謊然大誤(收錄〈謊然大誤〉、〈雞都下蛋了〉原創劇本 (電子書)

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馮翊綱
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具体描述

  ★收錄〈謊然大誤〉、〈雞都下蛋了〉原創劇本★

  眼看著就要下雪,在荒野小道旁,來到一棵老槐樹下,
  我說餓了,你張開斗篷,把我裹在胸膛,
  從包袱裡抽出半張乾癟的大餅,掰下一塊,再撕成小片,
  盈握在兩手之間,用手心的溫度,暖熱了餅。一口一口的,餵我。
 
  那時就決定,無論前途凶險,無論是死是活,我就是你的人了。
 
  九天君,一個不修邊幅的中年書生,正在朗讀一篇自己創作的故事。從故事裡冒出來兩個人物,在波濤洶湧的大河渡口,等候擺渡。
 
  燃犀人愛說故事,騎鯨客愛聽故事,他們隨著故事,扮演內容裡的角色。角色、說書人、乃至觀眾,逐漸發現故事裡「謊言」的成分,到後來都快要不能分辨真假。是該穿透謊言?還是沉迷下去?
 
  戲劇藝術就是人類炫耀說話才能的藝術。《謊然大誤》是又一部由【相聲瓦舍】演出的黑色幽默喜劇。
 
得獎紀錄
 
  臺灣文學獎 劇本創作金典獎得獎作品

推薦書評
 
  臺灣文學獎評審感言
  帶有奇幻色彩的三段愛情故事,文中文、戲中戲的佈局,建構多重敘述和寓言的層次,觸及美學想像。行雲流水的台詞,增加閱讀樂趣。
好的,根据您的要求,我将为您构思一个名为《謊然大誤》的图书简介,该书收录了〈謊然大誤〉和〈雞都下蛋了〉两部原创剧本。请注意,以下内容将严格围绕这两部剧本的主题、风格和潜在冲突进行深入阐述,力求营造出引人入胜的阅读体验,且不含任何关于“AI生成”的表述。 --- 《謊然大誤》:迷霧中的真相與荒誕的日常 一本探究人性幽微、解构生活常态的原创剧本集。 《謊然大誤》并非仅仅是文字的堆砌,它是一扇直指人心荒唐之处的窗口。收录的两部作品——〈謊然大誤〉与〈雞都下蛋了〉——在看似寻常的现代背景下,以尖锐的黑色幽默和近乎舞台化的张力,剖析了我们这个时代最普遍也最隐秘的困境:沟通的失效、身份的错位,以及对“真实”的集体性逃避。 翻开这本剧本,你将进入一个由谎言编织的精妙迷宫,在那里,每一个角色都在扮演着自己或被强加的角色,而真相,往往以最滑稽、最令人心碎的方式潜伏在台词的缝隙之间。 --- 第一幕:〈謊然大誤〉—— 谎言的精致陷阱与结构性崩塌 【主题关键词:信息茧房、身份认同危机、社会性死亡、精确的失真】 〈謊然大誤〉是一部聚焦于现代职场与亲密关系中“信息不对称”所引发的连锁反应的剧作。故事围绕着一个核心的“误会”展开,这个误会并非源于简单的听力不济或记忆偏差,而是源于一种系统性的、被集体维护的“善意谎言”。 故事背景与张力构建: 故事设定在一个高度专业化、等级森严的创意产业公司。主角A,一位极具天赋却又极度敏感的策划人,无意中发现了一个影响整个公司声誉的重大纰漏。然而,这个纰漏似乎早已被高层默许、被同事心照不宣地掩盖,形成了一个脆弱的平衡。A陷入了两难的境地:揭露真相将摧毁所有人的现有生活和积累的声誉(包括他自己的晋升之路);而保持沉默,则意味着他必须成为这个谎言的共谋者。 剧本的精妙之处在于其结构:每一场戏都像是一次高难度的即兴表演。角色们表面上进行着最得体的商业交流,但潜台词却是一场你来我往的权力博弈和道德试探。导演的视角将聚焦于舞台布景的极简与人物服装的华丽之间的反差,象征着信息外壳的光鲜与内在腐朽的对比。 人物群像的刻画: A(怀疑者): 他的内心戏是全剧的驱动力。他试图用逻辑去解构这个谎言网络,却发现逻辑在集体无意识的惯性面前不堪一击。 B(维护者/上级): 他是谎言的首席架构师,深谙维持表象的艺术。他的台词充满了充满哲理的空话,看似包容一切,实则滴水不漏。 C(被蒙蔽者): 他是最大的受害者,却也是最热衷于相信“一切都好”的信徒。他的天真和盲目,构成了对A道德困境最沉重的拷问。 〈謊然大誤〉探讨了“眼见不一定为实”的哲学命题。当所有人都选择相信一个便利的叙事而非艰难的现实时,“误”就不再是偶然,而成了生存的必需品。剧本的结尾,并未提供一个清晰的救赎,而是留给观众一个令人不安的疑问:你愿意为一份体面的谎言,牺牲多少次诚实的呼吸? --- 第二幕:〈雞都下蛋了〉—— 荒诞的日常与被入侵的边界 【主题关键词:日常生活异化、边界模糊、荒谬的逻辑、反直觉的幽默】 如果说〈謊然大誤〉是关于“信息”的错位,那么〈雞都下蛋了〉则深入到了“现实逻辑”的颠覆。这部剧本以一种轻盈却又极其坚硬的荒诞喜剧笔触,描绘了一个日常场景如何被一次微不足道的“反常事件”彻底侵蚀的过程。 故事核心:逻辑的失控 故事聚焦于一个典型的中产家庭或社区。平静的早晨,家庭主妇/社区管理员发现了一个惊人的事实:家里的母鸡(或某邻居的宠物鸡)开始下不是鸡蛋的东西——或许是形状怪异的石头,或许是微型电子元件,或者干脆是某种完全无法归类的有机物。 这个事件本身并不构成灾难,它更像是一个哲学上的“异常值”。然而,剧本的张力来自于周边群体对这一“异常”的不同反应: 1. 科学家的过度解读: 试图用晦涩的术语来“分类”这些产出,将荒谬事件纳入已知的知识体系,却反而让事件更显荒诞。 2. 商家的快速变现: 立即看到“新物种”的商业价值,试图申请专利或进行现场直播,将个人危机转化为一场公共奇观。 3. 普通邻居的恐慌与模仿: 恐慌于“自然的秩序”被破坏,同时又偷偷观察,害怕自己家里的鸡也会“变异”,从而陷入一种普遍的焦虑。 荒诞的喜剧力量: 作者运用了极度精确的对白来描述极度不合逻辑的场景。例如,角色们会非常严肃地讨论“这批非蛋类产物的孵化温度是否应该比普通鸡蛋高出0.5度”,或者“将它申报为‘新型生态友好型建筑材料’的可能性”。 这种对日常逻辑的解构,实则是在嘲讽现代社会对“解释权”的迷恋。我们宁愿相信一个复杂而荒谬的理论,也不愿接受一个简单而无法解释的“怪事”。〈雞都下蛋了〉通过这个象征性的事件,质问着我们对“正常”的定义,以及我们有多么害怕那些无法被纳入既有框架的事物。 --- 总结:一场关于认知与生存的剧场 《謊然大誤》将两部风格迥异但内核相通的剧作并置,形成了一种强烈的对话关系。 〈謊然大誤〉 让你质疑你所听到的、所相信的社会契约。 〈雞都下蛋了〉 让你审视你所认为的、所经历的现实基础。 这两部作品都以其精炼的场景调度、充满张力的对话和对人性弱点的精准捕捉,展现了当代戏剧的活力与深度。它们不仅仅是供人阅读的文字,更是可以直接搬上舞台、在灯光和演员的演绎下爆发出惊人能量的剧本蓝图。准备好进入这个充满“假定性”的世界,体验一把逻辑被扭曲、真相被稀释的独特快感吧。 这不是关于谁赢了谁输的故事,这是关于我们如何在精心构建的现实中,努力辨认出属于自己的那一点点微光的故事。

著者信息

作者簡介
 
馮翊綱
 
  臺灣當代最富盛名的劇作家、劇場表演家。
 
  追隨指導教授賴聲川,在【表演工作坊】演出多部動人作品,《紅色的天空》、《我和我和他和他》、《暗戀桃花源》,好幾「夜」《相聲》的台柱,超過十年、巡迴三百場的《寶島一村》,演活了山東老兵朱伯伯。
  創辦經營【相聲瓦舍】,是人生的代表作,三十年間,每年推出近百場演出,爆炸性票房,風行的影音光 碟,是年年有作品、部部有創意的劇場藝術家。在歷屆「華文朗讀節」朗讀各種金庸作品,擔任「金庸武俠──華山論劍」特展代言人,是傑出的武俠說書人。
 
  已出版各種書籍、影音光 碟數十種,並在臺師大教授戲劇鑑賞、戲劇與劇場史、劇本創作與賞析等課目。
 
  因長期在創作、展演、傳承的總體貢獻,獲國軍文藝金像獎、中國文藝獎章、十大傑出青年薪傳獎、全球中華文化藝術薪傳獎。
 
  《謊然大誤》獲得2018年臺灣文學獎劇本創作金典獎。
 
繪者簡介
 
曾湘玲
 
  專業插畫藝術家/視覺設計師。
 
  不設限自己作品的風格,作品中充滿細緻卻焦躁的質地,擅長用畫面來捕捉空間中最為細緻的情感流動,安靜卻富有力量。
 
  代表作為《影劇六村有鬼》及《影劇六村活見鬼》內頁插畫、2018年金鐘獎兩組獎項開場動畫。
  曾經獲得義大利A’Design Award視覺傳達設計獎、德國紅點設計獎傳達設計類、台灣金點最佳設計獎。

图书目录

劇本 謊然大誤
楔子
一‧【鬼門‧十三娘】
二‧【神門‧高飛】
三‧【人門‧二寶】
四‧【龍門‧大智】
串場文章
是個角兒
謊的魅力
賣弄典故
謝什麼幕
與甚同行
劇本 雞都下蛋了
一‧【包子打狗】
二‧【魚肉百姓】
三‧【愛吃豆腐】
四‧【院長餓了】

图书序言

  • ISBN:9789570856019
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:9.4MB

图书试读

 
  《謊然大誤》是一封情書,寫給妙妙的情書。
 
  原本只是在異地的演出旅行中,排遣沒啥好逛的百無聊賴,書寫解悶兒。不想,越寫越有愛。2018年夏天,臺北構思、上海起草、南京動筆、北京撞牆、天津迸發、武漢奔騰,跨越六城,歷時一月,然而真正奮筆疾書的日子,大約六天。
 
  好厲害喲!六天寫出一部完整劇本?對於天天動筆的作者而言,真不算什麼,六天還不是個人「最快」的紀錄。我是戲劇系畢業的職業劇場人,以寫劇本、辦演出為職志,劇本,寫了就是為演出。一度也是在戲劇系教學生怎麼寫「演出用」劇本的老師,恩師姚一葦的話,縈繞耳邊:「劇作家即思想家。」怎麼學來怎麼賣,很想把理念、方法傳遞下去。可惜呀!學生到底是要為自己建構多大的學習障礙?
 
  首先,不念書了,以為螢幕畫面上的訊息可以取代知識,對世間一切「素材」,都極其陌生,只在自己狹窄的宿舍、校園、同儕圈裡打轉。其次,區劃分隔、排除異己。對網路、影視的興趣大,將劇本文學、語言呈現視為落伍,將戲曲、說唱等高端人類技能,排除在興趣範圍外。「說相聲的,怎麼會教寫劇本?」此種認知僵局,只能說是「不讀書」慘況之延伸。
 
  最慘的是,沒有信仰。沒有哲學信仰、沒有宗教信仰、沒有文化脈絡的信仰,可憐,只信自己渾然天成、本來僅知道的那一套。正好,幾位高知名度的網紅,也經常以單薄霸氣的言論,批判萬物,示範了這種格局。
 
  不讀書、思維貧乏、寫不出劇本,卻敢隨口風涼,埋怨「劇本荒」?
 
  孫子曰:「凡用兵之法,馳車千駟,革車千乘,帶甲十萬。千里而饋糧。」所謂「兵法」,應用在戲劇創作、劇場經營,就在「糧」,劇團的糧,就是劇本。【相聲瓦舍】戰無不勝的根基,就在持續、且提早創作劇本,將糧倉設在時日未到的遠處,走到那兒,自然就有戲可以排。
 
  起先,我是劇本創作金典獎的評審委員。看到一些寫得很棒的劇本,卻也有很多不知劇本為何、硬是要寫,還有就是無能分辨影視腳本、小說對話的尷尬形式,根本不看別人寫劇本、也敢下手寫劇本,災難。
 
  【相聲瓦舍】從來不缺劇本,因為我在寫。希望日後,「相聲」算不算是一種「戲劇」?也可以不用再浪費口舌。
 
  已經參與過八次臺灣文學獎,二度擔任評審委員後,以選手身分五次參賽、三次入圍(《弄》、《快了快了》),以《謊然大誤》第一次得獎,隨後受邀擔任次年頒獎典禮主持人。這本書,同時收納了幾篇述說創意因緣的散文,其中〈與甚同行〉,是受宇文正邀稿,書寫家鄉左營,曾發表刊載於「聯合副刊」。特別一提,成書的《謊然大誤》是得獎的初創原著,與二○二○年的梅若穎導演呈現本、以及【相聲瓦舍】改作演出本《騙騙》,都略有不同。
 
  另一部《雞都下蛋了》,是在2019年旅行途中完成的劇本,一起收錄在本書中。這是「孫運璿科技.人文紀念館」的邀請創作,在孫運璿先生故居演出,也順便巡迴各地劇場。「從前有一個正直清廉的宰相,勤政愛民,孝敬老母。」這個作品,是我們對賢能者寄上的敬意。
 
  人生再掀波瀾,離異了為人溫婉、個性敦厚的前妻,寫劇本,去追求一位妙齡少女,深陷在不倫熱戀中……《謊然大誤》出版、公演,面對讀者、觀眾,內容公諸於世的一刻,同時標示著我的歡愉、痛苦、浪漫、罪過。支撐我、給一個理由的範例,是查理.卓別林,在五十多歲時,第四次婚姻,迎取十八歲的烏娜.歐尼爾,相愛至死,同葬一穴。
 
  妙妙出生在書香好家庭,兩位博士教授的女兒,自小愛讀書,為這個聰明的女人寫本書,表達對她的愛慕,也盼望得到青睞、賞識。行將花甲,踏入落英林中,忽覺夾道燦爛!二馬雙人,生命開展新頁。
 
  寫劇本,不能沒有愛。盼望《謊然大誤》也能算是給劇本寫作學習者的情書。

用户评价

评分

閱讀體驗上,我發現這本電子書的排版處理得相當俐落,對於劇本這種需要高度視覺區隔的文本來說,這點非常重要。很多時候,電子書的排版會讓場景轉換和角色動作的指示變得模糊不清,導致閱讀時需要不斷地回頭確認,非常出戲。但這本不同,它的標點符號使用和分行處理,讓每一個鏡頭的轉換都顯得乾淨俐落,彷彿腦中已經自動架設好了舞台燈光。我對劇本中那些看似不經意的環境描寫特別有感,編劇似乎很擅長利用一些細微的環境細節來烘托人物的心理狀態,這不是那種大張旗鼓的心理描寫,而是需要讀者自己去拼湊線索。舉例來說,某個場景中對窗外天氣的描寫,可能只是一句話,但配上角色的對白,馬上就能感受到那股壓抑感。這種隱晦但精準的場景氛圍營造,讓我想到一些經典的獨立電影,它們不靠華麗的詞藻堆砌,而是靠著精準的「物象」來傳達情感重量,這讓我非常欣賞。

评分

我發現這本作品在處理「黑色幽默」的拿捏上,似乎有自己一套獨到的哲學。黑色幽默不是單純的「講個笑話」,它需要建立在一個嚴肅或沉重的基調之上,讓笑聲成為一種防禦機制,甚至是對現實的無力反抗。如果比例失衡,要嘛變成單純的鬧劇,要麼就過於沉悶。從書名和少數試閱的片段來看,這部作品似乎找到了那個甜點(Sweet Spot)。它不會刻意去諷刺某個特定的社會現象,而是聚焦在人與人之間溝通失靈的本質。你知道嗎,很多時候,我們以為在溝通,其實只是在各自的「誤會」裡繞圈圈。這種無效溝通被放大後,自然就會產生一種既好笑又有點心酸的感覺。我猜測,劇中的核心衝突很可能就源於某個關鍵訊息的傳遞失真,但所有人都固執地認為自己是對的,這種純粹的「人禍」往往比天災更難解,也更耐人尋味。

评分

這本書在人物塑造上的層次感處理得相當細膩,雖然我還沒深入閱讀全部內容,但從前幾頁的對話張力中,已經能嗅到一股「非典型」人物的氣味。現代劇本最怕寫出「標籤化」的角色,也就是每個人都只為了推動特定情節而存在,缺乏內在的矛盾與掙扎。然而,這裡的角色們,即便是在處理極端荒謬的處境時,他們的反應卻異常地貼近生活中的「真實錯愕」。我個人對於那種「一本正經地胡說八道」的角色特別感興趣,他們不是白痴,而是選擇性地相信了某些謊言,並且非常認真地在那個謊言構成的世界裡生活。這種對人性中「自我欺騙」的深刻洞察,往往是區分普通劇本和優秀劇本的關鍵。作者似乎很享受把角色逼到絕境,然後看他們如何用盡各種荒唐的邏輯來合理化自己的處境,這種觀察角度非常有意思,也讓我對後續的發展充滿期待,想看看這些角色最終會如何被他們自己編織的網困住。

评分

整體來說,這本書給我的初印象是充滿了實驗性和挑戰性,它不迎合大眾市場的口味,反而像是創作者在對觀眾發出的邀請函,邀請你進入一個由精心佈置的邏輯陷阱構成的空間。對於喜歡深度解讀和文本分析的讀者來說,這本絕對是值得一試的作品。我特別期待它在「形式」與「內容」之間的平衡,因為劇本作為一種跨媒體的文本,它必須同時在舞台上(或銀幕上)可行,也要在紙上閱讀時具有文學價值。如果這兩者都能兼顧,那這將是一次非常成功的創作。我尤其想知道,作者是如何處理「謊言被揭穿」的那一刻,那往往是所有劇本的高潮點,是選擇殘酷地揭露真相,還是讓誤會以一種更迂迴、更詩意的方式結束?這種結局的處理方式,將直接決定這部作品的文學地位,非常期待能夠揭曉這個謎底。

评分

這本書的封面設計,說真的,乍看之下有點讓人摸不著頭緒,但仔細品味之後,又覺得它捕捉到了一種獨特的、屬於當代社會的荒謬感。我本身是個對文字和影像敘事都很講究的人,常常覺得現在的劇本作品,要嘛太過追求形式感,要麼就是流於膚淺的社會諷刺,很難找到那種既能讓你笑出來,又能讓你思考很久的「神來之筆」。這次會決定點開這本電子書,主要也是被書名背後的意涵吸引,那種「謊言」與「誤會」交織出的巨大落差,光是想像就覺得很有戲。我特別喜歡那種文本在推進過程中,不斷地拋出看似合理的劇情線,但最後卻用一個極其荒謬的轉折將所有預設全部推翻的敘事手法。這種結構上的精妙,往往考驗著編劇對節奏的掌控力,如果節奏抓不好,很容易就變成故弄玄虛,但如果成功了,那就是一場精彩的劇場體驗,讓人忍不住想立刻跟朋友分享「你絕對猜不到接下來發生什麼!」的興奮感。總之,光是從書名和預覽的文字中,我就能感受到作者在玩弄觀眾預期上的那種自信與功力,期待實際閱讀後能有更深刻的體會。

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