梨園世家出身，秀立社當家名旦
投身臺灣京劇界，作育英才無數
梁秀娟（1920-2000），自幼生長於梨園世家，其母梁花儂出身田際雲所創的崇雅社，在其栽培下，轉益多師，十幾歲便粉墨登場，一鳴驚人。數年之間奔走青島、上海、南京、西安等地，巡迴演出，風靡各地，為「秀立社」當家花旦。唯因中日戰爭，演藝生涯中止，來台後投身教育界，以豐富的舞台經驗、紮實的功底，化育台灣無數文化界、演藝界人才。
本書由梁秀娟次子所撰，蒐集大量珍貴老照片及第一手資料，點滴記錄尚派名旦梁秀娟為戲曲奉獻的一生！
本書特色
蒐集大量珍貴老照片及第一手資料，尚派名旦梁秀娟之子點滴記錄母親為戲曲奉獻的一生！
好評推薦
中國文化大學中國戲劇學系系主任劉慧芬，專序推薦
「與一般藝人教學相較，梁秀娟著重理論方法，體系清楚明確。盡可能將戲曲表演身段，步驟分明地傳授學生。……梁秀娟標竿式的精神與研究方法上的啟發，則是她無可取代的偉大成就。」
具体描述
好的，这是一本关于京剧名旦兼教育家梁秀娟生平与艺术的传记，书名为《文武崑亂不擋：京劇名旦暨教育家梁秀娟 (電子書)》。 --- 图书简介 《文武崑亂不擋：京劇名旦暨教育家梁秀娟 (電子書)》 一部跨越时代的名伶史诗，一曲梨园艺术的传承赞歌 本书以细腻的笔触，全景式地描绘了二十世纪中国京剧舞台上璀璨的星辰——梁秀娟女士的传奇一生。梁秀娟，一位集旦角之精髓于一身的表演艺术家，她的艺术生涯横跨了京剧从传统鼎盛到现代转型的关键时期。这本书不仅是梁秀娟的个人传记，更是一部浓缩了半个多世纪京剧发展史的艺术画卷。 一、梨园初识：天赋与磨砺的少年时代 梁秀娟的艺术之路始于对国粹的纯粹热爱。本书开篇追溯了她早年的家世背景与入行的契机。在那个动荡不安的年代，她凭借过人的天赋，早早进入戏校深造。书中详尽记录了她在科班中接受的严苛训练——“唱念做打，手眼身法步”的扎实基本功如何铸就她日后舞台上炉火纯青的技艺。 我们得以一窥她如何在名师的指导下，从一个青涩学徒蜕变为能够独当一面的青年演员。她的早期剧目选择、对不同流派的吸收与融汇，以及如何在一批批前辈艺术家的点拨下，逐步形成了自己独树一帜的艺术风格，都将在本章得到细致的阐述。 二、舞台巅峰：旦角的万千风情 梁秀娟的艺术成就，首先体现在她对京剧旦角艺术的深刻理解与完美诠释上。她擅演青衣、花旦、刀马旦，尤其在演绎那些兼具大家风范与女儿柔情的复杂角色时，展现出超凡的魅力。本书用大量的篇幅，聚焦于她艺术生涯中最辉煌的“舞台时期”。 青衣的典雅与韵味： 书中深入剖析了梁秀娟如何驾驭如《四郎探母》中佘太君的威仪、《玉堂春》中苏三的哀婉。她对“气口”的控制、对唱腔中“水袖”的运用，达到了出神入化的境界。通过舞台录音、老报纸评论的摘录与当时的舞台照片，读者仿佛能亲临剧场，感受她“一颦一笑皆是戏”的舞台魔力。 花旦的灵动与泼辣： 梁秀娟的花旦戏同样精彩纷呈，她演活了《挡马》中杨排凤的英姿飒爽，也塑造了《扈家庄》中扈三娘的机智果敢。书中特别探讨了她如何平衡花旦的活泼与青衣的端庄，使得角色既有舞台的夸张美感，又不失人物的内在真实性。 兼收并蓄的创新： 梁秀娟并非墨守成规的复刻者。本书详细记录了她如何在新时代背景下，对传统剧目进行精微的调整与创新，使之更贴近现代观众的审美，同时又不失京剧的“精、气、神”。她对“文武崑亂不擋”的理解，不仅体现在对不同行当的尝试上，更在于她对传统艺术的坚定守护与超越。 三、教育心路：春风化雨的园丁生涯 随着艺术的登峰造极，梁秀娟的人生轨迹转向了教育与传承。本书的后半部分，着重描绘了她作为一名杰出教育家、戏曲学院教授的岁月。她深知，艺术的生命力在于薪火相传，因此将余生的心血倾注于培养下一代京剧人才。 教学理念的构建： 书中细致梳理了梁秀娟的教学方法论。她反对“一刀切”的标准化培养，主张“因材施教”。她如何面对天赋异禀却心性不定的年轻学子？如何将舞台上灵光乍现的“绝招”系统化、理论化，使其可以被传授？书中收录了她与学生们书信往来的片段，展现了她既严厉又慈爱的师者风范。 艰难的传承之路： 在京剧面临市场冲击的转型期，如何让年轻一代既能掌握传统规范，又能理解时代精神，是梁秀娟面临的巨大挑战。本书通过对几位梁秀娟亲传弟子的深度访谈，揭示了她在传承过程中所付出的巨大努力，以及她对现代戏改革的独特见解。她对传统教育体系的维护与批判，为当代戏曲教育改革提供了宝贵的历史参照。 四、艺术人格与时代侧影 梁秀娟的个人魅力超越了舞台。本书穿插了她与同时代艺术家，如梅兰芳、尚小云等大师的交往轶事，展现了京剧界内部的学术探讨与友谊。同时，本书也展现了她作为一名知识女性，在特定历史时期所经历的个人抉择与坚守。她对艺术的执着、对人格的正直，共同塑造了一个令人尊敬的艺术家群像。 结语：不朽的声韵 《文武崑亂不擋》并非仅仅是对一位表演艺术家的纪念，它是对京剧艺术精神的一次深刻回望与致敬。梁秀娟用她的一生证明了，真正的艺术大师，不仅能为时代留下经典的舞台形象，更能为后世搭建起坚实的艺术桥梁。她的故事，是关于天赋、汗水、责任与爱的宏大叙事，对于所有热爱中国传统文化、关注艺术传承的读者来说，都将是一次心灵的洗礼。 ---
著者信息
作者簡介
白其龍
傳主梁秀娟二子。
經歷：
國立台灣藝術專科學校（現為臺灣藝術大學）戲劇系兼任講師
國防部藝術工作總隊（現為國光藝校）國劇科教師
國立傳統藝術中心（國光劇團）文場樂師
海軍藝術工作大隊（海光國劇隊）文場樂師
國立復興戲劇學校（現為國立台灣戲曲學院）京劇團文場樂師兼京劇科教師
空軍藝術工作大隊（大鵬國劇隊）文場樂師
得獎記錄：
曾榮獲中國文藝協會第五十屆中國文藝獎章－戲劇類戲曲音樂獎
白其龍
傳主梁秀娟二子。
經歷：
國立台灣藝術專科學校（現為臺灣藝術大學）戲劇系兼任講師
國防部藝術工作總隊（現為國光藝校）國劇科教師
國立傳統藝術中心（國光劇團）文場樂師
海軍藝術工作大隊（海光國劇隊）文場樂師
國立復興戲劇學校（現為國立台灣戲曲學院）京劇團文場樂師兼京劇科教師
空軍藝術工作大隊（大鵬國劇隊）文場樂師
得獎記錄：
曾榮獲中國文藝協會第五十屆中國文藝獎章－戲劇類戲曲音樂獎
图书目录
代 序 春風化雨育英才／劉慧芬
第一章 梨園世家‧知名坤丑梁花儂之女
第二章 京崑文武名師啟蒙‧嶄露頭角
第三章 梁劇團「秀立社」‧當家名旦
第四章 避戰沉潛‧相夫教子
第五章 舉家來台‧教育英才 078
第六章 32年的等待‧骨肉團聚
第七章 一身是戲‧薪傳一生
後記 ／白其龍
附錄 緬懷施恩／哈憶平
梁秀娟戲劇生活年表
第一章 梨園世家‧知名坤丑梁花儂之女
第二章 京崑文武名師啟蒙‧嶄露頭角
第三章 梁劇團「秀立社」‧當家名旦
第四章 避戰沉潛‧相夫教子
第五章 舉家來台‧教育英才 078
第六章 32年的等待‧骨肉團聚
第七章 一身是戲‧薪傳一生
後記 ／白其龍
附錄 緬懷施恩／哈憶平
梁秀娟戲劇生活年表
图书试读
序
春風化雨育英才──記台灣京劇教育家梁秀娟
劉慧芬（中國文化大學中國戲劇學系系主任。）
千禧年十月二十八日，一位對台灣京劇教育有著深遠影響的教育家梁秀娟，病逝於美國洛杉磯。那精神飽滿，經常身著綢緞褲襖、繡花平底鞋以輕快俐落的步履、嘹亮急促的語調、揮舞著教鞭、吆喝學生進教室的身影，從今之後，除了記憶深處的湧現，人世之間，將永遠再難覓尋了……。
★超越舞台技藝的成就
熟悉京劇戲曲藝術的人士，多半認為梁秀娟一生最引以為傲的，是她年輕時代那色藝雙絕的燦爛舞台生涯；實際上，綜觀她真正以藝人身分出現在舞台上的時間，非常短暫。從她十一歲正式登台，到十九歲嫁入山西白氏望族，職業演員生涯就此全部告終。由於夫家家世顯赫，囿於傳統社會保守的觀念以及時局上的動盪不安，梁秀娟輾轉遷台定居之後，除了義演或教學示範演出，幾乎不曾有過在職業劇團戲演的紀錄。如果說農業專家的成就不在務農，律師的成就不在法庭，那麼梁老師的成就，當然也就不能僅以﹁名演員﹂等同視之。一位不在舞台上演出的「演員」，卻對台灣的京劇藝術的傳承與推展，有著無與倫比的影響，將薪傳戲曲文化藝術的重責大任，一肩挑起，直到她罹患中風、臥病不起方歇，她的成就，若僅以「藝人」視之，真正未盡公允。
台灣京劇教育，歷經科班、職校等基礎教育後，再度提升層次，轉型進入大專院校，居功厥偉的政策執行者，當以梁秀娟為首。民國四十四年，時年三十六歲的梁秀娟應國劇大師齊如山邀請，擔負起國立藝專（今國立臺灣藝術大學前身）國劇科的籌備工作，並出任藝專國劇科科主任，正式開展她為戲曲教育奉獻終生的職志：民國五十一年她應聘於中國文化學院（今中國文化大學前身）體育系舞蹈組、民國五十三年應聘於國立藝專影劇科、民國五十四、五十六年應聘於文化學院五專部舞蹈科與戲劇科、民國六十四年應聘為華岡藝術學校國劇科主任、民國六十五年應聘於國立藝專國樂科聲樂組、民國七十六年應聘為國立藝術學院舞蹈系駐校藝術家等。從舞蹈到國樂、從戲曲到影劇、從專科到學院，從高職到大學，梁秀娟薪傳戲曲表演的化雨春風，造就了今日無論在戲曲、影劇、舞蹈的領域內，許多傑出的表演藝術家。例如，舞蹈界的雲門元老級團員吳素君、國立台灣藝術學院教授蔣嘯琴；影劇界知名影星盧燕、張俐敏、崔苔菁等多在門下請益學習；在戲曲界，舉凡劇校生至藝專、文大深造者，亦皆受教於梁秀娟門下，由於人數眾多，無法一一列舉，其中正式叩頭行拜師禮者，惟有雅音小集創辦人郭小莊。
★淵源的家傳與優異的資質
上述這些教學資歷，所顯示的意義在於：京劇藝術的從業者，自往日無法獲得正當管道接受教育的束縛中，破繭而出！以往傳統藝人只能在舞台上接受觀眾的歡呼，步下舞台，卸下濃厚的脂粉鉛華，依舊只是任人輕慢的戲子玩物。不能接受正規教育，是傳統藝人無法自我提升的致命缺憾。台灣京劇藝術教育，能在專科與大學開創科系，是國立藝專與文化大學主事者偉大的襟懷，對京劇文化的提升，功不可沒！而政策的具體落實，卻必須有一個任勞任怨的政策執行者，才能真正推動這良好的立意。梁秀娟正是兩者結合的堅實媒介，透過她無私的奉獻與風潮的帶動，才使得戲曲教育，正式在高級學府殿堂推動起來，從此培育出無數優秀的戲曲文化事業的接棒人。
由於梁秀娟藝術成就的精妙，使她雖不以名演員自居，但無論內外行人士，都將其視為京劇界的著名藝人。其舞台生涯雖然短暫，但她資質優異，家學淵源，母系親屬皆為梨園行知名演員，如母親梁花儂，專擅老旦、彩旦、丑角行當，姨母梁桂亭專攻小生；父系親屬則為書香門第，祖父為清代知府官員、父親檀則藩也為知名學者。梁秀娟五歲入私塾，讀過《孝經》、《四書》等傳統經典，奠定基本學養。由於她堅持在十四歲全心投入演藝事業，從此改從母姓，而來自父系的影響，也孕育出她清麗脫俗的大家閨秀氣質。同時，在她學藝的過程中，曾受教多位名師如李玉龍、王蕙芳、張彩林、韓世昌、侯瑞春、閻嵐秋、尚小雲等，更造就她精湛的技藝成就。特別是尚派旦角表演創始者尚小雲，最喜她聰穎過人的領悟力，也認為她的嗓音，十分符合尚派高亢剛直的特色，而將尚派獨門戲傾囊相授，從而奠定梁秀娟在台灣多年來，尚派旦角唯一傳人的金字招牌。
★棄藝術生涯而投入戲曲教育
藝術上獲得的認可，使她所帶領的戲曲教學，也快速地擴張領域，從板橋、華岡到關渡，從高職、五專到大學，早年戲劇科系畢業的學生，鮮不由梁秀娟親自教導。在學生們眼中，她是嚴厲又親切的良師與益友，課堂上極為嚴格，學生們如有絲毫鬆懈懶散，梁老師舉起手裡的教鞭，準確地矯正學生的誤失。這份出自濃郁愛心的嚴格管教，學生們心中莫不感念；課堂之外，圍繞著她，老師長老師短，嘰嘰喳喳說笑不止的，也只有梁老師擁有那般強大的「群眾魅力」！
與一般藝人教學相較，梁秀娟著重理論方法，體系清楚明確。盡可能將戲曲表演身段，步驟分明地傳授學生。教學之餘，積極撰寫戲曲身段教學教材，徹底根除舊日科班裡口傳心授的疏漏。與汪其楣教授合著的《手眼身法步》一書，正是將傳統技藝教學，轉化品質為以理論基礎出發的藝術教育。這本具有劃時代意義的著作，為後來陸續出現的戲曲教育論文，開拓一條明確路徑。經過了十數年的努力，戲曲教育無論在方法上或教學品質上，或都已較十年前進步，但是梁秀娟標竿式的精神與研究方法上的啟發，則是她無可取代的偉大成就。
在職場，梁秀娟一副女強人的架式，回到家後，她依舊保持傳統婦女的美德，為夫婿洗手做羹湯，照顧眾多子女。多年婚姻生活，夫妻伉儷情深，子孫更是賢孝。在梁老師中風臥病期間，眾多子女輪番照顧，三年前移居美國，子女們還按時飛美探視。這也是梁老師多年來，為戲曲教育無私奉獻，所獲得的福報罷！
一代戲曲藝術的教育家，在千禧年這樣特別的時代，告別她熱愛的藝術、敬愛她的故舊門生，與她奉獻終生的戲曲教育，從此長眠於山西太原白氏宗祠祖塋，享壽八十二歲，留給後人，許多的感念與追思……。
* 本文原刊於《表演藝術》第九十六期（二○○○年十二月），頁100-101。
今僅就文中提及的學校，補充改制後的最新校名。
春風化雨育英才──記台灣京劇教育家梁秀娟
劉慧芬（中國文化大學中國戲劇學系系主任。）
千禧年十月二十八日，一位對台灣京劇教育有著深遠影響的教育家梁秀娟，病逝於美國洛杉磯。那精神飽滿，經常身著綢緞褲襖、繡花平底鞋以輕快俐落的步履、嘹亮急促的語調、揮舞著教鞭、吆喝學生進教室的身影，從今之後，除了記憶深處的湧現，人世之間，將永遠再難覓尋了……。
★超越舞台技藝的成就
熟悉京劇戲曲藝術的人士，多半認為梁秀娟一生最引以為傲的，是她年輕時代那色藝雙絕的燦爛舞台生涯；實際上，綜觀她真正以藝人身分出現在舞台上的時間，非常短暫。從她十一歲正式登台，到十九歲嫁入山西白氏望族，職業演員生涯就此全部告終。由於夫家家世顯赫，囿於傳統社會保守的觀念以及時局上的動盪不安，梁秀娟輾轉遷台定居之後，除了義演或教學示範演出，幾乎不曾有過在職業劇團戲演的紀錄。如果說農業專家的成就不在務農，律師的成就不在法庭，那麼梁老師的成就，當然也就不能僅以﹁名演員﹂等同視之。一位不在舞台上演出的「演員」，卻對台灣的京劇藝術的傳承與推展，有著無與倫比的影響，將薪傳戲曲文化藝術的重責大任，一肩挑起，直到她罹患中風、臥病不起方歇，她的成就，若僅以「藝人」視之，真正未盡公允。
台灣京劇教育，歷經科班、職校等基礎教育後，再度提升層次，轉型進入大專院校，居功厥偉的政策執行者，當以梁秀娟為首。民國四十四年，時年三十六歲的梁秀娟應國劇大師齊如山邀請，擔負起國立藝專（今國立臺灣藝術大學前身）國劇科的籌備工作，並出任藝專國劇科科主任，正式開展她為戲曲教育奉獻終生的職志：民國五十一年她應聘於中國文化學院（今中國文化大學前身）體育系舞蹈組、民國五十三年應聘於國立藝專影劇科、民國五十四、五十六年應聘於文化學院五專部舞蹈科與戲劇科、民國六十四年應聘為華岡藝術學校國劇科主任、民國六十五年應聘於國立藝專國樂科聲樂組、民國七十六年應聘為國立藝術學院舞蹈系駐校藝術家等。從舞蹈到國樂、從戲曲到影劇、從專科到學院，從高職到大學，梁秀娟薪傳戲曲表演的化雨春風，造就了今日無論在戲曲、影劇、舞蹈的領域內，許多傑出的表演藝術家。例如，舞蹈界的雲門元老級團員吳素君、國立台灣藝術學院教授蔣嘯琴；影劇界知名影星盧燕、張俐敏、崔苔菁等多在門下請益學習；在戲曲界，舉凡劇校生至藝專、文大深造者，亦皆受教於梁秀娟門下，由於人數眾多，無法一一列舉，其中正式叩頭行拜師禮者，惟有雅音小集創辦人郭小莊。
★淵源的家傳與優異的資質
上述這些教學資歷，所顯示的意義在於：京劇藝術的從業者，自往日無法獲得正當管道接受教育的束縛中，破繭而出！以往傳統藝人只能在舞台上接受觀眾的歡呼，步下舞台，卸下濃厚的脂粉鉛華，依舊只是任人輕慢的戲子玩物。不能接受正規教育，是傳統藝人無法自我提升的致命缺憾。台灣京劇藝術教育，能在專科與大學開創科系，是國立藝專與文化大學主事者偉大的襟懷，對京劇文化的提升，功不可沒！而政策的具體落實，卻必須有一個任勞任怨的政策執行者，才能真正推動這良好的立意。梁秀娟正是兩者結合的堅實媒介，透過她無私的奉獻與風潮的帶動，才使得戲曲教育，正式在高級學府殿堂推動起來，從此培育出無數優秀的戲曲文化事業的接棒人。
由於梁秀娟藝術成就的精妙，使她雖不以名演員自居，但無論內外行人士，都將其視為京劇界的著名藝人。其舞台生涯雖然短暫，但她資質優異，家學淵源，母系親屬皆為梨園行知名演員，如母親梁花儂，專擅老旦、彩旦、丑角行當，姨母梁桂亭專攻小生；父系親屬則為書香門第，祖父為清代知府官員、父親檀則藩也為知名學者。梁秀娟五歲入私塾，讀過《孝經》、《四書》等傳統經典，奠定基本學養。由於她堅持在十四歲全心投入演藝事業，從此改從母姓，而來自父系的影響，也孕育出她清麗脫俗的大家閨秀氣質。同時，在她學藝的過程中，曾受教多位名師如李玉龍、王蕙芳、張彩林、韓世昌、侯瑞春、閻嵐秋、尚小雲等，更造就她精湛的技藝成就。特別是尚派旦角表演創始者尚小雲，最喜她聰穎過人的領悟力，也認為她的嗓音，十分符合尚派高亢剛直的特色，而將尚派獨門戲傾囊相授，從而奠定梁秀娟在台灣多年來，尚派旦角唯一傳人的金字招牌。
★棄藝術生涯而投入戲曲教育
藝術上獲得的認可，使她所帶領的戲曲教學，也快速地擴張領域，從板橋、華岡到關渡，從高職、五專到大學，早年戲劇科系畢業的學生，鮮不由梁秀娟親自教導。在學生們眼中，她是嚴厲又親切的良師與益友，課堂上極為嚴格，學生們如有絲毫鬆懈懶散，梁老師舉起手裡的教鞭，準確地矯正學生的誤失。這份出自濃郁愛心的嚴格管教，學生們心中莫不感念；課堂之外，圍繞著她，老師長老師短，嘰嘰喳喳說笑不止的，也只有梁老師擁有那般強大的「群眾魅力」！
與一般藝人教學相較，梁秀娟著重理論方法，體系清楚明確。盡可能將戲曲表演身段，步驟分明地傳授學生。教學之餘，積極撰寫戲曲身段教學教材，徹底根除舊日科班裡口傳心授的疏漏。與汪其楣教授合著的《手眼身法步》一書，正是將傳統技藝教學，轉化品質為以理論基礎出發的藝術教育。這本具有劃時代意義的著作，為後來陸續出現的戲曲教育論文，開拓一條明確路徑。經過了十數年的努力，戲曲教育無論在方法上或教學品質上，或都已較十年前進步，但是梁秀娟標竿式的精神與研究方法上的啟發，則是她無可取代的偉大成就。
在職場，梁秀娟一副女強人的架式，回到家後，她依舊保持傳統婦女的美德，為夫婿洗手做羹湯，照顧眾多子女。多年婚姻生活，夫妻伉儷情深，子孫更是賢孝。在梁老師中風臥病期間，眾多子女輪番照顧，三年前移居美國，子女們還按時飛美探視。這也是梁老師多年來，為戲曲教育無私奉獻，所獲得的福報罷！
一代戲曲藝術的教育家，在千禧年這樣特別的時代，告別她熱愛的藝術、敬愛她的故舊門生，與她奉獻終生的戲曲教育，從此長眠於山西太原白氏宗祠祖塋，享壽八十二歲，留給後人，許多的感念與追思……。
* 本文原刊於《表演藝術》第九十六期（二○○○年十二月），頁100-101。
今僅就文中提及的學校，補充改制後的最新校名。
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