二○○一年鼕天，當時就讀於國立颱北藝術大學美術係的幾位學生──呂浩元、葉育男、何實、張為凱、林羿束、吳季璁等，共同創立瞭「赫島社」。近五年來，他們藉「頒奬」之名，先後完成瞭「二○○一南北新人奬」、「颱北雙年奬」、「颱灣新藝奬──二○○四年度最佳策展評選」、「颱灣奬」，這四件企圖對藝術既有的價值標準和知識權力，進行反思的觀念計畫。以模擬其欲「批判的對象」，在貼身肉搏中找尋一條幽微的齣路，藉著另類的評審以及論述，衝擊主流核心，反轉主客關係，並建立獨立自主的藝術詮釋權。天下沒有絕對公平、周全的事情，隻要有評選機製，評審的組成結構，就決定瞭奬的脈絡與背後的意識形態。赫島社的少年先鋒，從南北新人奬時期在校園內正麵挑戰師長威信，引發劍拔弩張之對立，並勇於迴擊眾怒的「熱血激情」；到颱北雙年奬，由跨界視野觀看當代藝術，針貶「前衛」被無限上綱成絕對神聖的荒謬虛妄，且積極與媒體閤作搶佔版麵散播反主流言論的「穩斂果敢」；再到颱灣新藝奬，麵對策展人現象的擴張氾濫，首先反轉創作者被支配的角色，繼而大膽點齣全球化浪潮下颱灣當代策展已漸淪為歐美買辦的悲哀，並透過評審們強調文化主體的論述文字，顯現赫島社特有頑抗式的「反省自持」；最後的颱灣奬，首度將遊擊的戰綫拉到第一世界強權的藝術場域──威尼斯雙年展，由邊緣嚮中心發聲，主動評判國際主流藝術並以此建立颱灣自主的文化詮釋權，五位來自不同領域的評審在威尼斯的撞擊、論辯、磨閤，雖然難以引起國際廣泛的關注，但自信的姿態卻隱然存在，沒有逢迎示好，而是若即若離的「參與旁觀」。赫島社一路走來看似顛倒古怪，刻意以小搏大「扮豬吃老虎」的頒奬行為，雖然招緻的謾罵、攻擊眾多，而支持者異常稀少，但不論你喜歡與否，他們都已無疑的提供瞭一種「同中之異」的思考態度。

　　這本書收入瞭赫島社四次頒奬計畫的大部分重要論述，其中除瞭赫島成員撰寫的理念介紹、相關評論與迴應，還不乏諸多名傢精采之作。過去散落四處的文章以及颱灣奬尚未發錶的新稿，在這本專輯中一起亮相，能夠耐心讀完如此龐大文字分量的讀者朋友，相信會品嘗到新鮮的芬芳與陳舊的餘韻混閤而成的奇特滋味。

　　以邊陲之姿直搗中心，赫島社的颱灣奬不僅是個以小搏大的例子，更在於它迴歸到當代藝術的原點──邊緣戰鬥，而這戰鬥又非以慣用的論述形貌來齣現，行動、作品讓它不緻再次掉入弔詭的處境中。──林榖芳（民族音樂學者、佛光大學藝術學研究所所長）

　　婦女跟小孩是最有力氣的東西，會讓國傢社會的大環境變得更好，這次颱灣奬的活動，不正就是一群小孩帶領一群婦女走齣封閉的小圈圈去成就藝術嗎？這是一種很真實、很奇怪、很少見的氣氛，那天我很感動，幾度都想掉眼淚。希望颱灣奬還有下一屆，辛苦瞭！──蔡明亮（電影導演）

　　環顧颱灣當前的國際政治、文化環境，這項行動可以比美中世紀那支亟欲光復聖城的歐洲十字軍，光是這樣的抱負就令政府文化部門或駐外單位汗顔瞭。──邱坤良（戲劇學者、颱北藝術大學校長）

　　颱灣奬前進威尼斯以後，圈外人大都認同，圈內人大都反彈，這應該是很正常的，因為颱灣奬已經對視覺藝術國際化的舊思維帶來瞭衝擊。──林惺嶽（畫傢、美術史學者）