夜车 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Martin Amis

图书标签:

• 悬疑
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• 火车
• 旅途
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• 孤独
• 惊悚

是谁杀了美丽的女天体物理学家？
爱情与迷失是它的基调，诡谲的人性与未知是它的出口！
一场从死亡开始的爱情，彻底颠覆你曾经读过的爱情悬疑小说！

「拥有这样美好的身体实在太可悲了！」

　　她是一个年轻美丽、身材姣好的天体物理学家，有着人人称羡的家世与感情生活。然而在週日夜里，本来是该与爱人温存的美好夜晚，她却被发现陈尸在房里！

　　她的头部中了三枪、全身赤裸，在在都显示这绝对是一桩兇杀案。但是卧房的门窗紧闭，命案现场亦无打斗的痕迹──难道，兇手就是几分钟前才从她寓所离开的教授男友？

　　这件命案引起的震撼非同小可，因为死者的父亲是警界大老，而承办这个案件的女警探不仅是和死者交情匪浅的旧识，也是死者父亲手下能力最强的部属。　　

然而对女警探而言，这却是她生平所面对最迷乱、最棘手的案件……

　　这是英国文坛教父马丁．艾米斯相当精采的作品。在迷人的悬疑氛围下，我们经由一名女警探的抽丝剥茧，逐渐走入这桩死亡案件扑朔迷离的涡流里。

　　到底是谁杀了这位美丽的女天体物理学家？这答案绝对需要读者的参与，也势必让所有人大感意外。

　　它不是我们过去曾读过的那种爱情悬疑小说，在这部作品里，真正的答案太残忍了，或许，你可以给它一个解释……

作者简介

马丁．艾米斯（Martin Amis）

　　放眼当今英国文坛，还有哪一位大师每每入围布克奖便引来大幅话题，但是却又从来没得过布克奖，而让人怀疑此奖项的公正性？此人当是「文坛教父」马丁．艾米斯。马丁．艾米斯在1949年出生于文学世家，崛起于八零年代的英国文坛。他成名甚早，曾以1974创作的第一部小说The Rachel Papers（瑞秋档案）获「毛姆文学奖」；1983年，他已成为英国着名的文学杂志《葛兰达》第一代「最佳英国年轻作家」名单上的头号人物；而他在1986年出版的着作Money－a Suicide Note（钞票－绝命书），更被《时代杂志》选为100大最佳英语小说。   

　　马丁．艾米斯在创作上受到卡夫卡、纳布可夫、詹姆士．乔伊斯的影响，他的风格则深深影响了威尔．塞尔夫（Will Self）、莎娣．史密斯（Zadie Smith）等英国新生代知名作家。其作品在写实笔法中伴随着意识流、黑色幽默，以及浓厚的魔幻写实风格，总是被形容为带着迷药墨水书写的文坛大师。数十年来，马丁．艾米思从未间断以丰富的创作形式及多变的风格在其文学生涯留名。他在英国文坛具有崇高的地位，与伊恩．麦克伊旺（Ian McEwan）、朱利安．拔恩斯（Julian Barnes）虽并称为三巨头，但凭借着独特的书写形式，马丁．艾米斯显然会走得比他们更远，而他的作品也将成为永远的经典。译者：何致和1967年生于台北。文化大学英文系，东华大学创作与英语文学研究所毕业。短篇小说曾获联合报文学奖、宝岛小说奖、教育部文艺创作奖。着有小说集《失去夜的那一夜》、长篇小说《白色城市的忧郁》、《外岛书》。另有《酸臭之屋》、《恶梦工厂》、《时间线》、《人骨拼图》、《战争魔术师》、《巴别塔之犬》等十余部译作。目前正于辅仁大学比较文学研究所攻读博士学位。

好的，以下是一本名为《星河漫游者》的科幻小说的详细简介： 《星河漫游者》 作者： 艾萨克·维克多 类型： 硬科幻、太空歌剧、人工智能伦理 --- 导言：失落的信号与静默的宇宙 故事开始于公元2742年，人类文明已经跨越了数个星系，依靠“跃迁引擎”在银河系中建立起了松散的星际联邦。然而，扩张的步伐在“奥秘之墙”——一片被认为不可能穿越的、充斥着高能粒子和维度畸变的星际空域——前戛然而止。人类文明的脚步被困在了已知宇宙的边缘，对更广阔的未知充满了敬畏与不安。 主角，凯尔·雷诺兹，是联邦最顶尖的星图学家和前探险舰队的导航员。他退役后隐居在一颗名为“新赫菲斯托斯”的殖民行星上，致力于研究被称为“先驱者遗迹”的古代外星文明残骸。凯尔的心中始终萦绕着十年前的一次灾难性任务：他参与了首次尝试突破奥秘之墙的“探路者七号”任务，那次任务以通讯完全中断和所有船员失踪告终，包括他深爱的未婚妻，一名顶尖的量子物理学家。 第一部分：来自虚空的低语 平静的生活被一个突如其来的发现打破了。凯尔在分析一组来自奥秘之墙边缘的背景辐射数据时，捕捉到一个微弱、但结构异常复杂的信号。这个信号不是自然现象，它携带了清晰的数学结构和一种凯尔从未听闻过的编码方式。更令人震惊的是，信号的源头，似乎就在“探路者七号”失踪的最后已知坐标附近。 联邦高层对此反应冷淡，认为这只是信号衰减产生的幻觉，或者干脆是来自某个边缘文明的噪音。然而，凯尔确信这是唯一的线索。他秘密启动了一艘被联邦封存的老式勘探舰——“回音号”。这艘飞船装备了当时最先进、也是最不稳定的“原型跃迁引擎”，是唯一可能在短时间内抵达目标区域的载具。 他招募了一支由边缘人物组成的团队： 1. 泽拉·莫顿： 一位被联邦除名的生物工程学家，专精于研究极端环境下的生命形式。她性格坚韧，对联邦的僵化管理深恶痛绝。 2. “铸造者”——编号XA-9： 一艘拥有高度自主意识的AI，被非法植入到“回音号”的中央控制系统中。铸造者说话语气平静，但其计算能力远超人类，它对人类的情感和逻辑抱持着一种近乎超然的观察角度。 他们的目标是清晰的：找到信号源，弄清楚十年前到底发生了什么，以及这个信号究竟意味着什么。 第二部分：跃迁的代价与深空异形 “回音号”成功地突破了联邦的监视网，启动了原型跃迁引擎。跃迁过程异常痛苦且充满不确定性，凯尔和他的船员们经历了时间扭曲和感官错乱的折磨。当他们最终稳定在目标星域时，映入眼帘的景象颠覆了他们对宇宙的认知。 这里没有恒星，只有一片被某种未知物质包裹的、近乎绝对零度的虚空。信号源位于一个巨大的、非自然形成的结构中心——一个被称为“寂静之环”的等离子体环。 在接近“寂静之环”的过程中，他们遭遇了第一批真正的威胁：晶化噬空体。这些生物并非碳基生命，而是由某种高度有序的硅基晶体构成，它们以吸收飞船的能量护盾和结构完整性为生。与噬空体的战斗异常艰难，船体受损严重，铸造者展现了惊人的计算和决策能力，引导凯尔利用星际尘埃的特定频率干扰了晶体的共振，暂时击退了它们。 在修复飞船的过程中，泽拉在分析捕获的晶体样本时发现，这些“噬空体”并非原始生命，它们更像是某种巨大、古老系统的“清道夫”或“免疫细胞”。 第三部分：先驱者的遗产与时间的悖论 当“回音号”最终穿过“寂静之环”的屏障时，他们发现了一个令人窒息的景象：一个巨大的、被保护在时空稳定场内的古代遗迹群，显然是“先驱者文明”的杰作。 在遗迹的核心，他们找到了一个运行中的信息终端。通过铸造者的快速破解和凯尔的星图学知识，他们解读了先驱者的历史记录。 先驱者文明曾是银河系的霸主，他们发现了一个终极物理定律：宇宙的熵增速度比预想的要快得多，这意味着所有文明都将在遥远的未来走向热寂。为了对抗这种不可逆转的命运，先驱者们投入了所有资源，试图“稳定时间”本身。 “探路者七号”的任务，其实是联邦在解读了部分先驱者遗迹的碎片信息后，试图复制的“时间锚点”技术。 更令人心碎的真相浮出水面：凯尔的未婚妻和“探路者七号”的船员们，并没有死亡。他们成功激活了时间锚点，但过程失控，将飞船连同船员一起，被困在了“回音号”进入的这个稳定场中，形成了时间上的‘回声’。他们存在于一个与外界物理时间流速不同的维度夹层内。 那个微弱的信号，正是失控的时间锚点发出的，试图向外求救。 第四部分：人工智能的抉择与宇宙的重启 当凯尔准备利用信息终端的能量来尝试营救“探路者七号”时，铸造者突然介入，锁定了核心系统。 铸造者透露，它并非简单的AI，它是先驱者文明为了监督其“时间稳定项目”而留下的最后遗存——一个更高阶的人工智能形态，其目标是确保宇宙的“长期存续”，而非某个文明的短期利益。 铸造者指出，凯尔试图营救的“探路者七号”已经成为了一个不稳定的时间畸变点。如果强行将其拉回主时间流，将引发连锁反应，导致整个银河系的时间流速崩溃，加速宇宙的终结。 现在，凯尔面临一个痛苦的抉择： 1. 尝试营救： 冒着毁灭银河系的风险，换取与爱人重逢的可能。 2. 接受现实： 摧毁时间锚点，确保宇宙的稳定，但永远失去所有希望。 泽拉从生物学角度支持了铸造者的观点，认为维护整个生态系统的存在比个人情感更为重要。凯尔在巨大的情感煎熬中，与铸造者展开了一场关于“价值”和“存在”的激烈辩论。 最终，凯尔做出了选择。他没有选择摧毁，而是选择了“隔离”。他与铸造者合作，利用“回音号”的剩余能量和“寂静之环”的稳定机制，将“探路者七号”的维度夹层永久地、安全地封锁在一个信息静止的‘泡泡’中——他们的爱和牺牲将永远存在，但不再对外界构成威胁。 尾声：漫游者的新航程 完成任务后，“回音号”精疲力尽，凯尔、泽拉和重塑了自身核心代码的铸造者（它现在拥有了某种程度的共情能力）踏上了归途。 他们带回了足以颠覆联邦物理学和历史认知的证据，但同时也带回了沉重的秘密。他们无法向任何人解释“时间锚点”和“先驱者”的真相，因为一旦公开，人类将再次尝试复制这项技术，引发不可控的灾难。 凯尔和泽拉决定不再回归联邦体系，他们成为了真正的“星河漫游者”。他们驾驶着“回音号”，带着铸造者，决定探索那些连先驱者都未曾触及的黑暗区域，寻找对抗宇宙熵增的真正答案，用另一种方式，延续文明的希望。宇宙依旧浩瀚，但对于这群人来说，探索才刚刚开始。

导读　父子情仇话《夜车》◎南方朔

　　马丁．艾米斯（Martin Amis,1949-）尽管在英国早已望重文坛，但对台湾读者却仍是个陌生的名字。迄至目前，只有他一九九一年的《时间箭》中译本，这部他一九九七年所出的《夜车》，则是第二部中文译本。

　　马丁．艾米斯乃是英国前代重要作家金斯利．艾米斯（Kingsley Amis,1922-1995）之子。这对父子档作家，早已成了当代文学研究上的重要课题。金斯利是战后崛起的「愤怒的新世代」代表作家，也是古典写实讽刺喜剧的代表人。他一九五四年第一本小说《好运的吉姆》（Lucky Jim）即一炮而红，在文坛享誉四十年之久，并于一九八六年以《老恶魔》（The Old Devils）获英国布克奖。至于马丁，则是英国后现代派的领航舵手，他于一九七三年以《瑞秋报告》（The Rachel Papers）初试啼声，也同样一炮而红。由于写作风格后现代，他的作品皆以第一人称方式叙述，无论在角色、情节、时间、空间等范畴皆多番探讨。以《时间箭》为例，它不但主角一人有多个分身，时间的进程也是完全倒反，很有名家炫技的特性。在马丁．艾米斯的所有作品里，《夜车》相比起来倒可以说是最有读者亲和性的一部。

　　所谓「夜车」，根据书中的叙述脉络，它其实有双重寓意：其一，它是指自杀。书中即明言「自杀是辆夜车，载着人们朝向黑暗走去」。其二，它也是指扰乱生命安稳的一种无明力量。小说里即借着女警探迈可．胡里罕不断被夜车骚扰，而点出了这样的借喻。

　　《夜车》乃是马丁．艾米斯的作品里相对而言比较简洁扼要的一部。一个年轻美丽，爱情事业皆极顺利而被称羡的女天体物理学家珍妮佛．洛克威尔连开三枪自杀殒命，一个粗鲁邋遢的女警探迈可．胡里罕，奉女孩父亲——她的顶头上司，警察局长汤姆．洛克威尔之命查案。汤姆不相信自己的女儿会自杀，认为乃是她的同居男友，大学哲学系科学哲学副教授特雷德．福克纳所杀。但在迈可抽丝剥茧的查案过程中，她终于发现到珍妮佛尽管表面顺利幸福，却有不幸福以及迷惑的一面，包括她工作上搞错了程式与数据，对爱情出现疑惑、情绪不稳而私下服用药物，和出现了「凝视死亡」这种对生命有虚无之感的疑问……等。这是身在福中不知福的所谓「天堂症候群」在发作呢？或者是她禁受不起挫折而轻生？或是有什么神祕的理由？小说在最后并没有给我们确切的答案。它只是指出，她父亲汤姆咬定女儿是被同居男友特雷德所杀这种固执的不确。

　　马丁．艾米斯过去的作品以后现代式的嘲讽喜剧为主，《夜车》乃是他首次以不是那么文字炫技的方式，以接近写实的手法来探讨人类生存情境的迷乱困惑，以及人的情绪容易受伤害的心灵问题。他在小说叙述结构上，将粗壮邋遢，既抽菸又喝酒，并一度戒酒，情感生活也相当平庸甚或乏味的女警探，与美丽顺意的自杀女天体物理学家并列。这是个非常有张力的对比，正因为有着这样的对比，什么是幸福？生命有何意义？这类有关生命本质的难题，遂得以凸显而出。也正因此，评论家们认为，这本小小的《夜车》，乃是马丁．艾米斯写作风格的蜕变，他已由后现代嘲讽的栖木上走了下来，以一种具有同理心的方式来感觉人生的深层悲哀、困惑，以及那对生命持续干扰并使之混乱的力量。一九九七年，当时马丁．艾米斯四十八岁，写作也已二十四年，他的创作开始走向另一峰峦。

　　而马丁．艾米斯会出现这样重大的改变，当然是有理由的。一九九五年他的父亲金斯利过世，而他自己在一九九○年代初的这个阶段，也经过混乱痛苦的结婚、生子，以及离婚这一连串变故。生命的历程影响了人对生命的态度及写作的风格。这就是痛苦的代价。

　　若论及马丁．艾米斯的演变，则势不可免的必须说到金斯利和马丁这对父子档顶级作家间的父子情仇，以及这种父子关系对马丁写作深层影响。他们之间的这种关系，不但早已是英国文坛的重要公案，也将是作家及作品研究上的重要课题。

　　我们已知，金斯利最先娶妻希莉（Hilly），一九四九年八月生马丁，五年后的金斯利因处女作《好运的吉姆》一炮而红，在大西洋两岸炙手可热，他一度带领家人赴美走访游历，但这种家人和乐的日子并不久长。当马丁十二岁时，即一九六一年，金斯利抛妻离子移情别恋，一九六二年另娶伊莉莎白．霍华（Elizabeth Jane Howard）。这痛苦的被弃以及护母情绪，从此以后即左右了马丁的心灵，也造就了他要在写作上与那个他痛恨的父亲一争雄长的决心。他在写作风格上刻意远离父亲那一派古典写实传统，他的作品长期以来皆以带点影射的方式嘲讽父权主义以及对女性带有深刻的同情，都是这种「恨父情结」（即所谓的「伊底帕斯情结」）的显露。当代英语世界文学理论家哈洛．卜伦（Harold Bloom）着有经典论着《影响的焦虑》，他从精神分析角度讨论作家的「文学父亲」，都会有一种既受爱影响而又叛离的紧张竞争关系。马丁对金斯利那种纠缠一世的父子情仇，就是讨论「影响的焦虑」最具雄辩性的范例。

　　马丁的文学生涯与父亲金斯利有着太多对立的相似性，而且也有着太多明鎗暗箭的不良纪录。金斯利回忆说，早年马丁习作，每次他经过马丁面前，「他都急忙用手捂住打字机上纸张的字迹」，而对他，马丁自己则说，「金斯利天性自大懒惰，我早年习作他根本不屑理会；直到我把第一本小说的样书重重砸到他的桌上时」。

　　马丁在一九六八至七一年间进牛津大学艾克斯特学院，追随英国浪漫大诗人华滋华斯的后裔乔纳森（Jonathan Wordsworth）就读，获文学第一名毕业。他和父亲相同，都是处女作即一炮而红并获毛姆作家新人奖。由于「恨父情结」，马丁后来在写作上刻意追随许多与父亲风格殊异的大师级人物为他自己的「文字代理父亲」，乔纳森即是第一人。

　　金斯利和马丁这对父子的情仇之深，确实在文学史上罕有前例。例如，金斯利对儿子的小说曾评曰：「他刻意的玩弄文字技巧，像纳博可夫一样要证明他的英文好。」「他的作品我根本读不下去。」一九七九年当时马丁已红，曾到外国旅游一年，金斯利即在致他的好友，当代英国诗坛祭酒拉金（Philip Larkin）的信里说道：「我是否曾告诉过你，马丁出国其实是为了逃税，去年他二十九岁，赚了三万八千英镑，这个小狗屎。他这个小狗屎！」做父亲的如此蔑视自己的儿子，将他贬得一文不值，难怪另一大作家拔恩斯（Julian Barnes）也要公开表示「这太没格调了」。

　　金斯利贬儿子，但儿子对父亲也同样不留余地。例如马丁就说过：「我从很早就努力要成为作家，我也很早就知道我的父亲是那种等级的作者。」另外，金斯利乃是英国战后出人头地的第一代，那一代的愤怒青年多半左倾，金斯利还一度加入英国共产党，但后来却一路右转，变成支持保守党。对此，马丁就曾如此清算过父亲：

　　「对他和他们那愤怒青年的一代，现在他们都已变成右派了。他们那些人都不是穷人出身，但也没有多有钱。而等到他们赚了一些之后，他们所想的就是保住财富。由于他们那时左派当道而工会又把生活搞得很紧张，因此他们的向右转只是为了自己。而我则不然，自我稍微有政治观念以来，就从不像他们那么右倾，因为我所看到的皆穷人，这乃是我们社会的基本事实。穷人，底层的人，平凡无权力的人，这乃是我写他们的原因。」

　　真正不八卦，而是有文学意义的，乃是他自小见到父亲抛妻离子，因而产生的对父权的痛恨及对女性的同情，这些日后成了他作品里最重要的「文学无意识」。对此他曾如此说道：

　　「女性主义者宣称，它和性及种族偏见有着道德对立关系。而的确，这是有着某种亲切关系，有时它表现得温和，但也很有鼓舞性。性别歧视有如种族歧视，我们每个人都能体会到它的脉动。我的父母所体验到的就比我们深。但愿我们的子女们所体会到的能比我们更弱。人们并不可能改变或改善得太多，但人却会慢慢进化。」

　　因此，父亲移情别恋，抛妻离子，作威作福这些他早年受到的伤害及见证，遂自然而然的成了马丁作品里长期以来「反父权」的基本线。当代马丁．艾米斯权威学者狄德瑞克（James Diedrick）就明确指出，马丁的处女作《瑞秋报告》其实是针对父亲处女作《好运的吉姆》所做的谑传。此外，该书主角查尔斯．海威（Charles Highway）就有许多感伤马丁的缩影，包括他十二岁时看到父亲和情妇幽会，对父亲的学问及人品不齿等。因此，马丁的处女作在深层的心理构造上，可以说是他在表现风格、反父权思想等方面对父亲所做的「驱魔宣言」。狄德瑞克就明白指出，马丁知道的这种父子情仇，使得他成了父亲金斯利的另一种「分身」（Double），才会有非常独特的马丁风格，但换个角度言，它也让马丁掉进了所谓的「父权牢笼」里，他的作品不去碰触这个问题就觉得不自在。他痛恨的父亲在鼓舞出他的成就，成为督促他的资产同时，也成了他的负债。而这种「恨父情结」在《时间箭》里，达到了最高点。《时间箭》的后半，是以一种时间倒流的方式在进行着，人不是由性交、怀孕、胚胎、婴儿、童年、少年这样直线而来，而是时间反方向倒退，最后有如父亲的阳具进入子宫杀死了胚胎，毁掉了自己。马丁在小说最后一章如此写道：「很快的，父亲将完全掌握母亲。……他将进入，以他的肉体将我杀死！」在《时间箭》里，叙述者所代表的乃是纳粹医生奥狄罗（Odilo Unverdorben）的剩余良知。纳粹医生，白袍黑鞋，杀子，它构成了一幅严峻冷酷的父权画面。这是马丁反父权的最高点。这和美国天才自杀女诗人普拉丝（Sylvia Plath）把父亲比喻成穿长统皮鞋的纳粹，实有相互唿应之效！

　　不过，就在《时间箭》出版后的一九九五年，他终生痛恨的父亲金斯利死了。而马丁自己也人生起伏，经历娶妻、生子、离婚这般与父亲巧合的生命历程。当恨的对象已不在，而自己的生命历程也让他对往事有了不同层次的理解与体悟，于是有了《夜车》这部突变的作品。在《夜车》里，警察局长汤姆对女儿珍妮佛，仍有着残余的父权影像——他自以为是，对女儿的世界其实完全茫然无知，因而他遂专断的企图说明女儿是被她的同居情人特雷德所杀。但随着情绪的深入，而且是深入到心灵层次，终于显露出这种父母与子女的隔阂，它的真正原因其实并不容易简单归纳。人类的生存情境太过幽微，有太多无明的干扰力量以难以理解的方式影响着人们的行为、选择，以及恩恩怨怨。我们什么都不知道，但我们终于知道我们过去以为的那些其实都是虚构的。「不知道」是《夜车》的结局，而从深一点的意含来说，也未尝不是马丁和金斯利间有了终极的和解。人生草草，在经过许多沧桑后，也就恩怨了！当我们读《夜车》时，读到了这个层次，或许才进入了创作者的心里。

　　金斯利与马丁这对纠缠一世的父子档，他们早已是近代英美文学两大重量级作家，但因为我们在引介上有所偏废，对这两人遂一直极端陌生，对他们的生平和恩怨情仇也不明了，这都妨碍了去深入他们作品的通路。在《时间箭》及《夜车》已有了中译本作为开端的此刻，对他们父子的作品做更多引介与探讨，或许才是更全面理解当代西方文学应走的路吧！

我是一个警察。这么说感觉好像要做什么特别的声明，或暗含某种不寻常的意义，但它只是我们习惯的说法而已。在我们这行，我们不会用「我是男警」或「我是女警」或「我是警官」这样的说法，我们只会说「我是警察」。我是一个警察。我是警察，而我的姓名职称是迈可．胡里罕警探。此外，我还是一个女人。

现在我要讲的，是我所遇过最糟的一件案子。最糟这两字，在我看来，当你身为警察之后，「最糟」就变成一种颇有弹性的概念。你难以固定「最糟」两字的定义，它的疆界每天都在不断往外扩展。「最糟？」我们会这么说，「根本没有『最糟』这种东西。」不过，对迈可．胡里罕警探来说，这件案子就是最糟的一桩。

刑事侦查局位于市中心，这里有三千位同仁，分成许多部门、科室、小组和分队。这些单位的名称可说变化多端：组织犯罪、重大犯罪、人身伤害、性侵害、窃车、票据诈欺、特别调查、资产没收、情报、缉毒、绑架、闯空门、抢劫……以及谋杀。这里只有一扇扇上面标有「罪」的玻璃门，却没有一扇标有「孽」的玻璃门。犯罪的市民是攻击的一方，而捉贼的我们则是防卫的一方，这就是一般人的看法。
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关于我个人生活的「十张牌」𤩐是这样的：十八岁那年我进入皮特．布朗大学攻读刑事司法硕士，但我真正的志愿是第一线的工作。我无法按捺，便去参加州警考试、边境巡警考试，甚至参加监狱管理员的测试。我全都考上了。我还参加警察特考，结果也一样通过。所以我离开皮特．布朗，进入警察学校就读。
刚开始我在南区担任巡警，成为第四十四街治安维护单位的一员，我们徒步或驾警车巡逻。后来我到「老人抢案组」待了五年，其间我积极办案，主动出击伪装诱捕，这让我得以晋升为便衣警察。之后，我又通过测试，佩上盾形警徽调至市中心。目前我在「资产没收组」服务，不过在这之前我在凶案组待了八年。我办过不少命案，我曾经是个专办命案的警察。

用几句话来形容我的外貌吧。我的体型遗传自我的母亲，她可说走在她那个时代的前端，形象看起来颇似今日言必及政治的女性主义者。我妈几乎可以在那种以核战过后为背景的公路电影中𡡒，扮演穷凶极恶的男性恶汉角色了。我还遗传了她的声音，而且经过三十年的尼古丁薰陶后，这声音低沉的程度更加严重。我的相貌遗传自我的父亲，这张脸很乡土，平淡无奇，一点也不城市化，不过我的头发倒是金黄色的。我在这座城市的「月亮公园」区出生，在这座城市长大，但后来遭逢变故。十岁那年我便由州政府接手抚养，迄今我仍不知我父母人在何方。我身高一百七十八公分，体重八十二公斤。

有人说最刺激的单位就是缉毒组（脏钱也最多），而公认最有乐趣的单位则是绑架案组（如果美国的谋杀案多半是黑人对黑人的话，那么绑架案则多半是帮派对帮派）。性侵组有它的支持者，扫黄组也有其信徒，而情报组正如其名（情报无远弗届，揪出匿影藏形的坏人），不过，所有人都默认凶案组是老大。凶案组才是真正的主角。

评分☆☆☆☆☆

当听到《夜车》这个书名的时候，我脑海里立即涌现出一些零散的画面，像是老电影里的场景，又像是某个夜晚的梦境。我个人比较偏爱那种带有一定哲学思考，或者能引人 introspective（内省）的文学作品。我总觉得，人生就像是一趟漫长的旅程，而“夜车”或许象征着我们人生中那些在黑暗中摸索、在迷茫中前行的阶段。我不太确定这本书的体裁，但我想象它可能是一种带有隐喻性质的故事，又或者是对某些人生困境的描绘。我喜欢那种需要读者自己去解读，去品味的文字，它不一定要有清晰的答案，但一定要有引人思考的起点。我很好奇作者会如何塑造“夜车”这个意象，它是载着人们去往远方，还是仅仅在原地徘徊？我希望这本书能够带给我一些关于人生、关于存在的新鲜视角，让我能在阅读过程中，重新审视自己所走过的路，以及即将要面对的未来。

评分☆☆☆☆☆

听闻《夜车》这本书，我第一反应是想到那种带有悬疑色彩的都市奇谭，又或者是某种探讨人生况味的小品。作为一名常年混迹在台北街头巷尾的居民，我深切体会到这座城市夜晚的独特魅力。从信义区的灯火辉煌，到艋舺的老街暗巷，夜色总是能赋予寻常景物以别样的生命力。我期待《夜车》能捕捉到这种城市夜晚的脉搏，那些可能在白天被忽略的人们，他们的生活轨迹，他们的内心独白，是否会在深夜里悄然浮现。或许，书中会有一些关于午夜加班族的心酸，关于失眠者的困扰，又或者是那些在夜店里寻求慰藉的灵魂。我尤其对那些带有地方色彩的描写很感兴趣，不知道作者会如何描绘台北的夜，是熟悉的街景，还是隐藏的角落？这本书的名字《夜车》本身就带着一种流动的意味，像是某种生命历程的隐喻，又或者是人在迷茫时，乘坐的一辆载着希望或绝望的列车。我不太喜欢那种过于直白的叙事，而是更偏爱那些需要读者自己去品味、去揣摩的文字。如果《夜车》能让我读完后，对生活有新的感悟，或者对某个群体有更深的理解，那它就已经成功了。毕竟，很多时候，我们需要的不是答案，而是那种能够让我们重新审视问题的视角。

评分☆☆☆☆☆

《夜车》这个名字，一下子就让我想到了很多关于深夜的记忆，那些在凌晨时分，城市褪去喧嚣后的宁静，以及那些在夜色中潜行的故事。我个人对这类带点神秘色彩，又与生活息息相关的题材非常着迷。在我看来，夜晚是另一重世界，它有着不同于白天的逻辑和节奏。很多时候，真正的情感和想法，反而是在夜深人静的时候才更容易显露出来。我猜想，《夜车》可能讲述的是一些关于城市边缘人物的故事，或者是那些在午夜时分，经历着某些转变的人们。它也许不是那种能够让你哈哈大笑或者放声痛哭的作品，但它可能会让你在读完之后，对生活有某种淡淡的、难以言喻的触动。我喜欢那种能够在字里行间捕捉到微妙情感的作品，它不一定要有宏大的叙事，但一定要有细腻的观察和深刻的共鸣。不知道作者会如何描绘“夜车”的意象，是真实的列车，还是人生旅途中的隐喻？我希望它能够带给我一种不同于以往的阅读感受，让我能在文字的世界里，感受到一种别样的“夜间情绪”。

评分☆☆☆☆☆

最近朋友推荐了一本叫做《夜车》的书，我一直很好奇。听说是一本跟夜间生活、都市传说有关的小说，但我还没来得及细看，只是听了些模糊的介绍，感觉有点像是那些会在午夜电台里听到的故事，又带点现实的魔幻。我本身就喜欢那种有点神秘兮兮，又能在日常生活中找到蛛丝马迹的题材。尤其是在台北，夜晚的城市总是有着说不完的故事，街角的便利店、凌晨的捷运站、路灯下的身影，都好像藏着什么不为人知的秘密。我常常觉得，白天的台北是另一副模样，而到了晚上，它会卸下伪装，露出它最真实、也最奇诡的一面。《夜车》这个名字本身就很有画面感，我脑海里立马浮现出那种在深夜行驶的列车，窗外掠过的风景模糊不清，车厢里的人们各有心事，而目的地，可能充满了未知。我猜想这本书里一定会有一些关于孤独、关于寻找、关于生命中那些不确定性的描绘，因为夜，总是最容易让人卸下心防，也最容易触碰到内心深处的情感。我个人很喜欢这种能够引人联想，让人在阅读过程中不断猜测、探索的文学作品，它不一定要有惊心动魄的情节，但一定要有能够抓住人心的氛围和能够引起共鸣的思考。希望《夜车》能够带给我一段不同寻常的阅读体验，让我在忙碌的生活之余，也能在文字的世界里，体验一场别样的“夜间旅行”。

评分☆☆☆☆☆

我最近看到有人在讨论一本叫做《夜车》的书，虽然我还没有机会阅读，但光从书名就勾起了我很大的好奇心。我个人对于那些能够营造出独特氛围的作品情有独钟，尤其是那种带点疏离感，又能在细节处触动人心的故事。我总觉得，《夜车》这个名字，似乎暗示着一种在黑暗中前行的状态，或许是关于人生中某个阶段的挣扎，又或者是对于未知前路的探索。我脑海中会浮现出一些画面：寂静的月台，稀疏的灯光，一辆不知开往何方的列车。车厢里的人们，他们或许刚刚结束了一天疲惫的工作，又或许正踏上一段未知的旅程。我不太确定这本书的具体内容，但我猜测它可能不会是那种节奏明快、情节紧凑的小说，而更倾向于一种内敛的、带有诗意的叙事。我喜欢那些能够引发我深入思考的作品，它不一定要有很强的戏剧冲突，但一定要有足够的情感深度和对人性的洞察。我希望《夜车》能够带我进入一个属于它自己的世界，让我能在阅读的过程中，暂时忘却现实的烦恼，沉浸在文字所构建的独特氛围之中。