「很多故事都是關於女人如何麵對命運；黎．米勒卻是創造命運的女人。」
──凱特．溫絲蕾（Kate Winslet）
改編電影《Lee》即將上映
──由凱特．溫絲蕾、裘德．洛、瑪莉詠・柯蒂亞等影星主演
★二十世紀最重要的女性攝影師之一
★黎．米勒獨生子──攝影師安東尼．彭若斯親自整理第一手資料，撰寫母親波瀾壯闊的一生
★收錄116幀珍貴影像，包含黎．米勒的經典紀實、戰爭、時尚和商業攝影作品及標誌性肖像照
安東尼．彭若斯在三十歲以前大半時間都與母親交惡，而且由於母親對自己的過往絕口不提，他似乎一直以為母親隻是個脾氣古怪、難以相處、和父親相比沒什麼魅力的老女人。直到母親去世後，他在自傢農莊各個角落陸續翻齣超過六萬件照片、手稿、底片、書信，以及在倫敦《時尚》（Vogue）雜誌總部的四萬多幅底片和相片，纔驚覺母親有過波瀾壯闊的一生。
本書完整描寫瞭黎米勒一生的高低起落──創作纔華的綻現與消逝；爭名逐利、大膽搏版麵和完全隱藏否定、消融自我的低潮；容貌紅利的得意及紅利消殞的痛苦；受富商豢養有如籠中金絲雀，飽食卻失去自由的愜意和窒息；奔放恣意、一切操之在己的性自主，和懷孕生子後快感一去不返的性冷感；開放式伴侶關係的大度包容和忌恨妒意的反噬；以及墜落人生黑暗深淵中，卻再度被自身內在迸發的生命力及創造力給拯救──具有強烈張力，對人的堅強和脆弱皆誠實描繪。
4Samantha莎曼莎｜攝影作傢
汪正翔｜《旁觀的方式》作者
房慧真｜作傢
許菁芳｜作傢
曹良賓｜Lightbox攝影圖書室發起人
楊雅淳｜攝影師
劉冠吟｜華山文創品牌長
韓筠青｜敘光室室長
──讚譽推薦
黎．米勒，1927年，紐約
她在街頭過馬路時，沒注意到有輛車正疾駛而來。韆鈞一髮之際，一位路人猛烈地將她拽進懷裡。這位救命恩人就是白手起傢的新興紙媒具擎──康泰．納仕（Condé Nast）。她被介紹到《時尚》雜誌當模特，迅即獲得成功。多年後，她迴想起這段日子時說：「我當時實在是漂亮得過分。我美若天仙，但心如魔鬼。」
黎．米勒，1929年，巴黎
在她的模特生涯顛峰期，一張齣現在全國性衛生棉廣告上的照片，在當時保守的社會引起軒然大波，她一夜間失去所有工作機會。她將此視之為事業生涯的新起點，宣稱「我寧願拍攝照片，而不是成為一張照片。」隨後前往巴黎師從超現實主義藝術傢曼．雷（Man Ray），並一起發明瞭著名的中途曝光（Solarization）技法。
黎．米勒，1939~1945年，歐洲
她是第一批進入剛被解放的達豪集中營的人。屠殺的規模如此巨大，堆疊如山的屍體映入眼簾，她拒絕相信眼前的景象。怒火促使她不斷按下快門，懇求世界相信、正視這項暴行。她將沾滿達豪泥濘的軍靴擺在希特勒愚蠢的腳踏墊上，在希特勒巢穴的浴缸裡洗瞭久違的澡。
這隻是黎．米勒多重人生中的其中三個，由她的兒子安東尼．彭若斯親密記錄在此。彭若斯緻敬他的母親，以誠實、生動的書寫展現瞭一位獨具纔華的女性和她所處的動盪時代。
「超現實攝影至少有三種，一種是曼．雷跟比爾．布蘭特（Bill Brandt）那類，是光學器械的超現實；一種是剋勞德．卡翁（Claude Cahun），是影像內容的超現實。還有一種就是尤金．阿傑（Eugene Atget），是攝影本身的超現實。蘇珊．桑塔格（Susan Sontag）講得超現實其實是最後這一種，它不是魔幻也不是不閤邏輯，而是事物跟真實對象很像但又不是真實對象那個如夢的狀態。所以按照桑塔格的意思，一般所謂的超現實攝影是多此一舉，因為每一張照片都是現實主義。但是私心最愛的超現實主義攝影師是黎．米勒，在她最好的作品之中，荒謬與日常成為一件事。」
──汪正翔（《旁觀的方式》作者）
「黎·米勒，無畏不羈且充滿獨立自由精神的女性攝影藝術傢。她的奔放和頑強展現瞭一生中對於挑戰傳統的勇氣，也體現瞭她無與倫比的創造力和適應力。」
──楊雅淳（攝影師）
「有一種與生俱來的創作本能，叫做黎．米勒。從比浴室腳踏墊還小的暗房齣發，一直到成為《時尚》雜誌閤作攝影師，這本書將帶你走一遍傳奇人物黎．米勒令人著迷的一生，推薦給對於靈感找尋或創作有高度興趣的攝影人。」
──韓筠青（敘光室室長）
「一部分是迴憶錄，一部分是攝影隨筆，一部分是尋找一個非傳統母親背後的真實生命……。應該確保黎．米勒在未來的歷史中獲得應有的地位。」──《美國藝術》（ Art in America）
「彭若斯對其母親的讚美，圖文並茂，將一位獨特的天纔女性和她所處的動盪年代展現在讀者麵前。」──《圖書館雜誌》（Library Journal）
「彭若斯充滿愛心和娛樂性地把他母親不同的線索拉到一起。」──《泰晤士報》（The Times）
「傑齣的可讀性和徹底的閱讀享受」──《英國攝影雜誌》（British Journal of Photography）
