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　　当你拍一部电影，你和主角同样处于电影中，一起笑、一起哭、一起遭受苦难……

　　那就是电影。（黑泽明）

　　进入二十一世纪，电影可说是「太多」了。今天我们可以重温不少世界名片，新旧猬聚，有时却反而幸福得无从下手，不知道如何选择才好。通过是次的整理过程，或可根据日本这些「排名」的名单，作一简单的筛选，日后大家在选片上更容易，不至于没有参考的基础和指南，书后的附表也具参考价值，希望提供日本十大导演与十大电影的排名顺序。

　　暂且搁下个人的心境和喜爱不谈﹐日本老电影之迷人如陈年佳酿﹐而新片佳作在质与量上始终难以比得过老电影﹐其实跟日本电影业的盛衰历史有关。从二次大战后到整个六○年代是日本电影的全盛时期﹐今日所公认的经典名片几乎全出自那二十多年﹔而影史上地位屹立不可动摇的大师们的顶尖作品也全出现在那段时光。其后就气势递减﹐佳片寥寥可数了﹔而且奇怪的是这个现象跟经济成长无关---甚至可以说是反其道而行﹕反而是日本成了经济超强大国之后电影业变得乏善可陈了。也难怪影迷们总觉得日本电影是越老越可爱。

　　影迷们从前的苦恼是失诸交臂的遗憾﹐如今的烦恼却是人生苦短时间有限﹐铺天盖地而来的各国各类型的名片老片新片﹐何从下手﹖无所适从之际﹐可能又形成另一种难以取舍的遗憾了──所以参照信得过的影评人的指点﹐是沙里淘金的好方法。

　　郑树森和舒明在这本书里採用了一个很「日本」 的形式---对谈(日本话叫「二人谈」)﹐来讨论日本电影(限于剧情长片)的「十大」﹕十大导演(其实有二十名) 和他们的代表性佳作﹔从导演的代表作推选十大名片﹐加上「另十位」和「遗珠」﹔以及《电影旬报》和《文艺春秋》在不同年代票选出的「十大」、「百大」等等排名榜﹐和导演片目、年度入选片目等等。这些完整的名单非常有助于选片时的查寻参考﹔最后一页还有「延伸阅读」书单﹐意犹未尽的影迷大可以继续钻研。

　　两位作者一个是专攻日本电影的行家﹐一个是比较文学和文化现象的学者﹐对谈擦出的火花既有英雄所见之同﹐也有彼此互补之处。他们参照日本多年来《电影旬报》、《文艺春秋》等刊物举办的大型票选而出的各种排名榜﹐同时也考虑到日本内部并不统一的意见﹐以及国际欣赏口味和看法的出入﹔加上两人对重要的世界导演和电影作品都有足够的认识﹐便可以从自己的「非日本观点」和国际性的角度﹐再参照日本的排名来重作评估。两人固然有很好的默契和共识﹐但到底是两个头脑而不是一个﹐所以对谈讨论便成了不同于一般影评的、极有特色的书写方式。

　　并无例外也毫不出人意外的﹐排在榜上前头遥遥领先的还是那几位已经走进历史的名字﹐伴随着他们那些部多半会召唤乡愁的黑白片﹐和看到片名便升起绵绵旧情的老电影。那真是一个特别的年代﹕战争的创痛犹鉅伤痕犹新﹐经济尚在挣扎起步﹐然而一个绚丽的电影时代开始了﹐那样千般刚烈又万般温柔的光芒持续了四分之一个世纪﹐消逝之后偶现的闪烁光点只令人更加怀念那个永远不再的银幕上的年代。

　　面对这些名单这些片目﹐只觉影海茫茫﹐竟还有那么多尚未看过的、时日久远淡忘了需要重看的、以及看过但还想再看的电影……唉﹐影迷们甜蜜的苦恼啊﹗（摘自李黎序〈旧情绵绵---日本老电影〉）  

　　Top Ten of Japanese Cinema 
　　by William Tay and H. C. Li
　　十大电影片单：
　　黑泽明《七武士》
　　小津安二郎《晚春》
　　沟口健二《元禄忠臣藏》
　　木下惠介《卡门还乡》
　　市川崑《细雪》
　　成濑巳喜男《女人踏上楼梯时》
　　今村昌平《日本昆虫记》
　　小林正树《切腹》
　　山田洋次《儿子》
　　新藤兼人《午后的遗书》（十大导演代表作）

作者简介

舒明

　　本名李浩昌，一九四五年生于澳门，香港影评人、日本电影专家；出版有《日本电影风貌》（台北，一九九五）、《小津安二郎百年纪念展》（与李焯桃合编，香港，二○○三）、《平成年代的日本电影》（香港，二○○七）等；另有中、日电影英文专论，及华语电影英文研究书目五种。

郑树森

　　一九四八年生，祖籍福建厦门，美国加州大学圣地牙哥校区比较文学博士；出版有文艺论评《文学理论与比较文学》、《电影类型与类型电影》等十多种，外国文学选本《当代世界极短篇》、《远方好像有歌声》等二十多种；另与黄继持、卢玮銮合编有《香港新文学年表》等香港文学史料十多种。

　　郑树森在印刻的作品：《小说地图》、《从诺贝尔到张爱玲》

第一部份：十大导演
（一）日本十大电影导演的选择及排行榜
（二）大师的标准
（三）大师的数量
（四）大师的名作
　1.黑泽明（1910-1998）
　2.小津安二郎（1903-1963）
　3.今井正 ( 1912-1991 )
　4.木下惠介（1912-1998）
　5.山田洋次（1931- ）
　6.市川崑（1915-2008 ）
　7.山本萨夫 ( 1910-1983 )
　8.今村昌平（1926-2006）
　9.沟口健二（1896-1956）
　10.成濑巳喜男（1905-1969）
　11.新藤兼人（1912- ）
　12.内田吐梦（1898-1970）
　13a.小林正树（1916-1996）
　13b.深作欣二（1930-2003）
　15.熊井启（1930-2007）
　16.大岛渚（1932-）
　17a.丰田四郎 ( 1905-1977 )
　17b.吉村公三郎 ( 1911-2000 )
　17c.篠田正浩（1931- ）
　20.黑木和雄 ( 1930-2006 )

第二部份：十大名片
（一） 十大导演代表作
　1.黑泽明
　2a.小津安二郎
　2b.沟口健二
　4a.木下惠介
　4b.市川崑
　4c.成濑巳喜男
　7.今村昌平
　8.小林正树
　9a.山田洋次
　9b.新藤兼人
（二） 另十位导演代表作
　11. 今井正
　12.山本萨夫
　13.内田吐梦
　14.深作欣二
　15.熊井启
　16.大岛渚
　17a.丰田四郎
　17b.吉村公三郎
　17c.篠田正浩
　20.黑木和雄
（三） 遗珠篇     
　21. 增村保造 ( 1927-2001 ) 
　22. (束力)使河原宏 ( 1927-2001 )
（四） 平成年代    
　23. 北野武 ( 1947- )
总结：十大导演及十大代表作

第三部份：名单及片目
（一）《电影旬报》日本电影导演50强（1995）
（二）《电影旬报》20世纪日本导演票选排名（2000）
（三）1926-2006年《电影旬报》十大电影入选导演20强
（四）《文艺春秋》日本电影导演20强（1989）
（五）《电影旬报》日本电影百大（1999）
（六）十大导演全片目
　1.黑泽明
　2a.小津安二郎
　2b.沟口健二
　4a.木下惠介
　4b.市川崑
　4c.成濑巳喜男
　7.今村昌平
　8.小林正树
　9a.山田洋次
　9b.新藤兼人
（七）13位导演《电影旬报》年度十大入选片目
　11今井正
　12.山本萨夫
　13.内田吐梦
　14.深作欣二
　15.熊井启
　16.大岛渚
　17a.丰田四郎
　17b.吉村公三郎
　17c.篠田正浩
　20.黑木和雄
　21.增村保造
　22.(束力)使河原宏
　23.北野武

1. 黑泽明（1910-1998）
郑树森：按照舒明编订的「1926-2006年《电影旬报》十大电影入选导演20强」所得，排名第1的是黑泽明。他入选次数是25次，榜首次数是3次，总分是179。
舒明：黑泽明1910年3月23日出生，1998年9月6日去世。他第一部作品是1943年的《姿三四郎》，最后一部是1993的《一代鲜师》（香港译名《袅袅夕阳情》），一生共有电影30部，其中25部入选十大。由于战争关系，《电影旬报》于1943-1945年没选十大，但从1946年起，黑泽明所拍的电影，除了《白痴》没入选外，全部都入选十大。《姿三四郎》有续集，现在有些《姿三四郎》的DVD也是上下两集的双碟版，这部电影后来也被其他导演重新拍摄。你认为《姿三四郎》是否可列为杰作？

郑树森：对我来说，黑泽明的杰作应该由1949年《野良犬》（香港译名《追踪记》）开始。

舒明：但1949年前，1946年拍的《我对青春无悔》，已经相当突出。

郑树森：《我对青春无悔》无疑是很重要的电影，此片处理非常左翼的进步思想，同时也反映战后日本社会的大思潮。我推荐过很多朋友看《我对青春无悔》的影带或DVD，其中包括陈映真先生和电影界的朋友，他们看后均甚为惊讶，没想到黑泽明竟然拍过如此左翼的电影，但我不认为这部片子是黑泽明的代表作。假如在1950年《罗生门》之前要为黑泽选杰作的话，我还是认为祇有《野良犬》。

《罗生门》令黑泽明登上国际影坛，声名大噪，讨论过此片的人太多了，片中多重视点的手法、强调事实没有真相等内容，不但已广为人知，「罗生门」甚至成为一般人日常生活中的「口头禅」，但凡一件事情有多个版本，均称作「罗生门」，我们不必在此为《罗生门》多费唇舌。在《罗生门》之前，1949年的《野良犬》是黑泽较成熟的作品。《野良犬》是部杰作，风格写实，近乎同一时期的义大利「新写实主义」，而在情节推动上，由三船敏郎上演的警探失枪记，与二战后好莱坞的侦探片代表作比较，《野良犬》可谓有过之而无不及。片中一老一嫩的警探组合，令人想起好莱坞数十年的警探片程式（formula）。

在《罗生门》之后，黑泽的杰作首推1954年的《七武士》。全片人物多彩多姿，剧情蜿蜒有致，动作场面至今仍令人震慑，剧终（二百多分钟）余音绕樑。《七武士》出现后半世纪，仍是独一无二，可说后无来者；而在《七武士》之前的武士片、剑道片，不能说对黑泽明全无滋润，但也无一能及。（2006年美国Criterion的「三碟一书」《七武士》DVD，收入一部全新纪录片，谈武士道及《七武士》之前的武士片，可以参考。）

另外，1956改编自莎士比亚（William Shakespeare）《马克白》（《Macbeth》）的《蜘蛛巢城》也非常成功，绝不下于奥逊‧威尔斯（Orson Welles）1948年以影像见称的改编，而比1971年罗曼‧波兰斯基（Roman Polanski）的演绎更胜一筹。

《赤胡子》（1965）亦是杰作之选，此片的人道主义全赖剧情推展，十分自然，否则像这类讯息强烈的电影，很容易流于说教。《赤胡子》剧情丰富，情节热闹，可观性极高。我记得已故台湾小说大家王祯和当年看过此片十多次，十分推崇。大概我心目中的杰作，也不免来自对该片的熟悉度。

至于在《赤胡子》之前的《用心棒》（或译《大镖客》，1961）和《椿三十郎》（或译《大剑客》，香港译名《穿心剑》，1962），现在则有一个颇为通行的论点，认为这两部戏是黑泽明较为「讨喜」观众、能令观众接受的电影。但我觉得《用心棒》在形式上颇有独到之处，因此值得进入杰作之选。此片后来由义大利导演沙治奥‧李昂尼（Sergio Leone）重拍，成为「义大利式西部片」。

《用心棒》其实可视为《七武士》的另一种延续，或是具体而微的另类版本。片子一开头那个独步日本电影史的「狗喫人」镜头，已点出「天地不仁以万物为刍狗」的共通母题（motif）；而两部片子都是以流浪武士路见不平发悲悯心来开展。但《用心棒》祇有一位主角，故《七武士》中好几个的特征都要凝聚一身，武功强不在话下，计谋也高，还要带点「丑角」的味道，适时来些「喜剧式调剂」（comic relief）。黑泽明拍摄此片无甚特别自我期许而造成的压力，不比改编那些心爱的杜陀思妥耶夫斯基（Fyodor Dostoyevsky）杰作，也许正因如此，全片给人浑洒自如的感觉；影像紧凑流畅之余，音乐的突出（配乐成为主角的分身「synecdoche」）在黑泽明作品中仅见，在日本电影史上也罕见。
另外，个人认为，黑泽明还有两部是杰作，包括1952年的《生之慾》(香港译名《流芳颂》)和1957年的《底层》，后者现在很多人视为失败之作。

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