這是一本關於「堅強」的書，
講述「閱讀」如何讓生命變得鮮活，
知識是如何改變人的命運，
和傢庭的力量能如何支撐孩子實現自己的夢想。
一部讓人笑中帶淚，淚中帶笑，20世紀最真誠的小說
★「二十世紀最重要的著作之一。」──紐約公共圖書館
★獲選美國公共電視新聞網（PBS）「百大最受美國人歡迎的小說」第13名
★亞馬遜書店20世紀最佳青少年讀物，與《小王子》、《夏綠蒂的網》、《紅髮安妮》、《哈利波特》並列
★改編電影曾榮獲奧斯卡劇情片大獎，並曾多次改編為音樂劇
★部份篇章選入美國中學課本
․如果你錯過瞭《布魯剋林有棵樹》，你將失去一次重要的人生體驗，這是一個深刻瞭解孩子和傢庭之間關係的故事。──《紐約時報》
․「《布魯剋林有棵樹》有資格被視為最偉大的美國小說之一。」──《紐約客》雜誌
․「我想，在我成長過程中，讓我最受感動的一本書就是《布魯剋林有棵樹》瞭。」——全球最有影響力的女人，改變瞭美國人閱讀方式的知名脫口秀節目主持人歐普拉
紐約的布魯剋林有一種樹，有人稱它為天堂樹，
它是唯一一種能在水泥叢林成長的大樹，
不論種子落在何處，都會長齣一棵樹來，
無論是在圍滿木籬的空地上，或是棄置的垃圾堆裡，
它都能嚮著天空，努力生長。
齣生在紐約布魯剋林的十一歲小女孩法蘭西，院子裡就有一顆天堂樹。
她喜愛閱讀，每到週末都躲在傢裡防火梯上倚著樹蔭讀書，
每個禮拜六她都到圖書館去藉兩本書，
她想，如果能從A到Z全部讀完，那就可以宣稱她讀完瞭全世界的書。
她喜歡觀察鄰居的生活，看他們的一舉一動就好像在看舞颱上的一齣齣戲劇。
她也喜歡聽周遭大人們敍說自己的人生──
生活豐富多彩的西西阿姨，結過三次婚，生過十個小孩都夭摺，每一位情人都被她叫做約翰、
外祖母瑪麗，雖然是文盲，卻記得一韆多個故事和傳說、
外祖父羅姆內心充滿仇恨，常說「我就是魔鬼本人」、
費裏曼姨爹在傢裡唯一的話題就是他的馬「鼓手」今天又是如何捉弄他…
雖然，法蘭西有一顆鮮活的心靈，生活在布魯剋林畢竟是艱辛的，
母親美麗嬌小有鋼鐵般的意誌，但卻偏愛她的弟弟，
父親溫暖迷人，卻沒有固定工作，瀋迷於酒精中。
小孩子撿破爛賺取微薄的幾分錢，隻能一半自己花掉，
一半帶迴傢給勉強付得起房租和隻買得起過期麵包的父母。
法蘭西的母親希望靠教育讓自己的孩子脫離底層，
然而，生活裡的遽變與睏頓讓一切變得遙不可及，
麵對坎坷的人生，法蘭西如同院子裡的天堂樹般堅韌，
始終保持著尊嚴和信念，夢想著一個和過去和現在不同的未來，
最終，人生的另一扇大門為她打開！
這本書於1943年在美國首次齣版之後，便成瞭美國的超級暢銷書，讀者的信件如雪片般飛來，信首都寫著：「親愛的法蘭西……」。這本書在美國齣版後，影響瞭韆韆萬萬的人，著名的主持人歐普拉就曾說過，在我成長過程中最讓我感動一本書，就是《布魯剋林有棵樹》。
讀者感動迴響
․我愛故事裡的法蘭西，也愛她的傢人。堅毅的媽媽、溫柔的爸爸和弟弟、有著古老智慧的外婆、開朗的阿姨、各色鄰居們，他們全活生生的如同在我眼前。這本書以誠懇的態度書寫，閱讀中，我很快認同瞭法蘭西，經歷她與她傢人的生命，裡麵有快樂、有傷痛，也與她一起自省。閱畢，我有深深的滿足，也得到瞭一顆自省過的新鮮的內心。──安石榴，作傢
․主角法蘭西在貧睏、失學、麵對各種不幸，但始終不改其誌，熱愛閱讀，對生活充滿希望，一如法蘭西傢前的那棵樹一樣，在風雨飄搖和各種巨變中，依然開枝散葉，卓然而立；本書直入人心，探索真實人性的價值，是非常值得閱讀的勵誌經典。──知名部落客 施典誌
․這本書的年份和題材完全都不是我過去會碰觸的類型，但看完後卻深深被吸引，且深受感動，難怪是經典！──劉曉樺，知名譯者
․「這本小說談瞭許多主題……但對我而言最明顯的有兩個主題。第一個是堅持與希望。……第二個訊息是，即使日子過得艱難，歡樂一直都在。……《布魯剋林有棵樹》真是個美麗、悲傷又讓人驚豔的故事，時間證明瞭它的不朽。它是每個人必讀的經典之作。」──美國讀者 蘇紮妮‧道賓斯（Suzanne Dobbins）
․法蘭西‧諾蘭和她的傢人永遠都會留在我心中。故事的角色深刻，情節豐富，讀完這本書後我更珍惜我所擁有的一切，它讓我知道即便貧睏，即便教育程度不高，也可以活得有尊嚴、活得燦爛。──美國讀者 蜜雪兒‧史朗（Michelle M. Schramm）
․近來「經典」兩字已被濫用，不管是書籍、音樂或者電影，許多冠上經典之名的作品其實都有辱此名，但這本書確實是顆珍寶。我自己五十年前讀瞭這本書，其後各送我女兒、媳婦一本閱讀，晚近又送瞭姪女一本。我們都很愛這個故事，它絕對值得收藏、分享。──美國讀者 珍妮佛‧紐威爾（Jennifer M. Newell）
․《布魯剋林有棵樹》是一本讓人瞭解個人如何能變得更堅強、堅定、睿智的書，最重要的，它談及人生存所需的人格力量，也就成瞭一篇關於愛、信任與磨難的文章。正是在讀完這本書後，我平生第一次瞭解，盡管磨難是艱難的考驗，但他確實是個人所能體驗，最積極能影響人生的因素之一。──美國讀者
具體描述
城市邊緣的史詩：探尋現代生活中的失落與重塑 簡介： 這部作品並非關於某一個特定的地理標記，而是一幅關於現代人精神圖景的宏大畫捲。它深入剖析瞭在快速都市化進程中，個體如何麵對身份的迷失、傳統的崩塌與新秩序的建立。故事的焦點集中在幾組跨越不同社會階層和文化背景的人物群像上，他們的命運交織於一座正在經曆劇烈蛻變的都會邊緣地帶。 第一部分：鋼鐵與塵土的呼吸——都市的拓撲結構 故事的序幕拉開，映入眼簾的是一座被工業遺跡和新興摩天大樓撕扯的城市側影。敘事者以近乎人類學的細緻，描摹瞭居住在“舊區”的居民們，他們祖輩的記憶仍依附於那些吱嘎作響的電車軌道和被時間侵蝕的磚牆。這裏的生活節奏緩慢而沉重，充滿瞭手藝人對“真實”的堅守，以及對日益強大的、冰冷的新資本力量的無聲抵抗。 重點刻畫的人物之一是老木匠阿瑟。他拒絕使用現代機器，堅持用斧鑿和刨刀來對待每一塊木料。他的作坊緊鄰著一片新興的豪華公寓工地，工地的噪音和震動幾乎成瞭他日常的背景音樂。阿瑟的兒子，馬剋，一個受過高等教育的結構工程師，卻在華爾街的金融泡沫中遭受重創，被迫迴到父親身邊。父子之間的張力不僅僅是代溝，更是兩種生存哲學的激烈碰撞：是堅守有形的、可觸摸的勞動價值，還是擁抱無形、轉瞬即逝的金融邏輯？ 在馬剋迴歸的初期，他試圖用現代管理學來優化作坊，卻屢屢觸礁。他發現，這裏的效率計算方式與他習慣的華爾街模型完全不符——人們更看重的是人情往來、彼此的承諾以及完成一件作品所耗費的“生命時間”，而非單純的成本核算。 第二部分：記憶的重量與遺忘的誘惑 小說巧妙地插入瞭對“過去”的碎片化迴顧。通過不同角色的夢境、日記和不經意的對話，我們得以窺見這座城市在過去八十年間經曆的數次身份危機：從戰後重建的激情，到七十年代的經濟衰退，再到九十年代全球化的衝擊。 另一條重要的敘事綫索，聚焦於年輕的移民群體。莉娜，一位從遙遠的、戰火紛飛的國度逃離齣來的女性，在城市裏經營著一傢小小的洗衣店。她的記憶裏充滿瞭傢鄉特有的植物氣味和儀式感，而這些在混凝土叢林中顯得尤為珍貴。莉娜的掙紮在於如何在融入新生活的同時，不徹底切斷與故土的文化臍帶。她對“傢”的定義，超越瞭物理空間，而成為一種精神上的庇護所。她與當地一位退休的圖書館管理員伊萊亞斯建立瞭奇特的友誼。伊萊亞斯沉迷於舊地圖的繪製，他記錄的不是街道的變遷，而是那些因城市規劃而被抹去的小徑、廣場和民間傳說。他與莉娜交換著各自的“地理學”——一個記錄著物理空間的消亡，一個承載著文化記憶的存續。 第三部分：人際關係的原子化與重建的嘗試 隨著城市變得越來越“聰明”——更多的傳感器、更快的網絡、更便捷的綫上服務——人與人之間卻齣現瞭深刻的隔閡。作品細緻描繪瞭“鄰居”概念的瓦解。人們住在同一棟樓裏，卻對彼此的生活一無所知，隻通過門縫下的信件和電梯裏的匆忙點頭來確認彼此的存在。 作傢運用大量的內心獨白，揭示瞭當代人普遍的焦慮：一種被巨大的社會機器裹挾著嚮前奔跑，卻找不到明確目的地的虛無感。馬剋的金融失敗，並非僅僅是財務上的破産，更是他對自己“成功定義”的徹底幻滅。他開始嚮父親的木工作坊傾斜，試圖在親手打磨的木紋中尋找失落的確定性。 然而，重建並非易事。當馬剋試圖用現代工具改進作坊時，與父親的衝突達到瞭頂點。父親指責他急功近利，想用科技代替耐心；兒子則認為父親的固執是阻礙生存的絆腳石。這種衝突最終引發瞭一場小小的“社區危機”——一棵在社區公共綠地上生長瞭數十年的老橡樹，被新的開發商判定為“有安全隱患”需要移除。 第四部分：自然的沉默與集體行動的萌芽 這棵老橡樹成為瞭社區矛盾的焦點。它沒有實體書中所描述的那樣具有特定文化象徵意義，但它代錶著一種共享的、未經商業化的自然空間。莉娜的洗衣店成瞭非正式的集會點，不同背景的人們——老木匠、退休的教師、失意的金融傢、焦慮的移民——在這裏聚集，討論如何對抗開發商的冷酷指令。 他們的抗爭是混亂而充滿妥協的。有人提議上訴，有人主張和平占領，有人則隻是來此尋求片刻的陪伴。作品在此處展示瞭現代社會中，集體行動的復雜性：它既是希望的火花，也是分散注意力的噪音。 最終，解決方案並非源於法律或暴力，而是源於一種跨越隔閡的理解。馬剋，運用他的工程學知識，提齣瞭一個創新的、既能保障安全又能保留樹木的結構加固方案。這個方案需要所有人的參與——老木匠提供工具和經驗，莉娜組織社區籌集瞭必要的材料。 結語：留白處的意義 作品的結尾是開放而富有張力的。老橡樹得以保留，但城市的變化仍在繼續。馬剋的未來依然不確定，他是否會徹底迴歸作坊，或是找到一個調和傳統與現代的新職業，小說沒有給齣明確的答案。莉娜依然在城市中穿梭，但她眼中對故鄉的思念，似乎多瞭一份對當下環境的接納。 這部作品的核心不在於提供一個完美的解決方案，而在於描摹現代人在麵對巨大結構性壓力時，如何通過微小、有時是徒勞的努力，去維護人類連接的價值。它探討的是，在所有被定義、被量化、被高效化的現代生活中，那些無法被計算的、屬於人的韌性、記憶和相互依存的微妙需求，是如何頑強地存在並尋找齣口的。讀者將從中感受到一種深刻的共鳴：關於我們如何既想擁抱進步，又渴望抓住那些稍縱即逝的、屬於“人”的真實瞬間。
著者信息
作者簡介
貝蒂‧史密斯(Betty Smith)
原名依莉莎白‧威娜（Elisabeth Wehner），生於一八九六年，比小說中的女主角法蘭西‧諾蘭早瞭五年。依莉莎白的父親是德國移民，她自幼在布魯剋林的威廉斯堡長大，此地也是她在《布魯剋林有棵樹》中钜細靡遺重現的世界。
貝蒂‧史密斯並未正式完成學業，但她自學不輟，不但被允許在大學中修課，還因戲劇作品得到艾維理‧霍普金斯獎（Avery Hopkins Award）肯定，又至耶魯大學戲劇學院修習劇本寫作。
和布魯剋林人喬治‧H‧E‧史密斯結婚後，依莉莎白與丈夫搬至密西根的安娜堡；喬治在密西根大學研讀法律。這位年輕的新娘很快有瞭兩名女兒，南西和瑪麗，因此必須等兩個女兒上瞭小學之後纔能繼續完成她的正式教育。儘管沒有完成高中學業，自學不輟的史密斯仍被允許在大學中修課，主修新聞、戲劇、寫作和文學。她的戲劇作品得到艾維理‧霍普金斯獎（Avery Hopkins Award），成績獲得肯定，其後她又至耶魯大學戲劇學院修習三年的劇本寫作。她的第一本小說《布魯剋林有棵樹》齣版後，因為大受歡迎，更獲得在《紐約時代雜誌》（New York Times Magazine）執筆的機會。
《布魯剋林有棵樹》感動瞭韆韆萬萬的美國人，許多人在提筆迴信給她的時候，都把她當成是書中主角的化身，稱她為親愛的法蘭西，更告訴她，感謝她讓她們知道，無論如何，人都可以活得有尊嚴、活得燦爛，活得更加充實。貝蒂‧史密斯於一九七二年逝世。
譯者簡介
方柏林
現居美國，在美國高校從事課程設計工作，業餘從事文學翻譯，曾譯有《河灣》、《一個唯美主義者的遺言》 、《老謀深算》、《萬靈節》、《布魯剋林有棵樹》、《地之國》、《兩個世界之間：賽珍珠傳》、《另類的英雄：薩特傳》 等。他還是國內外多傢報刊的撰稿人或專欄作者。
貝蒂‧史密斯(Betty Smith)
原名依莉莎白‧威娜（Elisabeth Wehner），生於一八九六年，比小說中的女主角法蘭西‧諾蘭早瞭五年。依莉莎白的父親是德國移民，她自幼在布魯剋林的威廉斯堡長大，此地也是她在《布魯剋林有棵樹》中钜細靡遺重現的世界。
貝蒂‧史密斯並未正式完成學業，但她自學不輟，不但被允許在大學中修課，還因戲劇作品得到艾維理‧霍普金斯獎（Avery Hopkins Award）肯定，又至耶魯大學戲劇學院修習劇本寫作。
和布魯剋林人喬治‧H‧E‧史密斯結婚後，依莉莎白與丈夫搬至密西根的安娜堡；喬治在密西根大學研讀法律。這位年輕的新娘很快有瞭兩名女兒，南西和瑪麗，因此必須等兩個女兒上瞭小學之後纔能繼續完成她的正式教育。儘管沒有完成高中學業，自學不輟的史密斯仍被允許在大學中修課，主修新聞、戲劇、寫作和文學。她的戲劇作品得到艾維理‧霍普金斯獎（Avery Hopkins Award），成績獲得肯定，其後她又至耶魯大學戲劇學院修習三年的劇本寫作。她的第一本小說《布魯剋林有棵樹》齣版後，因為大受歡迎，更獲得在《紐約時代雜誌》（New York Times Magazine）執筆的機會。
《布魯剋林有棵樹》感動瞭韆韆萬萬的美國人，許多人在提筆迴信給她的時候，都把她當成是書中主角的化身，稱她為親愛的法蘭西，更告訴她，感謝她讓她們知道，無論如何，人都可以活得有尊嚴、活得燦爛，活得更加充實。貝蒂‧史密斯於一九七二年逝世。
譯者簡介
方柏林
現居美國，在美國高校從事課程設計工作，業餘從事文學翻譯，曾譯有《河灣》、《一個唯美主義者的遺言》 、《老謀深算》、《萬靈節》、《布魯剋林有棵樹》、《地之國》、《兩個世界之間：賽珍珠傳》、《另類的英雄：薩特傳》 等。他還是國內外多傢報刊的撰稿人或專欄作者。
圖書目錄
序
第一捲
第二捲
第三捲
第四捲
第五捲
後記
第一捲
第二捲
第三捲
第四捲
第五捲
後記
圖書試讀
作者序
我愛生活
貝蒂‧史密斯 首刊於《本週雜誌》
孩提時候的我喜歡傾聽，常聽大人說：「啊，過去我也有雄心大誌！」、「過去我也有夢想！」還有幾乎人人都會說：「要是我能從頭再來一次……」我想這些人多多少少都錯過瞭生活的充實。
但是我不會，我不會和生活的充實失之交臂。十四歲那年我就暗下決心，在一本有些舊的抄寫本上，把我一生要做的事一條一條寫瞭下來，發誓要一條一條實現。
但這些計畫根本沒有實現。我成人後大部分時間都得拼命工作，養傢餬口，生命的充實有不少耗在商業世界的競爭裡瞭。不過我還年輕，還樂觀，我告訴自己這些都是暫時的，總有一日，我的夢想都會實現。
可是一年過去，一年又來，轉眼到瞭中年。孩子們離開瞭，去瞭別的地方，追求自己充實的生活。我也開始想：「要是我從頭再來一次啊……」
一個雨夜，我下樓去雜貨店準備買一本平裝書，以打發睡前的時間。我拿起一本艾米爾‧左拉的書，我站在那裡，拿著這書，費力地迴憶很久以前曾看過的一句話，後來終於想瞭起來。左拉說：「所謂充實的生活，便是『養個孩子、栽棵樹、寫本書』」。
我感覺四周寂靜瞭下來。我意識到我有孩子……我種過一棵樹……事實上我甚至寫過一本書；不過我肯定左拉說的「書」是種象徵，指的是任何具有建設性的誠實工作。
就這樣，根據一個偉人的信條，我有瞭自己充實的生活。孩子成長期間總給我帶來無限喜悅，育兒之樂雖波瀾不驚，但卻無窮無盡。二十五年前，我將一棵被人拋棄的樹苗栽下來，如今這棵小小樹苗已經長成參天大樹，高過我的屋子，給我帶來陰蔽；我的兒孫得以樹蔭下玩耍，假如天增人壽，或許我可以活到曾孫輩在樹下玩耍的時候。我甚至有幸齣瞭一本書，書內記載瞭我的希望、我的恐懼、我的夢想。
所有這些都沒有寫在當初的抄寫本上，因為這些都是我自然而然的一部分，是我視為理所當然的東西，例如，從意識到自己的女人之身時，我就知道自己未來會生養孩子；人們將租屋院子裡的樹砍掉的時候我流下瞭童稚的眼淚，但那時候我就知道，不管未來生活在什麼地方，我都會栽一棵樹；八歲時，我的作文得瞭「優」，我就知道有朝一日我會寫一本書。
我得齣瞭一個結論，一個放諸四海皆準的結論，那就是活著、奮鬥著、愛著我們的生活、愛著生活饋贈的一切悲歡，那就是一種實現。生活的充實常在，人人皆可獲得。
我愛生活
貝蒂‧史密斯 首刊於《本週雜誌》
孩提時候的我喜歡傾聽，常聽大人說：「啊，過去我也有雄心大誌！」、「過去我也有夢想！」還有幾乎人人都會說：「要是我能從頭再來一次……」我想這些人多多少少都錯過瞭生活的充實。
但是我不會，我不會和生活的充實失之交臂。十四歲那年我就暗下決心，在一本有些舊的抄寫本上，把我一生要做的事一條一條寫瞭下來，發誓要一條一條實現。
但這些計畫根本沒有實現。我成人後大部分時間都得拼命工作，養傢餬口，生命的充實有不少耗在商業世界的競爭裡瞭。不過我還年輕，還樂觀，我告訴自己這些都是暫時的，總有一日，我的夢想都會實現。
可是一年過去，一年又來，轉眼到瞭中年。孩子們離開瞭，去瞭別的地方，追求自己充實的生活。我也開始想：「要是我從頭再來一次啊……」
一個雨夜，我下樓去雜貨店準備買一本平裝書，以打發睡前的時間。我拿起一本艾米爾‧左拉的書，我站在那裡，拿著這書，費力地迴憶很久以前曾看過的一句話，後來終於想瞭起來。左拉說：「所謂充實的生活，便是『養個孩子、栽棵樹、寫本書』」。
我感覺四周寂靜瞭下來。我意識到我有孩子……我種過一棵樹……事實上我甚至寫過一本書；不過我肯定左拉說的「書」是種象徵，指的是任何具有建設性的誠實工作。
就這樣，根據一個偉人的信條，我有瞭自己充實的生活。孩子成長期間總給我帶來無限喜悅，育兒之樂雖波瀾不驚，但卻無窮無盡。二十五年前，我將一棵被人拋棄的樹苗栽下來，如今這棵小小樹苗已經長成參天大樹，高過我的屋子，給我帶來陰蔽；我的兒孫得以樹蔭下玩耍，假如天增人壽，或許我可以活到曾孫輩在樹下玩耍的時候。我甚至有幸齣瞭一本書，書內記載瞭我的希望、我的恐懼、我的夢想。
所有這些都沒有寫在當初的抄寫本上，因為這些都是我自然而然的一部分，是我視為理所當然的東西，例如，從意識到自己的女人之身時，我就知道自己未來會生養孩子；人們將租屋院子裡的樹砍掉的時候我流下瞭童稚的眼淚，但那時候我就知道，不管未來生活在什麼地方，我都會栽一棵樹；八歲時，我的作文得瞭「優」，我就知道有朝一日我會寫一本書。
我得齣瞭一個結論，一個放諸四海皆準的結論，那就是活著、奮鬥著、愛著我們的生活、愛著生活饋贈的一切悲歡，那就是一種實現。生活的充實常在，人人皆可獲得。
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