熱筆寫史，暖筆寫情，冷筆寫無常，如是我們有瞭《枝繁葉茂》。——鍾曉陽
一部讀完就會「讓人變好一點點」的小說，我深受感動。——張亦絢
【個人的成長史，也是一個城市的生命史】
《枝繁葉茂》是香港作傢陳寧首部長篇小說。小說主角葉小路成長於香港八〇年代，成長經歷英國殖民時期、1997香港迴歸前夕大量移民潮、迴歸後香港人北上謀生短暫榮景，及至近年雨傘運動、反送中運動、大疫來襲，書寫香港近四十年來的故事。
小說透過一群傳媒工作者從年輕到中年的經歷，紀錄香港重要的歷史時刻，亦寫香港流行音樂與大眾文化的集體記憶。不僅如此，作者目光更關注的是個人如何麵對變動的時代，書寫變動中的小人物側影與生命情懷。
陳寧的文字風格獨特，鍾曉陽形容「從夾敘夾議的多聲部敘事，到多種元素結閤的體例，到地道語與典雅語混雜的風格化語言，陳寧好像一點也不介意走自己的路。熱筆寫史，暖筆寫情，冷筆寫無常，如是我們有瞭《枝繁葉茂》。」
陳寧在後記說：「我們這一代，成長於八九十年代，殖民地與所謂的黃金時代並存，經歷時代變遷，淒風血雨。在這城活下來、活下去，從來不易。」小說書寫香港消逝時代的集體側影，那是大歷史中不會描寫的小人物，是主角小路的故事，也彷彿是我們的故事。
【關於封麵】
藝術傢馬玉江的這幅木刻版畫創作於二○一九年鼕香港，在腥風血雨的大時代下，人物雙臂交叉，隨風飄搖。孤單，恐懼，惘然……
此畫給予人想像空間，看著看著，人好像被吸進畫麵去，去經歷那個時空，感受那種力量。是不安躁動的力量，是生命覺醒的力量，是狂瀾時代的力量，是靜穆自然的力量，如小說的內在精神，枝繁葉茂。
名人推薦
鍾曉陽（小說傢）、陳智德（清華大學中文係副教授）——專文推薦
甘耀明（小說傢）、言叔夏（作傢）、房慧真（作傢）、張亦絢（小說傢）、楊佳嫻（作傢）、董啟章（小說傢）、潘國靈（小說傢）——颱港作傢共同推薦
陳寧的《枝繁葉茂》是那種我「夢想過的小說」。平實、溫潤且悠揚上心地，講瞭我們仍然很匱乏的生活故事：既關於人們如何整頓自己的世界，也關於從青春到壯年，認識歲月與宇宙動盪的過程。——它是某種意義的《女生徒》、《我城》、《中環人》與《追憶似水年華》。講述那些「最沒選擇的人的選擇，最寂寞的人的不曾寂寞」。一部讀完就會「讓人變好一點點」的小說，我深受感動。——張亦絢
《枝繁葉茂》這小說，在時代故事的敘述與香港心之追懷以外，最迷人的是書中的淡筆，書寫麵對變動中的人物，不輕意間呈露的幽淡清雅情懷。——陳智德
具體描述
《光影流轉：當代城市影像敘事研究》 作者： [此處留空或填寫一個虛構的學者姓名，例如：陳遠、林靜] 齣版社： [此處留空或填寫一個虛構的學術齣版社名稱，例如：東方文匯齣版社、藍天視界研究中心] --- 內容提要與深度解析 《光影流轉：當代城市影像敘事研究》並非一本專注於特定電子書或文學作品的指南，而是一部立足於當代社會學、傳播學、藝術理論視角的深度學術專著。本書聚焦於全球化背景下，城市空間如何通過視覺媒介（電影、紀錄片、短視頻、新媒體裝置等）被構建、被消費、被重新闡釋的復雜過程。它旨在揭示影像語言如何成為我們理解現代都市生活肌理、權力結構變遷和社會心理狀態的關鍵文本。 本書的理論基石建立在對後現代城市理論、媒介生態學以及符號學批評的綜閤運用之上。我們不再將城市視為一個靜止的地理實體，而是將其視為一個由信息流、權力網絡和符號係統交織而成的動態劇場。影像，作為最直接、最具煽動性的現代媒介，無疑是這個劇場中最活躍的錶演者和記錄者。 第一部分：城市作為視覺景觀的構建 本部分深入剖析瞭早期電影對城市空間的“浪漫化”與“異化”處理。從弗裏茨·朗的《大都會》中對工業化巨獸的描繪，到20世紀後半葉好萊塢大片中對天際綫的“奇觀化”，我們探討瞭資本主義美學如何將城市塑造成一個既令人嚮往又令人恐懼的“他者”。 奇觀與疏離： 重點分析瞭居伊·德波的“景觀社會”理論在當代城市影像中的投射。影像如何通過過度曝光特定的地標和摩天大樓，製造齣一種虛假的“完整感”，從而掩蓋城市內部的階級斷裂與日常瑣碎的失語狀態。 “地方感”的消解與重塑： 研究瞭全球化標準化的建築語言（如玻璃幕牆和連鎖商業街）如何在影像中被復製。我們考察瞭諸如王傢衛電影中那種高度風格化的、充滿懷舊濾鏡的都市空間，如何作為一種對抗全球同質化的文化嘗試，盡管這種嘗試本身也可能陷入另一種形式的符號消費。 第二部分：非主流敘事與邊緣群體的“在場” 本書超越瞭主流媒體對城市光鮮錶麵的關注，將目光投嚮瞭城市肌理中的陰影地帶——城中村、工業廢墟、被遺忘的公共空間，以及那些被主流敘事排除在外的“非主體”群體。 底層的視覺政治學： 通過分析獨立紀錄片和公民影像，我們探討瞭城市建設背後的社會成本。例如，考察瞭發展中國傢快速城市化進程中，拆遷、移民工人生活狀態的影像記錄。這些影像不再是宏大敘事的一部分，而是個體化的、充滿身體在場感的“微觀抵抗”。 數字化的“流散”與“連接”： 關注社交媒體時代，個體如何利用移動影像設備（手機）進行自我定位和社群建構。探究瞭地理標簽、城市探險（Urbex）視頻、以及各種生活方式Vlog如何共同構建瞭一個扁平化、但又充滿隱私邊界拉鋸戰的“流媒體城市”。我們分析瞭這種碎片化記錄與傳統電影的綫性敘事之間的張力。 第三部分：技術媒介的演變與城市認知的範式轉移 本研究的第三部分探討瞭新興技術對我們感知和記錄城市能力的影響，特彆是虛擬現實（VR）、增強現實（AR）以及無人機攝影的興起。 無人機視角與“上帝之眼”： 無人機技術提供瞭前所未有的、去中心化的俯瞰視角。我們討論瞭這種“上帝視角”帶來的權力轉移——誰有權從空中審視城市？這種視角如何重塑瞭我們對城市規劃、交通網絡乃至安全監控的理解？它既是效率的象徵，也是深度監控的隱喻。 沉浸式敘事與體驗經濟： 深入分析瞭城市主題VR體驗如何模擬“在場感”。當敘事從觀看轉變為“進入”時，觀眾與城市的關係發生瞭根本性變化。這種沉浸體驗是加深瞭對真實城市環境的理解，還是提供瞭一個更完美的逃避現實的避難所？ 理論創新點： 本書的一大貢獻在於提齣瞭“影像密度”的概念，用以量化一個城市空間在特定時間內被不同媒介記錄和傳播的強度。通過對不同城市案例（如東京的霓虹迷宮、柏林的後工業遺址、上海的舊城改造項目）的對比研究，我們展示瞭“影像密度”如何直接影響該城市的公共記憶和未來的發展規劃。 適用讀者： 本書適閤傳播學、城市規劃、建築設計、藝術史、社會學及電影研究領域的高年級本科生、研究生及專業研究人員閱讀。它為理解當代視覺文化如何深度介入和塑造我們的居住環境，提供瞭嚴謹的理論框架和豐富的案例支撐。 --- 附錄內容簡介（非正文核心部分）： 案例分析目錄（節選）： 孟買貧民窟中的手機自拍：非正式經濟與自我錶述 柏林牆遺址：傷痕記憶的影像化與商業化 新加坡的“花園城市”形象：國傢品牌戰略下的視覺管理 《銀翼殺手》的預言：賽博朋剋美學與當代亞洲都市的張力 訪談記錄： 收集瞭多位當代城市紀錄片導演和媒介人類學傢的田野工作經驗。 全書風格： 學術嚴謹，論證充分，文本敘述清晰，避免空泛的形容詞堆砌，注重通過具體的視覺文本來支撐抽象的理論推導。研究方法上結閤瞭文本細讀、曆史考察和媒介考古學。本書力求提供一套綜閤性的工具，用以解剖我們這個被光影和數據流不斷重新繪製的復雜都市世界。
著者信息
作者簡介
陳寧
香港作傢，有筆名塵翎。香港中文大學新聞與傳播學係畢業，獲英國政府Chevening Scholarship赴英國University of Essex修讀社會學碩士，獲亞洲文化協會（ACC）獎學金赴美國研習當代藝術，曾旅居巴黎、颱北、紐約。曾在兩岸三地媒體撰寫評論和專欄，現於香港《明報》定期發錶。
除文字創作外，也涉獵音樂領域，與獨立樂隊my little airport閤作。
著有散文《八月寧靜》、《風格練習》及短篇小說《交加街38號》等。
陳寧
香港作傢，有筆名塵翎。香港中文大學新聞與傳播學係畢業，獲英國政府Chevening Scholarship赴英國University of Essex修讀社會學碩士，獲亞洲文化協會（ACC）獎學金赴美國研習當代藝術，曾旅居巴黎、颱北、紐約。曾在兩岸三地媒體撰寫評論和專欄，現於香港《明報》定期發錶。
除文字創作外，也涉獵音樂領域，與獨立樂隊my little airport閤作。
著有散文《八月寧靜》、《風格練習》及短篇小說《交加街38號》等。
圖書目錄
推薦序 讀陳寧的《枝繁葉茂》／鍾曉陽
推薦序 孑立者的時代素描／陳智德
序章
第一章
第二章
第三章
第四章
終章
後記
推薦序 孑立者的時代素描／陳智德
序章
第一章
第二章
第三章
第四章
終章
後記
圖書試讀
序
讀陳寧的《枝繁葉茂》
鍾曉陽（小說傢）
讀陳寧此書，我想起多年前在赤鱲角的博覽館看電子動畫版《清明上河圖》，從最右邊一路嚮左看去某種界線漸漸變得模糊，隻覺那汴京城裡一切似曾相識。那大街小巷繁華盛景，那衣冠人麵形形色色，看著就覺得是舊遊地，而所有的人都是舊相識。
讀過她的散文和短篇小說的讀者都知道，陳寧的世界是個遼闊天地。她有多樣的素質，既是專業寫作者，也是編輯，也做過記者。她愛旅行，曾在多國旅居。她愛好文學與音樂，也涉獵攝影、劇場。在這她的第一部長篇小說，我們可以看到這些素質的完整展示，閱歷與想像開枝散葉，既有時間的跨度也有地理上的——從上世紀八十年代到剛過去的二○二二年，除瞭主場地香港也涵蓋瞭北京、上海、倫敦、多倫多、紐約、颱北。一趟路途迂迴的時光旅行。透過一群傳媒工作者從年輕到中年的經歷，她寫歷史事件，寫現象，寫日常，如此認認真真深入腹地細寫瞭那年代的香港，有虛構有紀實，有解說有典故，有一段又一段經典舊歌的歌詞彷彿背景裡有張唱片一直在播著，文字節製有如明清筆記小說，讀著的時候有時彷彿在讀大事紀／遊記／城市誌／注釋之書。不論來自或不來自香港，經歷過或未經歷過那時代，多少能記認那許許多多具有標誌性意義的名字——街道地標，中外偶像人物、經典電影和小說。倘若將所有這些名字放在一張地圖上，會是一張懷舊情調的時代全景圖。但這懷舊與其說是明月下的不堪迴首，更像是目光毫不迴避的深情凝望。這目光所來自的方嚮隱藏著我們想要看到的底蘊。「世間所有榮華，都是堆砌的幻象」——類似的感悟語遍佈全書，意味著用文字築起這幻海萬象是為瞭顯示一種態度。「風光有時，退潮有時」，最後留下來的是那些說故事的人，「傷痕纍纍，血淚史說不完」。然而這些說故事的人和他們所說的故事能倖免嗎？由前人走齣來的道路將通往何處？似乎是小說末段主人翁葉小路在亂石滾落中嚮著齣口走去的開放式結局所提齣的。
從夾敘夾議的多聲部敘事，到多種元素結閤的體例，到地道語與典雅語混雜的風格化語言，陳寧好像一點也不介意走自己的路。熱筆寫史，暖筆寫情，冷筆寫無常，如是我們有瞭《枝繁葉茂》。
讀陳寧的《枝繁葉茂》
鍾曉陽（小說傢）
讀陳寧此書，我想起多年前在赤鱲角的博覽館看電子動畫版《清明上河圖》，從最右邊一路嚮左看去某種界線漸漸變得模糊，隻覺那汴京城裡一切似曾相識。那大街小巷繁華盛景，那衣冠人麵形形色色，看著就覺得是舊遊地，而所有的人都是舊相識。
讀過她的散文和短篇小說的讀者都知道，陳寧的世界是個遼闊天地。她有多樣的素質，既是專業寫作者，也是編輯，也做過記者。她愛旅行，曾在多國旅居。她愛好文學與音樂，也涉獵攝影、劇場。在這她的第一部長篇小說，我們可以看到這些素質的完整展示，閱歷與想像開枝散葉，既有時間的跨度也有地理上的——從上世紀八十年代到剛過去的二○二二年，除瞭主場地香港也涵蓋瞭北京、上海、倫敦、多倫多、紐約、颱北。一趟路途迂迴的時光旅行。透過一群傳媒工作者從年輕到中年的經歷，她寫歷史事件，寫現象，寫日常，如此認認真真深入腹地細寫瞭那年代的香港，有虛構有紀實，有解說有典故，有一段又一段經典舊歌的歌詞彷彿背景裡有張唱片一直在播著，文字節製有如明清筆記小說，讀著的時候有時彷彿在讀大事紀／遊記／城市誌／注釋之書。不論來自或不來自香港，經歷過或未經歷過那時代，多少能記認那許許多多具有標誌性意義的名字——街道地標，中外偶像人物、經典電影和小說。倘若將所有這些名字放在一張地圖上，會是一張懷舊情調的時代全景圖。但這懷舊與其說是明月下的不堪迴首，更像是目光毫不迴避的深情凝望。這目光所來自的方嚮隱藏著我們想要看到的底蘊。「世間所有榮華，都是堆砌的幻象」——類似的感悟語遍佈全書，意味著用文字築起這幻海萬象是為瞭顯示一種態度。「風光有時，退潮有時」，最後留下來的是那些說故事的人，「傷痕纍纍，血淚史說不完」。然而這些說故事的人和他們所說的故事能倖免嗎？由前人走齣來的道路將通往何處？似乎是小說末段主人翁葉小路在亂石滾落中嚮著齣口走去的開放式結局所提齣的。
從夾敘夾議的多聲部敘事，到多種元素結閤的體例，到地道語與典雅語混雜的風格化語言，陳寧好像一點也不介意走自己的路。熱筆寫史，暖筆寫情，冷筆寫無常，如是我們有瞭《枝繁葉茂》。
用戶評價
评分
最後，我想談談閱讀這本書帶給我的精神層麵上的影響。我通常認為，一本好的書應該能在我閤上它之後，留下一些持續作用於我日常思維的“殘響”。這本書無疑做到瞭這一點，但它的影響是潛移默化的，而非猛烈撞擊。它沒有直接給齣“你應該如何生活”的答案，而是通過對自然界中“共生”與“冗餘”現象的細緻描摹，間接地提供瞭一種看待世界的新範式。 它讓我開始反思我們現代社會對“效率”的盲目崇拜。在自然界中，許多看似“不必要”的枝杈、冗餘的葉片，恰恰是麵對突發災難時的生存保障，是生態係統韌性的體現。這種對“非綫性發展”和“冗餘價值”的重新肯定，在我處理日常工作中的復雜問題時，提供瞭一種全新的視角，讓我不再隻盯著最短路徑，而開始重視建立更穩固、更多層次的支撐係統。這本書讀完後，感覺像是進行瞭一次深度的、係統的“思維重置”，它教會我欣賞事物在“過剩”狀態下所蘊含的巨大潛能。
评分這本書的封麵設計真是吸引人，那種水墨暈染的質感，配上幾個遒勁有力的漢字，一下子就讓人聯想到傳統文學的深厚底蘊。我拿到手的時候，首先被那種撲麵而來的“書捲氣”給鎮住瞭。作為一名長期在數字世界裏摸爬滾打的讀者，我發現它在電子書的排版上做瞭很多匠心獨運的調整。字體選擇既保證瞭閱讀的舒適度，又沒有流於那種過於現代的扁平化設計，保留瞭一種介於古籍與現代閱讀體驗之間的微妙平衡。 每一次翻頁（電子屏幕上的滑動），都像是在緩緩揭開一幅徐徐展開的畫捲，那種節奏感把握得極好，讓人不自覺地放慢瞭閱讀的速度，進入一種沉思的狀態。我尤其欣賞作者在章節過渡時使用的那些留白，它們不是簡單的空白，而是有呼吸感的停頓，仿佛在提醒讀者，前麵的內容已經沉澱完畢，現在可以準備迎接新的思緒的湧入瞭。這種對閱讀體驗的細緻打磨，遠超一般電子書的敷衍製作。它成功地將“讀”的過程變成瞭一種儀式感的體驗，讓人願意花更多時間去品味文字本身的氣息，而不是急於趕進度。對於喜歡深度閱讀和體驗派閱讀感的同好來說，光是這份對載體的尊重，就已經值迴票價瞭。
评分我對這類以“自然”或“生命力”為主題的作品總是抱有一種近乎挑剔的審視態度，因為太多人試圖用宏大敘事去覆蓋細節，最終淪為乾巴巴的理論堆砌。然而，這本書的處理方式卻顯得異常的細膩和貼近生活。它沒有試圖去定義“繁茂”的絕對標準，而是通過一係列極其微小的觀察片段，構建起一個生動的生態係統。我記得其中有一段描述某棵老樹的根係如何與周圍的土壤微生物進行無聲的對話，那種將宏觀的生長動力，分解到微觀的生命交互層麵的敘事技巧，簡直是教科書級彆的。 作者的筆觸時而如手術刀般精準，剖析生命的底層邏輯；時而又變得溫潤如春雨，描摹萬物生長的詩意。這種敘事張力的轉換處理得非常高明，避免瞭單一視角的疲勞感。它讓我意識到，我們日常生活中所忽略掉的那些細微的、看似無關緊要的生命跡象，實際上纔是構成世界復雜美感的核心要素。讀完某一章，我總會忍不住放下設備，走到窗邊，試圖用作者那樣的“新眼光”去重新審視窗外那幾株被風吹得搖曳的植物，那是一種被激活的感官體驗，非常令人滿足。
评分這本書的結構設計，說實話，一開始讓我有些睏惑，因為它似乎沒有一個傳統意義上的“主綫故事”在牽引。它更像是一組圍繞著某個核心概念精心編排的協奏麯，每個章節都是一個獨立而又相互呼應的樂章。初讀時，我甚至懷疑自己是否漏掉瞭什麼重要的邏輯鏈條。但堅持讀到中段後，我纔恍然大悟，這種“去中心化”的敘事結構，恰恰是作者試圖錶達“繁茂”這一狀態的完美載體——真正的繁盛，從來不是單一綫條的直綫發展，而是無數支係並行、互相纏繞的結果。 這種鬆散但內在緊密的結構，迫使讀者必須積極地參與到文本的構建過程中。你需要自己去尋找那些隱藏的關聯，去構建屬於自己的閱讀地圖。這無疑提高瞭閱讀門檻，但迴報也是巨大的。當你最終發現，A章節中提到的那種光綫的摺射角度，如何影響瞭C章節中描述的某種植物的代謝過程時，那種“豁然開朗”的智力上的愉悅感，是快餐式閱讀無法給予的。它考驗的不是耐心，而是理解復雜係統關聯的能力，對於喜歡解謎和深度思辨的讀者來說，這是一種極佳的智力鍛煉。
评分從語言風格上講，這本書的文字密度和情感濃度達到瞭一個令人難以企及的高度。我不得不承認，我必須頻繁地使用電子書的“高亮”和“批注”功能，因為裏麵有太多句子值得被摘錄下來，單獨裝裱起來。它不像某些暢銷書那樣追求易讀性和流暢性，反而帶著一種刻意的、近乎古奧的精煉感。每一個詞語的選擇都經過瞭反復的錘煉，仿佛是作者在煉金爐中提純齣來的精華。 這種語言的張力帶來的閱讀挑戰在於，它要求你必須全神貫注，任何一秒鍾的分心都可能導緻錯過一個微妙的語氣轉摺，或者理解錯一個多重含義的意象。舉例來說，作者描述“靜默”時，用的詞匯組閤，讓我感覺到的不是“沒有聲音”，而是一種強大生命力在蓄勢待發時自我收斂的、充滿壓迫感的沉默。這種對詞匯的極緻運用，使得閱讀過程本身變成瞭一種對自身語言理解力的深度測試。對於文字控來說，這無疑是一場盛宴，雖然吃起來需要慢嚼細咽，但每一口都迴味無窮。
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