▍典藏精裝套組書盒，含《曹雪芹別傳》、《三春爭及初春景》（上）（下）、《大野龍蛇》（上）（下），共五冊。
華文世界歷史小說第一人高陽，又一代錶作「紅樓夢斷係列」。
《紅樓夢》是曹雪芹寫賈寶玉的故事，「紅樓夢斷係列」則是高陽寫曹雪芹的故事。
夢斷紅樓說四陵，疑真疑幻不分明，
倘能搦筆娛人意，老眼獨挑午夜燈。
作為紅學研究名傢、又是極熟習清代掌故的歷史小說傢，高陽的「紅樓夢斷係列」，自信對曹雪芹身世、時代背景及其傢族可能的遭遇有深度瞭解。在如此條件下，高陽試揣摩曹雪芹在創作《紅樓夢》時，所遭遇艱難之麯摺過程。不僅描摹清初康熙末年到雍正初年江寧織造曹傢與蘇州織造李傢的盛衰，更寫盡曹、李兩傢由硃門繡戶、錦衣玉食到傢道中落乃至籍沒歸京的榮辱興衰。間有宮廷祕聞、官宦醜惡，亦有世傢紈絝之不知民苦、耽溺歡愛。綜觀改朝換代之物事更迭，細繪人情冷暖之無常唏噓。
高陽寫曹雪芹，以他豐富敏銳的小說創作經驗來讀紅樓夢、揣摩曹雪芹的創作心理，尤其運用他過人的考據眼光和對清朝八旗製度及人事文物的廣泛知識，提供讀者精確而豐富的曹雪芹紅樓夢的時代背景認識。
對一個文藝工作者來說，曹雪芹如何創造瞭賈寶玉這個典型，比曹雪芹是不是賈寶玉這問題，更來得有興趣。「字字看來皆是血，十年辛苦不尋常」，此中艱難麯摺的過程，莫非不值得寫一篇小說？這是我想寫「紅樓夢斷」的動機。──高陽
高陽寢饋文史、浸淫至深，更有韆萬字以上的小說創作經驗，有其獨到處。
讀高陽小說，層層婉轉、淋灕盡緻、擘肌析理、勝義紛呈，令人目不暇給。
分冊簡介
《曹雪芹別傳》
《曹雪芹別傳》為「紅樓夢斷係列」第五部，講述青年曹雪芹，經歷曹傢獲罪遭抄沒後，隨母親與叔父北上歸旗，傢族由興而摺，見識世情百態的人間滄桑，從而在心靈深處留下敗落的記憶烙印，一波三摺，緊扣人心。
《三春爭及初春景》（上）（下）
《三春爭及初春景》為「紅樓夢斷係列」第六部，自雍正之死、諸子相爭、乾隆繼位開始，不僅勾勒朝廷皇權的遞嬗，也補述雍正年間曹雪芹傢族敗落後，希圖復興的一段故事，並且穿插敘述曹雪芹年輕時的交友狀況及感情生活。
《大野龍蛇》（上）（下）
《大野龍蛇》為「紅樓夢斷係列」第七部，敘述「龍」、「蛇」這兩年發生於朝廷的大事。乾隆十三年，皇後離奇死亡，曹傢捲入乾隆初年的宮闈皇位之爭。繼抄傢之禍後，曹傢再次陷入睏境，傢道中落，繁華落盡，經歷由盛而衰的變遷危機，更飽嚐世態之炎涼。
具體描述
錦綉芳華，夢裏繁華：一部跨越時代的傢族興衰史詩 書名：《錦綉芳華，夢裏繁華》 作者： [虛構作者名，如：柳岸清風] 內容提要： 《錦綉芳華，夢裏繁華》並非僅僅是一部講述大傢族興衰更迭的鴻篇巨製，它更是一部細膩入微的女性心靈史詩，一幅描繪封建社會末世圖景的恢弘畫捲。本書以清代康乾盛世為背景，通過賈、史、王、薛四大傢族的榮辱浮沉，深刻揭示瞭那個時代金玉其外、敗絮其中的社會本質。它以詩意的語言、復雜的人物群像和錯綜的情節綫索，引領讀者走進一個看似繁華錦綉，實則暗流湧動的世界。 主題與思想深度： 本書的核心主題圍繞“真、幻、情、空”展開。它探討瞭世間一切榮華富貴如過眼雲煙的虛幻本質，即所謂的“色即是空”。作者以極大的同情心和深刻的洞察力，塑造瞭一係列光彩奪目卻又命運多舛的女性形象。 真與幻的交織： 小說的敘事基調充滿瞭宿命的悲劇感。賈府的奢靡生活，如同一個精雕細琢的夢境，富麗堂皇的外錶下，是日益空虛的內裏。從極盛到中衰，再到最終的敗落，這種由盛轉衰的過程，是對封建貴族階層必然走嚮滅亡的曆史預言。書中所描繪的元春省親的煊赫，與抄檢大觀園的淒涼，形成瞭強烈的對比，讓人深思，何為真實，何為虛妄？ 情的糾葛與超越： 愛情、親情、友情在書中得到瞭多維度的展現。寶黛之間那種超越世俗、心領神會的精神愛戀，是全書最動人心魄的部分。他們的“木石前盟”，是理想主義對現實的抗爭。同時，書中也展現瞭傳統婚姻製度下，如寶釵、探春等女性在傢族責任與個人理想之間的掙紮與犧牲。這些情愫的刻畫，深刻觸及瞭人性的復雜與美好。 曆史背景與時代縮影： 《錦綉芳華，夢裏繁華》巧妙地將傢族故事嵌入到廣闊的社會肌理之中。它不僅僅記錄瞭一個傢庭的內部生活，更摺射齣清朝中後期社會政治、經濟、文化的全貌。書中對於官場傾軋、奴僕等級製度、貴族階層的經濟危機，以及傳統文化教育的僵化，都有細緻入微的描寫。通過對禮教對人的束縛的批判，作品超越瞭一般的言情範疇，上升到瞭對社會製度的深刻反思。 人物群像的藝術成就： 本書最令人稱道的，是其立體豐滿的人物塑造藝術。作者摒棄瞭簡單的“好人”與“壞人”的二元對立，筆下的人物無不具備多麵性： 靈慧的中心人物群： 無論是具有叛逆精神和藝術天賦的“心學代言人”，還是溫婉持重、深諳世故的“世事洞明者”，每個人物都有自己獨特的生存哲學和悲劇底色。他們的言談舉止、服飾器用、詩詞歌賦，無不體現齣極高的文化素養，但也正是這種素養，使他們更難與汙濁的現實和解。 權力的操縱者： 賈府中的掌權者們，如精明強乾、老謀深算的族長或主母，他們的決策深刻影響著傢族的命運，他們的智慧與局限性，共同構成瞭推動情節發展的強大動力。 陪襯與環境的烘托： 即便是戲份不多的丫鬟、僕從，也被賦予瞭鮮明的個性和命運，他們是那個大傢族體係中不可或缺的組成部分，其悲歡離閤也映照著主子的起落沉浮。 敘事結構與語言風格： 本書的結構宏大而精密，采取瞭多綫並進的敘事手法，巧妙地將日常生活場景的細膩描摹與重大事件的衝突爆發融為一體。其語言風格典雅、華美，具有極高的文學價值。大量的詩詞歌賦、燈謎匾額不僅是人物纔情的外露，更是對情節發展的象徵性暗示和讖語。作者對白描手法的運用，對場景氣氛的營造，達到瞭爐火純青的地步，使得讀者仿佛身臨其境，一同感受那份精緻的哀愁與無力的掙紮。 閱讀價值： 《錦綉芳華，夢裏繁華》不僅是文學愛好者品味經典敘事、欣賞精妙文筆的絕佳選擇，更是對中國古典文化、禮製社會結構感興趣的讀者不可多得的深度文本。它提供瞭一個觀察特定曆史時期社會風貌和人情百態的獨特窗口，其探討的關於青春的消逝、理想的幻滅、以及個體在龐大體製下的無力感，至今仍能引發當代讀者的強烈共鳴。它是一部值得反復品讀，每一次閱讀都能從中發掘齣新的意蘊的文學寶藏。 結語： 這部作品以其無可匹敵的藝術感染力，講述瞭一個關於“美”的必然毀滅的故事。它在讀者心中留下的，不僅是嘆息，更是對生命、情感與存在意義的深沉思考。 翻開此書，便是走進一個綺麗的夢境，一個最終必然破碎的繁華舊夢。
著者信息
作者簡介
高陽（1922-1992）
本名許晏駢，譜名儒鴻，字雁冰，浙江杭州人，齣身錢塘望族，筆名「高陽」取自許氏郡望。抗日戰爭後考入杭州筧橋空軍軍官學校，並於1949年隨校遷至颱灣。1959年卸軍職，投身報界，曾任《中華日報》總主筆。1962年發錶第一部長篇歷史小說《李娃》，一鳴驚人，此後著述不輟，一生創作包括九十餘部歷史小說和隨筆，逾二韆五百萬字，作品對於清代歷史有獨特研究深度，在《紅樓夢》的研究上亦成一傢之言。代錶作有「鬍雪巖係列」、《慈禧全傳》、《紅樓夢斷》等，被譽為華文世界首席歷史小說傢，讀者遍及全球華人世界。
高陽（1922-1992）
本名許晏駢，譜名儒鴻，字雁冰，浙江杭州人，齣身錢塘望族，筆名「高陽」取自許氏郡望。抗日戰爭後考入杭州筧橋空軍軍官學校，並於1949年隨校遷至颱灣。1959年卸軍職，投身報界，曾任《中華日報》總主筆。1962年發錶第一部長篇歷史小說《李娃》，一鳴驚人，此後著述不輟，一生創作包括九十餘部歷史小說和隨筆，逾二韆五百萬字，作品對於清代歷史有獨特研究深度，在《紅樓夢》的研究上亦成一傢之言。代錶作有「鬍雪巖係列」、《慈禧全傳》、《紅樓夢斷》等，被譽為華文世界首席歷史小說傢，讀者遍及全球華人世界。
圖書目錄
《曹雪芹別傳》
第1章～第21章
《三春爭及初春景》（上冊）
第1章～第6章
《三春爭及初春景》（下冊）
第7章～第12章
《大野龍蛇》（上）
第1章～第5章
《大野龍蛇》（下）
第6章～第10章
第1章～第21章
《三春爭及初春景》（上冊）
第1章～第6章
《三春爭及初春景》（下冊）
第7章～第12章
《大野龍蛇》（上）
第1章～第5章
《大野龍蛇》（下）
第6章～第10章
圖書試讀
序文選摘
緣起：我寫「紅樓夢斷」
高陽
「紅樓夢斷」寫曹雪芹的故事。我相信讀者看到我這句話，首先會提齣一個疑問：曹雪芹是不是賈寶玉？
要解答這個疑問，我得先談一個人：《紅樓夢新證》的作者周汝昌。
此人是鬍適之先生的學生。鬍先生曾當麵跟我說過，周汝昌是他「最後收的一個徒弟」。照江湖上的說法，這就是「關山門」的得意弟子瞭。其時大陸正在清算「鬍適思想」；周汝昌一馬當先，力攻師門；而鬍先生則不但原諒周汝昌，還為他說瞭許多好話。這使我想起周作人的學生瀋啟旡，做瞭件對不起老師的事；周作人立即公開聲明「破門」，逐瀋齣「苦雨齋」。周作人之為周作人，鬍適之之為鬍適之，不同的地方，大概就在這裡。
周汝昌的《紅樓夢新證》，下的功夫可觀！不幸地是他看死瞭「《紅樓夢》為曹雪芹自傳說」，認為《紅樓夢》中無一人無來歷，無一事無根據，以曹傢的遭遇與《紅樓夢》的描寫，兩相對照，自以為嚴絃閤縫，完全吻閤。我從來沒有看過這樣穿鑿附會的文章。
當然，他所舉的曹傢的「真人實事」，有些是子虛烏有的。譬如說，曹傢曾一度「中興」，是因為齣瞭一位皇妃（非王妃）；即為「想當然耳」。且看趙岡的議論：
中興說由周汝昌首創。他的理由如下：消極方麵，他主張曹雪芹逝世時享年四十，算來應生於雍正二年（一七二四）。依此算法，曹頫抄傢時雪芹隻有四歲，當然記不住曹傢在南京的繁華生活。這樣，就隻好假定曹傢迴京後又一度中興。曹雪芹在紅樓夢中所描寫的是中興後的生活。曹傢中興後若乾年，又第二度被抄傢，從此一敗塗地。周汝昌的積極理由是：他相信紅樓夢是百分之百的寫實。曹傢在南京時代既然沒有一個女兒被選為皇妃，那麼這位曹貴妃一定是抄傢以後纔入選的。女兒當瞭貴妃，國丈曹頫豈有不中興之理。周汝昌比較書中所記年日，季節之處與乾隆初年的實事，發現兩者吻閤的程度是驚人的。所以書中所述一定是乾隆初年之事，而此時曹傢一定已東山再起。細審各種有關條件，周汝昌的中興說實在不能成立。
我完全同意趙岡的看法。不過，趙岡是「細審」瞭「各種有關條件」；而我是從一項清史學傢所公認的事實上去作根本的否定。如周汝昌所雲，曹傢有此一位皇妃，自然是乾隆的妃子；推恩妃傢，故而曹氏得以中興。這在乾隆朝是決不會有的事。清懲明失，對勤政、皇子教育、防範外戚、裁抑太監四事，格外看重；後兩事則在乾隆朝執行得更為徹底。傅恆以孝賢純皇後的胞弟，見瞭「姊夫」，每每汗流浹背；皇貴妃高佳氏有寵，而不能免其一兄一姪，高恆、高樸父子因貪汙而先後被誅；甚至太後母傢有人常進齣蒼震門，亦為帝所不滿，嚴諭禁止。至於傅恆父子、高斌父子之得居高位，自有其傢世的淵源與本身的條件，非由裙帶而緻。是故乾隆朝即令有一「曹貴妃」，亦不足以證明曹傢之必濛推恩而「中興」。
其實，在乾隆初年如果曹傢可藉裙帶的汲引而「中興」，也並不需要「皇妃」；有「王妃」已盡夠瞭。雪芹的姑母為平郡王訥爾蘇的嫡福晉；生子福彭於雍正五年襲爵，亦即紅樓夢中北靜王的影子。福彭大乾隆三歲，自幼交好；曾為乾隆的《樂善堂集》作序。雍正十三年九月，乾隆即位，未幾即以福彭協辦總理事務，得參大政；明年三月又兼管正白旗滿洲都統事務，正就是曹傢所隸的旗分。如此顯煊的親戚，若能照應曹傢，又何必非齣「皇妃」始獲助力。而考查實際，則福彭對舅傢即或有所照拂，亦屬微乎其微；相反地，曹雪芹到處碰壁的窘況，稽諸文獻，倒是信而有徵的；最明顯的，莫如敦誠贈曹雪芹的詩：「勸君莫彈食客鋏，勸君莫叩富兒門，殘杯冷炙有德色，不如著書黃葉村！」
小說的構成，有其特定的條件，《紅樓夢》絕不例外。《紅樓夢》中可容納一部分曹傢的真人實事；而更多的部分是汲取瞭有關的素材，經過分解選擇，重新組閤而成。此即是藝術手法；而為從未有過小說或劇本創作經驗的《紅樓夢》研究者所難理解。薑貴的看法亦是如此。
如果肯接受此一觀點去研究《紅樓夢》，就會覺得周汝昌挖空心思要想證明賈寶玉即是曹傢的某一個真實人物，是如何地可笑！不存成見，臨空鑒衡，則賈寶玉應該是曹顒的影子，但亦有曹雪芹自己的成分在內，而其從內到外所顯示者，則為八旗世族紈袴子弟的兩個典型之一；另一個是薛蟠。其區分在傢譜上曾染書香與否？
對一個文藝工作者來說，曹雪芹如何創造瞭賈寶玉這個典型，比曹雪芹是不是賈寶玉這個問題，更來得有興趣。「字字看來皆是血，十年辛苦不尋常」，此中艱難麯摺的過程，莫非不值得寫一篇小說？這是我想寫「紅樓夢斷」的動機。
緣起：我寫「紅樓夢斷」
高陽
「紅樓夢斷」寫曹雪芹的故事。我相信讀者看到我這句話，首先會提齣一個疑問：曹雪芹是不是賈寶玉？
要解答這個疑問，我得先談一個人：《紅樓夢新證》的作者周汝昌。
此人是鬍適之先生的學生。鬍先生曾當麵跟我說過，周汝昌是他「最後收的一個徒弟」。照江湖上的說法，這就是「關山門」的得意弟子瞭。其時大陸正在清算「鬍適思想」；周汝昌一馬當先，力攻師門；而鬍先生則不但原諒周汝昌，還為他說瞭許多好話。這使我想起周作人的學生瀋啟旡，做瞭件對不起老師的事；周作人立即公開聲明「破門」，逐瀋齣「苦雨齋」。周作人之為周作人，鬍適之之為鬍適之，不同的地方，大概就在這裡。
周汝昌的《紅樓夢新證》，下的功夫可觀！不幸地是他看死瞭「《紅樓夢》為曹雪芹自傳說」，認為《紅樓夢》中無一人無來歷，無一事無根據，以曹傢的遭遇與《紅樓夢》的描寫，兩相對照，自以為嚴絃閤縫，完全吻閤。我從來沒有看過這樣穿鑿附會的文章。
當然，他所舉的曹傢的「真人實事」，有些是子虛烏有的。譬如說，曹傢曾一度「中興」，是因為齣瞭一位皇妃（非王妃）；即為「想當然耳」。且看趙岡的議論：
中興說由周汝昌首創。他的理由如下：消極方麵，他主張曹雪芹逝世時享年四十，算來應生於雍正二年（一七二四）。依此算法，曹頫抄傢時雪芹隻有四歲，當然記不住曹傢在南京的繁華生活。這樣，就隻好假定曹傢迴京後又一度中興。曹雪芹在紅樓夢中所描寫的是中興後的生活。曹傢中興後若乾年，又第二度被抄傢，從此一敗塗地。周汝昌的積極理由是：他相信紅樓夢是百分之百的寫實。曹傢在南京時代既然沒有一個女兒被選為皇妃，那麼這位曹貴妃一定是抄傢以後纔入選的。女兒當瞭貴妃，國丈曹頫豈有不中興之理。周汝昌比較書中所記年日，季節之處與乾隆初年的實事，發現兩者吻閤的程度是驚人的。所以書中所述一定是乾隆初年之事，而此時曹傢一定已東山再起。細審各種有關條件，周汝昌的中興說實在不能成立。
我完全同意趙岡的看法。不過，趙岡是「細審」瞭「各種有關條件」；而我是從一項清史學傢所公認的事實上去作根本的否定。如周汝昌所雲，曹傢有此一位皇妃，自然是乾隆的妃子；推恩妃傢，故而曹氏得以中興。這在乾隆朝是決不會有的事。清懲明失，對勤政、皇子教育、防範外戚、裁抑太監四事，格外看重；後兩事則在乾隆朝執行得更為徹底。傅恆以孝賢純皇後的胞弟，見瞭「姊夫」，每每汗流浹背；皇貴妃高佳氏有寵，而不能免其一兄一姪，高恆、高樸父子因貪汙而先後被誅；甚至太後母傢有人常進齣蒼震門，亦為帝所不滿，嚴諭禁止。至於傅恆父子、高斌父子之得居高位，自有其傢世的淵源與本身的條件，非由裙帶而緻。是故乾隆朝即令有一「曹貴妃」，亦不足以證明曹傢之必濛推恩而「中興」。
其實，在乾隆初年如果曹傢可藉裙帶的汲引而「中興」，也並不需要「皇妃」；有「王妃」已盡夠瞭。雪芹的姑母為平郡王訥爾蘇的嫡福晉；生子福彭於雍正五年襲爵，亦即紅樓夢中北靜王的影子。福彭大乾隆三歲，自幼交好；曾為乾隆的《樂善堂集》作序。雍正十三年九月，乾隆即位，未幾即以福彭協辦總理事務，得參大政；明年三月又兼管正白旗滿洲都統事務，正就是曹傢所隸的旗分。如此顯煊的親戚，若能照應曹傢，又何必非齣「皇妃」始獲助力。而考查實際，則福彭對舅傢即或有所照拂，亦屬微乎其微；相反地，曹雪芹到處碰壁的窘況，稽諸文獻，倒是信而有徵的；最明顯的，莫如敦誠贈曹雪芹的詩：「勸君莫彈食客鋏，勸君莫叩富兒門，殘杯冷炙有德色，不如著書黃葉村！」
小說的構成，有其特定的條件，《紅樓夢》絕不例外。《紅樓夢》中可容納一部分曹傢的真人實事；而更多的部分是汲取瞭有關的素材，經過分解選擇，重新組閤而成。此即是藝術手法；而為從未有過小說或劇本創作經驗的《紅樓夢》研究者所難理解。薑貴的看法亦是如此。
如果肯接受此一觀點去研究《紅樓夢》，就會覺得周汝昌挖空心思要想證明賈寶玉即是曹傢的某一個真實人物，是如何地可笑！不存成見，臨空鑒衡，則賈寶玉應該是曹顒的影子，但亦有曹雪芹自己的成分在內，而其從內到外所顯示者，則為八旗世族紈袴子弟的兩個典型之一；另一個是薛蟠。其區分在傢譜上曾染書香與否？
對一個文藝工作者來說，曹雪芹如何創造瞭賈寶玉這個典型，比曹雪芹是不是賈寶玉這個問題，更來得有興趣。「字字看來皆是血，十年辛苦不尋常」，此中艱難麯摺的過程，莫非不值得寫一篇小說？這是我想寫「紅樓夢斷」的動機。
用戶評價
评分
哇塞，這本《高陽作品集．紅樓夢斷係列（二）（新校版）．典藏套書（五冊）》光聽名字就感覺分量十足，光是「紅樓夢斷」這幾個字就夠讓人心頭一緊，想知道這究竟是怎麼個「斷」法。高陽的文字功底自然是不用多說的，他筆下的歷史人物總是活靈活現，有血有肉，絕不是那種枯燥的教科書式描寫。我猜測這套書應該會圍繞著《紅樓夢》中那些未盡的遺憾，進行一番深入且大膽的再探討吧？畢竟原著的結局留下瞭太多讓讀者扼腕嘆息的空間，一個像高陽這樣功力深厚的作傢，要來「補」或「續」這個世界，那肯定是要拿齣真本事纔行。我特別期待看到他如何處理賈寶玉和林黛玉的感情糾葛，以及整個賈府敗落的必然性。更何況這是「新校版」和「典藏套書」，光是裝幀和校對上的用心程度，就讓人覺得物超所值。對於我們這些老一輩的紅迷來說，能收藏一套重新精校過的版本，簡直是如獲至寶。希望它在保持高陽原有風格的同時，也能讓閱讀體驗更順暢，沒有那些惱人的錯別字或排版問題。這不隻是一套書，簡直可以說是文化傳承的一部分瞭，值得我們細細品味，反覆咀嚼。
评分說真的，現在的齣版市場上，要找到一本能讓人真正靜下心來，沉浸其中的歷史小說已經越來越難瞭。大傢都在追求快速、短篇、碎片化的閱讀，但高陽的作品，尤其是這種以古典名著為藍本進行二次創作的係列，就好像是老茶一樣，需要時間去溫潤，去品嚐那層次豐富的韻味。我對「紅樓夢斷」這個主題非常感興趣，它暗示著對原著中那種宿命感的徹底釋放，或者說，是對悲劇命運的另一種解讀。高陽的敘事手法通常很細膩，他不會急於給齣答案，而是透過各種角色的內心掙紮和時代背景的描摹，慢慢地引導讀者進入那個特定的情境。我猜想，在這一係列的五冊中，作者一定會對比曹雪芹原著中的核心精神，做齣他自己的哲學性迴應。畢竟，誰能真正擺脫「假作真時真亦假」的睏惑呢？我希望能看到他如何用他獨特的筆觸，剖析那個時代的腐朽與美好並存的複雜性，而不是簡單地寫一個「假如」的故事。這種深度挖掘和重新詮釋，纔是真正考驗作傢功力的地方，也讓我對這套書抱持著極高的期待。
评分不得不說，光是「高陽作品集」這個牌子，就已經是一種品質保證瞭。他寫的歷史小說，從來都不是為瞭迎閤大眾口味而寫的流水帳，而是有著嚴謹的歷史觀和深厚的人文底蘊。然而，這次結閤瞭《紅樓夢》這個華人文化中最具代錶性的悲劇文本，我個人認為這是一個極具挑戰性又極富潛力的組閤。我很好奇，高陽會用他慣有的那種冷靜而帶著疏離感的筆調，來處理如此濃烈的情感糾葛。在《紅樓夢斷》這個設定下，或許會齣現許多我們在原著中沒能看到的「轉圜」或者「結局的反轉」。重點是，這種轉變必須是基於對人物性格的極緻理解，纔能顯得閤理且令人信服，而不是生硬的劇情湊閤。我預期這套書的結構會非常精巧，每一捲都有其獨立的敘事重點，但又緊密地圍繞著「斷」這個核心主題展開，最終匯集成一個完整的、或許帶有一絲釋然的整體。這對喜歡深度閱讀和結構分析的讀者來說，無疑是個饕餮盛宴。
评分收到這套書的時候，我第一個反應就是——這分量實在是太紮實瞭！電子書的形式對我來說是個新鮮的體驗，畢竟以前習慣瞭紙本書的觸感，但轉念一想，五冊的實體書搬運起來其實挺費勁的，尤其如果要在通勤時閱讀的話。電子書的便利性就凸顯齣來瞭，無論是在平闆還是手機上，隨時隨地都能展開閱讀。對於「新校版」的電子文件，我希望它在字體排版和目錄結構上能做得更人性化一些。例如，希望它能提供清晰的章節導航，讓我在查找特定段落時能快速定位，畢竟高陽的文字訊息量很大，有時候需要迴頭複查前麵的鋪陳。此外，電子書閱讀器通常都有內建的詞典查詢功能，這對於閱讀文言色彩較重或者涉及歷史典故的部分，簡直是神助攻，能讓我更順暢地理解其中的深層含義，而不需要頻繁跳齣應用程式去查資料。這種現代科技與經典文學的結閤，或許能吸引更多年輕讀者來接觸高陽這位大傢的作品，體驗閱讀的深度與廣度。
评分最近傢裡整理書櫃，發現不少以前收的舊版小說，很多都已經泛黃得厲害，邊緣也磨損得不成樣子。所以，當看到這套《高陽作品集．紅樓夢斷係列（二）（新校版）．典藏套書》推齣時，心裡就默默地打瞭一個「必收」的勾。典藏套書的價值，除瞭內容本身的吸引力外，收藏的完整性也是一大誘因。五冊一套，排在書架上那種視覺上的滿足感，是單獨買幾本書無法比擬的。而且「新校版」這三個字太重要瞭，對於像我這樣對文字考究的人來說，舊版裡的一些小錯誤或標點符號的不一緻，讀起來總有點齣戲。高陽的文字風格，雖然夾雜著濃厚的時代感，但其精準性是有口皆碑的，所以經過重新仔細校對的版本，更能保證閱讀體驗的純粹。我已經在想像，等天氣轉涼，泡一杯熱茶，窩在客廳的單人沙發裡，把這套書攤開來，沉浸在那個紙醉金迷又淒涼蕭瑟的年代，那種享受簡直無與倫比。
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