這本《魚的聲音》由尹向東所著，是一本中篇小說集，書中收入了《冬季愛情》、《陪玉秀看電影》、《晚飯》、《牧場人物小輯》、《相隔太遠》、《城市的睡眠》等小說作品。
◤冬季愛情
也許是因為酒的原因，蘇延一轉過身，就睡著了。那一覺真甜，似乎要忘掉一切，但在即將忘掉時，他又做夢了，他夢見陳茹對他笑，陳茹很燦爛地笑著，看見那笑蘇延的心情很好，他說你笑什麼？陳茹不說話，陳茹只那樣對他笑著。
蘇延也笑了，他也看著陳茹笑，他說我很高興，高興得快飛起來了。剛一說完，他就飛了起來，最初他沒意識到在飛，他一直笑看著陳茹，直到聽見耳邊呼呼的風聲，才低下頭，這才發現自己飛了起來。
但陳茹的笑卻漸次散去，臉上露出深深的憂愁。就是在這一刻，蘇延忽然意識到陳茹會有不好的事發生，剛意識到，陳茹已跌了下去。
◤魚的聲音
再騎上摩托，蘇醫生感覺自己的思緒有些散亂，多吉會不會把話講清楚呢？他擔心這個。隨著離絨布家越來越近，他想多吉沒講清楚他自己能講啊，再說多吉已經是十四五歲的孩子了，關係著阿媽的病，還能講不清楚？這些小事根本就用不著他再擔心。
蘇醫生哼著一首老歌進入村莊，他看見天色已漸漸暗下來。黃昏的天空讓整個村莊都呈現出一種淡黃的色澤，藏式木樓頂上裊裊桑煙已飄蕩起來。他駛過小橋，穿越了一些房屋，他看見那些野鴿子在絨布家上空盤旋。他將摩托停到院門前，先想喊多吉把狗摁住，又立即打消了這個念頭，還怕那只拴著的狗，根本不像在草原上生活了十多年。他暗笑著自己，推著摩托，拿前輪直接撞開了院門，他把摩托推進去，驚異地看見絨布、多吉和瘦弱的澤央都站在崖壁下，他們手中舉著長長的木條，正試圖阻止那些野鴿子回到崖壁的巢穴中。
◤最後一場雪
雪下了整整一夜，第二天一早，太陽就照亮了萬物，照亮了天成的床。天成睜開眼睛，他已不知道是第幾次從死亡的黑夜裡醒來。起了床後，天成看見窗外的白楊樹上已有細小的雛牙，就有些失望，他想這一定是冬天的最後一場雪了，他應該在這場雪裡死去，但是死亡不讓他如意，死亡近在咫尺，似乎又遠在天邊。陽光之中天成第一次覺得自己不會死於這個冬天，要活就好好活吧。天成想，他打算為自己做一些早點，他回過頭來，看見兒子的房門還關著，他想兒子怎麼睡著了，該上班了，又想遲到就遲到吧，兒子還從沒遲到過。他將早點做好了，擺到桌上，再去敲兒子的門，敲了一陣，用手一推，見兒子躺在床上，一隻手伸在床的另一側。他走上前去，看見兒子的臉色蒼白如紙，這讓他想起多年前妻子躺在產床上的模樣，他繞到床的另一頭，再一次看見了大量的血，那些青春的血自兒子的手腕流下來，現在凝在地上，呈現出褐紅的顏色。天成站在血前，他像早已知道了這事一樣平靜地站在血前。
具体描述
著者信息
尹向東，著有《魚的聲音：尹向東短篇小說集》。
图书目录
序
冬季愛情
魚的聲音
陪玉秀看電影
晚飯
牧場人物小輯
相隔太遠
草原
城市的睡眠
最後一場雪
图书试读
序
阿 來
我們說如今是文化繁榮的時代，通常是以生產的規模與數量而言。
這樣的數量與規模，常常是由於定製性的生產。
我們甚至可以說，今天的文學已經進入了定製時代。
由出版商定製的長篇小說批量出版。電視劇腳本、網遊腳本和卡通腳本大量生產。特別是屬於非虛構的我們稱之為紀實文學或報告文學的文體，目前大多由企業團體和政府部門所定製。正是由於這種定製，造成了今天的文學特殊的繁榮景觀。
在為這種繁榮景觀倍感鼓舞的同時，我們心中也懷有一種隱憂。原因在於，各種各樣的文學定製，是在大面積收穫數十百年文學探索與原創所積累下來的那些成果：思想的，技巧的。因為各種文學定製需要儘量面向大眾的寫作，有了這樣一個特定的前提，定製的寫作從藝術角度而言，通常會成為降低難度的寫作。不是創造新的方式，而是消耗已有積累的寫作。在這種文學生產形態中，最原創，最具探索性的寫作常常被忽視。
原創文學與定製生產之間的關係，猶如自然科學中基礎理論研究與應用技術的發明的關係。如果沒有前者，後者的繁榮是難以想像的。如果要找一個更淺顯的比喻，就譬如大自然，如果沒有眾多看起來無用的草木，也就無法生長出那些有用的植物：可以建造房屋的大樹和富含營養的果實。所謂可持續發展理論的一個重要方面，就是提醒我們，對於這個世界的一切構成，不能只關注當下就能被充分利用，產生各種利益的部分，更要關注使那些「有用」的部分構成得以發展，得以呈現的基礎條件。
文學的持續生產，也要仰賴於文學最基本部分的建設。這個建設是幫助新人湧現，是期待新人帶來的新作品，帶來新的感受力，產生出新的思想方法與表達的藝術。
用户评价
这本书所探讨的主题视野极为开阔，它似乎并不满足于描摹个体的情感纠葛，而是将这些微观的个体命运，巧妙地嵌入到更宏大、更具时代烙印的背景之中去审视。我能感受到其中对于“时间流逝”与“记忆的不可靠性”这两个母题的反复叩问，每一次的探讨都带着一种近乎宿命论的悲凉底色，但这种悲凉并非全然的消极，反而催生出一种在有限生命中寻求意义的韧性。它不是简单地讲述一个故事，而更像是在构建一个思想的迷宫，引导读者去探索存在本身的意义，去质疑我们习以为常的那些“事实”。整部作品洋溢着一种知识分子式的审慎与反思，它成功地避开了说教的陷阱，而是通过精妙的隐喻和象征，将复杂的哲学思辨融入到日常生活的琐碎细节之中，使得抽象的思考拥有了可触摸的重量与质感。
评分这本精装书的装帧设计着实令人眼前一亮，纸张的质感上乘，内页的排版也十分讲究，每一个章节的过渡都处理得恰到好处，看得出出版方在细节上是下足了功夫的。书脊的设计简洁而不失格调，即便是放在书架上，它也像一件艺术品，散发着低调的魅力。我尤其欣赏封面色彩的运用，那种深邃的蓝与微微泛起的墨绿交织在一起，营造出一种既神秘又沉静的氛围，让人迫不及待想要翻开它，一探究竟。光是捧在手里摩挲，就能感受到一种手工打造的温度，这对于热衷于实体书的读者来说，无疑是一种极大的享受。每一次捧读，都不只是阅读文字，更像是一次对精美工艺品的把玩与欣赏。装帧上的用心，往往预示着内容本身的厚重与精致，让人对即将展开的文字世界充满了美好的期待与敬意。 这种对物料的执着和对美学的追求，在这个数字阅读盛行的时代显得尤为珍贵和难得，它提醒着我们，阅读本身也可以是一种触觉上的愉悦体验。
评分作者的叙事节奏掌握得如同老练的指挥家在驾驭一支庞大而复杂的交响乐团，时而急促如骤雨敲窗，瞬间将你卷入情境的漩涡，让你几乎喘不过气；时而又放缓得如同夏日午后的微风拂过湖面，每一个细节都铺陈得极其舒展，让你有足够的时间去品味人物内心的微妙波动和环境的细微光影变化。这种张弛有度的叙事手法，使得故事的张力始终维持在一个令人兴奋的水平线上，绝无拖沓之感。阅读过程中，我几次因为某个突如其来的转折而猛地抬起头，仿佛从一个漫长的梦境中惊醒，回味着刚才那段情节的精妙构思。这种高超的叙事技巧，显示出作者对时间、空间以及人物心理的精准控制力，绝非初学者的生涩之笔。它考验着读者的耐心，但也给予了那些愿意沉浸其中的人以丰厚的回报，每一次的呼吸停顿，都像是为下一次情节的爆发积蓄能量。
评分这部小说的语言风格，用“老辣”和“克制”来形容或许最为贴切。作者似乎对每一个词语都进行了精挑细选，摒弃了所有华丽的辞藻堆砌，转而追求一种直击本质的表达力。它的句子往往短小精悍，却在最不经意间，抛出了一个足以颠覆之前所有理解的意象或判断，这种力度是沉重的，犹如一记精准的重拳，打在心口最柔软的地方。读起来，你会感觉到一种清冽、近乎冷静的语调，但在这份克制之下，涌动着的是无法被完全压抑的巨大情感洪流，它像冰面下的暗流，看似平静，实则暗流汹涌，稍有不慎就会被卷入其中。这种“惜墨如金”的写作方式，极大地方便了那些追求效率和深度的读者，它要求你保持高度的专注，因为错过了一个词，或许就错过了构建整个场景的关键砖块，其文字密度之高，值得反复咀嚼。
评分这部作品在人物塑造上的深度令人印象深刻，那些鲜活的面孔仿佛一个个真实地站在你面前，他们身上的复杂性、矛盾性以及人性的幽微之处，都被作者用近乎苛刻的笔触一一解剖开来。我特别留意到其中某几个配角，他们虽然戏份不多，但其行为逻辑和心理动机却被描摹得入木三分，绝非工具人式的存在，每一个转身，每一次沉默，都蕴含着不为人知的故事和挣扎。特别是主角面对困境时的那种近乎本能的反应，那种在理性与情感的巨大鸿沟中摇摆不定的真实感，让人感同身受，甚至会让人在镜中审视自己的弱点。这种对“人”的深层挖掘，使得阅读过程变成了一场深刻的自我对话，你不得不去思考，如果置身于彼，自己又会做出何种选择。这种穿透力极强的刻画，远超了一般的文学表述，更像是一次对人类精神困境的细致勘察报告。
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