語言書寫精通純熟、歷史細節考據詳細且人物描繪深入。
身兼教學與創作的劇作家陳崇民，平日除擔任教職，同時也是長義閣掌中劇團的藝術總監，他將過往所學所見，轉化為戲劇劇本，本書中收錄的歌仔戲與布袋戲劇本，如自古典的題材與臺灣歷史中穿壁引光，實實在在地展現出他對戲劇的熱情，每一幕都讓人目眩神馳、如癡如醉。
名家推薦
「他有意識地不斷在臺灣歷史的舊簡殘編中，挖掘或新或舊的題材，既有史料研究的爬梳，也有虛構創意的想像，如此一個在戲曲文本中試圖窺探臺灣歷史長河的當代書寫，隱隱呼應著歌仔戲傳統『古冊戲』文本取材與舖演的脈絡，這恐怕是當代臺灣歌仔戲新編劇本中，相當獨樹一格的創作企圖與氣魄。」——王友輝（資深劇作家，現任臺東大學兒童文學研究所專任副教授兼所長）
「崇民寫作之勤屬瘋魔等級，他的戲看完演出還要讀劇本，才看得全他如何耐心鋪陳，用絕情寫成長情的『綿』，別帶府城特有的一點『甜』，真真回味無窮。」——施如芳（知名劇作家，作品多次入圍台新藝術獎、傳統戲曲金鐘獎及金曲獎）
陳崇民
1973年生，臺南大學戲劇創作與應用學系碩士畢。部分現代戲劇作品曾收錄於2015年臺南作家作品集第五輯。得過幾個文學獎，合作過幾個劇團，也做過幾個有趣的公部門案子，創作形式不限，從現代戲劇、傳統戲劇到應用戲劇，皆有涉略。近年陷入失語即失根的焦慮感，於是將創作重心投入傳統戲劇，秉持以在地的精神，說在地的故事，嘗試擴展臺語在各種戲劇形式與劇場空間發聲的可能性。
自序
在閱讀這本書之前，先說說我一個老朋友W年少無知時的慘痛經驗。
他是個建築設計師，年輕時曾幫一間不甚有名的建築公司蓋過像樣的房子，如今卻與這家地方之霸的公司不相往來。他再三告誡我：「建築和你們文字創作者一樣，都是透過不斷堆砌，反覆推敲，去建構出對世界的想像。我們的一磚一瓦和你們的一字一句都是辛苦產出的，你得透過出版，保護你的作品，別像我那棟傾全力幫人蓋的房子，最後被建商硬生生掛上旗下設計師的名姓。」
於是我被W說服了。創作者應該是作品的父母，基於父母保護子女的義務，我遂了W的意，起心動念，投了臺南作家作品集第十輯的徵選，也很榮幸能夠入選。《亂世英雄傾國淚》一共收錄了兩個歌仔戲劇本及三個布袋戲劇本，其中有三個獲得教育部文藝創作獎，另外兩個則分別為臺南藝術節及大稻埕青年戲曲藝術節的作品。
〈亂世英雄傾國淚〉是我傳統戲劇劇本的創作起點，雖然僥倖獲獎，如今再讀，卻發現有太多不成熟，冗長囉嗦的窘迫。請原諒我仍私心收錄這個作品，畢竟那是我對歌仔戲劇本樣貌的最初想像，是當時在摸索戲曲書寫時應有的羞赧。我相信創作技巧會越寫越嫻熟，但生澀卻理直氣壯的創作經驗，過了就不會再有，我應該用這個作品的熱情鼓勵我，也鞭策我，於是《亂世英雄傾國淚》成了我的書名。
〈情鎖迷圖〉是臺南藝術節城市舞台的作品，當初因演出考量，由合作劇團定名為〈心海迷蹤〉，如今重新將作品集結成冊，就該將劇名改回〈情鎖迷圖〉，回歸當時創作此劇時「以情為網，困守迷圖」的初衷。在此感謝陸昕慈小姐，提出了女主角是「平埔族」，以及以牛皮圈地、換地等想法，幫助我在耙梳史料的過程中有了明確的方向，進而發現許多可供創作的素材。文獻挖掘及整理雖然艱辛，但也逐步建立了我面對歷史書寫時，應有的態度與思考脈絡。
〈苦楝迷情〉看似歌仔戲版的〈情鎖迷圖〉，但去除相仿的戲劇外框及創作旨意後，無論是人物角色的設定、戲劇時空的延展與集中、或是劇種的表現形式都有所不同。我嘗試透過劇種差異，去練習如何以同樣的食材，烹調出異樣的料理。〈苦楝迷情〉佐以獵人與被獵者的觀點，去隱喻文化是如何透過掠奪與創造主流價值，去壓迫邊陲。歷史從來不曾過去，它只會不斷幻化眾相，無限輪迴。
我與長義閣掌中劇團合作至今已有兩年多，這個老團創立於一九四五年，迄今已有七十五年，傳承四代，是臺灣僅存幾團擁有獨立後場的布袋戲團。投稿文學獎只需單打獨鬥，一旦選擇與劇團「長期」合作，逐一浮現的棘手問題便需正視；創作者必須在創作理念與劇團需求中取得平衡，並傾聽劇團聲音，評估劇團的優劣勢，同時適時翻轉劇團慣有的風格與美學，為其編寫出合於劇團的作品。長義閣的優劣勢都在於「老」字，那麼就該「以子之矛，攻子之盾」，用傳統為劍，劃開框架，透過解構與重組，建立屬於長義閣特有的敘事語言，於是我收錄了〈蕩寇浮生〉與〈狐說聊齋〉這兩個劇本，做為長義閣在地書寫與舊典新詮的分別代表。
〈蕩寇浮生〉述說清朝時期李長庚及王得祿等武官追捕海盜頭子蔡牽的海戰悲歌。官方版的臺灣史雖然有系統化的記載，但多數受到政治因素影響，歷史書寫變得真假難辨。然而戲又不是教科書，這麼遙遠的距離，都叫我難以閱讀了，那麼買票的觀眾又該如何下肚？所以以常民的立場解讀，或許才能更貼近歷史的真實。我借用官史所建立的「真實」歷史（有所本）做為故事框架，用人情世故為劇中人物添其血肉，並努力替官史所記載的人事物推敲出各種合理化的可能解釋，此時的我，不只是編劇，更像是偵探，歷史也不再是冷冰冰，無人聞問的題目，而是恩怨情仇，血脈賁張的限時搶答。
〈狐說聊齋〉改編《聊齋志異》其中一篇冷門小說〈商三官〉為創作梗概，透過與經典的今昔對話，重新編寫，回應當代人類面臨的困境與認同。這個劇本不僅涉及性別扮演、社會不公、環境生態、情慾窺視等現代議題，更有趣的是，這齣戲強調「變」，故事主軸線即是一段多層次的變身旅程：狐化身為女人報恩、女子為報父仇假扮男子學戲、男子學了小旦功夫色誘敵人⋯⋯性別扮演的迴圈，除了挑戰主演在生、旦、淨、末、丑五音之間完美轉換，震攝全場的嘴上功夫外，也紮實地考驗操偶師角色行當快速轉變的技巧。
劇本是文學的邊陲，既是難賣，自然很難付梓，感謝臺南市文化局出版《亂世英雄傾國淚》，讓我再次享受到做為一個臺南市作家的光榮；感謝多年來家人的支持與鼓勵；感謝在創作中影響我最深的兩位貴人：王友輝老師和施如芳老師，總能精闢地提點我創作的盲點，透過臨摹他們的作品，我偷了些功夫。感謝許瑞芳老師的推薦，開啟了我與長義閣掌中劇團的長期合作；感謝長義閣掌中劇團打死不怕的冒險精神，讓布袋戲開展更多的可能；感謝張瑞宗及郝仲平兩位攝影師，為這些作品留住瞬間的感動；感謝學妹鍾育紋總是不厭其煩，協助校對臺文用字，如仍有疏漏處，皆怪我老花；最後謝謝我的好朋友W的建議，讓我學會做個稱職的父母，盡一份保護子女的義務，同時也為這些爆肝敲鍵盤的日子留下記錄。
說實話，剛開始翻閱時，還擔心情節會過於沉重，畢竟「亂世」二字就帶著濃厚的悲劇色彩。然而，它成功地在殘酷的背景下，注入了一股強大的生命力。那種不屈服於命運的抗爭精神，才是真正打動我的地方。作者的文筆成熟老練，用詞精準，情感表達內斂而不失力量，沒有過多的煽情，卻能輕易地觸動讀者心中最柔軟的部分。幾個主要角色的成長曲線描寫得尤為傳神，他們不是一開始就完美的，而是在一次次的磨難與錯誤中逐漸蛻變，這種真實感，遠比扁平化的「完美英雄」來得吸引人。對於喜歡那種「史詩感」又注重「人情味」的讀者來說，這本書絕對是近幾年難得一見的上乘之作。
评分老實講，我對歷史題材的小說通常抱持著謹慎的態度，因為很多時候為了戲劇效果會過度簡化複雜的歷史脈絡，但這本作品完全沒有這個問題。它成功地將大時代的背景與小人物的命運緊密地編織在一起，使得故事既有史詩的厚重感，又不失人性的溫暖與殘酷。其中幾位女性角色的刻畫，更是令人驚艷，她們不只是男主角身邊的附庸，而是擁有自己獨立意志和深沉情感的個體，她們的「傾國淚」絕非無病呻吟，而是時代悲劇下無可奈何的犧牲與堅韌。閱讀過程中，我不時會停下來，細細品味那些富有哲理性的對白，它們像是散落在書頁間的珍珠，閃爍著智慧的光芒。這本書的文字風格非常獨特，時而如清泉般細膩流暢，時而又如刀鋒般銳利果決，非常適合喜歡深度閱讀的讀者。
评分這部作品的格局之大，讓人讀完後久久不能平復心情。它探討的不僅僅是權力與戰爭，更多的是關於「何為正義」以及「如何在亂世中保持自我」的深刻命題。幾個主要勢力之間的拉扯與制衡，描寫得極具張力，讓人彷彿能感受到那股劍拔弩張的緊張氣氛。我尤其欣賞作者在刻劃敵方陣營時所展現出的寬廣視野，沒有將對手臉譜化為純粹的惡，而是賦予了他們各自的合理性與悲劇性，這使得整個故事的張力更加豐富和立體。電子書的優點在於可以隨時查閱註釋或相關資料，這對於理解複雜的歷史背景非常有幫助，讓讀者能夠更深入地沉浸在這個虛構又貼近真實的年代裡，總之，這是一部值得反覆細讀的佳作。
评分這本電子書的排版和字體選擇讓閱讀體驗提升了不少，對於我這種長時間盯著螢幕的人來說，這是非常重要的細節。內容上，我最欣賞的是作者對於「英雄」這個概念的重新詮釋。在這個「亂世」裡，真正的英雄並非是那些手握重權、呼風喚雨的霸主，而是那些在絕境中仍堅守信念、願意為所愛之人付出一切的普通人。那種義薄雲天的情誼，那種在道德困境中的艱難抉擇，讓整個故事的層次感一下子拉高了。我個人特別喜歡其中關於友情和犧牲的描寫，那種刻骨銘心的羈絆，即使在最黑暗的時刻也閃耀著人性光輝。書中的伏筆設計非常巧妙，很多看似不經意的細節，到故事後期才恍然大悟原來早就埋下了線索，足見作者的功力深厚。
评分這本小說的敘事節奏掌握得真是一絕，從開頭到結尾，每一個轉折點都設計得恰到好處，讓人完全無法預測接下來會發生什麼。作者對於人物心理的描摹尤其細膩，主角們在亂世洪流中的掙扎、抉擇，那些內心的矛盾與掙扎，讀起來讓人感同身受，彷彿自己也身處那個風雲變幻的時代。特別是其中幾場關鍵性的戰役描寫，那種宏大的場景調度，配上個體生命的渺小與悲壯，讀來令人熱血沸騰之餘，更添一絲對歷史無常的喟嘆。我必須說，這本書的歷史底蘊紮實，雖然是虛構故事，但背景的考究程度讓人印象深刻，讀完後不僅僅是享受了一個故事，更像是上了一堂生動的歷史課。那種運籌帷幄的智謀交鋒，比起單純的武力對抗，更顯得高明，讓人忍不住拍案叫絕。
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