第一次，我看到滿滿的示威人群占據上海街道。成千上百藍色制服的學生，宛如海浪湧進城裡每條大路，怒吼著、狂叫著，夾雜骯髒飢餓的工人，不分你我齊步向前，把我淹沒，帶著我，一起衝向最前線。
【二○一一年 台灣文學獎劇本金典獎】
從死亡的一端，來回搬演的一度叛逆激進的劇中人短暫的菁華和漫長的臨終，詹傑似是透過《逆旅》為我們展開了一種台灣的歷史情懷。——周慧玲（國立中央大學英文系所教授）
＊二○一一年台灣文學獎劇本金典獎
＊公視表演廳記錄拍攝
＊二○一二年十一月三十日至十二月一日/國立中央大學黑盒子劇場 首演
＊二○一三年十一月二十九日至十二月一日/台北水源劇場
＊北藝大年度導演呈現採用劇本
＊文化大學畢業製作採用劇本
＊台南藝術大學畢業製作採用劇本
一九三○年，女革命家謝雪紅正在自己追求真理的路途上。
一九八○年，嫁做人婦的曹海安正準備書寫一本關於謝雪紅的傳記。
二○一○年，演員VIVI偶然來到醫院，尋找她失蹤多年的母親。
一本陳舊且寫滿批注的《謝雪紅傳》，一位尋找母親的落寞女兒，一位在醫院拍攝生死面容的攝影師，他們偶然相遇，逐步揭開為時間所湮沒的家族秘密，貼近一個女人無可言說的渴慕、寂寞、拘束，以及愛情失落，終而踏上一條無人作陪的路途，以自己凋零生命，重新貼近並註解謝雪紅。此刻，她們終將相遇。
傾力推薦
馮翊綱（相聲瓦舍團長暨藝術總監）
鍾明德（戲劇學者）
周慧玲（國立中央大學英文系所教授）
呂曼茵（劇場創作者）
徐堰鈴（中國文化大學戲劇系副教授）
張詩盈（金鐘獎最佳女配角）
謝瓊煖（金馬獎最佳女配角）
台灣文學獎評語
《逆旅》文字及戲劇人物真情流露，文采洋溢，極佳作品，是一位行家，藝術抱負高。——馮翊綱（相聲瓦舍團長暨藝術總監）
《逆旅》這篇作品實在非常特殊，文字技巧、編劇技巧、主題掌握，文學層面也不錯，相信演出時應該也很有感染力量。——鍾明德（戲劇學者）
《逆旅》是個非常富詩意的作品，許多意象的運用細膩且準確。剛開始像是處理政治主題，其實寫的是小人物細微處，反而讓小人物變得不平凡，非常動人。主要角色塑造很感人，海安這個女性，反襯出謝雪紅作為一個人，一個女性的另個層面。——周慧玲（國立中央大學英文系所教授）
具体描述
逆旅：一個關於謝雪紅的單人旅行 (電子書) 內容簡介 《逆旅：一個關於謝雪紅的單人旅行》並非一本傳統的傳記，它是一次深入時間褶皺的探索，一次試圖觸摸與理解謝雪紅——這位在台灣歷史的邊緣遊走的靈魂——的心靈旅程。本書的敘事核心圍繞著一場「單人旅行」展開，然而，這場旅行的地理坐標並非固定於某條清晰的路線圖上，而是存在於文本、記憶、歷史檔案與想像交織的複雜維度之中。 這部作品的敘事者，一個現代的「旅人」，試圖以一種極度個人化、近乎私密的視角，重訪謝雪紅生命中那些關鍵的節點。這場旅行的起點，或許是那些冰冷而堅硬的歷史文件——判決書、獄中書信、報章雜誌的零星報導，以及後世學者對其政治立場的分析。然而，敘事者深知，文字的骨架無法承載一個鮮活生命的重量，因此，這趟旅程必然要超越史實的表層，潛入被遺忘的幽微之處。 一、 行走在失語的空間 旅行的第一階段，敘事者著力於尋找「謝雪紅的缺席」。謝雪紅的生平常被簡化為幾個標籤：左翼思想家、政治犯、女性主義的先驅。這種簡化恰恰抹去了她作為一個「人」在日常生活中所經歷的細微感受。敘事者走訪了謝雪紅可能停留過的城市角落，不是為了找到物質遺蹟，而是為了感受那些空間在歷史洪流中留下的「印痕」。 書中細膩地描繪了日治時期到戰後初期，台灣社會結構劇烈轉型的氛圍。從她早年在台中的生活片段，到投身於左翼運動的熱情與幻滅，敘事者試圖在空曠的房間、被改建的街區中，捕捉那股曾經沸騰的理想主義氣息是如何被時代的巨浪所吞噬的。這場旅行是對「失語空間」的重新詮釋，那些未被正式記錄、未被主流史學重視的日常瑣碎，成為了理解謝雪紅思想深度的關鍵。 二、 文本的迷宮與自我的重塑 本書的另一重要面向，是敘事者與謝雪紅留下的文字之間的對話。這場旅行的許多路徑，是依循著謝雪紅自己撰寫的文章、詩歌及獄中書信展開的。然而，敘事者警惕著不要將這些文本視為絕對的「自傳」。在政治高壓之下，書寫本身就是一種高度策略性的行為，是生存的藝術。 敘事者剖析了謝雪紅在不同生命階段對「革命」、「女性解放」與「個人自由」的定義如何不斷地修正與拉扯。這種拉扯不是線性進化的，而是充滿了矛盾與掙扎。例如，書中會深入探討她對「革命者」身份的認同，以及這種身份如何與她身為女性的、個體的慾望產生內在的衝突。敘事者並非要「還原」一個標準的謝雪紅，而是呈現一個在文本迷宮中不斷自我解構與重塑的形象。每一次重讀，都是一次新的「相遇」，每一次相遇都揭示了歷史詮釋的偶然性。 三、 孤獨與連結的悖論 謝雪紅的一生是極度孤獨的，無論是作為政治異議者被監禁，還是被主流社會疏離。這場單人旅行，某種程度上也是敘事者對「孤獨」這一主題的沉潛。敘事者在旅途中，不斷反思：一個極具批判性與革命熱情的個體，如何在極端的體制壓力下維持其內在的完整性？ 書中穿插了對謝雪紅生命中重要人物的「側寫」，這些人或許是她的同志、她的親人，甚至是她的審訊者。但這些側寫都不是為了描繪他人的生平，而是作為一面鏡子，折射出謝雪紅在特定關係中所展現的不同側面。這場旅行證明了，即使是最堅定的「單人」行動者，其生命軌跡也永遠與他人產生著複雜的糾葛。真正的孤獨，或許不是物理上的隔離，而是思想與時代無法共振時產生的精神真空。 四、 旅程的終點：未竟的提問 《逆旅：一個關於謝雪紅的單人旅行》的結尾並非給出一個清晰的答案或最終的歷史評價。相反地，敘事者在旅程的終點，將提問的權力交還給讀者。謝雪紅留下的遺產，不是一套完整的理論體系，而是一種面對極權與困境時，堅持保持思考的姿態。 這是一本關於「如何記住」的書。它要求讀者放下預設立場，進入一種更接近於冥想和追憶的狀態，去感受那個時代的重量、理想的灼熱，以及堅守信念的巨大代價。這趟旅行，最終指向的不是謝雪紅的歷史定位，而是當代人在面對自身處境時，如何學習與歷史上那些「走在邊緣」的靈魂進行一場跨越時空的真誠對話。這是一本獻給所有在逆境中尋求思想自由者的沉思錄。
著者信息
作者簡介
詹傑
國立台北藝術大學戲劇碩士，影視暨舞台劇編劇，現為國家兩廳院駐館藝術家（二○二一至二○二二年）。表演藝術雜誌二○一七年度戲劇人物，曾獲台北文學獎劇本首獎、台灣文學獎劇本創作金典獎，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲得第四十九屆金鐘獎最佳編劇。二○一八年獲亞洲文化協會ACC贊助，前往紐約進行藝術家駐村交流。
劇場作品有：《逆旅》、《寄居》、《愛滋味》、《像我這樣的查某人》、《拼裝家族》、《白色說書人》、《微塵望鄉》、《時光の手箱—我的阿爸和卡桑》、音樂劇《麗晶卡拉OK的最後一夜》、《勸世三姊妹》等，影像作品有：《刺蝟男孩》、《長不大的爸爸》、《降生十二星座》、植劇場《天黑請閉眼》、植劇場《花甲男孩轉大人》、NETFLIX首支華語原創影集《罪夢者》（原創故事）、電影《刻在你心底的名字》等。如有演出需求，請來信：zanjae@gmail.com
詹傑
國立台北藝術大學戲劇碩士，影視暨舞台劇編劇，現為國家兩廳院駐館藝術家（二○二一至二○二二年）。表演藝術雜誌二○一七年度戲劇人物，曾獲台北文學獎劇本首獎、台灣文學獎劇本創作金典獎，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲得第四十九屆金鐘獎最佳編劇。二○一八年獲亞洲文化協會ACC贊助，前往紐約進行藝術家駐村交流。
劇場作品有：《逆旅》、《寄居》、《愛滋味》、《像我這樣的查某人》、《拼裝家族》、《白色說書人》、《微塵望鄉》、《時光の手箱—我的阿爸和卡桑》、音樂劇《麗晶卡拉OK的最後一夜》、《勸世三姊妹》等，影像作品有：《刺蝟男孩》、《長不大的爸爸》、《降生十二星座》、植劇場《天黑請閉眼》、植劇場《花甲男孩轉大人》、NETFLIX首支華語原創影集《罪夢者》（原創故事）、電影《刻在你心底的名字》等。如有演出需求，請來信：zanjae@gmail.com
图书目录
推薦序
從互為彼此生命眉批的三代（女）人，側擊台灣的歷史情感的逆旅——周慧玲（國立中央大學英文系所教授）
一個名叫謝雪紅的女人
最後的口述記錄：《我的半生記》、《我的回憶》
創作者自述：關於劇本的創作旅程
寫一個關於台灣土地的故事
從劇本到舞台，排練場的二次書寫
逆旅：一個關於謝雪紅的單人旅行
場景
角色
時間
序場
第一場 改寫《謝雪紅傳》
第二場 0609
第三場 謝雪紅的單人旅行之一 名字
第四場 海安與國威
第五場 拜訪老闆娘
第六場 謝雪紅的單人旅行之二 世界
第七場 探訪海寧
第八場 謝雪紅的單人旅行之三 愛情
第九場 海安與國威 二
第十場 謝雪紅的單人旅行之四 死亡
第十一場 其實我一直記得你
第十二場 謝雪紅的單人旅行之五 真實與虛構
第十三場 等待自己成為自己
第十四場 謝雪紅的單人旅行之六 在夢中
尾場 梁靜
首演資訊與製作團隊
特別收錄——幕後製作相關
導演調度概念：夢境中的泛音——徐堰鈴（導演）
舞台設計手稿——王孟超（舞台設計）
服裝設計手稿——謝介人（服裝設計）
從互為彼此生命眉批的三代（女）人，側擊台灣的歷史情感的逆旅——周慧玲（國立中央大學英文系所教授）
一個名叫謝雪紅的女人
最後的口述記錄：《我的半生記》、《我的回憶》
創作者自述：關於劇本的創作旅程
寫一個關於台灣土地的故事
從劇本到舞台，排練場的二次書寫
逆旅：一個關於謝雪紅的單人旅行
場景
角色
時間
序場
第一場 改寫《謝雪紅傳》
第二場 0609
第三場 謝雪紅的單人旅行之一 名字
第四場 海安與國威
第五場 拜訪老闆娘
第六場 謝雪紅的單人旅行之二 世界
第七場 探訪海寧
第八場 謝雪紅的單人旅行之三 愛情
第九場 海安與國威 二
第十場 謝雪紅的單人旅行之四 死亡
第十一場 其實我一直記得你
第十二場 謝雪紅的單人旅行之五 真實與虛構
第十三場 等待自己成為自己
第十四場 謝雪紅的單人旅行之六 在夢中
尾場 梁靜
首演資訊與製作團隊
特別收錄——幕後製作相關
導演調度概念：夢境中的泛音——徐堰鈴（導演）
舞台設計手稿——王孟超（舞台設計）
服裝設計手稿——謝介人（服裝設計）
图书试读
用户评价
评分
台湾的读者对于谢雪红这个名字，情感是复杂的，带着一种既敬佩又有点疏离的矛盾感。她身上承载了太多宏大的政治叙事，以至于我们常常忘记了她首先是一个活生生的人。所以，这本书的切入点——「单人旅行」，反而提供了一个很好的缓冲地带，让我们能暂时卸下历史的重担，以一个更人文、更情感的维度去重新认识她。我希望作者能够展现出那种「追寻」过程中的心路历程，不仅仅是地理上的移动，更是心境上的转变。也许，在旅途中，作者会遇到一些与谢雪红经历相似的现代台湾女性，从而产生某种奇妙的连接。这种跨越时空的对话，如果处理得当，会产生一种非常强大的感染力，让读者觉得，那些遥远的故事并非尘封过去，而是以另一种形式，依然在我们身边上演。
评分看到「单人旅行」这几个字，我的脑海里立刻浮现出一个人背着行囊，穿梭在历史遗迹中的画面。这种旅行方式，注定是孤独的，也必然是深刻的。它不是走马观花的观光，更像是一种精神上的朝圣。对于谢雪红这样一位充满争议和复杂性的历史人物，用这种私密的方式去探访，无疑是一种挑战，也是一种机遇。挑战在于，如何不被既有的叙事框架所束缚，如何捕捉到那些瞬间的、难以言喻的情感；机遇则在于，这种私密性允许作者进行更自由的联想和对话，让历史不再是教科书上的刻板符号，而是能与当下的生命产生共振的鲜活存在。我特别期待作者在描述那些特定场景时的细腻笔触，比如她踏足过的地方，触摸过的物件，那种物理上的接触，是否能引发作者对历史的某种顿悟？这种对细节的捕捉，往往是区分平庸游记和深度思考的关键。
评分这本书的名字就很吸引人，「逆旅」这两个字，总让人联想到旅途中的波折与成长，而主角居然是谢雪红本人，这本身就充满了一种历史的厚重感和戏剧张力。光是想象一个现代的「我」去追寻谢雪红的足迹，那种时空交错的疏离感和亲近感就会立刻涌上来。我猜想，作者肯定花了不少心思去挖掘那些被历史洪流掩盖的细节，不仅仅是她政治上的风云，更是她作为一个人，在那个动荡年代里的挣扎与抉择。谢雪红的故事，对我这个在台湾成长起来的读者来说，是既熟悉又陌生的，她代表着一个时代的反思，但更深层的，是一个女性如何在父权与政治的高压下，找到自我定位的艰难过程。我很好奇，这种「单人旅行」的形式，究竟是如何呈现这种深度的？是像一个迷路的孩子在寻找前人的灯塔，还是像一个坚定的探险家在解开尘封的谜团？这种个人化的视角，或许能让我们更贴近那个遥远而又鲜活的灵魂。
评分坦白讲，市面上关于历史人物的解读已经不少，但真正能让我眼前一亮的，往往是那些不走寻常路的叙事结构。这本书的标题和形式，就属于这一类。我很好奇作者是如何平衡「旅行的当下」与「历史的回溯」这两个时间维度的。是每一次抵达新地点，就必然引发一段关于谢雪红往事的深入思考吗？还是说，旅途的随机性本身，就构成了对谢雪红人生无常的隐喻？这种结构上的创新，需要作者有极强的掌控力，否则很容易让叙事变得松散或跳跃。我尤其关注作者在描述自己作为「现代人」的局限性时会采取何种姿态。是谦卑地接受历史的宏大，还是试图在其中找到个人可以安放的位置？这种自我反思的层次，往往决定了一部作品的厚度。
评分对于我们这些在后威权时代成长的台湾人来说，谢雪红的故事，无论从左翼思潮的脉络看，还是从女性觉醒的角度切入，都具有不可替代的意义。但历史总是倾向于将英雄塑造成铜像，冰冷而遥不可及。我非常期待这本书能用一种极其私密、近乎耳语的方式，去“解冻”这位历史人物。单人旅行，意味着没有旁人的干扰和参照，只有主角与自己内心的对话。我想象着作者在某个不起眼的角落，可能是一个旧书店，可能是一间老茶馆，突然捕捉到了一丝与谢雪红气息相通的瞬间。这种「顿悟」的描绘，如果能写得真实而克制，那种穿透时空的共鸣，将是这本书最宝贵的收获。它关乎的不是告诉我们「发生了什么」，而是让我们体会到「那感觉如何」。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有