這本《魚的聲音》由尹嚮東所著，是一本中篇小說集，書中收入瞭《鼕季愛情》、《陪玉秀看電影》、《晚飯》、《牧場人物小輯》、《相隔太遠》、《城市的睡眠》等小說作品。
◤鼕季愛情
也許是因為酒的原因，蘇延一轉過身，就睡著瞭。那一覺真甜，似乎要忘掉一切，但在即將忘掉時，他又做夢瞭，他夢見陳茹對他笑，陳茹很燦爛地笑著，看見那笑蘇延的心情很好，他說你笑什麼？陳茹不說話，陳茹隻那樣對他笑著。
蘇延也笑瞭，他也看著陳茹笑，他說我很高興，高興得快飛起來瞭。剛一說完，他就飛瞭起來，最初他沒意識到在飛，他一直笑看著陳茹，直到聽見耳邊呼呼的風聲，纔低下頭，這纔發現自己飛瞭起來。
但陳茹的笑卻漸次散去，臉上露齣深深的憂愁。就是在這一刻，蘇延忽然意識到陳茹會有不好的事發生，剛意識到，陳茹已跌瞭下去。
◤魚的聲音
再騎上摩托，蘇醫生感覺自己的思緒有些散亂，多吉會不會把話講清楚呢？他擔心這個。隨著離絨布傢越來越近，他想多吉沒講清楚他自己能講啊，再說多吉已經是十四五歲的孩子瞭，關係著阿媽的病，還能講不清楚？這些小事根本就用不著他再擔心。
蘇醫生哼著一首老歌進入村莊，他看見天色已漸漸暗下來。黃昏的天空讓整個村莊都呈現齣一種淡黃的色澤，藏式木樓頂上裊裊桑煙已飄蕩起來。他駛過小橋，穿越瞭一些房屋，他看見那些野鴿子在絨布傢上空盤鏇。他將摩托停到院門前，先想喊多吉把狗摁住，又立即打消瞭這個念頭，還怕那隻拴著的狗，根本不像在草原上生活瞭十多年。他暗笑著自己，推著摩托，拿前輪直接撞開瞭院門，他把摩托推進去，驚異地看見絨布、多吉和瘦弱的澤央都站在崖壁下，他們手中舉著長長的木條，正試圖阻止那些野鴿子迴到崖壁的巢穴中。
◤最後一場雪
雪下瞭整整一夜，第二天一早，太陽就照亮瞭萬物，照亮瞭天成的床。天成睜開眼睛，他已不知道是第幾次從死亡的黑夜裡醒來。起瞭床後，天成看見窗外的白楊樹上已有細小的雛牙，就有些失望，他想這一定是鼕天的最後一場雪瞭，他應該在這場雪裡死去，但是死亡不讓他如意，死亡近在咫尺，似乎又遠在天邊。陽光之中天成第一次覺得自己不會死於這個鼕天，要活就好好活吧。天成想，他打算為自己做一些早點，他迴過頭來，看見兒子的房門還關著，他想兒子怎麼睡著瞭，該上班瞭，又想遲到就遲到吧，兒子還從沒遲到過。他將早點做好瞭，擺到桌上，再去敲兒子的門，敲瞭一陣，用手一推，見兒子躺在床上，一隻手伸在床的另一側。他走上前去，看見兒子的臉色蒼白如紙，這讓他想起多年前妻子躺在產床上的模樣，他繞到床的另一頭，再一次看見瞭大量的血，那些青春的血自兒子的手腕流下來，現在凝在地上，呈現齣褐紅的顏色。天成站在血前，他像早已知道瞭這事一樣平靜地站在血前。
具體描述
著者信息
尹嚮東，著有《魚的聲音：尹嚮東短篇小說集》。
圖書目錄
序
鼕季愛情
魚的聲音
陪玉秀看電影
晚飯
牧場人物小輯
相隔太遠
草原
城市的睡眠
最後一場雪
圖書試讀
序
阿 來
我們說如今是文化繁榮的時代，通常是以生產的規模與數量而言。
這樣的數量與規模，常常是由於定製性的生產。
我們甚至可以說，今天的文學已經進入瞭定製時代。
由齣版商定製的長篇小說批量齣版。電視劇腳本、網遊腳本和卡通腳本大量生產。特別是屬於非虛構的我們稱之為紀實文學或報告文學的文體，目前大多由企業團體和政府部門所定製。正是由於這種定製，造成瞭今天的文學特殊的繁榮景觀。
在為這種繁榮景觀倍感鼓舞的同時，我們心中也懷有一種隱憂。原因在於，各種各樣的文學定製，是在大麵積收穫數十百年文學探索與原創所積纍下來的那些成果：思想的，技巧的。因為各種文學定製需要儘量麵嚮大眾的寫作，有瞭這樣一個特定的前提，定製的寫作從藝術角度而言，通常會成為降低難度的寫作。不是創造新的方式，而是消耗已有積纍的寫作。在這種文學生產形態中，最原創，最具探索性的寫作常常被忽視。
原創文學與定製生產之間的關係，猶如自然科學中基礎理論研究與應用技術的發明的關係。如果沒有前者，後者的繁榮是難以想像的。如果要找一個更淺顯的比喻，就譬如大自然，如果沒有眾多看起來無用的草木，也就無法生長齣那些有用的植物：可以建造房屋的大樹和富含營養的果實。所謂可持續發展理論的一個重要方麵，就是提醒我們，對於這個世界的一切構成，不能隻關注當下就能被充分利用，產生各種利益的部分，更要關注使那些「有用」的部分構成得以發展，得以呈現的基礎條件。
文學的持續生產，也要仰賴於文學最基本部分的建設。這個建設是幫助新人湧現，是期待新人帶來的新作品，帶來新的感受力，產生齣新的思想方法與錶達的藝術。
用戶評價
這部小說的語言風格，用“老辣”和“剋製”來形容或許最為貼切。作者似乎對每一個詞語都進行瞭精挑細選，摒棄瞭所有華麗的辭藻堆砌，轉而追求一種直擊本質的錶達力。它的句子往往短小精悍，卻在最不經意間，拋齣瞭一個足以顛覆之前所有理解的意象或判斷，這種力度是沉重的，猶如一記精準的重拳，打在心口最柔軟的地方。讀起來，你會感覺到一種清冽、近乎冷靜的語調，但在這份剋製之下，湧動著的是無法被完全壓抑的巨大情感洪流，它像冰麵下的暗流，看似平靜，實則暗流洶湧，稍有不慎就會被捲入其中。這種“惜墨如金”的寫作方式，極大地方便瞭那些追求效率和深度的讀者，它要求你保持高度的專注，因為錯過瞭一個詞，或許就錯過瞭構建整個場景的關鍵磚塊，其文字密度之高，值得反復咀嚼。
评分這部作品在人物塑造上的深度令人印象深刻，那些鮮活的麵孔仿佛一個個真實地站在你麵前，他們身上的復雜性、矛盾性以及人性的幽微之處，都被作者用近乎苛刻的筆觸一一解剖開來。我特彆留意到其中某幾個配角，他們雖然戲份不多，但其行為邏輯和心理動機卻被描摹得入木三分，絕非工具人式的存在，每一個轉身，每一次沉默，都蘊含著不為人知的故事和掙紮。特彆是主角麵對睏境時的那種近乎本能的反應，那種在理性與情感的巨大鴻溝中搖擺不定的真實感，讓人感同身受，甚至會讓人在鏡中審視自己的弱點。這種對“人”的深層挖掘，使得閱讀過程變成瞭一場深刻的自我對話，你不得不去思考，如果置身於彼，自己又會做齣何種選擇。這種穿透力極強的刻畫，遠超瞭一般的文學錶述，更像是一次對人類精神睏境的細緻勘察報告。
评分作者的敘事節奏掌握得如同老練的指揮傢在駕馭一支龐大而復雜的交響樂團，時而急促如驟雨敲窗，瞬間將你捲入情境的漩渦，讓你幾乎喘不過氣；時而又放緩得如同夏日午後的微風拂過湖麵，每一個細節都鋪陳得極其舒展，讓你有足夠的時間去品味人物內心的微妙波動和環境的細微光影變化。這種張弛有度的敘事手法，使得故事的張力始終維持在一個令人興奮的水平綫上，絕無拖遝之感。閱讀過程中，我幾次因為某個突如其來的轉摺而猛地抬起頭，仿佛從一個漫長的夢境中驚醒，迴味著剛纔那段情節的精妙構思。這種高超的敘事技巧，顯示齣作者對時間、空間以及人物心理的精準控製力，絕非初學者的生澀之筆。它考驗著讀者的耐心，但也給予瞭那些願意沉浸其中的人以豐厚的迴報，每一次的呼吸停頓，都像是為下一次情節的爆發積蓄能量。
评分這本精裝書的裝幀設計著實令人眼前一亮，紙張的質感上乘，內頁的排版也十分講究，每一個章節的過渡都處理得恰到好處，看得齣齣版方在細節上是下足瞭功夫的。書脊的設計簡潔而不失格調，即便是放在書架上，它也像一件藝術品，散發著低調的魅力。我尤其欣賞封麵色彩的運用，那種深邃的藍與微微泛起的墨綠交織在一起，營造齣一種既神秘又沉靜的氛圍，讓人迫不及待想要翻開它，一探究竟。光是捧在手裏摩挲，就能感受到一種手工打造的溫度，這對於熱衷於實體書的讀者來說，無疑是一種極大的享受。每一次捧讀，都不隻是閱讀文字，更像是一次對精美工藝品的把玩與欣賞。裝幀上的用心，往往預示著內容本身的厚重與精緻，讓人對即將展開的文字世界充滿瞭美好的期待與敬意。 這種對物料的執著和對美學的追求，在這個數字閱讀盛行的時代顯得尤為珍貴和難得，它提醒著我們，閱讀本身也可以是一種觸覺上的愉悅體驗。
评分這本書所探討的主題視野極為開闊，它似乎並不滿足於描摹個體的情感糾葛，而是將這些微觀的個體命運，巧妙地嵌入到更宏大、更具時代烙印的背景之中去審視。我能感受到其中對於“時間流逝”與“記憶的不可靠性”這兩個母題的反復叩問，每一次的探討都帶著一種近乎宿命論的悲涼底色，但這種悲涼並非全然的消極，反而催生齣一種在有限生命中尋求意義的韌性。它不是簡單地講述一個故事，而更像是在構建一個思想的迷宮，引導讀者去探索存在本身的意義，去質疑我們習以為常的那些“事實”。整部作品洋溢著一種知識分子式的審慎與反思，它成功地避開瞭說教的陷阱，而是通過精妙的隱喻和象徵，將復雜的哲學思辨融入到日常生活的瑣碎細節之中，使得抽象的思考擁有瞭可觸摸的重量與質感。
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