并行与弔诡：萨依德与巴伦波因对谈录 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　本书收录萨依德和巴伦波英自1995起有关音乐、社会、文学、政治与文化的六篇对话录。巴勒斯坦人的萨依德，与犹太裔的巴伦波英（现任美国芝加哥交响乐团与柏林德国国家歌剧院音乐总监），都酷爱音乐，对文化的看法也相契，双方针对彼此的移民经验，对文化与政治的关心，主张以巴双方应认知彼此的存在与历史，以达到和平共存的目标。两个好友有感而发，无所不谈，于是有了发人深省的系列对谈。这本动人的书是这两个伟大心灵之间的理念交流，深刻、充满感情、激动人心。六篇对话录的范围甚广，举凡文学、音乐、政治……无所不包，并由两人共同的友人、卡耐基音乐厅的艺术顾问古策里米安编辑而成，是萨依德第一本与音乐人士对谈的专书。

作者简介

萨伊德

　　曾是哥伦比亚大学英语与比较文学教授，着有二十一本书，包括曾获国家书评奖的《东方主义》、《文化与帝国主义》、《和平进程的终止》、《权力、政治与文化》；以及《乡关何处》。

巴伦波因

　　芝加哥交响乐团音乐总监、德国柏林歌剧院音乐总监。他在七岁就以钢琴家的身分登台，公开演出。他在西元两千年庆祝他演奏生涯五十週年纪念，在全球举办系列音乐会，高潮是在纽约市卡内基厅演奏贝多芬全套交响曲与钢琴协奏曲。他从一九八一年就参与拜鲁特音乐节的演出。

编者简介

亚拉．古策里米安

　　卡内基厅资深主任与艺术顾问。他曾负责洛杉矶爱乐、亚斯本音乐节暨学校的艺术行政，也是加州欧杰艺术节的艺术总监。以乐评家、作家、广播节目制作人的身分活跃，最近还在克利夫兰管弦乐团、萨尔兹堡艺术节和耶路撒冷音乐中心发表多场演讲。

开场白
亚拉．古策里米安（Ara Guzelimian）

「你一定得见见我的朋友爱德华．萨伊德（Edward Said）！」

丹尼尔．巴伦波因（Daniel Baremboim）的语气没有商量的余地。他和我才第一次深谈了我们认识的人，当时我们正在进行卡内基厅的「展望」（Perspectives）计画，这个案子旨在挖掘巴伦波因在音乐上各方面的兴趣，探询多方合作的可能。他对身旁的大小事物有无尽的好奇，开始问我的身世。当他得知我的家族来自中东时，便坚持马上要介绍我和萨伊德认识。

萨伊德和巴伦波因有十年的交情。一九九○年代初，两人在伦敦的饭店大厅巧遇，就此展开合作，成果斐然。两人对音乐与思想的热爱当然是把他们两个拉在一起的力量，但两个人成长背景的唿应也是背后推动的力量。两人都来自复杂、彼此交叠的文化。

萨伊德生在耶路撒冷一个巴勒斯坦家庭，但是成长岁月多在开罗渡过，与家族的根源已经有所隔阂了。这个阿拉伯家庭相当英国化，信奉基督教，却住在一个多是穆斯林的社会，这可说是一种错置。而爱德华到了美国又是一次错置，十几岁的他被送到寄宿学校。就连他的父亲瓦迪．萨伊德（Wadie Said），出身也很复杂。在爱德华出生之前，父亲也曾在美国住过一段时间，得到美国公民的身分，甚至在回巴勒斯坦和埃及之前，还入美国陆军当过兵。在很多中东家族身上，都可轻易看到这种四处漂荡的特质。

巴伦波因的背景也同样复杂。他生在一个阿根廷的犹太家庭，在祖父那一代从俄罗斯搬到布宜诺斯艾利斯，犹太人在此人口兴旺，当时是全世界犹太人第三多的城市。后来巴伦波因随父母举家迁往刚建国的以色列，从那之后，他先后在伦敦、巴黎、耶路撒冷、芝加哥和柏林落脚。

在两人身上，音乐都是型塑、固定其性格的力量，唱片和二次战后在开罗和布宜诺斯艾利斯如雨后春笋的音乐生活更提供了丰富的养分。当巴伦波因介绍我和萨伊德认识，我马上就觉得我的出身背景和萨伊德居然如此唿应。我生在开罗的一个亚美尼亚人家，而我一些最早的记忆都和音乐有关──我哥哥上钢琴课，会弹巴哈的创意曲，或是全家都上改建前的开罗歌剧院（Cairo Opera House）（威尔第的《阿依达》就是为这座歌剧院而写）去听音乐会，我记得我看过一架白色钢琴，装饰缛丽，据说是法鲁克国王（King Faouk）所拥有。我父母听过一些足堪记忆的音乐会和歌剧，十几岁的萨伊德也听过，其实呢，爱德华父亲所拥有的那家文具店，家母还记得很清楚。

萨伊德如今是一位极具影响力、颇见新意的智识人物，评论文学与文化、文化与社会的关系一针见血，特别是在东方主义的探讨，他在这个领域属于斩荆辟棘的先驱人物。中东冲突不断，萨伊德也是这方面最有力、慷慨激昂的评论家。但是在他的智性生活与个人生活中，音乐仍然是重心所在。他以音乐为题，写了许多文章，他本身也是一位技巧完备的钢琴家。
巴伦波因身为芝加哥交响乐团和国立柏林歌剧院的音乐总监，在乐坛是一位重要人物。他也是有史以来录音最多的音乐家，早在十几岁就灌录第一次录音，迄今已经超过五十年。他挺身而出无数次，公开在以色列倡议演奏华格纳的作品，与德国文化政治中挥之不去的反犹幽灵奋战，也成为在巴勒斯坦西岸演出最早、也最有名的以色列音乐家（说来也不令人意外，这项邀约是由萨伊德所安排）。

巴伦波因和萨伊德的友谊，成果丰硕，众所得见。一九九九年，以色列和阿拉伯的音乐家齐聚德国的威玛，这是歌德诞生两百五十週年的纪念活动之一，之所以会有这次大胆的实验，这两人是很重要的因素。后来，威玛工作坊又在德国和芝加哥办过。巴伦波因在芝加哥以音乐会的形态演出贝多芬的歌剧《费黛里奥》（Fidelio），串场的说明就是萨伊德撰写的，后来巴伦波因和柏林歌剧院录制这出歌剧，萨伊德也在乐曲解说中写了专文。他们以各式音乐话题，有过公开对谈无数，其中有两次就是本书的起点。

本书中所进行的对谈，进行的时间先后达五年之久。这两个极具创造力的心灵随意之所至，本书仅取一瓢，也势必要经过一番去芜存菁。
我首先要感谢萨伊德和巴伦波因，不管是亲身接触他们，还是透过文字，都予我极大的愉快。我们三人也要对编辑雪莉．华格纳（Shelly Wagner）的鼓励与法眼表达谢意。夏普（Patrick Sharpe）把对谈录音整理成文字，佛利堡（David Freedberg）教授和哥伦比亚大学义大利楼（Casa Italiana）的奈丝波丽（Francesca Nespoli）提供场地，作为几次对谈之用，在此一併致谢。伊斯塔巴第（Zaineb Istrabadi）、法伊（Sandra Fahy）、德佛曼（John Deverman）和魏克麦斯特（Antje Werkmeister）多方协助，尤其是在萨伊德和巴伦波因不断旅行的情形下，安排我们三人定期接触。佛格尔（Henry Fogel）、葛利尧夫（Osvaldo Golijov）、倪许拉格（Alexa Nieschlag）和塔诺波斯基（Matias Tarnopolsky）在本书各个不同的阶段，都提出了有用的建议和修正。最后，我始终都感谢拙妻珍（Jan）和犬子艾利（Alex），因为他们的爱，还有提供餐桌来堆放如山的手稿。

二○○二年二月六日于纽约

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