熱筆寫史，暖筆寫情，冷筆寫無常，如是我們有了《枝繁葉茂》。——鍾曉陽
一部讀完就會「讓人變好一點點」的小說，我深受感動。——張亦絢
【個人的成長史，也是一個城市的生命史】
《枝繁葉茂》是香港作家陳寧首部長篇小說。小說主角葉小路成長於香港八〇年代，成長經歷英國殖民時期、1997香港回歸前夕大量移民潮、回歸後香港人北上謀生短暫榮景，及至近年雨傘運動、反送中運動、大疫來襲，書寫香港近四十年來的故事。
小說透過一群傳媒工作者從年輕到中年的經歷，紀錄香港重要的歷史時刻，亦寫香港流行音樂與大眾文化的集體記憶。不僅如此，作者目光更關注的是個人如何面對變動的時代，書寫變動中的小人物側影與生命情懷。
陳寧的文字風格獨特，鍾曉陽形容「從夾敘夾議的多聲部敘事，到多種元素結合的體例，到地道語與典雅語混雜的風格化語言，陳寧好像一點也不介意走自己的路。熱筆寫史，暖筆寫情，冷筆寫無常，如是我們有了《枝繁葉茂》。」
陳寧在後記說：「我們這一代，成長於八九十年代，殖民地與所謂的黃金時代並存，經歷時代變遷，淒風血雨。在這城活下來、活下去，從來不易。」小說書寫香港消逝時代的集體側影，那是大歷史中不會描寫的小人物，是主角小路的故事，也彷彿是我們的故事。
【關於封面】
藝術家馬玉江的這幅木刻版畫創作於二○一九年冬香港，在腥風血雨的大時代下，人物雙臂交叉，隨風飄搖。孤單，恐懼，惘然……
此畫給予人想像空間，看著看著，人好像被吸進畫面去，去經歷那個時空，感受那種力量。是不安躁動的力量，是生命覺醒的力量，是狂瀾時代的力量，是靜穆自然的力量，如小說的內在精神，枝繁葉茂。
名人推薦
鍾曉陽（小說家）、陳智德（清華大學中文系副教授）——專文推薦
甘耀明（小說家）、言叔夏（作家）、房慧真（作家）、張亦絢（小說家）、楊佳嫻（作家）、董啟章（小說家）、潘國靈（小說家）——台港作家共同推薦
陳寧的《枝繁葉茂》是那種我「夢想過的小說」。平實、溫潤且悠揚上心地，講了我們仍然很匱乏的生活故事：既關於人們如何整頓自己的世界，也關於從青春到壯年，認識歲月與宇宙動盪的過程。——它是某種意義的《女生徒》、《我城》、《中環人》與《追憶似水年華》。講述那些「最沒選擇的人的選擇，最寂寞的人的不曾寂寞」。一部讀完就會「讓人變好一點點」的小說，我深受感動。——張亦絢
《枝繁葉茂》這小說，在時代故事的敘述與香港心之追懷以外，最迷人的是書中的淡筆，書寫面對變動中的人物，不輕意間呈露的幽淡清雅情懷。——陳智德
具体描述
《光影流转：当代城市影像叙事研究》 作者： [此处留空或填写一个虚构的学者姓名，例如：陈远、林静] 出版社： [此处留空或填写一个虚构的学术出版社名称，例如：东方文汇出版社、蓝天视界研究中心] --- 内容提要与深度解析 《光影流转：当代城市影像叙事研究》并非一本专注于特定电子书或文学作品的指南，而是一部立足于当代社会学、传播学、艺术理论视角的深度学术专著。本书聚焦于全球化背景下，城市空间如何通过视觉媒介（电影、纪录片、短视频、新媒体装置等）被构建、被消费、被重新阐释的复杂过程。它旨在揭示影像语言如何成为我们理解现代都市生活肌理、权力结构变迁和社会心理状态的关键文本。 本书的理论基石建立在对后现代城市理论、媒介生态学以及符号学批评的综合运用之上。我们不再将城市视为一个静止的地理实体，而是将其视为一个由信息流、权力网络和符号系统交织而成的动态剧场。影像，作为最直接、最具煽动性的现代媒介，无疑是这个剧场中最活跃的表演者和记录者。 第一部分：城市作为视觉景观的构建 本部分深入剖析了早期电影对城市空间的“浪漫化”与“异化”处理。从弗里茨·朗的《大都会》中对工业化巨兽的描绘，到20世纪后半叶好莱坞大片中对天际线的“奇观化”，我们探讨了资本主义美学如何将城市塑造成一个既令人向往又令人恐惧的“他者”。 奇观与疏离： 重点分析了居伊·德波的“景观社会”理论在当代城市影像中的投射。影像如何通过过度曝光特定的地标和摩天大楼，制造出一种虚假的“完整感”，从而掩盖城市内部的阶级断裂与日常琐碎的失语状态。 “地方感”的消解与重塑： 研究了全球化标准化的建筑语言（如玻璃幕墙和连锁商业街）如何在影像中被复制。我们考察了诸如王家卫电影中那种高度风格化的、充满怀旧滤镜的都市空间，如何作为一种对抗全球同质化的文化尝试，尽管这种尝试本身也可能陷入另一种形式的符号消费。 第二部分：非主流叙事与边缘群体的“在场” 本书超越了主流媒体对城市光鲜表面的关注，将目光投向了城市肌理中的阴影地带——城中村、工业废墟、被遗忘的公共空间，以及那些被主流叙事排除在外的“非主体”群体。 底层的视觉政治学： 通过分析独立纪录片和公民影像，我们探讨了城市建设背后的社会成本。例如，考察了发展中国家快速城市化进程中，拆迁、移民工人生活状态的影像记录。这些影像不再是宏大叙事的一部分，而是个体化的、充满身体在场感的“微观抵抗”。 数字化的“流散”与“连接”： 关注社交媒体时代，个体如何利用移动影像设备（手机）进行自我定位和社群建构。探究了地理标签、城市探险（Urbex）视频、以及各种生活方式Vlog如何共同构建了一个扁平化、但又充满隐私边界拉锯战的“流媒体城市”。我们分析了这种碎片化记录与传统电影的线性叙事之间的张力。 第三部分：技术媒介的演变与城市认知的范式转移 本研究的第三部分探讨了新兴技术对我们感知和记录城市能力的影响，特别是虚拟现实（VR）、增强现实（AR）以及无人机摄影的兴起。 无人机视角与“上帝之眼”： 无人机技术提供了前所未有的、去中心化的俯瞰视角。我们讨论了这种“上帝视角”带来的权力转移——谁有权从空中审视城市？这种视角如何重塑了我们对城市规划、交通网络乃至安全监控的理解？它既是效率的象征，也是深度监控的隐喻。 沉浸式叙事与体验经济： 深入分析了城市主题VR体验如何模拟“在场感”。当叙事从观看转变为“进入”时，观众与城市的关系发生了根本性变化。这种沉浸体验是加深了对真实城市环境的理解，还是提供了一个更完美的逃避现实的避难所？ 理论创新点： 本书的一大贡献在于提出了“影像密度”的概念，用以量化一个城市空间在特定时间内被不同媒介记录和传播的强度。通过对不同城市案例（如东京的霓虹迷宫、柏林的后工业遗址、上海的旧城改造项目）的对比研究，我们展示了“影像密度”如何直接影响该城市的公共记忆和未来的发展规划。 适用读者： 本书适合传播学、城市规划、建筑设计、艺术史、社会学及电影研究领域的高年级本科生、研究生及专业研究人员阅读。它为理解当代视觉文化如何深度介入和塑造我们的居住环境，提供了严谨的理论框架和丰富的案例支撑。 --- 附录内容简介（非正文核心部分）： 案例分析目录（节选）： 孟买贫民窟中的手机自拍：非正式经济与自我表述 柏林墙遗址：伤痕记忆的影像化与商业化 新加坡的“花园城市”形象：国家品牌战略下的视觉管理 《银翼杀手》的预言：赛博朋克美学与当代亚洲都市的张力 访谈记录： 收集了多位当代城市纪录片导演和媒介人类学家的田野工作经验。 全书风格： 学术严谨，论证充分，文本叙述清晰，避免空泛的形容词堆砌，注重通过具体的视觉文本来支撑抽象的理论推导。研究方法上结合了文本细读、历史考察和媒介考古学。本书力求提供一套综合性的工具，用以解剖我们这个被光影和数据流不断重新绘制的复杂都市世界。
著者信息
作者簡介
陳寧
香港作家，有筆名塵翎。香港中文大學新聞與傳播學系畢業，獲英國政府Chevening Scholarship赴英國University of Essex修讀社會學碩士，獲亞洲文化協會（ACC）獎學金赴美國研習當代藝術，曾旅居巴黎、台北、紐約。曾在兩岸三地媒體撰寫評論和專欄，現於香港《明報》定期發表。
除文字創作外，也涉獵音樂領域，與獨立樂隊my little airport合作。
著有散文《八月寧靜》、《風格練習》及短篇小說《交加街38號》等。
陳寧
香港作家，有筆名塵翎。香港中文大學新聞與傳播學系畢業，獲英國政府Chevening Scholarship赴英國University of Essex修讀社會學碩士，獲亞洲文化協會（ACC）獎學金赴美國研習當代藝術，曾旅居巴黎、台北、紐約。曾在兩岸三地媒體撰寫評論和專欄，現於香港《明報》定期發表。
除文字創作外，也涉獵音樂領域，與獨立樂隊my little airport合作。
著有散文《八月寧靜》、《風格練習》及短篇小說《交加街38號》等。
图书目录
推薦序 讀陳寧的《枝繁葉茂》／鍾曉陽
推薦序 孑立者的時代素描／陳智德
序章
第一章
第二章
第三章
第四章
終章
後記
推薦序 孑立者的時代素描／陳智德
序章
第一章
第二章
第三章
第四章
終章
後記
图书试读
序
讀陳寧的《枝繁葉茂》
鍾曉陽（小說家）
讀陳寧此書，我想起多年前在赤鱲角的博覽館看電子動畫版《清明上河圖》，從最右邊一路向左看去某種界線漸漸變得模糊，只覺那汴京城裡一切似曾相識。那大街小巷繁華盛景，那衣冠人面形形色色，看著就覺得是舊遊地，而所有的人都是舊相識。
讀過她的散文和短篇小說的讀者都知道，陳寧的世界是個遼闊天地。她有多樣的素質，既是專業寫作者，也是編輯，也做過記者。她愛旅行，曾在多國旅居。她愛好文學與音樂，也涉獵攝影、劇場。在這她的第一部長篇小說，我們可以看到這些素質的完整展示，閱歷與想像開枝散葉，既有時間的跨度也有地理上的——從上世紀八十年代到剛過去的二○二二年，除了主場地香港也涵蓋了北京、上海、倫敦、多倫多、紐約、台北。一趟路途迂迴的時光旅行。透過一群傳媒工作者從年輕到中年的經歷，她寫歷史事件，寫現象，寫日常，如此認認真真深入腹地細寫了那年代的香港，有虛構有紀實，有解說有典故，有一段又一段經典舊歌的歌詞彷彿背景裡有張唱片一直在播著，文字節制有如明清筆記小說，讀著的時候有時彷彿在讀大事紀／遊記／城市誌／注釋之書。不論來自或不來自香港，經歷過或未經歷過那時代，多少能記認那許許多多具有標誌性意義的名字——街道地標，中外偶像人物、經典電影和小說。倘若將所有這些名字放在一張地圖上，會是一張懷舊情調的時代全景圖。但這懷舊與其說是明月下的不堪回首，更像是目光毫不迴避的深情凝望。這目光所來自的方向隱藏著我們想要看到的底蘊。「世間所有榮華，都是堆砌的幻象」——類似的感悟語遍佈全書，意味著用文字築起這幻海萬象是為了顯示一種態度。「風光有時，退潮有時」，最後留下來的是那些說故事的人，「傷痕纍纍，血淚史說不完」。然而這些說故事的人和他們所說的故事能倖免嗎？由前人走出來的道路將通往何處？似乎是小說末段主人翁葉小路在亂石滾落中向著出口走去的開放式結局所提出的。
從夾敘夾議的多聲部敘事，到多種元素結合的體例，到地道語與典雅語混雜的風格化語言，陳寧好像一點也不介意走自己的路。熱筆寫史，暖筆寫情，冷筆寫無常，如是我們有了《枝繁葉茂》。
讀陳寧的《枝繁葉茂》
鍾曉陽（小說家）
讀陳寧此書，我想起多年前在赤鱲角的博覽館看電子動畫版《清明上河圖》，從最右邊一路向左看去某種界線漸漸變得模糊，只覺那汴京城裡一切似曾相識。那大街小巷繁華盛景，那衣冠人面形形色色，看著就覺得是舊遊地，而所有的人都是舊相識。
讀過她的散文和短篇小說的讀者都知道，陳寧的世界是個遼闊天地。她有多樣的素質，既是專業寫作者，也是編輯，也做過記者。她愛旅行，曾在多國旅居。她愛好文學與音樂，也涉獵攝影、劇場。在這她的第一部長篇小說，我們可以看到這些素質的完整展示，閱歷與想像開枝散葉，既有時間的跨度也有地理上的——從上世紀八十年代到剛過去的二○二二年，除了主場地香港也涵蓋了北京、上海、倫敦、多倫多、紐約、台北。一趟路途迂迴的時光旅行。透過一群傳媒工作者從年輕到中年的經歷，她寫歷史事件，寫現象，寫日常，如此認認真真深入腹地細寫了那年代的香港，有虛構有紀實，有解說有典故，有一段又一段經典舊歌的歌詞彷彿背景裡有張唱片一直在播著，文字節制有如明清筆記小說，讀著的時候有時彷彿在讀大事紀／遊記／城市誌／注釋之書。不論來自或不來自香港，經歷過或未經歷過那時代，多少能記認那許許多多具有標誌性意義的名字——街道地標，中外偶像人物、經典電影和小說。倘若將所有這些名字放在一張地圖上，會是一張懷舊情調的時代全景圖。但這懷舊與其說是明月下的不堪回首，更像是目光毫不迴避的深情凝望。這目光所來自的方向隱藏著我們想要看到的底蘊。「世間所有榮華，都是堆砌的幻象」——類似的感悟語遍佈全書，意味著用文字築起這幻海萬象是為了顯示一種態度。「風光有時，退潮有時」，最後留下來的是那些說故事的人，「傷痕纍纍，血淚史說不完」。然而這些說故事的人和他們所說的故事能倖免嗎？由前人走出來的道路將通往何處？似乎是小說末段主人翁葉小路在亂石滾落中向著出口走去的開放式結局所提出的。
從夾敘夾議的多聲部敘事，到多種元素結合的體例，到地道語與典雅語混雜的風格化語言，陳寧好像一點也不介意走自己的路。熱筆寫史，暖筆寫情，冷筆寫無常，如是我們有了《枝繁葉茂》。
用户评价
评分
这本书的封面设计真是吸引人，那种水墨晕染的质感，配上几个遒劲有力的汉字，一下子就让人联想到传统文学的深厚底蕴。我拿到手的时候，首先被那种扑面而来的“书卷气”给镇住了。作为一名长期在数字世界里摸爬滚打的读者，我发现它在电子书的排版上做了很多匠心独运的调整。字体选择既保证了阅读的舒适度，又没有流于那种过于现代的扁平化设计，保留了一种介于古籍与现代阅读体验之间的微妙平衡。 每一次翻页（电子屏幕上的滑动），都像是在缓缓揭开一幅徐徐展开的画卷，那种节奏感把握得极好，让人不自觉地放慢了阅读的速度，进入一种沉思的状态。我尤其欣赏作者在章节过渡时使用的那些留白，它们不是简单的空白，而是有呼吸感的停顿，仿佛在提醒读者，前面的内容已经沉淀完毕，现在可以准备迎接新的思绪的涌入了。这种对阅读体验的细致打磨，远超一般电子书的敷衍制作。它成功地将“读”的过程变成了一种仪式感的体验，让人愿意花更多时间去品味文字本身的气息，而不是急于赶进度。对于喜欢深度阅读和体验派阅读感的同好来说，光是这份对载体的尊重，就已经值回票价了。
评分我对这类以“自然”或“生命力”为主题的作品总是抱有一种近乎挑剔的审视态度，因为太多人试图用宏大叙事去覆盖细节，最终沦为干巴巴的理论堆砌。然而，这本书的处理方式却显得异常的细腻和贴近生活。它没有试图去定义“繁茂”的绝对标准，而是通过一系列极其微小的观察片段，构建起一个生动的生态系统。我记得其中有一段描述某棵老树的根系如何与周围的土壤微生物进行无声的对话，那种将宏观的生长动力，分解到微观的生命交互层面的叙事技巧，简直是教科书级别的。 作者的笔触时而如手术刀般精准，剖析生命的底层逻辑；时而又变得温润如春雨，描摹万物生长的诗意。这种叙事张力的转换处理得非常高明，避免了单一视角的疲劳感。它让我意识到，我们日常生活中所忽略掉的那些细微的、看似无关紧要的生命迹象，实际上才是构成世界复杂美感的核心要素。读完某一章，我总会忍不住放下设备，走到窗边，试图用作者那样的“新眼光”去重新审视窗外那几株被风吹得摇曳的植物，那是一种被激活的感官体验，非常令人满足。
评分这本书的结构设计，说实话，一开始让我有些困惑，因为它似乎没有一个传统意义上的“主线故事”在牵引。它更像是一组围绕着某个核心概念精心编排的协奏曲，每个章节都是一个独立而又相互呼应的乐章。初读时，我甚至怀疑自己是否漏掉了什么重要的逻辑链条。但坚持读到中段后，我才恍然大悟，这种“去中心化”的叙事结构，恰恰是作者试图表达“繁茂”这一状态的完美载体——真正的繁盛，从来不是单一线条的直线发展，而是无数支系并行、互相缠绕的结果。 这种松散但内在紧密的结构，迫使读者必须积极地参与到文本的构建过程中。你需要自己去寻找那些隐藏的关联，去构建属于自己的阅读地图。这无疑提高了阅读门槛，但回报也是巨大的。当你最终发现，A章节中提到的那种光线的折射角度，如何影响了C章节中描述的某种植物的代谢过程时，那种“豁然开朗”的智力上的愉悦感，是快餐式阅读无法给予的。它考验的不是耐心，而是理解复杂系统关联的能力，对于喜欢解谜和深度思辨的读者来说，这是一种极佳的智力锻炼。
评分从语言风格上讲，这本书的文字密度和情感浓度达到了一个令人难以企及的高度。我不得不承认，我必须频繁地使用电子书的“高亮”和“批注”功能，因为里面有太多句子值得被摘录下来，单独装裱起来。它不像某些畅销书那样追求易读性和流畅性，反而带着一种刻意的、近乎古奥的精炼感。每一个词语的选择都经过了反复的锤炼，仿佛是作者在炼金炉中提纯出来的精华。 这种语言的张力带来的阅读挑战在于，它要求你必须全神贯注，任何一秒钟的分心都可能导致错过一个微妙的语气转折，或者理解错一个多重含义的意象。举例来说，作者描述“静默”时，用的词汇组合，让我感觉到的不是“没有声音”，而是一种强大生命力在蓄势待发时自我收敛的、充满压迫感的沉默。这种对词汇的极致运用，使得阅读过程本身变成了一种对自身语言理解力的深度测试。对于文字控来说，这无疑是一场盛宴，虽然吃起来需要慢嚼细咽，但每一口都回味无穷。
评分最后，我想谈谈阅读这本书带给我的精神层面上的影响。我通常认为，一本好的书应该能在我合上它之后，留下一些持续作用于我日常思维的“残响”。这本书无疑做到了这一点，但它的影响是潜移默化的，而非猛烈撞击。它没有直接给出“你应该如何生活”的答案，而是通过对自然界中“共生”与“冗余”现象的细致描摹，间接地提供了一种看待世界的新范式。 它让我开始反思我们现代社会对“效率”的盲目崇拜。在自然界中，许多看似“不必要”的枝杈、冗余的叶片，恰恰是面对突发灾难时的生存保障，是生态系统韧性的体现。这种对“非线性发展”和“冗余价值”的重新肯定，在我处理日常工作中的复杂问题时，提供了一种全新的视角，让我不再只盯着最短路径，而开始重视建立更稳固、更多层次的支撑系统。这本书读完后，感觉像是进行了一次深度的、系统的“思维重置”，它教会我欣赏事物在“过剩”状态下所蕴含的巨大潜能。
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