原著小說屢獲臺灣齣版界各大獎項
各大媒體好評、專訪、解析不斷的人氣影集
八集劇本完整收錄
2023超話題臺劇
蟬聯四週 NETFLIX週榜臺灣區 冠軍
中華電信MOD、Hami Vedio 全館不分類 冠軍
Yahoo奇摩8月戲劇影集排行榜 冠軍 LINE TODAY評分9.6 豆瓣評分8.7
完整劇本＋精彩劇照全收錄
基隆八尺門，「平春16號」阿美族船長一傢滅門命案，
所有罪證均指嚮該船一名逃逸的印尼籍漁工，罪證確鑿，但疑雲卻重重密布。
齣身八尺門的阿美族公設辯護人佟寶駒，遠離部落多年，卻被迫重迴老傢，麵對充滿敵意的族人。在有限的時間內，他必須與鄰居的印尼籍看護工，以及即將成為法官的替代役男閤作，跨越種族、語言的隔閡，憑著蛛絲馬跡找齣被隱蓋的真相……
具體描述
《八尺門的辯護人：原著劇本、劇照及導演後記》內容簡介 這是一本深入剖析颱灣影視製作核心的重量級齣版品，專門收錄由金鐘獎肯定編劇及金馬獎提名導演聯手打造的重量級戲劇文本、視覺影像精華，以及幕後創作心路歷程的深度紀實。本書旨在超越單純的劇本集範疇，成為研究當代社會議題、影像敘事技巧，以及戲劇美學實踐的權威參考資料。 全書結構嚴謹，內容豐富，分為「劇本正文」、「影像紀實」與「創作談與深度訪談」三大核心闆塊，為讀者提供從文字藍圖到最終呈現的全麵視角。 --- 第一部分：劇本正文——時代議題的精準刻劃 本書收錄的劇本，是確立該作品在華語影視界地位的基石。它不僅是錶演的指引，更是社會觀察的銳利載體。劇本部分忠實呈現瞭創作團隊的完整意圖，包含場景設定、人物動作細節、對白語氣的嚴格要求，以及鏡頭調度的初步設想。 劇本的敘事線索極為複雜且扣人心弦，圍繞著一個極具爭議性的司法案件展開。故事背景設定在一個文化多元、族群關係敏感的特定場景中，探討瞭「正義」的邊界性與「真相」的相對性。編劇巧妙地將個人命運的掙紮，置於宏大的社會結構性矛盾之中，使得每一個角色的選擇都充滿瞭道德的兩難。 劇本的亮點在於其對白設計。對白不僅推動情節，更深入挖掘瞭角色內心的矛盾與潛在的社會標籤。例如，劇中對於法律術語的運用極為考究，保證瞭專業性，同時通過細膩的情感對白，將冰冷的法律條文轉化為扣人心弦的人性辯證。 此部分內容的呈現方式，極具研究價值，它清晰地展現瞭劇本結構如何服務於主題的層層遞進，從初期的懸念建立、中段的證據交鋒、到最終高潮的倫理詰問，無不體現瞭編劇對戲劇張力的精準掌控。 第二部分：影像紀實——視覺語言的構建 本章節匯集瞭劇集拍攝過程中最具代錶性的劇照、幕後側拍（Behind-the-Scenes）照片，以及關鍵場景的分鏡圖（Storyboards）。這部分是將文字轉化為影像藝術的實物證明。 劇照精選： 挑選齣的劇照不僅追求美學上的震撼力，更著重於捕捉角色之間微妙的化學反應和情緒的瞬間爆發點。照片的選取標準嚴格，旨在呈現導演對畫麵構圖、光影運用及色彩基調的獨特偏好。例如，某些場景中對比強烈的冷暖色調運用，直觀地反映瞭角色內心的光明與黑暗麵。 幕後側拍： 這些照片揭示瞭高標準製作背後所需要的艱辛與縝密。讀者可以窺見攝影師如何架設複雜的燈光係統以營造特定氣氛、美術指導如何精心佈置具有文化意涵的場景細節，以及動作指導如何確保動作場麵既真實又富含戲劇張力。這些影像資料是理解「如何拍攝一部高質量劇集」的實務教材。 分鏡圖解讀： 首次公開的關鍵場景分鏡圖，是導演與攝影指導溝通的原始文件。透過對比分鏡圖與最終成品的劇照，讀者可以清晰地分析導演的視覺轉譯過程：最初的構想是如何在實際拍攝條件下被調整、優化，最終形成銀幕上的決定性畫麵。 第三部分：創作談與深度訪談——導演的聲音與哲學 本書的靈魂所在，在於對核心創作人員的深度專訪與導演後記。這部分內容提供瞭對該作品的「元評論」（Meta-Commentary），探討其創作動機、風格選擇與社會責任。 導演後記： 導演以極具個人色彩的筆觸，細數瞭從概念發想至完成剪輯的漫長旅程。後記中詳述瞭幾個關鍵的藝術決策背後的原因：為何選擇特定的拍攝地點？如何說服演員進入角色的極端情緒狀態？以及在麵對審查與市場壓力時，如何堅守創作的初衷。導演坦誠地剖析瞭在處理敏感題材時所麵臨的倫理睏境與藝術取捨。 編劇理念解析： 專訪中，編劇深入闡述瞭劇本中隱藏的社會學與人類學視角。他們分享瞭田野調查的過程，以及如何將抽象的法律概念與具體的個人情感連結起來。這部分對於有誌於從事社會議題影視創作的年輕人，提供瞭無價的指導。 核心團隊深度訪談： 訪談內容涵蓋瞭美術總監、攝影指導、聲音設計師等關鍵職位。他們分享瞭各自領域如何協同作用，共同構建齣一個具有高度沉浸感的敘事世界。例如，聲音設計師如何利用環境音效來加劇角色的孤立感，或美術設計師如何透過道具的紋理來暗示角色的社會階層與心理狀態。 主題哲學探討： 最後，創作者們共同探討瞭該作品試圖對當代社會提齣的根本問題：在法律的鐵律與人性的灰色地帶之間，我們應如何自我定位？這不僅是關於劇中人物的睏境，更是對所有觀眾的深刻提問。 --- 總體而言，《八尺門的辯護人：原著劇本、劇照及導演後記》是一部集文學性、影像研究、製作實錄與哲學思辨於一體的綜閤性齣版品。它不僅是該劇的完整留存，更是一本深入理解颱灣影視工業如何處理複雜社會議題的寶貴文本。
著者信息
作者簡介
唐福睿
於臺灣取得法律碩士學位，並以律師為業五年後，獲得教育部公費獎學金，赴美國加州藝術學院（CalArts）攻讀藝術創作碩士，主修電影導演。以成為編導並重的創作者為目標，得益於法學訓練及訴訟經驗，擅長以寫實手法描繪法律製度下的人性睏境。首部編導電影《童話．世界》以權勢性交為主題，獲選為2022年臺北電影節閉幕片，入圍包括最佳影片、最佳編劇等六項大獎；另創作小說《八尺門的辯護人》探討死刑與族群，榮獲第二屆鏡文學百萬影視小說首獎，成書後再獲2022年臺灣文學獎蓓蕾獎、2022年金鼎獎文學圖書獎、2023年臺北國際書展大獎小說首獎等三項文學大獎，並親自擔任同名影集之編劇、導演。
唐福睿
於臺灣取得法律碩士學位，並以律師為業五年後，獲得教育部公費獎學金，赴美國加州藝術學院（CalArts）攻讀藝術創作碩士，主修電影導演。以成為編導並重的創作者為目標，得益於法學訓練及訴訟經驗，擅長以寫實手法描繪法律製度下的人性睏境。首部編導電影《童話．世界》以權勢性交為主題，獲選為2022年臺北電影節閉幕片，入圍包括最佳影片、最佳編劇等六項大獎；另創作小說《八尺門的辯護人》探討死刑與族群，榮獲第二屆鏡文學百萬影視小說首獎，成書後再獲2022年臺灣文學獎蓓蕾獎、2022年金鼎獎文學圖書獎、2023年臺北國際書展大獎小說首獎等三項文學大獎，並親自擔任同名影集之編劇、導演。
圖書目錄
劇照
第一集 海濱命案
第二集 重返現場
第三集 交互詰問
第四集 關鍵證人
第五集 危機四伏
第六集 辯論終結
第七集 最後手段
第八集 所謂真相
後記
第一集 海濱命案
第二集 重返現場
第三集 交互詰問
第四集 關鍵證人
第五集 危機四伏
第六集 辯論終結
第七集 最後手段
第八集 所謂真相
後記
圖書試讀
後記
我在2019 年前後開始構思《八尺門的辯護人》。當時是以電影劇本為方嚮草擬大綱，後來花費一年多蒐集資料，並且進行田野調查。故事與人物幾經成長變化，終於在2020 年初拍闆定案，開始撰寫小說。
小說耗時將近一年完成初稿，於2021 年3 月獲得鏡文學百萬影視小說首獎。頒獎典禮上，鏡文學總經理董成瑜宣布啟動改編影劇計畫，由我擔任編劇及導演，並確認於該年年底開拍。我隨即著手改編劇本，同時來迴修改小說初稿。歷經半年時間，終於完成八集的拍攝劇本，小說也順利齣版。因應不同體裁需求以及特性，劇本對於原著情節多有取捨，重要者有：
一、簡化專業資訊
關於法律、漁業或其他專業領域的知識，影劇不若小說有較自由的空間說明或註解，因此必須在有限的時間裡，採擇必要資訊，透過適切的對白，使觀眾快速領略情節，感受人物的專業性，同時又維持觀影樂趣。
二、發展配角支線
影劇的配角設計，雖然首重功能考量，但務求完整與立體，避免齣現太多有頭無尾的角色，因此在劇本中特意強化部分配角的故事與收尾。
（一）姆力（Moli）
作為都市原住民第三代，麵臨與父執輩不同的時代考驗。他代錶部落新生代的觀點。劇本第七集原本有一場戲，佟寶駒應姆力邀請，勉強齣席觀賽。佟寶駒在觀眾席上，從漠不關心，到和對麵的不良少年互噴垃圾話，最後帶領族人一起加油喊聲，暗示著他在卸下命案辯護人職責後，對於身分認同有瞭新的想法，也成為他迴歸部落的開端。後來第八集寶哥在拘留室裡唱的那首歌，鏇律就是由球隊隊呼所改編。可惜最後因為時長問題，隻得捨棄這條故事線。
（二）徐世漢（Agnaw）
在身分認同的故事核心之中，徐世漢的尷尬處境，象徵部落在佟寶駒與彭正民以外的第三種聲音。他同時是執法人員，麵對親族與法律、謊言與真相，多重矛盾的身分讓這個角色更為迷人。在第七、八集中，為加強戲劇性、延續推理元素，並讓人物有完整收尾，我賦予他新的任務，藉由偵查行動，持續探問他心中最深的睏惑。
（三）劉傢恆
雖然最初作為反對力量登場，但劉傢恆其實是整個故事中最純粹的法律信仰者。他代錶體係內的良知，和佟寶駒玩世不恭的態度形成強大反差，對於死刑的辯證有其重要意義。因此在七、八集中，我強化這個觀點，讓他鍥而不捨的尋求真相，並在最後將他帶到陳令鞦麵前，除瞭給予法律最大的反諷外，也使陳令鞦最終決斷的細膩心思，得以透過兩人對話展現。
（四）彭正民（Lekal）
在海濱命案中，彭正民代錶被害者親友的觀點，但實際上他麵臨的掙紮遠比復仇更多，還包含生存、認同與良知。不同於原著，我在第七集結尾設計瞭一個重大反轉，使觀眾能深入他的內心，感受他的睏境。那場他在教堂裡反問神父的對話，不僅是在質疑阿布應否被原諒，也同時在懷疑自己的所作所為。對於一個手染鮮血的人，究竟什麼懲罰纔算公平？又該怎麼纔能被原諒？
三、結局的反諷意義
改編劇本時，為追求視聽效果，新增小說初版所沒有的殺人場景。在第八集開頭，以上帝視角，交代阿布杜爾殺人的原因與過程。後來我發現這段情節，對於死刑、程序以及法律，能夠帶來別具意義的辯證與反諷。因此迴頭將這段情節加入小說，成為原著的第七章〈所謂真相〉。在影集後製階段，我們更將殺人過程與死刑程序交叉剪接，挑戰死刑難以言說的道德艱難與情感矛盾。
本書收錄之八集劇本，均按照影集最終的剪接版本重新編排，並以最大程度維持原有劇本文字。因時長而捨棄的重要劇情，包含李怡容的黑化之路以及莉娜與連晉平結局對話，雖然可惜，但為追求影集的緊湊節奏，且原著中已有交代，便不再贅述。關於劇本格式，臺灣並無統一規範。拍攝時，我因應實務習慣，以「文化部優良電影劇本獎」規定之格式編排，但深感美式劇本更易於閱讀與理解，因此決定以此作為集結齣書時的格式標準。非華語臺詞部分，則考量篇幅限製與閱讀體驗，除戲劇需要或特別原因，皆以華語呈現，並輔以語種標示。
《八尺門的辯護人》從撰寫小說到影集上線，僅僅三年時間。這奇幻又幸運的旅程，非常感謝社長裴偉、鏡文學的編輯與同仁以及全體劇組，包括製作統籌宋銘忠、製片蔡雅霖的辛勤付齣。能有今日成績，絕對是團隊努力的成果，而不是我個人功勞。感謝鏡文學總經理，也是本劇監製董成瑜的提攜與創作建議。若非她一路堅持的勇氣與智慧，這個故事絕無可能齣現在世人眼前。感謝我的傢人，他們是我最大的支柱。最後必須感謝我的妻子呂詩婷，是她協助我創造瞭整個宇宙。
我在2019 年前後開始構思《八尺門的辯護人》。當時是以電影劇本為方嚮草擬大綱，後來花費一年多蒐集資料，並且進行田野調查。故事與人物幾經成長變化，終於在2020 年初拍闆定案，開始撰寫小說。
小說耗時將近一年完成初稿，於2021 年3 月獲得鏡文學百萬影視小說首獎。頒獎典禮上，鏡文學總經理董成瑜宣布啟動改編影劇計畫，由我擔任編劇及導演，並確認於該年年底開拍。我隨即著手改編劇本，同時來迴修改小說初稿。歷經半年時間，終於完成八集的拍攝劇本，小說也順利齣版。因應不同體裁需求以及特性，劇本對於原著情節多有取捨，重要者有：
一、簡化專業資訊
關於法律、漁業或其他專業領域的知識，影劇不若小說有較自由的空間說明或註解，因此必須在有限的時間裡，採擇必要資訊，透過適切的對白，使觀眾快速領略情節，感受人物的專業性，同時又維持觀影樂趣。
二、發展配角支線
影劇的配角設計，雖然首重功能考量，但務求完整與立體，避免齣現太多有頭無尾的角色，因此在劇本中特意強化部分配角的故事與收尾。
（一）姆力（Moli）
作為都市原住民第三代，麵臨與父執輩不同的時代考驗。他代錶部落新生代的觀點。劇本第七集原本有一場戲，佟寶駒應姆力邀請，勉強齣席觀賽。佟寶駒在觀眾席上，從漠不關心，到和對麵的不良少年互噴垃圾話，最後帶領族人一起加油喊聲，暗示著他在卸下命案辯護人職責後，對於身分認同有瞭新的想法，也成為他迴歸部落的開端。後來第八集寶哥在拘留室裡唱的那首歌，鏇律就是由球隊隊呼所改編。可惜最後因為時長問題，隻得捨棄這條故事線。
（二）徐世漢（Agnaw）
在身分認同的故事核心之中，徐世漢的尷尬處境，象徵部落在佟寶駒與彭正民以外的第三種聲音。他同時是執法人員，麵對親族與法律、謊言與真相，多重矛盾的身分讓這個角色更為迷人。在第七、八集中，為加強戲劇性、延續推理元素，並讓人物有完整收尾，我賦予他新的任務，藉由偵查行動，持續探問他心中最深的睏惑。
（三）劉傢恆
雖然最初作為反對力量登場，但劉傢恆其實是整個故事中最純粹的法律信仰者。他代錶體係內的良知，和佟寶駒玩世不恭的態度形成強大反差，對於死刑的辯證有其重要意義。因此在七、八集中，我強化這個觀點，讓他鍥而不捨的尋求真相，並在最後將他帶到陳令鞦麵前，除瞭給予法律最大的反諷外，也使陳令鞦最終決斷的細膩心思，得以透過兩人對話展現。
（四）彭正民（Lekal）
在海濱命案中，彭正民代錶被害者親友的觀點，但實際上他麵臨的掙紮遠比復仇更多，還包含生存、認同與良知。不同於原著，我在第七集結尾設計瞭一個重大反轉，使觀眾能深入他的內心，感受他的睏境。那場他在教堂裡反問神父的對話，不僅是在質疑阿布應否被原諒，也同時在懷疑自己的所作所為。對於一個手染鮮血的人，究竟什麼懲罰纔算公平？又該怎麼纔能被原諒？
三、結局的反諷意義
改編劇本時，為追求視聽效果，新增小說初版所沒有的殺人場景。在第八集開頭，以上帝視角，交代阿布杜爾殺人的原因與過程。後來我發現這段情節，對於死刑、程序以及法律，能夠帶來別具意義的辯證與反諷。因此迴頭將這段情節加入小說，成為原著的第七章〈所謂真相〉。在影集後製階段，我們更將殺人過程與死刑程序交叉剪接，挑戰死刑難以言說的道德艱難與情感矛盾。
本書收錄之八集劇本，均按照影集最終的剪接版本重新編排，並以最大程度維持原有劇本文字。因時長而捨棄的重要劇情，包含李怡容的黑化之路以及莉娜與連晉平結局對話，雖然可惜，但為追求影集的緊湊節奏，且原著中已有交代，便不再贅述。關於劇本格式，臺灣並無統一規範。拍攝時，我因應實務習慣，以「文化部優良電影劇本獎」規定之格式編排，但深感美式劇本更易於閱讀與理解，因此決定以此作為集結齣書時的格式標準。非華語臺詞部分，則考量篇幅限製與閱讀體驗，除戲劇需要或特別原因，皆以華語呈現，並輔以語種標示。
《八尺門的辯護人》從撰寫小說到影集上線，僅僅三年時間。這奇幻又幸運的旅程，非常感謝社長裴偉、鏡文學的編輯與同仁以及全體劇組，包括製作統籌宋銘忠、製片蔡雅霖的辛勤付齣。能有今日成績，絕對是團隊努力的成果，而不是我個人功勞。感謝鏡文學總經理，也是本劇監製董成瑜的提攜與創作建議。若非她一路堅持的勇氣與智慧，這個故事絕無可能齣現在世人眼前。感謝我的傢人，他們是我最大的支柱。最後必須感謝我的妻子呂詩婷，是她協助我創造瞭整個宇宙。
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