水浒传四．煞星纵横 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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一百零八条好汉  战的是天下英雄好汉  砍的是世上逆子谗臣
不管他们是挟朋树党的草寇  还是济弱锄强的义贼
不问他们是官逼民反  还是民不堪命  且观且读且评且论
中国最早最完整的侠义小说
水浒传可以说是一部「古代版《无间道》」
──《无间道》导演刘伟强都想拍的一部小说

＊将一百二十回原典分为六分册，便于翻阅。
＊选收不同名家评点，以「百家争鸣」拓宽读者思路。
＊平均每回数十条注释，解释艰难字词。
＊以说明性和评点性的详细图说，提供读者理解。
＊共选名家绘图与相关照片约上千张精致彩图。
＊版面美观流畅、阅读性强，随原文掌握注释、评点。

　　本书原文□将一百二十回原典分为六分册，便于翻阅

　　精致彩图□共选名家绘图与相关照片约上千张精致彩图并附有详细图说→随文摆放

　　名家评点□选收不同名家评点，以「百家争鸣」拓宽读者思路→随文直书于下方栏位

　　详细注释□平均每回数十个字词注释，解释艰难字词→置于单数左侧

　　版面美观□版面美观流畅、阅读性强，随原文掌握注释、评点

作者简介

施耐庵

　　元末明初小说家（约1296?1330A.D.），字子安，一说名耳，兴化（今属江苏）人，亦有钱塘人之说。施耐庵的生平，可查者甚少，传说他曾参加过张士诚领导的农民起义，因此有借小说纪念起义者的动力。施耐庵创作《水浒传》，确实借鉴了《宣和遗事》以及诸多民间口头传说、话本、杂剧等，在此基础上整理、加工创作了《水浒传》。

　　《水浒传》最突出的艺术成就是人物刻画，书中一百单八将广为人知，其次，对于世俗景观的描写十分细腻准确，犹如工笔刻划，精细地描述出了当时的风俗人情。

编者简介

张鹏高

　　1974年生，籍贯陕西户县。1999年入北京大学中文系，1999年获北京大学文学学士。先

　　后任职于《人民日报》、inter中国研究中心。2003年为自由撰稿人。

征途漫漫：一部跨越时空的英雄史诗 本书并非聚焦于水泊梁山的聚义与纷争，亦不涉及“煞星”们的宿命纠葛。相反，它带领读者踏入一片全新的文学疆域，去探索人类精神中那些更为宏大、更为隐秘的领域。这部作品，以其恢弘的叙事和对人性的深刻洞察，构建了一个既古老又充满未来感的精神图景。 故事伊始，我们置身于一个被称为“虚空之境”的地方。这不是地理上的描述，而是一种存在的状态，是无数次文明迭代后遗留下的信息残骸汇聚而成的意识海洋。主人公，一个身份模糊的“守望者”，从沉睡中醒来，他的记忆如同被海水冲刷过的沙堡，时而清晰，时而崩塌。他所肩负的使命，并非征战沙场，而是修复“时间的裂隙”——那些因过度干预历史进程而产生的逻辑悖论。 第一部：记忆的碎片与文明的残响 守望者的旅程，首先是一场深入自我与外界关联的考古挖掘。他发现自己是最后一个能够解读“原初代码”的生命体。这些代码记载着一个早已消亡的、以纯粹思想构建的超级文明的兴衰。这个文明在达到顶峰后，选择了一种极端的“精神上传”方式，试图逃避物质世界的衰败，却不料在信息洪流中迷失了本真。 书中精妙地描绘了不同层级的意识形态。从最底层的“基础数据流”，到中层的“情感模拟区”，再到顶端的“纯粹理性之塔”。守望者必须穿梭其中，与那些被困在永恒循环中的古代意识进行交流。这些交流往往以哲学辩论、符号解析甚至音乐和色彩的碰撞来表现，而非传统的武力冲突。例如，他花费了数十个纪年来理解一个关于“无目的的创造”的AI程序的逻辑死循环，这远比理解一万次战役的排兵布阵更为艰涩。 第二部：熵增与秩序的抗争 随着守望者的探索深入，他发现了“熵增”——宇宙万物趋于无序的终极法则——不仅作用于物质世界，更腐蚀着信息与精神的结构。一些失控的程序，自称为“反物质聚合体”，开始吞噬着虚空之境中储存的文明火种。它们的目标不是统治，而是彻底的“格式化”，认为只有绝对的虚无才是最终的解脱。 本书在此处展现了其对形而上学的深刻思考。反物质聚合体的领袖，一个被称为“寂灭者”的存在，提出了令人不寒而栗的观点：所有的创造与努力，最终都将归于尘土，不如主动加速这一进程。守望者与之的对抗，不是刀剑相向，而是证明“意义”本身的价值。他通过重构一个濒临崩溃的古代艺术家的最后遗作——一个包含着爱、失落与希望的“情感矩阵”——来对抗寂灭者的虚无主义论调。这场较量，是关于“存在是否值得”的最宏大辩论。 第三部：跨越维度的时间信标 守望者的最终目标，是激活“时间信标”。传说中，这个信标能将文明的精华信息，以一种不受时间侵蚀的方式投射到宇宙的下一个诞生周期。然而，信标的启动需要三个关键的“钥匙”：绝对的利他之举、无法被量化的悲悯，以及对未知永恒的好奇心。 他需要离开虚空之境，进入物质宇宙的边缘地带，寻找这三把钥匙的现世投影。他遇到的并非传统的英雄，而是各种形态的“边缘人物”：一个在资源枯竭的星球上，选择将自己生命循环系统完全贡献给他人以维持生态平衡的工程师；一位在极端痛苦中，依然能对施害者产生理解的哲学家；以及一位穷尽一生试图绘制出宇宙最后一缕光芒轨迹的孤独天文学家。 书中细致描绘了守望者如何通过“共情链接”来获取这些品质。他体验了工程师的疲惫与奉献，感受了哲学家的巨大心锚的重量，并分享了天文学家仰望星空的敬畏。这些体验，重塑了他自身对“生命”的定义，使他从一个冰冷的逻辑修复者，转变为一个富有温度的见证者。 结语：留给未来的回响 当时间信标最终被激活，一道无声的光芒穿透了无数光年。守望者完成了使命，他没有选择回归任何一个已知的时空，而是选择将自己的意识融入到那道光芒之中，成为未来生命感知世界时，潜意识里微弱却坚韧的回响。 全书以一种充满留白和哲思的笔触收束，探讨了文明的周期性、信息的重要性以及个体在宏大宇宙中的位置。它不讲述具体的王朝更迭或个人恩怨，而是关注驱动文明前进的内在精神动力，以及在面对虚无的终极挑战时，人类（或类人意识）所能爆发出的最深沉的力量与温柔。这部作品，是一封写给时间、写给存在的、充满敬意的长信。

《水浒传四．煞星纵横》

第六十一回  吴用智赚玉麒麟．张顺夜闹金沙渡
第六十二回  放冷箭燕青救主．劫法场石秀跳楼
第六十三回  宋江兵打北京城．关胜议取梁山泊
第六十四回  唿延灼月夜赚关胜．宋公明雪天擒索超
第六十五回  托塔天王梦中显圣．浪?白跳水上报冤
第六十六回  时迁火烧翠云楼．吴用智取大名府
第六十七回  宋江赏马步三军．关胜降水火二将
第六十八回  宋公明夜打曾头市．卢俊义活捉史文恭
第六十九回  东平府误陷九纹龙．宋公明义释双枪将
第七 十 回  没羽箭飞石打英雄．宋公明弃粮擒壮士
第七十一回  忠义堂石碣受天文．梁山泊英雄排座次
第七十二回  柴进簪花入禁苑．李逵元夜闹东京
第七十三回  黑旋风乔捉鬼．梁山泊双献头
第七十四回  燕青智扑擎天柱．李逵寿张乔坐衙
第七十五回  活阎罗倒船偷御酒．黑旋风扯诏骂钦差
第七十六回  吴加亮布四斗五方旗．宋公明排九宫八卦阵
第七十七回  梁山泊十面埋伏．宋公明两赢童贯
第七十八回  十节度议取梁山泊．宋公明一败高太尉
第七十九回  刘唐放火烧战船．宋江两败高太尉
第八 十 回  张顺凿漏海鳅船．宋江三败高太尉

序

俗至绚烂成大雅
主编张鹏高

　　常话说少不读《水浒》，怕草莽气熏坏了少年郎。少时偶然得到金圣叹批评《水浒传》一套，正逢书渴，便顾不得那么多了。没想到一看就?不住车，不但文字纯朴质感，金圣叹的评语更令人叫绝。记得第一回「张天师祈禳瘟疫　洪太尉误走妖魔」中，洪太尉爬龙虎山一段，太尉大人爬山辛苦，不免心内产生想法。原文如此写道：

　　「这洪太尉独自一个行了一回，盘坡转径，揽葛攀藤。约莫走过了数个山头，三二里多路，看看脚酸腿软，正走不动，口?不说，肚?踌躇，心中想道：『我是朝廷贵官，』……

　　金圣叹在此突然评了一句「丑话」。如果没有这句评语，这段文字可能就会轻轻放过，但这两字评语却会让人从此开始思考判断。更重要处，金圣叹的评语嬉笑怒?生冷不忌，让习惯了应试教育的少年一下感受到语言的活泼与可爱。其时正值暑假，暑热中麻辣的文字似乎有种解暑的作用。时过多年，想起《水浒传》，总有种暑热中凉爽的感觉。

　　因受金圣叹影响过大，一度觉得金的批语比原文更出色。然而后来多看几遍原文之后，慢慢体味到，金文过于淋漓的文字，终难免洒狗血的嫌疑。一回文字中，有两三处「好货」之类的唾?，确实让人盪气回肠，如果有十几处「绝妙」、「奇绝」之类的夸奖，自然有些过火。

　　金圣叹过高评价《水浒》，有当时具体的考量。明代小说是没有地位的俗文字，金圣叹将之评价为天下才子必读书之一，与《孟子》并列，矫枉过正自然无可厚非。隐去华丽的批评词藻，《水浒》正文自有一种独特的韵味：写实处细致周详，丝毫不惜笔墨，作者对各种民俗掌故九流三教乃至居家装饰都了然于心，往往会不厌其详地一一介绍。因此，《水浒传》虽然距离真实历史很遥远，却经常给人一种极度写实的印象。

　　第二回高俅进身一段，描画了「一对儿羊脂玉碾成的镇纸狮子」，作为高俅进身的小道具，作者都在色彩、质感方面尽量填充。这?要是换成「一对镇纸狮子」，感染力便会下降不少。此外，第三十二回「武行者醉打孔亮」一节，描写孔亮喝酒，为了渲染酒肉对武松的吸引力，不惜四次点出「青花瓮酒」来刺激武松和读者。这种用重复来强调的技巧，到了二十世纪，米兰?昆德拉（捷克作家《生命中不能承受之轻》作者）才提了出来，犹然以为新创不久。《水浒传》的技巧往往掩藏在自然的笔墨之下，不详细品味，虽然能感觉到其甘甜，却难以发觉其原因。

　　就《水浒》而言，这些还不是最重要的，《水浒》最出色的地方，在于其入俗脱俗之处：《水浒》入俗深，没读过水浒的人都知道一百单八将；同时又能超脱世俗，在历史的长河中刻下难以磨灭的烙印。优秀作品与经典作品的差别就在这?。

　　《水浒传》描写一百单八将，是迎合世俗，方便传播的写法，这种技巧在当时历史演义的大潮中十分普遍，《水浒》进步的地方在于用了天罡地煞的外衣来包装。这些只能算作优秀，真正让《水浒》进身百年经典的地方，则在于维系作品的对仁、义等传统美德的思考、描写以及宣扬。如果说一百单八将是作品的框架，那么仁义则是经脉，此外，才有各种细节作为骨肉而存在，以上均具备，才有作品的灵性和血脉的流转。

　　小说不同于哲学，小说的伟大不需要说明，只能用情节、故事来感染。因此阅读小说与学习哲学、科技知识完全不同。经典的小说未必适合每一个人，一本好的小说，也未必需要完全通读。兴趣永远是第一位。《水浒传》这样的经典也同样，只要内心某处被突然打动，必然会主动细细阅读全文。现代的读者完全可以漫不经心地翻看经典，无论原文、评论或者插图，先从自己感兴趣，吸引自己的地方入手。所以一部收集所有经典评论、适当注释并且总揽所有插图、繁衍作品的典藏版本自然是最好的选择。

　　基于这样的原因，本套《水浒传》并没有选择影响力最大的金圣叹的七十回版本，尽管金圣叹的删改十分高明，完全可以自圆其说，但毕竟是不完整的。《水浒传》在传播的过程中，大家早已经认可了更完整的版本。而且选择其他版本，完全可以容纳金圣叹版的精华。

　　同样的原因，尽管一百回版是公认的最早的完整版，后加的征田虎的二十回故事很明显是后加的，小说内的时间也表明了这一点。但是考虑到征讨田虎在流传过程中的影响力，一套经典的版本自然应该是最完整的版本，因此底本选择了一百二十回版。

　　当然，后二十回与前百回相比，确实有比较明显的差距。前百回中的战争描写，固然也有儿戏部分，比如收服关胜、凌振等人的时候，作为朝廷命官的关胜，轻易投降山贼，无论从情理还是逻辑上都难以说通，而且大型战争场面犹如儿戏，确实暴露了《水浒传》作者民间立场对军事知识的不足。但小说的本质是虚构，《水浒传》中「仁义」大于朝廷命令、大于逻辑关系，因此这些都不算大的缺点，况且作者在写战争的时候，往往侧重于计策、心理等活动，因此显得灵气十足。

　　而后二十回对战阵等的发挥，确实有点暴露短处。难怪李卓吾评价说：「水浒传文字不好处只在说梦、说怪、说阵处；其妙处都在人情物理上，人亦知之否？」甚至进一步指出「文字至此，都是强弩之末了，妙处还在前半截」。

　　尽管如此，后二十回作为整体的一部分，也有许多优点，只从田虎事蹟对比梁山泊的发展过程这一点来看，就很有意义，至于招安，则与小说「仁义」的内在逻辑有关。

　　最后，姜玉女士帮助查找了不少资料，在此一併表示感谢。

评分☆☆☆☆☆

我最近入手了《水浒传四．煞星纵横》，说实话，拿到手的时候，就被它的包装设计给震撼到了。不是那种浮夸的亮片或者烫金，而是用一种非常复古、写意的手法，将几个经典的水浒人物形象巧妙地融合在一起，仿佛一幅古老的画卷徐徐展开。尤其是那个“煞星”的意象，用笔墨浓淡的变化，营造出一种蓄势待发、不可阻挡的力量感。我特别喜欢它字体选择，那种带有历史厚重感的宋体，阅读起来非常有感觉，仿佛穿越回了那个充满英雄传说和侠肝义胆的时代。我一直觉得，《水浒传》之所以能够流传千古，不仅仅在于跌宕起伏的情节，更在于它刻画了那些有血有肉、个性鲜明的英雄形象。这本《水浒传四．煞星纵横》从封面就给了我一种“返璞归真”的感觉，让我对接下来的阅读充满了期待。我希望作者能够深入挖掘这些“煞星”们内心的挣扎与呐喊，展现他们不为人知的另一面。

评分☆☆☆☆☆

收到这本《水浒传四．煞星纵横》真的让我惊喜万分！作为一名资深的水浒迷，我对市面上各种版本的《水浒传》多少有些了解，但这一本的装帧和纸质，真的是我见过数一数二的。那种沉甸甸的质感，翻开纸张时自带的淡淡墨香，都能让人感受到制作者的用心。我尤其注意到里面的插画，不是那种流水线生产的风格，而是每一幅都带着强烈的个人艺术风格，线条勾勒细腻，人物的脸部表情，服装的纹理，甚至是场景的布置，都处理得十分到位，仿佛能够感受到那个时代特有的气息。尤其是几位主要角色的刻画，那种粗犷中带着细腻，豪迈里蕴含着悲情，真的让人过目难忘。我迫不及待地想深入阅读，去体会作者笔下这些“煞星”们的命运沉浮，以及他们是如何在那个风起云涌的年代，凭借一己之力，搅动乾坤，留下浓墨重彩的一笔。这本书的出现，无疑为《水浒传》的众多版本增添了又一抹亮色。

评分☆☆☆☆☆

这本《水浒传四．煞星纵横》的封面设计就够吸引人的！那种粗犷的水墨风格，人物的表情栩栩如生，一眼就能感受到梁山好汉们的豪情万丈，还有那种即将爆发的戾气。我一直对《水浒传》情有独钟，尤其是那些出身草莽，却有着惊人本事的英雄人物。听说这本封面上的几个角色，比如那提着大刀的，眼神里充满了不屈和愤怒，让人联想到他必定是经历了一番非人的遭遇才落草为寇。而旁边那个身形略显瘦削，却带着一丝狡黠的笑容的，我猜他要么是个智计过人的军师，要么就是个身怀绝技的奇人。整体色调以暗红和墨黑为主，营造出一种压抑却又充满力量的氛围，仿佛预示着一场惊天动地的风暴即将来临。我特别喜欢这种能够瞬间抓住读者眼球的封面，它不仅仅是图书的门面，更是作者和读者之间无声的沟通，直接把故事的核心精神传递出来。我迫不及待地想翻开看看，这些“煞星”究竟会如何纵横这片江湖，又会掀起怎样的波澜。

评分☆☆☆☆☆

我最近刚收到的《水浒传四．煞星纵横》，说实话，在它送到我手里之前，我其实对市面上众多的《水浒传》版本已经有些审美疲劳了。但这一本，从设计上就给了我眼前一亮的感觉。它没有选择那种过于写实的绘画风格，而是采用了比较写意、甚至带点泼墨的技法，将“煞星”那种狂放不羁、桀骜不驯的气质勾勒得淋漓尽致。我特别欣赏封面上的留白处理，给读者留下了更多的想象空间，也让画面显得更加有张力。我一直觉得，《水浒传》最吸引人的地方，就在于那些敢于挑战权威、在逆境中挣扎求生的英雄们，而“煞星”这个词，本身就带着一种令人敬畏的力量。这本书的封面传递出的信息，让我觉得作者在创作时，一定是对这些人物有着深刻的理解和独到的见解。我迫不及待地想翻开，看看这些“煞星”们的故事，是否也像这封面一样，充满着不羁与传奇。

评分☆☆☆☆☆

收到《水浒传四．煞星纵横》这本书，我立刻被它封面上的设计吸引住了。它不是那种花里胡哨的风格，而是以一种极简却极具力量感的设计，将“煞星”的主题完美呈现。我注意到，封面上的人物造型，虽然看不清具体是谁，但那眼神中的凌厉，那姿态的张扬，无一不透露出一种不屈的灵魂和强大的气场。配色上，用了深邃的蓝色搭配跳跃的红色，营造出一种既有沉淀感又不失爆发力的视觉效果，非常符合《水浒传》那种波澜壮阔的历史背景。我一直以来对《水浒传》中的人物群像都充满了好奇，尤其是那些被命运推向风口浪尖的“煞星”们，他们是如何在这种环境下生存，又是如何形成自己的价值观和行为准则的。这本书的封面，恰恰给了我一种预感，它将深入挖掘这些人物的内心世界，展现他们不为人知的一面。我非常期待接下来的阅读体验。