《穿條紋衣的男孩》動人續曲，
約翰‧波恩寫作生涯最高傑作！
全世界最讓人牽掛的故事，甫出版即引爆熱潮，已售出24國版權。
美國Amazon年度選書、當月最佳圖書，讀者直逼★★★★★熱烈迴響！
我知道你未曾離開，
在綿長的思念裡，在永恆的愛裡，
在那遙遠的，另一個地方……
葛蕾朵這輩子走過許多地方，如今她住在倫敦富裕的公寓社區安度晚年，丈夫已先一步辭世。她為人和善，偶爾會到鄰居家串門子，她的兒子準備梅開四度，雖然母子關係不錯，但她曾在兒子9歲時缺席了整整一年……從好久以前，她就不擅長與小男孩相處。
直到新鄰居搬進公寓樓下，讓她平靜的生活再起波瀾。他們是三口之家，父親是電影製片，成功卻自大無禮；母親曾是演員，容貌美麗，卻藏不住深深的憂鬱；還有9歲的男孩亨利，天真無邪，喜歡冒險故事。
一天夜裡，葛蕾朵被樓下傳來的爭執聲驚醒，憤怒失控的男人正在對痛苦無助的母子施暴。當她目睹了這起暴行，腦海中一段塵封已久的記憶也被喚醒。她還記得「那件事」，她還記得她的弟弟布魯諾，她還記得那個穿條紋衣的男孩。
葛蕾朵從來沒有告訴別人，自從「那件事」以後，她餘生的每一步，都踏在崩裂之處。如今當亨利遍體鱗傷地站在她面前，悔恨與愧疚有如洶湧的浪潮狠狠朝她襲來。這一次，她無法視若無睹，她決定要不惜一切代價捍衛他，為了那個她費盡一生思念的人……
名家推薦
【作家】鄧九雲——專文導讀
【國立台北教育大學語文創作系教授】郝譽翔、【作家】陳又津、【小說家】劉芷妤、【作家】蔣亞妮、【作家】盧郁佳、【詩人導演】盧建彰 好評推薦！
國外好評推薦
怪物的孩子該接受什麼樣的罪？內心的內疚和同謀的罪惡無處不在。約翰．波恩是歷史小說大師，在翻開這部不論規模或情感都強而有力的小說之前，你永遠無法預先作好準備。────《蓋普眼中的世界》作者∕約翰．歐文
故事的主角，年邁、直率而神秘的芬斯比夫人令人難忘，而且波恩筆下的每一個角色、每一個場景，無論是黑暗還是光明，都被真實和其敏銳的洞察力所勾勒。出類拔萃、層次分明、引人入勝……這本書就像一列疾行的列車，對讀者來說具有強大的影響力。────《戀愛》作者∕艾米．布魯姆
約翰．波恩寫了一部令人振奮，同時也令人心碎的懸疑小說，深刻探究了人性和情感層面。這是一個 91 歲的女人葛蕾朵．芬斯比的故事，她終其一生都在保守一個可怕的秘密，當過去和現在碰撞時，她面臨了一個抉擇。複雜、兇猛、美麗而艱難，我無法放下這本小說！──美國作家／艾瑞爾‧勞杭
《那些破碎的地方》是對邪惡的赤裸裸的對抗，對內疚和罪惡感的審視。就像一本老派而引人入勝的書，約翰以其出色的技巧優雅演繹了最好的敘事線，再次證明了自己是世界上最偉大的說故事的人之一。────愛爾蘭作家∕多納．萊恩
有罪是什麼意思？如果你知道有不好的事情正在發生，你有責任阻止它嗎？如果你只是個孩子呢？在一個越來越黑白分明的世界裡，波恩在這部包羅萬象、引人入勝的歷史小說中刻劃了一個灰色的地帶。────Amazon編輯∕艾爾伍．德沃斯
一部關於奧許維茨集中營之後的秘密和贖罪的小說……《那些破碎的地方》是一部對文學的辯護，以揭示人性的最黑暗面。作者以小說家的技巧、精準和力道做到了這一點。────衛報
這是一部引人入勝的小說，在解決複雜問題的同時，讓讀者完全著迷。葛蕾朵的「最後的故事」，是一個不可或缺的故事。────明尼阿波利斯明星論壇報
清空你行事曆上的所有行程，拿起《那些破碎的地方》，除了閱讀之外，不要擬定其他任何的計劃。────華盛頓之刃
一部情節複雜的、故事主角心思縝密的作品，隱晦地傳達了一個再簡單不過的答案。────寇克斯評論
波恩塑造了一個極度矛盾的故事主人公葛蕾朵，她的自信、尖銳的言語和諷刺的幽默，卻與她內心的痛苦表裡不一。────英國金融時報
具体描述
穿越历史的迷雾，直抵人性的深处：一部关于战争、创伤与救赎的史诗巨著 本书并非聚焦于某一个特定的历史事件，而是以宏大而细腻的笔触，描绘了二十世纪中叶以来，欧洲大陆上那些被战争阴影笼罩的角落，以及生活在其中的个体所经历的难以磨灭的伤痕与最终的自我和解。它是一部关于“破碎”的记录，但更是一曲关于“重建”的颂歌。 故事的叙事视角在多个时间线和人物命运之间自由穿梭，展现了一幅跨越数十年、涉及多代人的家族群像。核心情节围绕着一个关于“失踪”与“记忆”的谜团展开。在战后百废待兴的背景下，主人公之一，一位年迈的欧洲知识分子，试图通过整理他已故父亲留下的陈旧信件和日记，拼凑出一段被刻意尘封的家族往事。这段往事与一个发生在战乱年代的残酷抉择紧密相关，那个抉择不仅改变了家族的走向，也让无辜者付出了惨痛的代价。 错综复杂的人物群像 小说塑造了数十个栩栩如生的人物，他们代表了历史洪流中的不同侧面： 莉娜（Lina）： 一位在战火中被分隔在东西欧边境的年轻女性。她既是受害者，也是在极端环境下展现出惊人韧性的生存者。她的故事线着重于个体在宏大历史背景下，如何挣扎着维护自己的人性与尊严。莉娜对真相的探寻，驱动了部分情节的发展。 亚历山大（Alexander）： 战后一代的代表，一位成功的建筑师，却长期被一种无法言喻的内疚感所困扰。他试图通过设计和建造纪念碑来弥补父辈犯下的过错，却发现艺术和结构无法真正填补心灵的空洞。他的挣扎揭示了“继承的创伤”如何影响着下一代人的精神世界。 伊格纳茨（Ignaz）： 一位神秘的档案管理员，他掌握着关于战时集中营和秘密档案的关键信息。他并非传统意义上的英雄或恶棍，而是一个在权力与良知之间长期摇摆的中间人物。通过他的视角，读者得以窥见体制如何运作，以及普通人在巨大压力下可能做出的复杂选择。 叙事结构与主题探讨 本书的结构如同一个精密的万花筒，每一片碎片的组合都折射出不同的历史侧面。作者巧妙地运用了“非线性叙事”，让过去与现在相互渗透、相互映照。当今的某个场景可能会突然被一段多年前的旧照片或一首失传的民谣所唤醒，从而引发对同一事件在不同时间点的全新理解。 核心主题： 1. 记忆的可靠性与遗忘的必要性： 小说深刻探讨了记忆的双重性。对历史的追溯是必要的，因为它关乎正义和未来，但过度沉溺于痛苦的记忆，是否会阻碍当下的生活？书中多处描写了在重建家园的过程中，人们如何选择性地“忘记”或“重构”记忆，以求得片刻的安宁。 2. 责任的代际传递： 书中详细描绘了父辈的罪恶（无论是主动的还是被动的）如何通过沉默、回避和未解决的情绪，代代相传给子女。这种“无声的继承”是比物质财富更沉重的遗产。 3. 地理与精神的流放： 故事中充满了“流亡者”的形象——那些被迫离开家园的人，以及那些虽然留在了原地，却感觉自己精神上永远被放逐的人。边境线、废弃的工厂、被拆毁的犹太区，这些物理空间被赋予了深刻的心理意义，成为了人物内心冲突的具象化。 4. 救赎的可能性： 尽管笼罩在悲剧色彩之下，本书并未完全走向虚无。真正的救赎并非来自于宏大的赦免，而是来自于微小的、人与人之间真实的连接，来自于对受害者（即便已逝）的坦诚致敬，以及最终个体对自身历史的接纳。 艺术风格 作者的语言风格冷静而富有诗意，擅长描绘环境氛围。无论是对战后德累斯顿的废墟景象，还是对波兰乡村宁静却充满诡谲气息的夏日午后，描写入木三分。他运用大量的象征手法，例如“生锈的钥匙”、“被涂改的地图”、“永不熄灭的灯塔”，来暗示隐藏在表面平静之下的深刻矛盾。 这不是一本轻松阅读的书，它要求读者投入极大的情感和智力参与。然而，正是这种挑战，使得最终在迷雾散去时，读者所获得的关于人性复杂性与坚韧性的洞察，显得尤为珍贵和深刻。它是一部关于“我们如何成为我们自己”的宏大历史寓言。
著者信息
作者簡介
約翰．波恩（John Boyne）
1971年生於愛爾蘭都柏林，在聖三一學院主修英國文學，畢業後於英國東安格利亞大學攻讀創意寫作碩士學位，並於2015年獲授予榮譽文學博士。多年來創作不輟，出版超過20部小說。
2006年出版《穿條紋衣的男孩》，約翰‧波恩以兩個9歲男孩的純真友誼，探究第二次世界大戰這段沉重的歷史。在全球售出超過1100萬本，蟬連愛爾蘭暢銷排行榜冠軍66週，並稱霸各國暢銷排行榜，更入圍英國國家書卷獎、國際IMPAC都柏林文學獎、德國青少年文學獎、卡內基文學獎等16項大獎。此外，更被改編為同名電影、戲劇、芭蕾舞和歌劇。電影囊括多項大獎提名，榮獲「英國獨立電影獎」最佳女主角獎，並於芝加哥國際電影節榮獲觀眾票選獎。
2009年出版的《白晝之夜》入圍德國讀者票選「年度最佳小說」。隔年出版奇幻小說作品《諾亞的魔幻旅程》，入圍愛爾蘭文壇最高榮譽愛爾蘭國家書卷獎。2011年出版《愛的倖存者》，入圍國際IMPAC都柏林文學獎、浪達同志文學獎，並獲得美國石牆文學榮譽獎。2013年以第一次世界大戰為主題的《留在原地，然後離開》，則入圍愛爾蘭國家書卷獎年度最佳童書。2017年出版《慍怒》，堪稱是他近年的同志文學代表作，不僅入圍愛爾蘭國家書卷獎年度小說獎、都柏林國際文學獎，更榮獲英國玻璃鐘獎年度最佳小說。
2022年出版的最新作品《那些破碎的地方》，則是《穿條紋衣的男孩》續作，以納粹軍官之女懊悔罪惡的一生，直面內心的勇氣與救贖，堪稱是約翰‧波恩至今的最高傑作。
譯者簡介
謝靜雯
專職譯者，在皇冠的譯作有《聖誕小豬》、《無星之海》、《夜行馬戲團》等。
約翰．波恩（John Boyne）
1971年生於愛爾蘭都柏林，在聖三一學院主修英國文學，畢業後於英國東安格利亞大學攻讀創意寫作碩士學位，並於2015年獲授予榮譽文學博士。多年來創作不輟，出版超過20部小說。
2006年出版《穿條紋衣的男孩》，約翰‧波恩以兩個9歲男孩的純真友誼，探究第二次世界大戰這段沉重的歷史。在全球售出超過1100萬本，蟬連愛爾蘭暢銷排行榜冠軍66週，並稱霸各國暢銷排行榜，更入圍英國國家書卷獎、國際IMPAC都柏林文學獎、德國青少年文學獎、卡內基文學獎等16項大獎。此外，更被改編為同名電影、戲劇、芭蕾舞和歌劇。電影囊括多項大獎提名，榮獲「英國獨立電影獎」最佳女主角獎，並於芝加哥國際電影節榮獲觀眾票選獎。
2009年出版的《白晝之夜》入圍德國讀者票選「年度最佳小說」。隔年出版奇幻小說作品《諾亞的魔幻旅程》，入圍愛爾蘭文壇最高榮譽愛爾蘭國家書卷獎。2011年出版《愛的倖存者》，入圍國際IMPAC都柏林文學獎、浪達同志文學獎，並獲得美國石牆文學榮譽獎。2013年以第一次世界大戰為主題的《留在原地，然後離開》，則入圍愛爾蘭國家書卷獎年度最佳童書。2017年出版《慍怒》，堪稱是他近年的同志文學代表作，不僅入圍愛爾蘭國家書卷獎年度小說獎、都柏林國際文學獎，更榮獲英國玻璃鐘獎年度最佳小說。
2022年出版的最新作品《那些破碎的地方》，則是《穿條紋衣的男孩》續作，以納粹軍官之女懊悔罪惡的一生，直面內心的勇氣與救贖，堪稱是約翰‧波恩至今的最高傑作。
譯者簡介
謝靜雯
專職譯者，在皇冠的譯作有《聖誕小豬》、《無星之海》、《夜行馬戲團》等。
图书目录
图书试读
導讀
凝視殘忍
作家 鄧九雲
七宗罪裡排序第一的是「傲慢」（pride）。如果把這個形容詞套在希特勒身上是毫無違和，但似乎有種隔靴搔癢的失準度。那麼試試「殘忍」（cruel）呢？我認為無論是中文還是英文，在語感上都更逼近那段大屠殺的歷史之殤。
有足夠勇氣的人們能承認自己驕傲、嫉妒、憤怒、懶惰、貪婪甚至是好色，但有多少人能說出自己是殘忍的？更或許，殘忍的複雜性其實是難以覺察。可是我深信，每一個人或多或少肯定都有殘忍的經驗，只是可能還沒機會為那些行為命名，就已埋藏在記憶深處罷了。
閱讀完《那些破碎的地方》，我開始翻攪記憶，為自己的殘忍命名。
第一個稱之為殘忍的記憶，是凝視殺雞。印象中早期傳統市場的雞肉攤，後面會關著一整籠探頭探腦的雞。小時候跟長輩去市場採買的記憶，全都是自己傻傻站在那，看著肉販如何把雞從籠子裡一把抓出來，在脖子上快速劃下一刀放血，然後丟進熱水裡涮燙擠下去毛——後面的畫面我就不記得了，連雞是何時斷氣的我都說不出來。不到五歲的我，綁著兩根稀疏的沖天炮，就那樣張著嘴巴看呆了。後來的我每次回想這段記憶，總是好奇為什麼面對如此血腥暴力的畫面我沒有別過頭去，反而眼睛像鎖住了一般。我甚至不記得有感到害怕或不舒服，嚴格來說那感覺中心回想起來是「空的」。
麻煩再重看一次我的敘述——每當我回想凝視殺雞，腦中出現的畫面是小小的「我」與被殺的「雞」。不單只有雞，我的身影也在那敘事中。我像是進入某種解離的第三隻眼，正在觀看專心凝視殘忍的自己。我凝視的存在，成了殘忍的共犯。
第二個稱之殘忍的記憶稍長許多，是得知曾熟識的人痛苦自殘。中學讀女校時被一位學妹親睞，她發生什麼事都想跟我分享，每天下課鐘聲一打，她就會衝到我班上的走廊叫我。當時才十歲出頭的我們，沒有人能明白那份渴望見到對方幾乎佔據一切的感覺究竟是什麼。我們當然都知道愛情的存在，但狹隘的社會與環境讓我們以為那只會／能存在於異性之間。
有一天，我實在受不了學妹每節下課的打擾，以及那些我想像出的流言蜚語。於是我非常嚴正地告訴她，請再也不要來找我。剩下共校的兩年裡，我都把她當透明人一般，卻沒有告訴任何人每次彼此擦身而過時，我的心臟都不知為何瘋狂地在跳。幾年後來得知她曾在那段時間數度自殘自己，無論去追究那是否單純因為我的拒絕，或是我需不需要為另一個人的行為負起責任，我都心知肚明經歷家庭破碎與身份探索的她，曾把我當成傾訴一切的對象。我接受她的依賴，卻又在毫無邏輯與警示之下截斷那傾靠。她會倒，是否也在我預料之中？我將那段記憶命名為殘忍，並拒絕用任何「不懂、無知」當成藉口為自己解套。
這兩份自白，能否能讓你意識到，殘忍其實離我們很近很近。在神話與童話裡，總是充滿了各種殘忍的劇情與懲罰。或許因為從口耳相傳的文化故事裡過於熟悉殘忍的各種面向，彷彿被神允許的殘忍是如此深重，於是我們很難毫不猶豫地將殘忍視為一種罪。更別說去辨認出那間接、旁觀的視角，並將之承認為一種共犯存在。
這也呼應了漢娜鄂蘭（Hannah Arendt）提出的「邪惡的平庸」——解釋一個普通人如何成為極權主義體系的演員，上演著殘酷的劇碼而樂此不彼。美國政治理論家Judith N. Shklar在《平常的惡》（Ordinary Vices）裡提出，殘忍是有別於亞里士多德提出的「變態的獸性」。老練的人會告訴我們不要細談惡，因為論惡最終都會走入「厭世」的絕境。一旦厭世，抽離就是對社會的一種毀滅——產生消除厭惡之人，留下強壯沒美好的部分的慾望——最終成為一位政治暴君。
然而戲劇與歷史註定得凝視殘忍。古典悲劇踩在「肉體殘忍」，而喜劇則是仰賴「道德殘忍」。本書作者約翰波恩說了，「每個死於屠殺的人的故事都值得述說。」當然也包括那些活下來的，倖存者們，以及所謂的「共犯」。
《那些破碎的地方》是《穿條紋衣的男孩》的續篇。後者以這家族的弟弟為視角，前者是姊姊，在大戰八十年後的現在，以九十二歲的高齡回望過去。那些留著罪人血液的後代，是如何背負著另一種創傷活過來的？如果你像我一樣沒有讀過《穿條紋衣的男孩》的故事就開展這本書，那絕對會是加成享受的閱讀經驗。享受這用詞恐怕不恰當，因為這是充滿歷史硬殤的故事。他們必須不斷被說，直到其中那種複雜的人性與情緒真相能更精準地被逼近。我佩服作者顧慮到像我這樣首次的閱讀者，用高明的敘事手法，同時推進過去與現在，不但補齊了《穿條紋衣的男孩》裡的空白，也更深刻探索那些「一生無法消化的痛苦」。為了不讓自己爆雷，原諒我用如此私密的經驗自白切入。
最後我想提一下《那些破碎的地方》裡現在敘事線中，作者用家暴人物象徵暴君的原型。他的身份是一位電影製作人，而他的老婆是一位貌美卻不能再演戲的演員。作者這樣的設定讓人玩味。他提出另一個重要的悲劇元素，就是「階級」。製作人大於演員，男人大於女人。我非常關心作者試圖靠近的那個殘暴最後的「出口」為何？我們很難否認法國哲學家蒙田所說的：以殘忍的方式厭惡殘忍，是有效的方式。
關於這「出口」，我並沒有明確的答案。但我想分享曾經在進行「家族排列」的治療活動時，家排師說過一件事——家族裡若有嚴重精神疾病的家人，代表那家族裡，有人直接或間接殺過人。而因為我們距離第二次世界大戰還不到百年，要追溯到完全無關的機會幾乎是微乎其微，這也說明了集體意識的現象。用另一個角度來說，那是我們的共業。那些沒有辦法消化的苦痛就是「創傷」，世世代代存於我們的血脈之中。唯有透過不斷不斷地講述，每說出一個故事，那箝制業的枷鎖，終究能夠一點點鬆開吧。
凝視殘忍
作家 鄧九雲
七宗罪裡排序第一的是「傲慢」（pride）。如果把這個形容詞套在希特勒身上是毫無違和，但似乎有種隔靴搔癢的失準度。那麼試試「殘忍」（cruel）呢？我認為無論是中文還是英文，在語感上都更逼近那段大屠殺的歷史之殤。
有足夠勇氣的人們能承認自己驕傲、嫉妒、憤怒、懶惰、貪婪甚至是好色，但有多少人能說出自己是殘忍的？更或許，殘忍的複雜性其實是難以覺察。可是我深信，每一個人或多或少肯定都有殘忍的經驗，只是可能還沒機會為那些行為命名，就已埋藏在記憶深處罷了。
閱讀完《那些破碎的地方》，我開始翻攪記憶，為自己的殘忍命名。
第一個稱之為殘忍的記憶，是凝視殺雞。印象中早期傳統市場的雞肉攤，後面會關著一整籠探頭探腦的雞。小時候跟長輩去市場採買的記憶，全都是自己傻傻站在那，看著肉販如何把雞從籠子裡一把抓出來，在脖子上快速劃下一刀放血，然後丟進熱水裡涮燙擠下去毛——後面的畫面我就不記得了，連雞是何時斷氣的我都說不出來。不到五歲的我，綁著兩根稀疏的沖天炮，就那樣張著嘴巴看呆了。後來的我每次回想這段記憶，總是好奇為什麼面對如此血腥暴力的畫面我沒有別過頭去，反而眼睛像鎖住了一般。我甚至不記得有感到害怕或不舒服，嚴格來說那感覺中心回想起來是「空的」。
麻煩再重看一次我的敘述——每當我回想凝視殺雞，腦中出現的畫面是小小的「我」與被殺的「雞」。不單只有雞，我的身影也在那敘事中。我像是進入某種解離的第三隻眼，正在觀看專心凝視殘忍的自己。我凝視的存在，成了殘忍的共犯。
第二個稱之殘忍的記憶稍長許多，是得知曾熟識的人痛苦自殘。中學讀女校時被一位學妹親睞，她發生什麼事都想跟我分享，每天下課鐘聲一打，她就會衝到我班上的走廊叫我。當時才十歲出頭的我們，沒有人能明白那份渴望見到對方幾乎佔據一切的感覺究竟是什麼。我們當然都知道愛情的存在，但狹隘的社會與環境讓我們以為那只會／能存在於異性之間。
有一天，我實在受不了學妹每節下課的打擾，以及那些我想像出的流言蜚語。於是我非常嚴正地告訴她，請再也不要來找我。剩下共校的兩年裡，我都把她當透明人一般，卻沒有告訴任何人每次彼此擦身而過時，我的心臟都不知為何瘋狂地在跳。幾年後來得知她曾在那段時間數度自殘自己，無論去追究那是否單純因為我的拒絕，或是我需不需要為另一個人的行為負起責任，我都心知肚明經歷家庭破碎與身份探索的她，曾把我當成傾訴一切的對象。我接受她的依賴，卻又在毫無邏輯與警示之下截斷那傾靠。她會倒，是否也在我預料之中？我將那段記憶命名為殘忍，並拒絕用任何「不懂、無知」當成藉口為自己解套。
這兩份自白，能否能讓你意識到，殘忍其實離我們很近很近。在神話與童話裡，總是充滿了各種殘忍的劇情與懲罰。或許因為從口耳相傳的文化故事裡過於熟悉殘忍的各種面向，彷彿被神允許的殘忍是如此深重，於是我們很難毫不猶豫地將殘忍視為一種罪。更別說去辨認出那間接、旁觀的視角，並將之承認為一種共犯存在。
這也呼應了漢娜鄂蘭（Hannah Arendt）提出的「邪惡的平庸」——解釋一個普通人如何成為極權主義體系的演員，上演著殘酷的劇碼而樂此不彼。美國政治理論家Judith N. Shklar在《平常的惡》（Ordinary Vices）裡提出，殘忍是有別於亞里士多德提出的「變態的獸性」。老練的人會告訴我們不要細談惡，因為論惡最終都會走入「厭世」的絕境。一旦厭世，抽離就是對社會的一種毀滅——產生消除厭惡之人，留下強壯沒美好的部分的慾望——最終成為一位政治暴君。
然而戲劇與歷史註定得凝視殘忍。古典悲劇踩在「肉體殘忍」，而喜劇則是仰賴「道德殘忍」。本書作者約翰波恩說了，「每個死於屠殺的人的故事都值得述說。」當然也包括那些活下來的，倖存者們，以及所謂的「共犯」。
《那些破碎的地方》是《穿條紋衣的男孩》的續篇。後者以這家族的弟弟為視角，前者是姊姊，在大戰八十年後的現在，以九十二歲的高齡回望過去。那些留著罪人血液的後代，是如何背負著另一種創傷活過來的？如果你像我一樣沒有讀過《穿條紋衣的男孩》的故事就開展這本書，那絕對會是加成享受的閱讀經驗。享受這用詞恐怕不恰當，因為這是充滿歷史硬殤的故事。他們必須不斷被說，直到其中那種複雜的人性與情緒真相能更精準地被逼近。我佩服作者顧慮到像我這樣首次的閱讀者，用高明的敘事手法，同時推進過去與現在，不但補齊了《穿條紋衣的男孩》裡的空白，也更深刻探索那些「一生無法消化的痛苦」。為了不讓自己爆雷，原諒我用如此私密的經驗自白切入。
最後我想提一下《那些破碎的地方》裡現在敘事線中，作者用家暴人物象徵暴君的原型。他的身份是一位電影製作人，而他的老婆是一位貌美卻不能再演戲的演員。作者這樣的設定讓人玩味。他提出另一個重要的悲劇元素，就是「階級」。製作人大於演員，男人大於女人。我非常關心作者試圖靠近的那個殘暴最後的「出口」為何？我們很難否認法國哲學家蒙田所說的：以殘忍的方式厭惡殘忍，是有效的方式。
關於這「出口」，我並沒有明確的答案。但我想分享曾經在進行「家族排列」的治療活動時，家排師說過一件事——家族裡若有嚴重精神疾病的家人，代表那家族裡，有人直接或間接殺過人。而因為我們距離第二次世界大戰還不到百年，要追溯到完全無關的機會幾乎是微乎其微，這也說明了集體意識的現象。用另一個角度來說，那是我們的共業。那些沒有辦法消化的苦痛就是「創傷」，世世代代存於我們的血脈之中。唯有透過不斷不斷地講述，每說出一個故事，那箝制業的枷鎖，終究能夠一點點鬆開吧。
用户评价
评分
这部作品的文字触动人心，让我仿佛身临其境地感受到了那个特定历史时期的压抑与挣扎。作者对人物内心世界的刻画细腻入微，无论是那些身处绝境却依然保有希望的个体，还是那些在时代洪流中迷失方向的灵魂，都显得如此真实可信。故事的节奏把握得当，情节层层递进，每一次转折都出乎意料却又在情理之中，让人忍不住一口气读完，生怕错过任何一个微小的细节。阅读过程中，我时常需要停下来，深吸一口气，才能消化那些沉重的情感冲击。那种历史的厚重感和人性的光辉交织在一起，形成了一种独特的阅读体验，让人在痛苦中找到一丝慰藉，在绝望中瞥见微弱的火花。这种复杂的情感纠葛，正是优秀文学作品的魅力所在，它不仅仅是讲述一个故事，更是在拷问读者的良知与人性。
评分这本书的叙事手法极其高明，采用了多重视角来构建一个宏大而又私密的叙事空间。通过不同人物的眼睛去看待同一个世界，那些被主流叙事所忽略的声音得以被放大，让读者得以窥见历史事件背后更深层次的、更具温度的个体经验。语言的运用更是达到了炉火纯青的地步，时而如诗歌般优美，时而又如同利刃般精准地刺入现实的痛点。特别是那些环境的描写，简直是教科书级别的，寥寥数语便能勾勒出令人窒息的场景，让人仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和绝望的气息。这种文字的力量，超越了单纯的信息传递，它构建了一种氛围，一种让读者不得不去感受、去思考的氛围。我几乎能感受到作者在遣词造句时的那种小心翼翼和深思熟虑，每一个词语的选择都充满了力量和指向性。
评分这部小说的力量在于它的普遍性，尽管背景设定在特定的历史背景下，但它所揭示的人类共同的脆弱和坚韧，是跨越时空的。作者的叙述口吻非常成熟和老练，既有历史的宏观视角，又不失对个体情感的细腻捕捉，两者之间取得了完美的平衡。特别是关于“界限”和“跨越”的主题，探讨得极为深刻，迫使人反思社会建构的各种壁垒是如何形成，以及打破这些壁垒需要付出何种代价。阅读过程中，我感受到了作者对文字近乎苛刻的打磨，每一个句子都像是经过千锤百炼的艺术品，简洁有力却又意蕴无穷。它成功地在艺术性和思想深度之间搭建了一座坚固的桥梁，让严肃的主题以引人入胜的方式呈现出来。
评分读完合上书本的那一刻，一种巨大的空虚感袭来，但随之而来的是久久无法散去的沉思。这本书的格局很大，它探讨了关于偏见、身份认同以及个体如何在巨大压迫下维护自身尊严的永恒主题。它没有给出简单的答案，而是将复杂的伦理困境抛给了读者去面对和消化。我特别欣赏作者处理冲突的方式，那种克制而又蕴含爆发力的张力，让人在阅读时始终处于一种高度紧张的状态。书中对于“家”的定义和对“自由”的渴望，被描绘得如此深刻，以至于让我开始反思自己生活中习以为常的一切。这绝非是一部轻松愉快的读物，但它带来的精神洗礼是无可替代的，它强迫你走出舒适区，去直面人性中最黑暗也最光辉的角落。
评分这本书的结构设计精妙绝伦，像一个复杂的迷宫，引导着读者逐步深入，每一次转角都可能迎来新的发现或更深的迷雾。人物的命运交织在一起，如同多条河流最终汇入同一片海洋，虽然各自经历了不同的湍急与平静，但最终都指向了同一个关于救赎与和解的主题。虽然题材沉重，但作者的笔触中始终保留着一种对美好事物近乎偏执的坚守，这使得整部作品在阴郁的基调中透出一种坚韧的希望之光。我特别喜欢那些看似不经意的细节描写，它们往往是后续情节发展或人物性格转变的关键线索，体现了作者深厚的文学功底和对细节的敏锐捕捉能力。这本书值得反复品读，每一次重读都会有新的感悟。
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