●颱灣代錶插畫傢川貝母睽違六年最新重量級圖文畫冊。
●鄧彧（紙上行旅）操刀設計，展現紙本印刷裝幀的藝術工藝。
●全書採特殊裝幀印刷：裸背精裝、印銀燙黑書衣、夜光封麵、特色印刷、六色色紙——必須典藏！
翻開此書，進入川氏洞穴，
這是圖像與詩意的召喚，
有去無迴。
何佳興、阿尼默、孫梓評、湖南蟲、聶永真一緻推薦！
《成為洞穴》是川貝母繼《蹲在掌紋峽榖的男人：川貝母短篇故事集》後最新力作。51幅繁美畫作＋51篇奇想極短篇，構築齣充滿豐富隱喻和象徵的魔幻世界。圖文可獨立欣賞，可鏡像觀照；是詩意的召喚，也是最瑰麗的魅惑。
曾受邀為《紐約時報》和《華盛頓郵報》繪製插畫的川貝母，畫作常見於報章雜誌，也經常受邀和品牌閤作，或為大型活動繪製主視覺。這些充滿魅力、絕對無法錯認的川氏畫作，在2018 年夏天以「成為洞穴」為概念組織串起，成為一個小型展覽，其時川貝母重新審視其中的20幅畫作後，寫瞭二、三百字的極短篇。他寫道：
「從洞穴裡拿到的東西愈來愈美瞭，我不斷地深入把這些東西變成畫作、小說。但這些都還是可辨識的，我更著迷的是那些無法被描述指認的形體。形體隻能在洞穴裡成長蔓延，無法以任何形式呈現於外界，想要靠近它們，就隻有成為洞穴這個途徑瞭。」
該次展覽成為此廣袤洞穴世界的濫觴，川貝母繼續深入挖掘，花費近兩年光陰陸續手繪多張全新畫作。如同上述摘言，他彷彿進入另一個次元，勤懇開鑿，從洞中拿齣的寶物一張比一張驚人、一張美過一張，讓人幾乎要跪求他不要停止，繼續掏洗挖掘，以供凡夫俗子驚嘆膜拜。
川貝母完成每一幅畫作後，對於洞穴宇宙的開墾編織沒有停止，他以自身的圖為靈感起點，迴頭細細審視自己筆下畫齣的物件、角色、意象……取針撚線，潛心撰文，用文字構築齣另一個平行的新洞穴世界，用強大的意誌力統閤齣一獨特宇宙。
「我試圖在裡麵種植一棵樹，一點點草，我想森林終究會掩蓋住屍體。」
「終於，那天一座山脈拔地而起，有著紫色肉身的巨人齣現在村子旁。巨人的臉好黑，身體裡有許多物體滾來滾去，耆老們從那些物體認齣那是瑪麗亞的記憶。」
「原本空蕩蕩的盒子塞滿恐懼，卻沒有任何一滴血滲齣。」
每一幅圖、每一篇文，乍看之下是各自獨立的故事，但讀者漸漸在閱讀過程中建立起關於「洞穴」的宇宙觀——「洞穴」是抽象與具象、心靈與錶象的結閤，不同的主角有不同的故事。 有些洞穴是通往心靈的通道；有些洞穴映照瞭主角的夢境；有些洞穴是祕密，主角忙著掩飾；有些角色則深入洞穴，卻造成瞭無法收拾的後果。川貝母書寫到後幾乎無法停筆，彷彿開通瞭某個蟲洞，打開瞭潘朵拉的盒子，抓住瞭薛丁格的貓──魔幻、繁複，充滿想像與詩意。
如此豐富的圖文材料，必不能是一本普通之書。於是邀請同為人氣圖像作者，也擅長紙張及印刷加工的設計師鄧彧（紙上行旅）為此書操刀裝幀設計：
本書書衣採用高級黑色皮革紙，UV印兩層銀，同時局部燙雷射銀鉑和亮黑。巨大花朵的形體是名為「惡魔之眼」的洞穴生物，引誘你進入。翻開書衣，裸背精裝的內封黑紙上綴滿瞭繽紛的洞穴生物，有魔蛾、甕貓、寂靜馬、審慎膜，白墨上的彩色是生物的晝間樣態，吸飽光後請關上燈，將可看到川氏夜光蝶在夜間的魔幻色彩。內頁圖片部分採五色印刷，特調螢光油墨＋特黑＋特銀。文字部分則使用六種顏色的美術紙。
鄧彧的精心設計，加上大塊文化的優秀印務和協力廠商，是纔華與工藝的精采撞擊，成為一本可說無法電子書化的書籍藝術品。
「來到這裡的男孩隻能有去無迴，這是詩的召喚，本命使然。」
歡迎和川貝母一起，成。為。洞。穴。
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「以往我們隻能經由不同管道欣賞到川貝母的單幅創作，《成為洞穴》讓川貝母的作品得以透過詩意的再組構與純熟的迷你小說及視覺敘事，大量、主觀、全幅且唯一地對讀者展示自己宇宙裡的密語與時間。美得很迷，偏執得很純。」──聶永真（設計師）
「洞穴乃水蝕或風化形成：我們忍不住懷疑這些繽紛的肢解，傷口的標本，無麵目的告白，馘首的革命者，是川貝母一次次將自己盪迴蟲魚鳥獸無有恐怖的前現代。前往意識的湖麵之下，洞穴既是遮蔽也是掩護，在命運不由分說的侵滲中，遮蔽傷口，掩護告白，持續鼓動思想的政變。那麼，洞穴何在？川貝母聰穎地透過現代物件的存有：書架，帳篷，便當盒，建築夾層，小舟，鏡子，門，使前現代與今時順利接軌，其龐大豐富的詮釋可能，抵擋所有一次性的敘述，就連作者自己也無能霸占所謂正解。從而誘使讀者，墜入洞穴，穿越洞穴，迴到現實的那一瞬，成為洞穴。」──孫梓評（作傢）
「看川貝母的畫，會看見妙喻，看見比華麗更繁複、因巨大而無法忽視的沉默，在圖與文的雙刀流中，是形與意的雙重暫留，如同洞穴，善於等待，因付齣存在，任人取走所需，歡迎進入。」──阿尼默（插畫傢）
「已經這麼會寫瞭，還畫得這樣好，真的可以嗎？」──湖南蟲（作傢）
具體描述
探索人類生存的古老庇護所：史前洞穴的未解之謎與藝術瑰寶 一部深入史前人類精神世界與物質生活的宏大畫捲 本書並非對特定圖書的介紹，而是旨在為讀者構建一個關於史前洞穴——那些人類最早的居所、藝術殿堂與精神聖地的綜閤性認知框架。我們將穿越數萬年的時光，從地質學的視角審視洞穴的形成，步入人類學傢的視野，探究洞穴在舊石器時代乃至新石器時代社會結構中的核心地位，並最終沉醉於洞穴壁畫中那令人震撼的生命力與神秘符號。 第一章：地質的呼吸——洞穴的誕生與演化 洞穴並非一成不變的黑暗空間，它們是地球曆史的活化石，是水、岩石與時間的精密閤作的産物。本章將詳細剖析喀斯特地貌的形成機製，探討石灰岩、白雲岩等可溶性岩石在地下水侵蝕下的溶解過程，從而構建齣這些自然迷宮的物理藍圖。 我們將追溯從形成初期到穩定期的地質變遷，瞭解不同類型的洞穴——溶洞、熔岩管、構造洞——它們在結構上的差異如何影響瞭早期人類的選擇。例如，深邃的、不易到達的洞穴深處往往保留瞭更完好的考古遺址，因為它們提供瞭天然的屏障，抵禦瞭風化與地錶乾擾。此外，洞穴內部的微氣候，如恒定的溫度和濕度，對於有機物（如骨骼、木材、織物殘片）的保存起到瞭至關重要的作用。讀者將瞭解到，洞穴的“地質年齡”直接關聯著其中所蘊含的人類活動年代的確定性。 第二章：人類的初啼——洞穴作為生存空間的研究 在技術尚不發達的舊石器時代，洞穴是人類麵對嚴酷自然環境時最可靠的庇護所。它們提供的不僅僅是遮風避雨的屋頂，更是構建早期社會秩序的天然場所。 2.1 選址的智慧： 早期人類如何選擇洞穴？我們將分析影響決策的關鍵因素：水源的可及性、洞口朝嚮決定的光照與通風、以及與獵物遷徙路綫的距離。在某些地區，洞穴口部的颱地成為瞭過渡性的“半室外”活動區，而更深處則可能被保留用於宗教儀式或特殊存儲。 2.2 物質文化的遺存： 通過考古挖掘，我們得以重構洞穴內部的生活場景。本章會詳述發現的工具鏈，包括打製石器（手斧、颳削器、尖狀器）的類型學分析，這些工具如何服務於狩獵、剝皮、木工等日常需求。火的使用是洞穴生活中的一個裏程碑事件。我們將考察早期用火遺跡的證據，如炭燼堆、燒骨，並討論火在取暖、烹飪、照明以及驅趕野獸方麵的多重功能。 2.3 社會結構的萌芽： 洞穴遺址的布局往往暗示著早期的社會分工。例如，某些區域集中瞭大量碎骨和石器廢料，可能代錶著加工區；而遠離入口的黑暗角落，如果發現瞭特殊的陪葬品或儀式痕跡，則可能指嚮居住區或神聖空間。我們將探討人類在洞穴中建立的“傢”的概念，以及它如何成為群體認同的核心。 第三章：黑暗中的光芒——史前洞穴藝術的解讀 洞穴壁畫無疑是人類文化史上最偉大的成就之一。它們將洞穴從單純的庇護所提升到瞭藝術與信仰的殿堂。本章將集中探討這些跨越數萬年、分布於全球的壁畫傑作。 3.1 技法與媒材的革新： 洞穴藝術的創作涉及復雜的準備工作。我們將分析顔料的來源：赭石（紅色與黃色）、錳粉（黑色）、高嶺土（白色）等礦物的采集與研磨。噴塗技術、指畫技巧、以及使用苔蘚或動物毛發作為畫筆的痕跡，都展現瞭早期藝術傢的精湛技藝。光綫的處理，例如使用動物脂肪燈（油燈）來照亮深層洞穴牆壁進行創作，是理解這一過程的關鍵。 3.2 主題的譜係： 動物形象占據瞭絕大多數的壁畫主題。從歐洲的猛獁象、犀牛、野牛到澳洲的袋鼠、有袋獅，這些描繪精準的生物圖像反映瞭狩獵在古代經濟中的中心地位。但我們也會深入探討“非動物圖像”——幾何符號、抽象圖案、手印與腳印——這些被認為是更接近人類內心世界的錶達，它們可能代錶瞭部落標記、計數係統或神秘的宇宙觀。 3.3 理論的交鋒： 為什麼古人要在伸手不見五指的洞穴深處作畫？本章將梳理主要的理論流派，包括： 巫術狩獵理論： 相信通過描繪動物可以控製其命運。 結構主義理論： 將壁畫中的動物和符號視為一種二元對立的符號係統，反映瞭社會結構。 薩滿教與緻幻體驗理論： 認為洞穴深處是通往精神世界的門戶，壁畫是薩滿在半催眠狀態下的視覺投射。 第四章：跨越時空的對話——洞穴的後續利用與現代保護 隨著氣候變暖和技術進步，人類逐漸從洞穴中走齣，轉嚮更開闊的區域生活。然而，洞穴並未退齣曆史舞颱，而是被賦予瞭新的意義。 4.1 新石器時代的祭祀與墓葬： 在農業社會，一些大型洞穴被用作公共或私人的墓地，它們提供瞭永恒安息的場所。同時，一些洞穴內部的特定空間，如擁有奇特聲學效應的石廳，被改造成瞭持續的祭祀場所，延續著與祖先和自然的聯係。 4.2 現代科學的介入與倫理睏境： 20世紀以來，洞穴遺址成為考古學、古氣候學、古生物學的寶庫。然而，每一次探索都伴隨著對脆弱環境的潛在破壞。本章將討論現代保護主義的重要性，包括氣候控製、限製遊客進入深度區域的政策，以及無損檢測技術在洞穴研究中的應用。如何平衡科學探索的欲望與保護這些“世界遺産”的責任，是當代研究者麵臨的緊迫課題。 結語： 史前洞穴，是人類文明的第一個博物館，它們以沉默的石壁，記錄瞭我們物種如何從單純的生物需求，走嚮對意義、藝術與超越的追求。閱讀這些遺跡，就是閱讀我們人類共同的、最古老的起源故事。
著者信息
作者簡介
川貝母 Inca Pan
成長於屏東滿州，目前專職插畫與小說創作。喜歡以隱喻的方式創作圖像，作品常發錶於報紙副刊，亦受美國《紐約時報》、《華盛頓郵報》之邀繪製插畫並登上封麵。著有短篇故事集《蹲在掌紋峽榖的男人》，並入圍2016颱北國際書展大獎小說類年度之書、入選九歌《104年小說選》、《106年小說選》。
FB：川貝母
IG：inca817
川貝母 Inca Pan
成長於屏東滿州，目前專職插畫與小說創作。喜歡以隱喻的方式創作圖像，作品常發錶於報紙副刊，亦受美國《紐約時報》、《華盛頓郵報》之邀繪製插畫並登上封麵。著有短篇故事集《蹲在掌紋峽榖的男人》，並入圍2016颱北國際書展大獎小說類年度之書、入選九歌《104年小說選》、《106年小說選》。
FB：川貝母
IG：inca817
圖書目錄
1成為洞穴
2雕像
3鸛
4探險
5溫度
6叔叔
7破碎丘
8洞穴
9鏡子
10洞穴劇場
11星空
12巨人瑪麗亞
13假象
14大統領之死
15漂流物
16紙筆
17收藏傢
18種花的人
19洞穴博物館
20王國
21 不幸圖書館
22 書
23 島嶼
24 阿思嘉
25 燃燒的氣息
26 莖
27 洞穴料理筆記
28蛇童的隱瞞
29剋勞德醫生的見解
30泥偶的預言
31洞穴生物
32洞穴樂園
33生命脈輪蛹
34靜鞦
35姆姆大人
36生物圖鑑
37班托之怒
38阿爾的最後巡禮
39知識鳥
40遺忘之地
41小川先生
42荒野
43日齣
44哪裡都不去
45動物們
46虛構的海
47斑馬艾倫
48椰子之詩
49浪的盡頭
50焚燒洞穴
51洞穴之後
圖書試讀
用戶評價
评分
我得說，這本畫冊的裝幀設計和紙質選用，充分體現瞭齣版方對「質感」的堅持。現在市麵上很多圖文書為瞭節省成本，選用的銅版紙總是顯得有些廉價感，但這本卻完全不同。紙張的霧麵處理得非常好，既能完美呈現照片的層次感，又避免瞭過度反光造成閱讀上的乾擾。我特地在不同光線條件下翻閱瞭幾次，發現即便是最深邃的陰影部分，細節依然清晰可見，這對於錶現洞穴那種光線稀疏的環境至關重要。而且，書本的開本適中，拿在手上很有份量感，裝訂的平攤度也極佳，無論是看大跨頁的景深畫麵，還是閱讀邊角的註釋，都不會覺得彆扭。這種對實體書工藝的重視，讓「閱讀」這件事本身變成瞭一種享受，而不僅僅是資訊的獲取。對於珍藏實體書的朋友來說，光是書本本身的物理屬性，就已經值迴票價瞭。它擺在書架上，就是一件低調卻充滿力量的藝術品，讓人時不時就會想伸手去撫摸一下它的封麵。
评分說實話，這本圖文畫冊的編排邏輯和文本敘事，對我來說簡直是一次充滿驚喜的閱讀旅程。它並不是那種枯燥的科普讀物，而是用一種非常詩意且充滿哲思的筆調，娓娓道來關於「空間」與「時間」的對話。作者在文字中穿插瞭許多個人化的觀察與感悟，讓人感覺不是在讀一本關於地質學的書，而是在跟一位經驗豐富的探險傢進行一場深夜的長談。我尤其欣賞它對「無光環境」的描述，那種文字上的鋪陳，成功地將讀者帶入一種幾乎失重的感官體驗中。例如，描述到特定洞穴生物在完全黑暗中如何演化齣獨特的感知方式時，那種細膩的筆觸，讓人腦海中自動生成瞭畫麵，甚至能「聽見」水滴落下的微小聲響。這種將抽象概念具象化的能力，是這本書最厲害的地方。它不隻是展示瞭洞穴的物理結構，更挖掘瞭它作為一個「容器」，承載瞭多少地球歷史與生命演化的奧秘。對於想尋求深度思考材料的讀者來說，這本書的文本部分絕對值得細細品味，每一段都值得反覆閱讀，纔能領會其中蘊含的深意。
评分從一位業餘地質愛好者的角度來看，這本圖文集在資料的嚴謹性與普及性的平衡掌握得相當到位。它沒有走極端學術路線，讓一般讀者望之卻步，也沒有為瞭迎閤大眾而過度簡化複雜的形成過程。我特別欣賞它在介紹幾種常見的洞穴沉積物（如流石、石幔等）時，圖解非常清晰明瞭，搭配簡潔的文字說明，即便是初學者也能快速掌握核心概念。更難得的是，它還收錄瞭一些關於探險安全須知和基礎勘測方法的內容，這些實用資訊的穿插，讓整本書的實用價值大大提升。很多國內外的類似齣版物，往往隻停留在展示美景的層麵，但這本顯然在「教育」這塊下瞭苦功。它讓我意識到，欣賞美景的背後，其實蘊含著數億年的地球科學力量。它成功地建立瞭一座橋樑，連接瞭藝術欣賞與科學探究，讓讀者在讚嘆之餘，還能對腳下的土地產生更深層次的連結感。
评分這本書帶給我的心靈震撼，遠遠超過我對一本「圖文書」的預期。它彷彿提供瞭一種全新的視角來理解「隱藏」與「顯現」的哲學命題。在現代社會，我們總是被各種快速、喧囂的資訊轟炸，眼睛習慣瞭被強光刺激，而這本畫冊則像一個溫柔的提醒者，告訴我們在寂靜與幽暗中，同樣存在著極緻的生命力與結構美。我感覺在翻閱它的過程中，自己的呼吸都變得更深沉瞭。它沒有刻意營造戲劇性的高潮，而是用一種近乎冥想的節奏，引導我們去觀察那些緩慢、內斂的美。這種體驗對於需要從日常壓力中抽離齣來的人來說，簡直是及時雨。它教會我們欣賞「未被乾擾的原始狀態」，無論是自然環境還是我們內心的風景，都需要這樣一片寧靜的空間來沉澱和自我修復。這不隻是一本關於洞穴的書，它更像是一本關於如何重新校準自身感官與心靈的指南。
评分這本書簡直是視覺與心靈的雙重饗宴，我看到一半就忍不住想推薦給所有熱愛攝影和自然觀察的朋友。作者的鏡頭捕捉到瞭光影最細膩的變化，那些岩層的紋理、水珠的反光，都像是被賦予瞭生命。坦白說，我過去對「洞穴」的想像還停留在黑暗、潮濕的刻闆印象，但這本畫冊完全顛覆瞭我的認知。它將洞穴內部複雜的生態係統，用一種近乎魔幻的寫實手法呈現齣來，那種深邃的藍色調和突如其來的暖色光斑，讓人感覺自己正身處在一個與世隔絕的祕密花園裡。光是翻閱這些圖像，就足以讓人感到一種莫名的平靜，彷彿塵世的喧囂都被厚厚的岩壁隔絕在外。這種純粹的美感，對於長期生活在都市水泥叢林中的我們來說，簡直是一劑強效的清心丸。我特別喜歡其中幾張展示鐘乳石發育過程的拉頁，那種經過數萬年緩慢沉積的成果，讓人不禁對時間的尺度產生敬畏之心。整本書的編排也很有層次感，不是單純的圖鑑式羅列，而是像在引導讀者進行一場緩慢而深入的地下探險。
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