李斯特醫生的生死舞台 (電子書)

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琳賽.菲茨哈里斯
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具体描述

 讓科學之光照亮無知的黑暗

  本書以1846年英國首場使用麻醉藥的手術開始,展開了當時還只是個醫學生的外科手術消毒技術之父——約瑟夫.李斯特(Joseph Lister)不凡的一生。琳賽.菲茨哈里斯化身為但丁,帶領我們穿越十九世紀駭人的外科世界,以細緻的筆觸描繪李斯特這位醫療史上其中一位最高瞻遠矚的人物,如何竭力把維多利亞時代的屠夫扭轉成專業的外科醫生,開啟人類存活史上最安全無虞的現代世界。

  外科手術在十九世紀前僅被視為一門屠宰技術,血腥、粗暴得令人震撼,醫生在麻藥還沒發明的年代,是以動作快和蠻力而獲取名聲。那也是一個只是斷腿也會導致截肢的年代,醫生施行手術時穿著血跡斑駁的衣服、手也不洗,接連在不同病人身上使用同一套未經清洗的器械,因此有一半病人無法活著走出手術室,術後的死亡率更是今天的十倍。即使是醫生本身,亦很容易於解剖屍體時不慎割傷自己而受感染死亡——踏進醫院無異於走進死亡的通道。當時醫學界的觀念認為傳染病是透過氣體傳播,他們還不知道髒污的環境會讓人類傷口受到細菌感染。李斯特察覺到這點,於是在科學世界所知微乎其微的領域中無畏探索,到底是什麼一次又一次奪走病人的性命。他發表大膽前衛的言論,聲稱細菌即是真正的兇手,一步步揭開傳染病的謎底。

  李斯特最不朽的成就,在於成功地讓消毒學說遍地開花。儘管一開始遭到滿腹懷疑的同業阻撓與誣告,但他積極教導年輕的醫學生,建立起一系列消毒的醫療守則。李斯特的門徒帶著他的概念、方法,以及那無可動搖的信念,堅信只要正確、一絲不苟地實施這得來不易的技術,因手術而拯救的生命,將會大幅超出因手術意外而流失的生命——由此畫下了醫學與科學結合的新紀元,挽救了許多人的生命。

  從此以後,知識之於愚昧的優勢、勤勉勝過疏忽的態度,定義了外科的未來。

  內容重點
  * 帶讀者一睹十九世紀英國維多利亞時代醫院的骯髒實況,駭人程度超出現代讀者的想像!
  * 被傳統醫學視為異端的新觀念,如何把外科手術從一門殺人技藝變成拯救人命的科學?
  * 這也是刻畫一個繼承前人努力、憑著個人堅強信念尋求真相、將病患福祉放在首位的仁醫,其溫暖人心的傳記故事。

得獎紀錄

  2018筆會/E•O•威爾遜文學科學寫作獎(PEN/E.O. Wilson Prize for Literary Science Writing)
  2018入圍威爾康好書獎(Wellcome Book Prize)
  2018 入圍沃爾夫森歷史獎(Wolfson Prize)
  2017美國國家公共廣播電台年度最佳好書獎
  2017《出版人週刊》秋季十大科學書籍
  2017《衛報》最佳歷史書籍獎
  2017《觀察家報》年度好書
  2017《每日郵報》年度好書
  Amazon讀者評分4.5星

媒體讚譽

  (菲茨哈里斯)描繪了撼動人心的故事,關於一位堅守信念、幽默、最重要的是,博愛的男子⋯⋯《李斯特醫生的生死舞台》全書讀來津津有味。 ——《衛報》

  妙不可言⋯⋯(菲茨哈里斯)以與李斯特帶給他病人、同事及學生的同等驚奇與惻隱之心,注入她對於(消毒)革命周全而細微的觀察⋯⋯記錄下匠心獨具的一段生命與時期。 ——《出版人週刊》

  菲茨哈里斯知道如何讓讀者在醫學歷史美妙與驚人的細節中身歷其境⋯⋯熟練捕捉「科學與醫學集成的新紀元時刻」的同時,作者也點出了重要的提醒,即,儘管多數人將科學視為進步的關鍵,但只有人們願意開放心胸擁抱改變時,科學才能夠發揮作用。 ——《柯克斯書評》

  《李斯特醫生的生死舞台》是本令人敬畏的成就——生動描繪的動人故事,這位真實英雄在恐怖維多利亞時代所抵抗的年歲與劇變,媲美威爾基.柯林斯所寫過最恐怖的時刻。 ——約翰.J.羅斯《華爾街日報》

  《李斯特醫生的生死舞台》是最發自內心又鮮活生動的醫學史故事。它會讓你永遠感恩拯救我們免於手術無消毒時代的恐怖的男子約瑟夫.李斯特;還有琳賽.菲茨哈里斯,給十九世紀醫院的死寂景象、聲音、氣味的恐怖賦予生命的女子。 ——凱特琳.道堤《煙霧迷漫你的眼》作者
 
临床阴影下的抉择:一本文集中的医疗伦理与人性深度探索 书名:《临床阴影下的抉择:当代医疗叙事与伦理困境精选集》 (注:此简介为一本虚构的、不涉及《李斯特医生的生死舞台》内容的医学伦理与人文主题文集所撰写。) 引言:当白袍之下,显影出人性的复杂光谱 在现代医学的宏大叙事中,技术进步常常掩盖了其核心——人与人之间,生与死之间,永恒的伦理张力。本书并非聚焦于某一位特定医者的职业生涯,而是汇集了二十世纪中叶至当代,一系列深刻剖析医疗现场、制度矛盾以及个体道德挣扎的非虚构、纪实文学及深度访谈。它是一次对“治愈”这一概念的全面解构,试图揭示在冰冷的临床数据背后,那些被忽视、被压抑的人类经验。 我们所探讨的,是技术理性与人文关怀的持续拉锯战。从最早期的器官移植伦理的模糊地带,到现代生命支持系统对“死亡定义”的挑战,再到医疗资源分配不公所引发的社会正义拷问,本书以其锐利的洞察力,将读者带入一个充满灰度的道德剧场。 第一辑:技术神话的瓦解与医患关系的重塑 本辑收录了多篇对重大医疗事件的深度回溯,着重考察了医学突破在带来希望的同时,是如何不经意间制造出新的伦理困境。 1. 《无名氏的移植之路:首批异体器官受者的心理肖像》:本部分通过对多位早期接受关键器官移植患者的长期追踪访谈,揭示了他们不仅要面对身体的排异反应,更要承受身份认同的危机——当一个“他者”的生命部分融入自身时,个体经验如何被重写?文章细致描摹了患者在接受“第二次生命”后,如何处理对捐赠者家属的复杂情感,以及社会对他们“非自然”存活的微妙疏离感。 2. 《当算法介入诊断:人工智能时代的“准确性”边界》:随着大数据和AI诊断模型的兴起,本章探讨了过度依赖机械决策对医生专业判断权的侵蚀。通过对三起因AI辅助诊断系统给出错误建议而引发的医疗事故的案例分析,作者提出了一个尖锐的问题:当决策流程被代码固化后,谁来承担最终的道德责任?是设计者、使用者,还是被掩盖在数据背后的“概率之神”? 3. 《病历的幽灵:电子记录中的隐私与权力的博弈》:深入探讨了电子病历系统的普及如何重塑了医患信任结构。文章细致分析了医疗信息被商业化、数据被交叉比对的潜在风险,以及患者在“透明化”要求下,如何被迫放弃对自身生命轨迹的绝对控制权。其中穿插了多位医生和信息安全专家的对话,他们坦言,有时候,为了合规性,真实的人类叙事被简化成了标准化的代码。 第二辑:临终关怀与生命质量的辩论 生命走到尽头,是医学最无可回避的终极议题。本辑聚焦于安乐死、姑息治疗以及对生命尊严的维护。 1. 《呼吸机的低语:持续性植物状态的漫长告别》:本章节聚焦于那些在生命维持设备上停滞不前的患者家庭。作者深入观察了数个家庭在“维持生命”与“放手”之间的情感拉锯。文章对比了不同文化背景下对“自然死亡”的定义,尤其探讨了家庭成员在法律代理人角色下的巨大心理压力——他们必须在爱与痛苦之间,做出最冷酷的计算。 2. 《疼痛的叙事:阿片类药物危机与同情心处方》:这篇调查报告追溯了某些地区过度开具止痛药引发的社会危机,但更深层次地,它探讨了医生在面对患者剧烈、无法治愈的疼痛时,开出强效药物的动机——是出于缓解痛苦的专业责任,还是害怕面对自身无能为力的挫败感?它解析了将“止痛”等同于“终结所有痛苦”的医学倾向。 3. 《尊严的定义:临终选择权的法律与哲学纠葛》:通过对多起“预先医疗指示”执行失败的案例分析,本部分揭示了当患者在清醒时做出的抉择,如何被病床前的家属、疲惫的医护人员,以及僵化的医疗程序所挑战。法律文书与活生生的、变化中的生命状态之间,存在着怎样的不可调和的鸿沟? 第三辑:制度的重压与医者的“去人化” 医疗系统的高效运行往往建立在对个体医务人员巨大牺牲之上。本辑直面体系的缺陷,探讨其如何影响临床的道德实践。 1. 《急诊室的限时赛跑:效率至上下的职业倦怠与错误》:记录了数位资深急诊科医生的工作日志和访谈录。他们坦言,在每分钟都可能决定生死的环境下,流程的标准化(SOP)虽然提高了处理速度,却挤压了进行深度思考和共情的时间。文中详述了“认知负荷”如何导致医护人员在面对复杂病情时,倾向于采取最省力、最模板化的处理方式,无意中牺牲了个体化的照护。 2. 《资源分配的冰冷天平:器官等待名单的社会学解读》:本章从宏观角度审视了稀缺医疗资源的分配机制。它并非简单指责分配者,而是剖析了建立在“生存概率排序”模型背后的社会偏见和价值判断。文章通过对不同社会经济背景等待者的对比,揭示了在技术上看似公平的系统内部,是如何微妙地偏向了某些群体。 3. 《医学院的“情感训练”:我们如何学会关上心门?》:这是对当代医学教育体系的一篇批判性考察。作者采访了多位医学院的资深教授和刚毕业的年轻医生,探究医学院如何通过“去情感化”训练来保护学生免受职业创伤。然而,这种保护的代价是什么?当同理心被视为一种“效率障碍”时,医学是否正在培养出更优秀的工程师,而非更完整的人? 结语:回归医疗的人文起源 《临床阴影下的抉择》旨在超越简单的技术赞颂或制度批判。它邀请读者与我们一同深入临床现场的复杂性之中,去感受那些在无影灯下、在病床边、在伦理委员会的冗长会议中,无数医者和患者所承受的重量。 本书的核心观点在于:医学的未来,不取决于我们能创造出多么先进的设备,而取决于我们能否在无止境的进步中,坚守住对生命个体尊严的谦卑与敬畏。它提醒我们,每一次医疗决策,无论多么专业和数据驱动,最终都是一场深刻的人性博弈。

著者信息

作者簡介

Lindsey Fitzharris(琳賽.菲茨哈里斯)


  醫療歷史學家。牛津大學科學醫藥與科技歷史博士。她的人氣網站「外科醫生的學徒」(The Chirurgeon’s Apprentice)多達150萬的點擊率,7萬個訂閱者。她也在YouTube上主持一個很受歡迎的節目Under the Knife,以幽默的角度帶領觀眾認識醫學歷史。她為多份報章雜誌撰寫專欄,包括:The Guardian、The Lancet、New Scientist、Penthouse和The Huffington Post等;亦曾受邀上以下媒體的節目:PBS、Channel 4 UK、BBC、National Geographic。

譯者簡介

蘇文君


  文藻外語學院畢業,曾就讀師大翻譯研究所會議口譯組,現從事口筆譯工作。興趣是無時無刻與人打招呼⋯⋯「Hi 讀者們」。

  熱愛電影,iTunes選了shuffle模式還是會一直跳歌。譯有《動物也瘋狂:動物精神創傷與復元的故事》、《疼痛是一道我穿越了的牆:瑪莉娜・阿布拉莫維奇自傳》等。
 

图书目录

前言:悲痛的年代

1. 顯微鏡片下的世界
2. 死亡之屋
3. 大型手術處女秀
4. 理想與躊躇
5. 外科界的拿破崙
6. 約瑟夫、賽姆小姐與鋒銳的手術刀
7. 像親王一般地對待病患
8. 石炭酸的神奇特性
9. 捲進懷疑論者的風暴
10. 與志同道合者一同抗戰
11. 女王的膿腫
後記:當黑幕掀起,遍地開花。
 
誌謝
註解

图书序言

  • ISBN:9789869616836
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:1.4MB

图书试读

前言

悲痛的年代


  一八四六年十二月二十一日午後,倫敦大學醫院(London’s University College Hospital)的梯形手術室湧入上百名觀眾,城裡最知名的外科醫生正準備在眾人面前施行大腿中段截肢手術。湧入的人潮絲毫不知,他們即將見證醫學史上的一大轉捩點。

  教室擠滿了醫學院學生與好奇的觀眾,其中多數人身上就這麼挾帶著維多利亞時代倫敦的污垢與煤塵踏入。外科醫師約翰.弗林特.紹斯(John Flint South)說,當時手術室裡擠得水泄不通,一點也不輸人們爭搶劇場廊道包廂和正廳後排座位的樣子。他們就像魚籃裡的鯡魚擠在一起,坐在後排的人視線一旦被擋住就會大喊:「前面的頭、頭。」有些時候,若沒部分清空過度擁擠的手術室,外科醫師根本無法開始手術。儘管當時是十二月,教室通風仍糟到近乎令人不適。擠成一團的觀眾讓這空間熱到令人煩躁。

  觀眾由各方人馬構成,有些人甚至根本不是醫學專業,也不是醫科學生。 手術室前兩排坐了滿滿的「醫院助手」(hospital dressers),這一詞彙是用來泛指陪在外科醫生身邊的人,他們負責替外科醫生傳遞包裹傷口所需的材料。助手的身後則是學生,他們在後排座位不斷彼此推擠並喃喃低語,除此之外,受邀的貴賓和一般大眾也是如此。

  醫學上的窺淫癖並不稀奇。它緣起於文藝復興時期,在燈光昏暗的梯形教室裡,遭處決罪犯的屍身在眾目睽睽下被用作解剖演示,作為其所犯下罪行的附加懲罰。買票的觀眾看著解剖學家劃開正在腐爛的屍體肚子,湧出的不只是人血,還有惡臭的膿液。這般駭人的展演,有時會有輕快卻違和的笛聲旋律伴隨。當時的公開解剖就像劇場表演一樣,是一種與鬥雞或鬥熊熱門度不相上下的娛樂形式。不過,並非所有人都看得下去。法國哲學家盧梭(Jean-Jacques Rousseau)曾提到這樣的經驗:「解剖劇場的景象真是駭人!發臭的屍體、化膿的青灰肉塊、血液、令人作嘔的內臟、恐怖的骨骸、瘟疫般的水氣!相信我,這絕不會是[我]尋求娛樂的地方。」

  倫敦大學醫院的手術室和城裡其他醫院的沒太大差別。裡面有架高的手術台,環繞手術區的半圓形座位,上頭有個讓光線穿透的大天窗。在厚雲遮蔽了陽光的日子,裡面會點燃巨型蠟燭作為照明。手術室中央是一個木製桌檯,上面滿是過去施行手術所洩漏的痕跡。木檯下方撒滿木屑,用來吸附截肢後即刻流出的血液。多數日子,在刀下掙扎發出的呼叫聲會與日常街道能聽見的噪音不協調地混在一起:孩童嘻鬧聲、人們的聊天聲,還有馬車經過的聲音。

  在一八四○年代,外科手術是一門隱藏危險的骯髒生意,應該不計代價能避則避。由於風險殊多,許多外科醫師選擇乾脆不動手術,只將他們的醫療範圍限制在處理皮膚狀況或是淺傷這類外部小病痛。侵入式手術的案例少之又少,這也是眾多觀眾在手術當天湧入手術室的原因之一。舉例來說,一八四○年代的格拉斯哥皇家醫院(Glasgow’s Royal Infirmary)僅展示了一百二十次手術。  當時動手術一定是最後手段,而且只有在生死攸關之際才可能進行。

  醫生湯瑪斯.帕西瓦爾(Thomas Percival)建議外科醫生,在手術與手術間更換他們的手術袍,並且清理手術台與用具,但並非是出於衛生考量,而是為了避免「任何可能激發恐懼的事物」。 聽他建議的人並不多。穿著沾滿血的手術袍、不怎麼洗手或清理手術刀、而且總是帶著一股絕對錯不了的腐肉味的外科醫生。在外科界,這是人們所讚揚的「老牌醫院臭」。

  在外科醫師認為膿汁只是康復過程中的自然現象、而不是可怕的敗血症徵兆的年代,術後感染是造成多數死亡的原因。手術室就是死亡通道。在家動手術都比在醫院安全,在醫院施行手術的死亡率比在家高出三到五倍。遲至一八六三年,弗羅倫斯.南丁格爾(Florence Nightingale)才宣告:「醫院的確切死亡率,尤其是高度擁擠的大城市中的醫院,同一類疾病在院內與院外治療,前者的死亡率比我們統計的遠遠高出許多。」 然而,在家接受治療卻費用高昂。

  感染與髒亂不只是唯一的問題。手術本身也很痛苦。數個世紀以來,人類都試圖減輕手術的疼痛。雖然自從化學家約瑟夫.普利斯特里(Joseph Priestley)於一七七二年首次合成一氧化氫以後,「笑氣」就被公認為止痛劑,但在手術中使用的情形並不常見,因為使用結果並不穩定。催眠術(Mesmerism)—— 以一七七○年代發明催眠技術的德國醫生弗朗茲.安東.麥斯默(Franz Anton Mesmer)命名——  也未能在十八世紀被主流醫學領域視為止痛方法。麥斯默的擁護者相信,當他們在病人面前揮手,就會對病人施展出某種物理影響。這股影響力量能營造正面的生理變化,幫助病人康復,還可以帶給人超自然的力量。當時多數醫生都無法相信。

  催眠在一八三○年代的英國又短暫流行了一陣子,當時約翰.艾略森(John Elliotson)醫生開始在倫敦大學醫院進行公開展演,他的兩位病人,伊莉莎白與珍.奧基(Elizabeth and Jane O’Key)預告了醫院內其他病人的命運。在艾略森的催眠影響下,她們聲稱看見「死神」(Big Jacky)在另外兩名病人的床上盤旋,後來她們也真的過世了。不過,任何對於艾略森手法的認真關注也都沒持續太久。一八三八年,世界頂尖醫學期刊《刺胳針》(The Lancet)的編輯騙了奧基這對姊妹,讓她們承認這場騙局,揭露艾略森不過是個江湖郎中。

  十二月二十一日午後,當知名外科醫生羅伯特.利斯頓(Robert Liston)宣布要在他的病人身上測試乙醚的功效時,參與倫敦大學醫院手術演示的人們心中仍清楚記得這樁醜聞。「我們今天要來試試洋基佬的把戲,各位紳士們,要讓人失去知覺!」 他一面走向舞台中央一面宣布。他一開口整間手術室頓時安靜。當時使用乙醚就像催眠一樣,人們覺得那是讓人進入意識抑制狀態的一種外來可疑手法。之所以被稱為洋基佬的把戲,是因為最先將乙醚用來做全身麻醉的是美國。乙醚在一二七五年就被發現,但其麻醉效果一直到一五四○年才由德國植物學家暨化學家瓦勒瑞斯.柯達斯(Valerius Cordus)合成出來,他創造出將硫酸加入乙醇的革命性配方。與他同代的帕拉塞爾蘇斯(Paracelsus)把乙醚用在雞身上,他記錄當禽鳥喝下液體時,就會進入延長的睡眠期,醒來後也毫髮無傷。他對這種物質的結論是:「平息各種苦難而不造成任何傷害,還能紓解各種疼痛。」但乙醚用於人類測試卻是數百年後的事。

  一八四二年,這一刻到來了。克勞福德.威廉森.朗(Crawford Williamson Long)是文獻上首位使用乙醚施行全身麻醉的醫生,手術內容是移除病人頸部的腫瘤,進行的地點是在喬治亞州的傑佛森市(Jefferson)。遺憾的是,朗一直到一八四八年才公開他的實驗結果。而在一八四六年九月,波士頓的牙醫威廉.T.G.摩頓(William T. G. Morton),已經因為替病人拔牙時使用乙醚而聲名大噪。無痛拔牙的成功事蹟登上報紙,因而促使一位知名外科醫師找上摩頓,請他協助在麻州總醫院(Massachusetts General Hospital)進行病人下顎大腫瘤的移除手術。

  一八四六年十一月十八日,亨利.雅各.畢格羅(Henry Jacob Bigelow)醫生在《波士頓醫學外科期刊》(The Boston Medical and Surgical Journal)中寫下這開創性的一刻:「在外科手術中施予減緩疼痛的方式一直是醫學上的重要議題。因應此議題的有效藥劑終於被開發出來了。」 畢格羅更寫下摩頓在手術開始前,給予病人他所謂「忘川水」(Letheon)的樣子。這是以古典神話中的忘川(Lethe)命名的一種氣體,忘川能讓亡者的靈魂忘卻他們在世的記憶。手術後不久,摩頓就獲得這個氣體成分的專利,但部分成分是祕密,就連外科醫師都不知道。然而,畢格羅卻透露,他能夠從那股令人作嘔的甜味之中聞出乙醚。這個能夠讓人們在手術時失去意識的神奇物質迅速風靡全球,各地外科醫生都想在自己的病人身上測試乙醚的效果。

  回到倫敦,美國醫生法蘭西斯.布特(Francis Boott)收到來自畢格羅的信,上面記載了波士頓發生的重大事件。布特感到非常新奇,於是說服了牙科外科醫師詹姆斯.羅賓森(James Robinson)在他眾多拔牙手術中使用一次乙醚。實驗結果獲得空前成功,因此布特當天就飛奔至倫敦大學醫院告訴羅伯特.利斯頓這個消息。

  儘管心存懷疑,利斯頓卻不想錯過在手術室嘗試新作法的機會。就算沒效,至少也能做出好的舞台效果,就這點來說,他的名聲也是全國皆曉的。於是他同意在下場手術中使用乙醚,時間就安排在兩天後。

  利斯頓那個時期的倫敦是「仕族醫生」掌權的時代,他們對醫學界有著深遠的影響力。這些人有一部分是領導菁英,醫學界金字塔的頂端由他們組成。因此,他們扮演了醫學領域中守門員的角色,只接受他們認為出身良好、具有高道德規範的人。這些仕族本身都是念書型,缺乏實際經驗,治療病人時靠的不是雙手,而是大腦。他們接受的教育是全然古典派。當時醫生沒有實際看診而直接開藥的案例司空見慣。沒錯,有些醫生完全不替病人問診,只透過書信開立醫囑。

  反之,外科醫生則是長久以來都接受學徒制訓練,其價值大大取決於師父的能力。他們做的是腳踏實地,藉由感知與實例學習的工作。許多十九世紀初期的外科醫生都非大學出身,有些甚至連字都不會寫。在他們之下的就是藥劑師,負責調配藥劑。理論上,外科醫生和藥劑師兩者有著明顯的劃分。但實際上,曾任外科醫生學徒的人也可能擔任藥劑師,反之亦然。這於是就形成了一個非正式的第四類別,「外科醫生—藥劑師」,類似現代的家庭醫師。窮人生病最先找的就是外科醫生—藥劑師,尤其是在倫敦以外的窮人。

  遲至一八一五年,醫學圈才出現了一種系統化的教育形式,部分原因是因應歐洲的變化,以及統一國內分散系統的需求越來越大。對外科學生而言,這股改革帶來的變化包括必須出席課堂與巡視醫院病房,至少要六個月才能取得主管單位皇家外科醫學院(Royal College of Surgeons)頒發的執照。首都的教學醫院如雨後春筍出現,最先是一八二一年的查令十字(Charing Cross),倫敦大學醫院與國王大學醫院(King’s College Hospital)也分別在一八三四年與一八三九年設立教學醫院。如果想要進一步成為皇家外科醫學院的一員,至少必須花上六年進行專業研究,其中三年必須待在醫院;交出至少六起臨床案例書面記錄;經歷累人的兩日考試,考試中可能需要進行解剖或在死屍身上動手術。

  十九世紀最初十年的外科醫生開始進化,從訓練不足的技工變成現代外科專家。身為倫敦新建教學醫院的教授,羅伯特.利斯頓也參與了這波進行中的轉變。

  身高六呎二,利斯頓比一般英國男性平均高了八吋。他的名聲建立在蠻力與速度之上,這在當時也是攸關病人存活的關鍵。來見證手術的人要是往其他地方看了一下,就可能錯過一切。利斯頓的同事曾說過,當他在截肢時:「你看見他拾起手術刀的光,之後馬上聽到刀鋸的聲音,這兩個動作彷彿是同步發生。」 據說他的左手非常強壯,他把左手當止血帶用,右手執刀。這等技藝可是需要莫大的力量與熟練度,因為病人通常會因為恐懼或疼痛,掙扎著躲避外科醫生的攻擊。利斯頓只需要不到三十秒就能截肢一條腿,而且為了好好運用雙手,他在手術時通常會靠牙齒咬住鮮血淋漓的手術刀。

  利斯頓的速度同時是天賦也是詛咒。有一次他在截肢病人大腿時,不小心連病人的一顆睪丸也切下來了。他最有名的意外(也可能是虛構的)是在某次手術中,因為動作太快,不小心切斷了他助理的三根手指,而且還在更換刀片時劃破了其中一名觀眾的大衣。他的助手和病人後來都因為壞疽死亡,而那位不幸的旁觀者則是當場嚇到斷氣。這是手術史上唯一一樁死亡率達到百分之三百的案例。

  確實,在麻醉技術出現之前,驚愕與疼痛限制了外科治療。十八世紀一段關於手術的文本寫道:「對這個領域中真正有能力的人,痛苦的方法一直是最終手段;但對於知識侷限在操刀技藝的人,痛苦卻是第一、也是唯一的方法。」絕望到求助於刀下的人都承受了難以想像的痛苦。
 

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这本书的封面设计得非常引人注目,色彩搭配大胆而富有张力,深红与墨黑的交织,似乎预示着某种激烈的情感冲突或戏剧性的事件。排版简约而不失力量感,书名那遒劲的字体仿佛在诉说着一个关于抉择与救赎的宏大故事。初次翻阅,首先感受到的是作者叙事节奏的掌控力,文字如同一位经验老到的指挥家,时而急促如暴风骤雨,时而舒缓如夜莺低吟,牢牢地将读者的注意力吸引到故事的核心。我特别欣赏其中对于环境氛围的描摹,无论是阴郁的病房,还是灯火辉煌的音乐厅,那种身临其境的质感让人难以忘怀。它不只是一个简单的背景板,更像是推动情节发展的隐形角色,每一个角落都浸透着人物的命运与挣扎。情节的推进巧妙地设置了多个悬念点,每一个小小的转折都精准地卡在读者的预期之外,让人忍不住想要一口气读完,探究隐藏在光鲜外表之下的真相究竟是什么。这种高超的叙事技巧,让阅读过程充满了探索的乐趣。

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阅读体验中,我清晰地感受到了一种强烈的结构美学在支撑着整个故事框架。章节之间的衔接如同精密的齿轮咬合,层层递进,毫不拖泥带水。作者似乎很擅长使用碎片化的信息和倒叙插叙的手法,像拼图一样,将散落的线索巧妙地编织在一起。这种叙事结构要求读者必须保持高度的专注力,去捕捉那些看似不经意间被抛出的关键信息。最令人赞叹的是,当所有线索最终汇聚时,那种豁然开朗的满足感,远超一般情节的揭示。它不是那种简单的“凶手是谁”的谜底,而是关于动机、关于命运的深层解释。这种精妙的结构设计,使得作品的耐读性极高,即便是初读时略有费解之处,在回味时也能发现其布局的匠心独运。这种扎实的文本功底,是区分优秀作品和平庸之作的重要标准。

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这部作品的魅力,很大程度上来源于其对复杂人性微妙之处的深刻剖析。作者似乎对人性的幽暗角落有着近乎苛刻的洞察力,笔下的人物绝非扁平的符号,他们游走在道德的灰色地带,每一个决定都伴随着沉重的代价。我尤其关注到那些看似微不足道的日常互动,其中蕴含的张力和潜台词,那种不动声色的较量,比任何直接的冲突都来得更具震撼力。书中对“专业”与“个人情感”之间界限的探讨,尤其引发了我的深思。当职业操守遭遇人性的柔软,当理性的决策与感性的冲动正面碰撞时,个体将如何自处?作者并没有提供简单的答案,而是将这份困境赤裸裸地摊开,任由读者自行体会其中的酸楚与无奈。这种克制而有力的情感表达,使得整部作品的基调显得既宏大又贴近生活,让人在合上书页后仍久久不能平息内心的波澜。

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我个人认为,这部小说的语言风格呈现出一种令人耳目一新的融合感。它既有古典文学中那种对场景和心理描绘的细腻考究,同时又融入了现代叙事中那种简洁、精准、直击要害的节奏感。读起来,你会发现句子长短错落有致,长句铺陈意境,短句制造冲击,节奏变化非常流畅自然,完全没有为了追求文采而堆砌辞藻的痕迹。更值得称道的是,作者在专业术语的使用上拿捏得恰到好处,既保证了故事设定的专业性和可信度,又没有让非专业背景的读者感到阅读障碍。每一次关键转折或情感爆发点,作者总能找到最贴切、最富张力的词汇进行表达,如同音乐的高潮部分,所有乐器完美合奏,迸发出最震撼人心的音符。这种对语言工具的精妙驾驭,使得阅读过程变成了一种纯粹的、高级的审美享受。

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从主题立意的广度来看,这本书所触及的议题远超于一个单纯的故事范畴,它仿佛是一个切面,映射出社会运作的复杂肌理。它探讨的不仅仅是个人的道德困境,更延伸到了体制的僵化、人与人之间信任的脆弱性,乃至社会舆论场中的盲目与审判。作品中对权威与反权威力量的拉扯描写得尤其深刻,让人思考在面对强大的既定秩序时,个体微弱但坚定的反抗是否值得。这种深刻的反思性,使得它超越了娱乐小说的范畴,具备了某种批判现实的力度。它迫使我们去审视自身所处的环境,去质疑那些被普遍接受的“常识”。每次阅读结束,我都会花很长时间整理思绪,因为它给予读者的,不仅仅是故事的结局,更是一系列关于世界运行法则的深刻诘问。这种思考的深度和广度,是衡量一部作品是否具有持久生命力的关键所在。

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