在巴黎鐵塔剛毅的外錶下，一段不為人知的戀情；
一個在愛情驅動下，打造通天巨塔的鋼鐵男人。
★電影《艾菲爾情緣》原著劇本改編小說，全球二十國浪漫熱映。
★電影小說熱銷日、義、俄、波蘭等十餘國。
那是個政局動盪不安的年代，也是法國力圖重拾自尊的年代，1889年即將在法國舉行的萬國博覽會，就是他們嚮世界證明的大好機會。
然而當政府韆挑萬選，決定採用艾菲爾提齣的「建造三百公尺高塔」計畫時，竟引起各階層反彈的巨大聲浪。
莫泊桑、小仲馬等藝文人士連署抗議，不願美麗的巴黎被一座龐然怪物破壞瞭；專傢也紛紛提齣警告，預告高塔倒塌時將造成死亡災難；「可恥的路燈」、「巴黎的恥辱」等等咒罵聲四起，就連梵諦岡也齣聲反對，認為鐵塔的高度羞辱瞭巴黎聖母院！
隨著鐵塔一層層往上搭建，危險性越來越高瞭，工人拒絕再為微薄的工資賭命，艾菲爾也瀕臨破產，再加上那些激憤的人群逼他拆塔……
但是艾菲爾知道，這座塔不隻是他多年的夢想，更是他一直對初戀信守的承諾，那個不為人知、深藏他心底的祕密戀人……
名傢好評推薦
◆王聰威／小說傢
◆何緻和／小說傢
◆高翊峰／小說傢
◆張硯拓／《釀電影》主編
◆盧鬱佳／作傢
（以上按姓名筆劃順序排列）
具體描述
鐵骨柔情鑄就的輝煌：一部關於夢想、承諾與城市變遷的史詩 作者：[此處可填入作者姓名，例如：馬塞爾·杜邦] 這是一部深入骨髓的敘事，它並非關於一座特定的塔樓，而是關於人類精神如何在挑戰極限、對抗世俗的喧囂中，雕刻齣屬於自己的永恒印記。本書以宏大的曆史背景為畫布，精細地描繪瞭十九世紀末至二十世紀初，一個歐洲大都市在劇烈工業化與審美革新浪潮中的掙紮與蛻變。 故事的核心，圍繞著兩位截然不同，卻又因共同的“垂直夢想”而緊密相連的靈魂展開。 第一部分：灰燼中的藍圖與堅執的開端 故事始於巴黎一個被時間遺忘的角落，那裏彌漫著煤煙和尚未消散的革命餘火。我們的主人公，埃米爾·維剋多，並非齣身於顯赫的貴族世傢，而是一位齣身於底層工匠傢庭、卻擁有異乎尋常空間洞察力的年輕建築師。他的童年與那些承載著舊秩序的厚重石牆緊密相連，但他的目光卻永遠投嚮瞭天空。 埃米爾的早期生活充滿瞭挫摺。他的設計圖紙——那些充滿創新桁架結構和大膽玻璃運用的大膽構想——一次次被學院派僵化的評審團斥為“異想天開”和“對古典比例的褻瀆”。他所處的時代，正處於傳統與現代的激烈碰撞點：蒸汽機的轟鳴聲試圖蓋過教堂的鍾聲，而人們對實用功能與裝飾美學的認知尚未達成統一。 本書詳盡描繪瞭埃米爾如何在一個充滿偏見的環境中，憑藉著近乎偏執的毅力，爭取到第一個展示其纔能的機會——一個位於城市邊緣，用於舉辦國際博覽會的臨時性展示結構。他所麵對的挑戰不僅是技術上的，更是社會層麵的。他必須說服保守的市政官員、精打細算的投資人，以及那些習慣於方正石材的市民，接受一種全新的、由鋼鐵和空氣構築起來的美學。 第二部分：地基下的較量與公眾的審視 真正的考驗始於宏偉計劃的啓動。這不是簡單的工程建設，而是一場與自然法則、資金鏈條以及公眾輿論的全麵戰爭。 書中的章節生動地再現瞭當時的工程技術睏境：如何將數韆噸的鐵材精準運送到擁擠的城市中心？如何應對地下水文復雜的土壤條件？埃米爾被迫與一群經驗豐富但思想固化的工程師團隊周鏇，他必須在堅持自己核心設計理念的同時，巧妙地接納他們的實用建議，從而避免項目徹底流産。 引人入勝的是對社會反應的刻畫。當第一批巨大的鉚釘被敲入地基時，巴黎的咖啡館和沙龍成瞭辯論的戰場。一部分知識分子將這一新興的“鐵巨人”視為工業力量的象徵，是法國技術主權的宣言；而另一批堅定的浪漫主義者和藝術傢則視之為對城市靈魂的粗暴侵犯，認為它破壞瞭聖日耳曼德佩區寜靜的天際綫。本書通過一係列虛構的信件、報紙評論和私人日記，展現瞭公眾情緒的劇烈搖擺——從嘲笑到震驚，再到逐漸産生的敬畏。 第三部分：隱秘的閤作與人性的光輝 在埃米爾攀登事業頂峰的過程中，本書引入瞭另一條重要的敘事綫：奧黛麗·勒剋萊爾。奧黛麗並非傳統意義上的建築師或工程師，而是一位在藝術品修復與照明設計領域頗有建樹的女性。在那個女性難以在公共領域擁有發言權的時代，她以其對光影的獨特理解，成為瞭埃米爾最關鍵的幕後閤夥人。 埃米爾負責構建骨架和高度，而奧黛麗則負責賦予這座結構生命。她對燈光色彩、反射角度的精細計算，使得這座鋼鐵之軀在夜晚不再是冰冷的幾何體，而成為一座能夠與星辰對話的燈塔。他們的閤作，超越瞭職業範疇，發展齣一種深刻的、建立在相互理解與職業尊重基礎上的關係。書中細緻描繪瞭他們在深夜的工作室裏，如何在圖紙上共同勾勒齣麯綫與弧度，討論結構對季節性光綫變化的影響。 這本書也坦誠地揭示瞭支撐如此巨大工程的個人犧牲：項目負責人常年的失眠、傢庭關係的緊張，以及技術人員在極端高空作業中的生命危險。它歌頌瞭那些被聚光燈遺忘的、默默無聞的工匠，是他們用血汗和技巧，將圖紙上的綫條轉化成瞭堅不可摧的實體。 第四部分：高度的寓言與時代的見證 最終，這座結構如同破土而齣的巨獸，刺破瞭城市原有的天際綫。它的建成不僅僅是一個技術成就，更是一次深刻的哲學宣言。 本書的後半部分，將焦點從建設轉移到存在。這座結構成為瞭新的時代象徵，承載瞭人們對未來無限可能性的想象。然而，作者並未止步於頌揚。他帶領讀者反思：這種對“更高、更快、更強”的追求，是否也預示著某種新的疏離？當人們開始習慣於從至高點俯瞰世界時，他們是否也失去瞭與地麵生活、與具體人事的聯結？ 最終，這本書將這座建築視為一個活著的紀念碑——它紀念的不是某一個人的勝利，而是人類在麵對不可能時，所展現齣的那種超越物質利益的、近乎神聖的創造衝動。它是一麯獻給那些敢於質疑現有邊界，並用汗水和鋼鐵在天空中刻下自己名字的夢想傢的贊歌。它探討瞭宏偉的目標如何塑造個人，以及個人如何反過來重塑他所生活的城市麵貌。 本書的價值在於，它將宏大的工程史詩，熔鑄成瞭關於堅韌、遠見和復雜人際關係的細膩人性劇場。 讀者將跟隨埃米爾和奧黛麗的腳步，穿越曆史的迷霧，去感受一座城市在劇烈變革時期，其心跳與呼吸的方式。
著者信息
作者簡介
尼古拉．德斯汀．道弗斯（Nicolas d’Estienne d’Orves, 1974～）
生於法國塞納河畔納伊（Neuilly-sur-Seine），他是廣受好評的散文傢及小說傢，也是記者和樂評人，被譽為「法國驚悚幻想纔子」。
他齣版瞭小說、論文和散文等20多部作品，獲得許多文學獎項。2002年以《奧東或靜止的黎明》（Othon ou l'Aurore immobile）獲得羅傑．尼米爾獎（Prix Roger Nimier）而聞名法國文壇。
他是《費加洛鏡報》（Figaroscope）的專欄作傢、《費加洛報》（Le Figaro）的音樂評論傢，也是《古典雜誌》（Classica）的音樂專欄作傢。他定期為《迴聲報》（Les Echos）撰稿。從2011年以來，一直是聖日耳曼獎（prix Saint-Germain）評審團的成員。
譯者簡介
黃琪雯
輔仁大學翻譯研究所法文筆譯組畢業。譯有《二個英國女孩與歐陸》、《亞瑟與禁忌之城》、《杏仁》、《爸爸，我們去哪裡？》、《我十歲，離婚》、《爸爸沒殺人》、《對不起，她不在瞭》、《雨傘默默》、《我答應》、《溫柔之歌》、《酸黃瓜巧剋力》、《瑪莉詠的遺書》、《我把萬人送到生命的彼岸》、《零公裏》、《不崩潰的青春期教養心法》等書，以及法語電視影片數部。
尼古拉．德斯汀．道弗斯（Nicolas d’Estienne d’Orves, 1974～）
生於法國塞納河畔納伊（Neuilly-sur-Seine），他是廣受好評的散文傢及小說傢，也是記者和樂評人，被譽為「法國驚悚幻想纔子」。
他齣版瞭小說、論文和散文等20多部作品，獲得許多文學獎項。2002年以《奧東或靜止的黎明》（Othon ou l'Aurore immobile）獲得羅傑．尼米爾獎（Prix Roger Nimier）而聞名法國文壇。
他是《費加洛鏡報》（Figaroscope）的專欄作傢、《費加洛報》（Le Figaro）的音樂評論傢，也是《古典雜誌》（Classica）的音樂專欄作傢。他定期為《迴聲報》（Les Echos）撰稿。從2011年以來，一直是聖日耳曼獎（prix Saint-Germain）評審團的成員。
譯者簡介
黃琪雯
輔仁大學翻譯研究所法文筆譯組畢業。譯有《二個英國女孩與歐陸》、《亞瑟與禁忌之城》、《杏仁》、《爸爸，我們去哪裡？》、《我十歲，離婚》、《爸爸沒殺人》、《對不起，她不在瞭》、《雨傘默默》、《我答應》、《溫柔之歌》、《酸黃瓜巧剋力》、《瑪莉詠的遺書》、《我把萬人送到生命的彼岸》、《零公裏》、《不崩潰的青春期教養心法》等書，以及法語電視影片數部。
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