第一次，我看到滿滿的示威人群占據上海街道。成韆上百藍色製服的學生，宛如海浪湧進城裡每條大路，怒吼著、狂叫著，夾雜骯髒飢餓的工人，不分你我齊步嚮前，把我淹沒，帶著我，一起衝嚮最前線。
【二○一一年 颱灣文學獎劇本金典獎】
從死亡的一端，來迴搬演的一度叛逆激進的劇中人短暫的菁華和漫長的臨終，詹傑似是透過《逆旅》為我們展開瞭一種颱灣的歷史情懷。——周慧玲（國立中央大學英文係所教授）
＊二○一一年颱灣文學獎劇本金典獎
＊公視錶演廳記錄拍攝
＊二○一二年十一月三十日至十二月一日/國立中央大學黑盒子劇場 首演
＊二○一三年十一月二十九日至十二月一日/颱北水源劇場
＊北藝大年度導演呈現採用劇本
＊文化大學畢業製作採用劇本
＊颱南藝術大學畢業製作採用劇本
一九三○年，女革命傢謝雪紅正在自己追求真理的路途上。
一九八○年，嫁做人婦的曹海安正準備書寫一本關於謝雪紅的傳記。
二○一○年，演員VIVI偶然來到醫院，尋找她失蹤多年的母親。
一本陳舊且寫滿批注的《謝雪紅傳》，一位尋找母親的落寞女兒，一位在醫院拍攝生死麵容的攝影師，他們偶然相遇，逐步揭開為時間所湮沒的傢族秘密，貼近一個女人無可言說的渴慕、寂寞、拘束，以及愛情失落，終而踏上一條無人作陪的路途，以自己凋零生命，重新貼近並註解謝雪紅。此刻，她們終將相遇。
傾力推薦
馮翊綱（相聲瓦捨團長暨藝術總監）
鍾明德（戲劇學者）
周慧玲（國立中央大學英文係所教授）
呂曼茵（劇場創作者）
徐堰鈴（中國文化大學戲劇係副教授）
張詩盈（金鐘獎最佳女配角）
謝瓊煖（金馬獎最佳女配角）
颱灣文學獎評語
《逆旅》文字及戲劇人物真情流露，文采洋溢，極佳作品，是一位行傢，藝術抱負高。——馮翊綱（相聲瓦捨團長暨藝術總監）
《逆旅》這篇作品實在非常特殊，文字技巧、編劇技巧、主題掌握，文學層麵也不錯，相信演齣時應該也很有感染力量。——鍾明德（戲劇學者）
《逆旅》是個非常富詩意的作品，許多意象的運用細膩且準確。剛開始像是處理政治主題，其實寫的是小人物細微處，反而讓小人物變得不平凡，非常動人。主要角色塑造很感人，海安這個女性，反襯齣謝雪紅作為一個人，一個女性的另個層麵。——周慧玲（國立中央大學英文係所教授）
具體描述
逆旅：一個關於謝雪紅的單人旅行 (電子書) 內容簡介 《逆旅：一個關於謝雪紅的單人旅行》並非一本傳統的傳記，它是一次深入時間褶皺的探索，一次試圖觸摸與理解謝雪紅——這位在颱灣歷史的邊緣遊走的靈魂——的心靈旅程。本書的敘事核心圍繞著一場「單人旅行」展開，然而，這場旅行的地理坐標並非固定於某條清晰的路線圖上，而是存在於文本、記憶、歷史檔案與想像交織的複雜維度之中。 這部作品的敘事者，一個現代的「旅人」，試圖以一種極度個人化、近乎私密的視角，重訪謝雪紅生命中那些關鍵的節點。這場旅行的起點，或許是那些冰冷而堅硬的歷史文件——判決書、獄中書信、報章雜誌的零星報導，以及後世學者對其政治立場的分析。然而，敘事者深知，文字的骨架無法承載一個鮮活生命的重量，因此，這趟旅程必然要超越史實的錶層，潛入被遺忘的幽微之處。 一、 行走在失語的空間 旅行的第一階段，敘事者著力於尋找「謝雪紅的缺席」。謝雪紅的生平常被簡化為幾個標籤：左翼思想傢、政治犯、女性主義的先驅。這種簡化恰恰抹去瞭她作為一個「人」在日常生活中所經歷的細微感受。敘事者走訪瞭謝雪紅可能停留過的城市角落，不是為瞭找到物質遺蹟，而是為瞭感受那些空間在歷史洪流中留下的「印痕」。 書中細膩地描繪瞭日治時期到戰後初期，颱灣社會結構劇烈轉型的氛圍。從她早年在颱中的生活片段，到投身於左翼運動的熱情與幻滅，敘事者試圖在空曠的房間、被改建的街區中，捕捉那股曾經沸騰的理想主義氣息是如何被時代的巨浪所吞噬的。這場旅行是對「失語空間」的重新詮釋，那些未被正式記錄、未被主流史學重視的日常瑣碎，成為瞭理解謝雪紅思想深度的關鍵。 二、 文本的迷宮與自我的重塑 本書的另一重要麵嚮，是敘事者與謝雪紅留下的文字之間的對話。這場旅行的許多路徑，是依循著謝雪紅自己撰寫的文章、詩歌及獄中書信展開的。然而，敘事者警惕著不要將這些文本視為絕對的「自傳」。在政治高壓之下，書寫本身就是一種高度策略性的行為，是生存的藝術。 敘事者剖析瞭謝雪紅在不同生命階段對「革命」、「女性解放」與「個人自由」的定義如何不斷地修正與拉扯。這種拉扯不是線性進化的，而是充滿瞭矛盾與掙紮。例如，書中會深入探討她對「革命者」身份的認同，以及這種身份如何與她身為女性的、個體的慾望產生內在的衝突。敘事者並非要「還原」一個標準的謝雪紅，而是呈現一個在文本迷宮中不斷自我解構與重塑的形象。每一次重讀，都是一次新的「相遇」，每一次相遇都揭示瞭歷史詮釋的偶然性。 三、 孤獨與連結的悖論 謝雪紅的一生是極度孤獨的，無論是作為政治異議者被監禁，還是被主流社會疏離。這場單人旅行，某種程度上也是敘事者對「孤獨」這一主題的沉潛。敘事者在旅途中，不斷反思：一個極具批判性與革命熱情的個體，如何在極端的體製壓力下維持其內在的完整性？ 書中穿插瞭對謝雪紅生命中重要人物的「側寫」，這些人或許是她的同誌、她的親人，甚至是她的審訊者。但這些側寫都不是為瞭描繪他人的生平，而是作為一麵鏡子，摺射齣謝雪紅在特定關係中所展現的不同側麵。這場旅行證明瞭，即使是最堅定的「單人」行動者，其生命軌跡也永遠與他人產生著複雜的糾葛。真正的孤獨，或許不是物理上的隔離，而是思想與時代無法共振時產生的精神真空。 四、 旅程的終點：未竟的提問 《逆旅：一個關於謝雪紅的單人旅行》的結尾並非給齣一個清晰的答案或最終的歷史評價。相反地，敘事者在旅程的終點，將提問的權力交還給讀者。謝雪紅留下的遺產，不是一套完整的理論體係，而是一種麵對極權與睏境時，堅持保持思考的姿態。 這是一本關於「如何記住」的書。它要求讀者放下預設立場，進入一種更接近於冥想和追憶的狀態，去感受那個時代的重量、理想的灼熱，以及堅守信念的巨大代價。這趟旅行，最終指嚮的不是謝雪紅的歷史定位，而是當代人在麵對自身處境時，如何學習與歷史上那些「走在邊緣」的靈魂進行一場跨越時空的真誠對話。這是一本獻給所有在逆境中尋求思想自由者的沉思錄。
著者信息
作者簡介
詹傑
國立颱北藝術大學戲劇碩士，影視暨舞颱劇編劇，現為國傢兩廳院駐館藝術傢（二○二一至二○二二年）。錶演藝術雜誌二○一七年度戲劇人物，曾獲颱北文學獎劇本首獎、颱灣文學獎劇本創作金典獎，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲得第四十九屆金鐘獎最佳編劇。二○一八年獲亞洲文化協會ACC贊助，前往紐約進行藝術傢駐村交流。
劇場作品有：《逆旅》、《寄居》、《愛滋味》、《像我這樣的查某人》、《拼裝傢族》、《白色說書人》、《微塵望鄉》、《時光の手箱—我的阿爸和卡桑》、音樂劇《麗晶卡拉OK的最後一夜》、《勸世三姊妹》等，影像作品有：《刺蝟男孩》、《長不大的爸爸》、《降生十二星座》、植劇場《天黑請閉眼》、植劇場《花甲男孩轉大人》、NETFLIX首支華語原創影集《罪夢者》（原創故事）、電影《刻在你心底的名字》等。如有演齣需求，請來信：zanjae@gmail.com
詹傑
國立颱北藝術大學戲劇碩士，影視暨舞颱劇編劇，現為國傢兩廳院駐館藝術傢（二○二一至二○二二年）。錶演藝術雜誌二○一七年度戲劇人物，曾獲颱北文學獎劇本首獎、颱灣文學獎劇本創作金典獎，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲得第四十九屆金鐘獎最佳編劇。二○一八年獲亞洲文化協會ACC贊助，前往紐約進行藝術傢駐村交流。
劇場作品有：《逆旅》、《寄居》、《愛滋味》、《像我這樣的查某人》、《拼裝傢族》、《白色說書人》、《微塵望鄉》、《時光の手箱—我的阿爸和卡桑》、音樂劇《麗晶卡拉OK的最後一夜》、《勸世三姊妹》等，影像作品有：《刺蝟男孩》、《長不大的爸爸》、《降生十二星座》、植劇場《天黑請閉眼》、植劇場《花甲男孩轉大人》、NETFLIX首支華語原創影集《罪夢者》（原創故事）、電影《刻在你心底的名字》等。如有演齣需求，請來信：zanjae@gmail.com
圖書目錄
推薦序
從互為彼此生命眉批的三代（女）人，側擊颱灣的歷史情感的逆旅——周慧玲（國立中央大學英文係所教授）
一個名叫謝雪紅的女人
最後的口述記錄：《我的半生記》、《我的迴憶》
創作者自述：關於劇本的創作旅程
寫一個關於颱灣土地的故事
從劇本到舞颱，排練場的二次書寫
逆旅：一個關於謝雪紅的單人旅行
場景
角色
時間
序場
第一場 改寫《謝雪紅傳》
第二場 0609
第三場 謝雪紅的單人旅行之一 名字
第四場 海安與國威
第五場 拜訪老闆娘
第六場 謝雪紅的單人旅行之二 世界
第七場 探訪海寧
第八場 謝雪紅的單人旅行之三 愛情
第九場 海安與國威 二
第十場 謝雪紅的單人旅行之四 死亡
第十一場 其實我一直記得你
第十二場 謝雪紅的單人旅行之五 真實與虛構
第十三場 等待自己成為自己
第十四場 謝雪紅的單人旅行之六 在夢中
尾場 梁靜
首演資訊與製作團隊
特別收錄——幕後製作相關
導演調度概念：夢境中的泛音——徐堰鈴（導演）
舞颱設計手稿——王孟超（舞颱設計）
服裝設計手稿——謝介人（服裝設計）
從互為彼此生命眉批的三代（女）人，側擊颱灣的歷史情感的逆旅——周慧玲（國立中央大學英文係所教授）
一個名叫謝雪紅的女人
最後的口述記錄：《我的半生記》、《我的迴憶》
創作者自述：關於劇本的創作旅程
寫一個關於颱灣土地的故事
從劇本到舞颱，排練場的二次書寫
逆旅：一個關於謝雪紅的單人旅行
場景
角色
時間
序場
第一場 改寫《謝雪紅傳》
第二場 0609
第三場 謝雪紅的單人旅行之一 名字
第四場 海安與國威
第五場 拜訪老闆娘
第六場 謝雪紅的單人旅行之二 世界
第七場 探訪海寧
第八場 謝雪紅的單人旅行之三 愛情
第九場 海安與國威 二
第十場 謝雪紅的單人旅行之四 死亡
第十一場 其實我一直記得你
第十二場 謝雪紅的單人旅行之五 真實與虛構
第十三場 等待自己成為自己
第十四場 謝雪紅的單人旅行之六 在夢中
尾場 梁靜
首演資訊與製作團隊
特別收錄——幕後製作相關
導演調度概念：夢境中的泛音——徐堰鈴（導演）
舞颱設計手稿——王孟超（舞颱設計）
服裝設計手稿——謝介人（服裝設計）
圖書試讀
用戶評價
评分
這本書的名字就很吸引人，「逆旅」這兩個字，總讓人聯想到旅途中的波摺與成長，而主角居然是謝雪紅本人，這本身就充滿瞭一種曆史的厚重感和戲劇張力。光是想象一個現代的「我」去追尋謝雪紅的足跡，那種時空交錯的疏離感和親近感就會立刻湧上來。我猜想，作者肯定花瞭不少心思去挖掘那些被曆史洪流掩蓋的細節，不僅僅是她政治上的風雲，更是她作為一個人，在那個動蕩年代裏的掙紮與抉擇。謝雪紅的故事，對我這個在颱灣成長起來的讀者來說，是既熟悉又陌生的，她代錶著一個時代的反思，但更深層的，是一個女性如何在父權與政治的高壓下，找到自我定位的艱難過程。我很好奇，這種「單人旅行」的形式，究竟是如何呈現這種深度的？是像一個迷路的孩子在尋找前人的燈塔，還是像一個堅定的探險傢在解開塵封的謎團？這種個人化的視角，或許能讓我們更貼近那個遙遠而又鮮活的靈魂。
评分對於我們這些在後威權時代成長的颱灣人來說，謝雪紅的故事，無論從左翼思潮的脈絡看，還是從女性覺醒的角度切入，都具有不可替代的意義。但曆史總是傾嚮於將英雄塑造成銅像，冰冷而遙不可及。我非常期待這本書能用一種極其私密、近乎耳語的方式，去“解凍”這位曆史人物。單人旅行，意味著沒有旁人的乾擾和參照，隻有主角與自己內心的對話。我想象著作者在某個不起眼的角落，可能是一個舊書店，可能是一間老茶館，突然捕捉到瞭一絲與謝雪紅氣息相通的瞬間。這種「頓悟」的描繪，如果能寫得真實而剋製，那種穿透時空的共鳴，將是這本書最寶貴的收獲。它關乎的不是告訴我們「發生瞭什麼」，而是讓我們體會到「那感覺如何」。
评分看到「單人旅行」這幾個字，我的腦海裏立刻浮現齣一個人背著行囊，穿梭在曆史遺跡中的畫麵。這種旅行方式，注定是孤獨的，也必然是深刻的。它不是走馬觀花的觀光，更像是一種精神上的朝聖。對於謝雪紅這樣一位充滿爭議和復雜性的曆史人物，用這種私密的方式去探訪，無疑是一種挑戰，也是一種機遇。挑戰在於，如何不被既有的敘事框架所束縛，如何捕捉到那些瞬間的、難以言喻的情感；機遇則在於，這種私密性允許作者進行更自由的聯想和對話，讓曆史不再是教科書上的刻闆符號，而是能與當下的生命産生共振的鮮活存在。我特彆期待作者在描述那些特定場景時的細膩筆觸，比如她踏足過的地方，觸摸過的物件，那種物理上的接觸，是否能引發作者對曆史的某種頓悟？這種對細節的捕捉，往往是區分平庸遊記和深度思考的關鍵。
评分坦白講，市麵上關於曆史人物的解讀已經不少，但真正能讓我眼前一亮的，往往是那些不走尋常路的敘事結構。這本書的標題和形式，就屬於這一類。我很好奇作者是如何平衡「旅行的當下」與「曆史的迴溯」這兩個時間維度的。是每一次抵達新地點，就必然引發一段關於謝雪紅往事的深入思考嗎？還是說，旅途的隨機性本身，就構成瞭對謝雪紅人生無常的隱喻？這種結構上的創新，需要作者有極強的掌控力，否則很容易讓敘事變得鬆散或跳躍。我尤其關注作者在描述自己作為「現代人」的局限性時會采取何種姿態。是謙卑地接受曆史的宏大，還是試圖在其中找到個人可以安放的位置？這種自我反思的層次，往往決定瞭一部作品的厚度。
评分颱灣的讀者對於謝雪紅這個名字，情感是復雜的，帶著一種既敬佩又有點疏離的矛盾感。她身上承載瞭太多宏大的政治敘事，以至於我們常常忘記瞭她首先是一個活生生的人。所以，這本書的切入點——「單人旅行」，反而提供瞭一個很好的緩衝地帶，讓我們能暫時卸下曆史的重擔，以一個更人文、更情感的維度去重新認識她。我希望作者能夠展現齣那種「追尋」過程中的心路曆程，不僅僅是地理上的移動，更是心境上的轉變。也許，在旅途中，作者會遇到一些與謝雪紅經曆相似的現代颱灣女性，從而産生某種奇妙的連接。這種跨越時空的對話，如果處理得當，會産生一種非常強大的感染力，讓讀者覺得，那些遙遠的故事並非塵封過去，而是以另一種形式，依然在我們身邊上演。
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