发表于2025-01-15
杜象这位深深影响1960年代以后艺坛的创作者,当艺术家们仍埋首于「艺术制作」之时,他已发出对艺术价值质疑的声音;认为艺术是人类的发明,非根源于生物学上的需要,它依附于「品味」。如果说毕卡索是现代艺术英雄的化身,那么杜象就形同一位站在历史前沿,不断反思的创作者,以平凡的题材呈现不平凡的美学沉思,将「现成物」导入创作,引至现代艺术的翻云覆雨,更越过现代主义的藩篱,从「反艺术」步向「无艺术」的情境。超现实主义领导人布贺东称他是二十世纪最具识见,最令人不安的创作者,能在系统陈述规则之中制造乐趣介入作品,不知不觉地将幽默引进创作;如同他对语言的叛逆,也是朝着「再造」而非「改造」的方向─一种「随机」的语言创作方式。
作者简介
谢碧娥
学历
台湾师范大学美术学系文学士
台湾师范大学美术研究所艺术学硕士
四川大学比较文学与世界文学文学博士
历任
南华大学通识中心专任讲师
南华大学应用艺术与设计学系专任讲师
南华大学视觉艺术学系专任讲师
空中大学人文学系兼任讲师
台北市立师范学院 美劳教育系兼任讲师
现任
南华大学美学与视觉艺术学系专任讲师
摘要
绪论
第一章 艺术生命的变奏曲
第一节 最不牢靠的艺术守护神
第二节 《下楼梯的裸体》──绘画创作的临界点
第三节 《大玻璃》──挥别传统
第四节 《喷泉》的震撼──现成物观念的引进
第二章 作品的特质
第一节 文字拼贴与语言游戏
第二节 随机与选择
第三节 机械图式与光学实验
第四节 情慾的隐喻
第五节 幽默与反讽
第三章 思想背景与创作观念
第一节 思想背景
一、诗人与象征主义
二、达达与超现实主义
三、从我思故我在到反基督
第二节 艺术价值的反思
一、怀疑
二、传统的解放与否定
三、对话、参与和非品味的选择
第四章 划开现代主义的藩篱
第一节 现成物──破除现代主义的纯粹
第二节 解构──随机措置和意义的转化
第三节 从视觉到观念化
第五章 矛盾与转化
第一节 现成物是艺术品?
一、工具性与艺术性
二、「协助现成物」与「互惠现成物」
三、再度成为品味的危机
第二节 随机掌握与无关心的选择
第三节 观念与视觉的矛盾
第四节 文字的有意义与无意义
结语 模稜两可的工程师
杜象文字作品
年表
图版
参考书目
人名索引
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