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前言
一位最杰出的演奏家曾说，弗里德里克‧弗朗索瓦‧萧邦，透过音乐向世界表达了他想诉说的一切。他的作品之深度和广度是非凡的，从爱到狂暴的愤怒，从快乐到无尽的悲哀与忧郁，从温柔到骄傲和蔑视。其中的美和魅力是空前的。不可预期性和神秘是艺术天然的组成部分，而他的音乐就富有这两种魅力，这往往出乎听众的意料之外。按照现在的眼光来衡量，他是十九世纪最伟大、最具革新精神的钢琴家。而且，他还是一位出色的教师。

一个半世纪前，萧邦39岁去世之前，他的音乐就被人们无穷尽地赞赏、分析、喝采、比较、批评、描述、讨论、解剖、研究和判断，而其作品的魅力一直持续至今。它不断地激起人们的困惑与珍爱，让人入迷，在今天仍和它最初问世的时候一样。

有关萧邦自己，他的音乐都说了些什么，这是一个难以回答的哲学、心理学和美学问题。似乎很少有特定的曲目反映他自己的情绪，或者在创作的特定瞬间他的健康状况──加之事实上我们往往没有作品完成的确切日期，我们只知道，有时一件作品从开始写作到最后完成，需要数年时间。例如有人认为，有些欢快活泼的马厝卡舞曲和波兰舞曲，是他在病重或极度压抑的时候写成的，而充满悲哀与渴望的夜曲、叙事曲则是在他健康、愉快时所作。同一时期的练习曲和序曲，在情绪上却与别的全然不同。

从人的因素来说，萧邦本人的情况对我们是最没有帮助的。那么，弗里德里克‧萧邦是谁？

我对这个天才人物的着迷为本书的写作提供了压倒一切的理由。我想以全新的角度──往往是用他自己的话和他身边人的话──来表现这个极其复杂的人，他的时代和快乐、挫折和悲剧、希望和失败、幻想和幻灭，以及他所遭受的惊人的生理与心理痛苦。

萧邦是个天才，在艺术上，他是浪漫主义运动的突破点，他本人也是一个极其浪漫的人──他被一连串杰出的女性所热爱，最重要的是乔治桑（George Sand）──在他的祖国遭受外族残暴蹂躏之时，他自认为是狂热的波兰爱国者，这些一直是萧邦传奇的一部分。严格来说，这是真实的。同样真实的是，在与摧残他的可怕疾病抗争的过程中，他展示出惊人的勇气、自律和意志的力量，以及非常独特的宁静、祈祷的心迹。

早在1830年，年仅21岁的萧邦最初踏上巴黎的土地，决心征服这个城市的时候起，报纸、杂志、书籍和当时的百科全书上、回忆录和书信中，用波兰语、法语、英语和许多其他语言写成的有关他的文字就难以计数。然而一个半世纪后的今天，他仍然是一个难解之谜。

我一直觉得，因为欠缺人文层面的研究，所以我不能真正理解萧邦。所以，我不是撰写一部从出生到死亡的传记，而是决定把笔墨集中在萧邦在法国度过的十八年上，那几乎是他生命的一半，因为这是他在音乐和个人生活上最为丰富的一个时期（事实将证明这也是他在这两个方面最为成熟的时期），他和那个世纪最着名、最有创造性的男人和女性并肩生活。它提供了众多杰出人物的性格画像──萧邦的朋友们，与萧邦在职业上有过关联的人们。而且我相信，他的交往圈子在艺术、为人和政治观念上的接近（就我所知，例外的情况是绝无仅有的），在塑造当时欧洲文化的品质、界定其范围上起了关键作用。《萧邦在巴黎》的意图，就在于努力地把握人文层面的研究。

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