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假若我们相约同年同日在不同地点殉情，有一天不期而遇了，会是什么情景？

　　在巴黎，一个陌生女子忽然塞钱给我。这个口袋里藏着黑貂的日本女郎，偷了丈夫的钱来到巴黎，她总想把钱送给男人。

　　她和我相约殉情，却没留下信物，而我唯一做过的，是打死她脚上一只蚊子，偷偷放进口袋，算拥有了同样血缘的信物。

　　当她丈夫就要找来，她留下一个没告诉我密码的铁盒......

　　问她会去哪里？她站到海水中，说要写给你看。

　　她捡了一只淡蓝色小螃蟹，在蟹背写写，忽就放回水去。

　　我追上前，一群螃蟹正被卷进大海，潮水一退，已分不出哪只是娜娜的。

　　张瀛太延续其成名作《西藏爱人》的浪漫奇遇和传奇性，远从各地取材：巴黎、印尼、新疆、西藏、云南、北京、阿富汗......在细腻的异国情境刻画中展现生命意义与摇摆不定，更难得地展露她的插画绝艺。

本书特色

　　继得奖小说《熊儿悄声对我说》、《古国琴人》之后，张瀛太再度发挥她擅长的异域书写，展现细腻的异国异乡情境刻画，更难得地展露她的插画绝艺，文图并茂。

作者简介

张瀛太

　　台湾大学文学博士，现任教于国立台湾科技大学。曾获台湾各大重要文学奖，如首届国际书展大奖小说大奖，二百万元长篇小说奖入围前四强，中国时报文学奖小说第一名、散文第一名，联合报文学奖小说第一名，中央日报文学奖小说第一名，年度小说奖，台湾文学奖，教育部文艺创作奖，行政院新闻局优良电影剧本奖...等二十六项文学奖。小说被译为英文、韩文，获选中国大陆及台湾各精选集、连续获选德国法兰克福书展之「台湾好小说」。着有小说《古国琴人》、《熊儿悄声对我说》、《西藏爱人》等，舞台剧本《大人物》，行政院新闻局优良电影剧本《盟》。

《沧海遗珠：一部失落的海洋史诗》 第一部分：海风的低语与远古的呼唤 《沧海遗珠》并非一本描摹寻常人世悲欢的著作，它是一部深入海底文明脉络、追溯人类与海洋共生历史的宏大史诗。全书以极为考究的笔触，解构了被主流历史叙事所忽略的、那些潜藏于深海之下的古老知识与文明碎片。 作者从最微小的海洋生物的迁徙模式入手，构建了一个宏观的生态时间轴。他带领读者穿越到全新世早期，地球冰川融化，海平面急剧上升的那个关键时期。这不是简单的地质记录，而是对人类早期社群在面对“水淹”威胁时的生存智慧的深度挖掘。书中详尽分析了数个失落的沿海文化群落如何利用潮汐、洋流进行定居与迁徙，他们如何在盐碱地中培育出独特的作物，以及他们对海洋女神的原始崇拜如何演变成复杂的宗教体系。 重点章节“潮汐的祭坛”详细描绘了证据尚存的巨石阵遗迹群，这些遗迹并非指向星辰，而是精确对齐了特定季节的超级大潮线。作者通过对海底考古发掘出的陶器碎片和骨刻符号的交叉比对，重建了早期航海者的“星图”，这套图谱并非基于天空，而是基于水下火山的喷发规律和特定海域的深流轨迹。书中论证，正是这种对水文规律的精妙掌握，使得早期的物种交换成为可能，远早于我们已知的任何贸易路线。 第二部分：失落的技术与蓝色的帝国 本书的核心价值在于对几个在历史记载中被一笔带过的“海洋霸主”的细致重构。作者并未沉溺于虚构的奇幻元素，而是基于对古代冶金术、生物化学的深入研究，提出了“深海矿源论”和“生物动力学航行说”。 书中详述了一种被称作“夜光石”的矿物，它在特定水压下能发出稳定而持久的冷光，这种光源被应用于深海作业，使得古代文明得以开采某些只能在特定深度才能获取的稀有金属。作者展示了一系列通过同位素分析复原出的、古代潜水器的设计蓝图碎片，这些设计远远超越了同期陆地文明的技术水平，它们依赖于对气压平衡和水密度变化的惊人理解。 更引人注目的是对“阿卡迪亚之舟”的探索。这不是一艘具体的船只，而是一系列基于生物共生原理的、可自我修复的巨型浮动结构。书中展示了从地中海、南太平洋不同海域收集到的传说中对这些“浮动城邦”的描述，并推演出它们可能利用了类似现代纳米材料的生物聚合技术来维持船体的完整性。作者甚至推测，这些文明的衰落并非源于战争或灾难，而是由于对特定深海微生物的过度依赖，最终导致了生态系统的崩溃。 第三部分：知识的沉降与哲学的回归 《沧海遗珠》的后半部分转向了对这些失落文明所遗留的精神财富的探索。作者认为，生活在变幻莫测的海洋之上，迫使这些民族发展出一种与陆地文明截然不同的哲学观——一种强调“流动性”与“接纳性”的生存智慧。 书中收录并翻译了一批从深海沉船中抢救出的、以海洋生物壳体为载体的铭文。这些铭文揭示了一种独特的“循环伦理观”。他们不追求永恒的占有，而专注于平衡“给予”与“索取”之间的动态关系。例如，书中对“海音律”的解析，这是一种基于特定频率的海浪声波对人心灵产生的调节作用，被视为古代的精神疗法。 作者还探讨了海洋对语言形态的影响。与陆地文明的线性叙事不同，这些海洋部族的语言结构中充满了大量的嵌套式从句和循环结构，反映了他们看待时间的方式——并非一个单向的箭头，而是一个不断回归原点的螺旋。 尾声：现代的迷航与未来的潮汐 在全书的结尾，作者将历史的目光投射到当代。他忧虑地指出，现代社会对海洋的开发模式，正重蹈那些失落文明覆辙的覆辙——过度攫取、忽视循环、并最终破坏了赖以生存的基础。 《沧海遗珠》以一个充满哲思的疑问作结：当我们自诩为技术先进的时代，是否已经丢失了聆听海风低语的能力？这部作品，如同一张来自深海的地图，它不提供答案，而是引导读者重新审视脚下的世界，去寻找那些被我们遗忘在时间之海中的智慧与敬畏。它是一部需要耐心去阅读、细细品味的海洋学术沉思录，充满了古老的重量感和对未来的警示。

写在前面
005 爱在遗憾蔓延时　
013 春光关不住
031 提琴螃蟹和天堂鸟
045 姑娘你在路上
087 二○○八北京事件
123 众神之谷
145 巫女兰
177 远在边境
187 等你，在日落深处
195 守住一路月光

序

写在前面　爱在遗憾蔓延时

　　大多数人爱家乡，那是幸的；极少数人恨家乡，那是不幸的。正巧，我是后者。

　　家乡给我太多遗憾，我终其一生想逃离它。
　　不愿见它。

　　有时候忍不住了，簌簌掉泪、狠狠地想念它，但仍不给它机会。不原谅它，顶多忘却它。

　　我从不奢望我诞生在他处，既然已经出生、已经饱受折磨，那是它欠我的，我不计较，只求它别再来凌迟我，求求它！也恳求老天！

　　我并不消沉，也不孤僻；相反的，我非常开朗积极。我可以拯救自己，跑得越远越好！地球上的任何一片土地、海洋、天空，只要是语言不同、空气食物风俗不同、价值不同，我都恨不得扑到它怀中。

　　是的，我渴望生活在他方。尽管我没有金钱、没有能力扬长而去，但家乡困得住我的身，困不住我的心。你看，我写的故事多半发生在异国，各式各样的人物和身世，过得都不太好、都狼狈或坎坷、都在异想天开中做困兽之斗，但还不及我的不幸与苦恼。可我在里面得到了快感、得到些许安慰，我知道，我可以利用这种爱恨交加的矛盾继续发洩──

　　直到我的恨意消弭。

　　二十年来，怒火熊熊地烧成了余烬，逐渐迈入中年，我对家乡已经不那么恨了，还增加一些同情或惋惜。似乎，我写的故事也不再那么绮丽浪漫了。

　　有人还在问我，那个「西藏爱人」呢？还在追究那些大草原上的传奇和民族志。然而，他们不知道，小说里所有的奇遇和角逐、所有的爱情只是借口，生命意义的摆盪不定才是主题。而《春光关不住》仍延续了以往的一些浪漫奇遇和传奇性，但味道不同了、心境不同了，唯独生命意义仍在摆盪，生命的对话仍充满哲辩，仍有意无意地想扬弃一些文明伪装和矫情；然而，毕竟多了一层沉淀，和莫可奈何的了然。就像大地添上一抹秋彩，余余的回温……（不过里层仍是欲盖弥彰的春光）

　　男人说：巴黎的日子，像偷来的幸福，季节一到就要飞走。
　　女人说：我们的爱情老而没有皱纹。
　　男人说：这听来像天真的童话。我只想把它（爱情）制成标本，收藏起来。

　　旅人道：远行，意味着自由吗？我走得再远都未曾感到自由。
　　牧人答道：「色金梅朵」在一年里开花了又死亡了，一百年的路可以走多远……

　　中年人说：在苍茫人海中要衔续一段露水情谊，对一个满目霜叶的男子而言，是奢侈了。
　　老年人说：人生这么短，事情也不太多，着急什么？

　　囚徒说：该放生的是我自己吗？我还在找那把开启笼子的钥匙。
　　局外人说：或许没有钥匙，没有笼子。

　　单恋者说：你的胡子编在我头发里，那样参差的颜色，看起来多像两个人一同老去。
　　临别者说：我闻到彼此的唿吸，水气沾上了彼此的鼻尖和嘴唇，就像一场热吻后的余温，但我们没有真正吻别。

　　浪女说：你跟着我走过哪些地方？
　　浪子说：每个落脚处我都去过。
　　（他的泪掉在她脸上，融掉那层薄霜，斑斑驳驳，彷彿写上了字字悔意。白雪把他们覆盖，像一座无形的冢……）
　　浪女说：我知道我们将成永恆。

　　寻访者说：没有人为我的来到而张望或停留，他们仍在不急不徐中继续行程。
　　游牧者说：我像一道风景掠过一阵风，一个句号，无从栖身。

　　女人说：你们的灵魂不同，你太强而她太弱，你总会灼伤她。
　　男人说：每个女人遇上我都是一样，可是我也希望，有天能让一个女人热热的灼伤，即使杀了我，也愿意。

　　盗墓者说：那种花，像个仙女或妖灵。究竟是生自死去的公主？还是生自公主和殉情者？
　　通灵者说：是青年的幽魂不散，死后也要陪伴公主。

　　採花贼说：我向来见猎心喜、见异思迁，永远不知道到手的算不算宝物。
　　少女说：你还能偷到什么时候？
　　採花贼说：我永远要作贼，除非把这身无用的翅膀折断。

　　姑娘说：我在帽子上插了一根雪白的鹰羽，追踪你到天涯海角。
　　过客说：是啊，我总以为，那是个不经意挥出的球、一个来不及打包带走的行李，错过了什么却不想弥补……

　　骗子说：我得把这出戏写精采，去跟台湾人要钱，进军奥斯卡。
　　北京人问：主题是什么？
　　骗子说：颓废啊，那种你无法想像的快乐。

　　巫女说：我只是出门去流浪。我知道有个男人在一处等我。
　　男魂说：我是被巫女下了咒才开的花，等着巫女去解咒。

　　巫女说：生命仅是一场灵魂自死亡中甦醒的梦。
　　而我所到之处，将开出一朵巫女之兰，我播的种。

　　的确，小说是我播的种，用奇花异草奇闻轶事演变舞台，巴黎旷男、印尼少女、西藏浪女、北京骗徒、阿富汗奇童、云南巫女、新疆舞男、孤岛水手……背景、身世、性别、际遇，没有一个相像。异域风光源源涌入，关也关不住。有人把异国风情，当做我的作品定位、写作策略。其实，都不是。大概没有人晓得，在我心中，异国即家乡、家乡即异国。我只是在「此异国」中寻找「彼异国」的家乡而已。

　　异国，在我一贯的空间意识里，意味着什么？遥远、隔绝、漂泊、独行者。说严肃点，是「从自我放逐到孤独写照」，说放荡点，是「几种异想天开的流浪」。

　　当年的《西藏爱人》不可避免的变老了，草原星光撒落一地，化作《春光》处处。我写的故事，从前是在天上，现在是在人间；或者，还不能说是人间，是在「虚实之间/跨域之间」，但并非「凡间」。

　　从前，他走了，她锲而不舍地奔走天涯寻寻觅觅；现在，她离开他，一个人在路上。
　　她一直是在路上。而他，只是她季节周期里的一个轨道，下个季节一到，她就要离开。
　　或许我仍可用自己昔日小说里的词，给这集异国故事作个结：

　　抛弃了文明的佯装和矫情之后，纵使旷野并不在眼底，但她的探险，尚未结束。

　　特别一提，我的探险里，偶尔有朋友的身影交擦而过，感谢锦华、志宏、S君，为我这一室满满春光悄悄注入了些异域春色。若你们不反对，该说是异色吧。

　　九十八年十月

我到处扣问神迹
却找到偶然的东西
──张　枣
来到异乡，是为了让人看不见，或让人有时看见有时视而不见；混迹于人群中，那种一致的无身分，算是挺省事的放浪。不过，在巴黎，我时常独处却难感到疏离，好像总有双眼睛在某处打量着你。就像现在，那女人不停地向后看，顺着我的方向瞄过来，那种看似自然的停顿，却有种介乎瞬间闪逝和蓄势待发之间的暧昧……

过了桥，她忽然回头走来，很快与我擦身而过。我吃惊的看她──是不是我这样漂流的模样特别惹人怜？
我追上前摇头示意，她躲着不肯收回给我的钱；我想塞到她身上，但被她抱在胸前的广告单挡住，我法文不灵光，一时不知怎么开口，趁她转身，赶紧把钱放进她口袋，突然，指尖像触到什么，一个黑熘熘的头从口袋冒了出来。

尚路易，进去。女人喊道。
那黑家伙在主人口袋里打量我，我打量着牠也打量牠的主人。女人眼神里有种超乎熟识者的热切，不能不教人感激，我向她出示当天画人像和剪影的收入，证明自己并非流浪汉。女人眼里多了歉意，仍不肯拿回她的钱，只让我用黑纸为她的小黑貂剪影，算是付了代价。但这代价太便宜了，我还想为她做些什么。

自己对女人向来是这么回事吧，若想捕捉住什么，一碰就化为乌有，若要当作什么都没发生，却也有种情调撩得人不由自主。我随着这个东方女子，沿着街道走下去，包围在我和娜娜身边的雾，令人觉得像置身在别的地方别的时刻……我们沿途散发餐厅广告，直到天黑，娜娜手上那叠已发完，我替她分担的这一半还剩不少。娜娜不让我再发下去，我估计我的遐想也该结束了。

她朝前走一会儿，在河堤边停下。我们蹲坐两处，像来自不同纬度的候鸟，用不流利的英语交谈。她操着日本腔，问我有菸吗？我掏出一截菸，很短，我又换了另一截给她，也很短；她看过整包菸，才知道每根都被切成三等分。她又用那种热切的眼神看我，然后燃起这截菸，慎重地抽。

抽完了自己那截，她为我新点一支菸，黑暗中，她问我是否烫着了什么？我说：烫着了菸。娜娜笑着把我这截也拿去，吸完最后几口，她开始折纸船，一面折，一面为我介绍传单上写明的菜色。块菰白兰地烤鸡、奶油烩小牛、芥茉炖兔肉……一艘艘滑进漆黑的水面，慢慢溼透，然后灭顶。

餐厅是娜娜开的。她带我到这家叫「地狱谷」的小店，柜台上还蹲着几只鸡，她叫人抱来一窝蛋，放一个在我手上：「店里的食材多新鲜，你看，蛋是刚生下来的。」是啊，蛋很新鲜，放在手里觉得有母鸡的体温，我瞧着脚下那只啃花盆的兔子，刚才进门时踩到的东西也很「新鲜」，像是牠的粪便。

或许，娜娜卖的生蚝里会有珠子吧。
在我极穷的时候，曾用所有的钱点了盘生蚝，希望能发现珍珠，却找到一颗虾子眼。而那之前，我白天习画，晚上在中国餐馆里饺子皮、在地铁里吹口琴，有时饿着肚子坐路边，只能捡张报纸，挖个洞，看洞里悠闲觅食的鸽子……后来我避开蒙马特的画家群，改到卢森堡公园画人像，没生意时，整天就画着旋转木马。有人看我老画一只饱经风霜的老马，问我为何不画别只，我说这只漂亮。

我用未婚妻打工的钱来到巴黎，实现那种不确定的梦想：或许是艺术家，或许是独生独死之类的幻想。我走得够远，不知道她家毁于地震，当她领了救济金来找我，我真的想逃到什么地方，假装忘了她，可是我跑不掉，我同情她那无知的辛劳，她是那样好得一塌煳涂的传统女人。我送她一首分手的诗，但她没看懂，还鼓励我好好写作画画，说会再赚钱供我。临别前一夜，趁她睡熟，我偷偷缝补了她的内衣；那上面的蕾丝已破损多处，可是她始终舍不得买新的。也许，我欠她的不是没有感情，只是没有了道义。她理解不了某种快乐或痛苦──我曾想在临海的山坡盖个木屋，每当有了钱，就买些木材储着；我也曾说服一位神父，让我假扮工匠，好进入修道院唿吸那些遁世者的空气。我一直向往某种自在幻影，也一直重复地逃跑，我可能是个懦夫，或者，我只是活在自己捏造的茧里，在这里放浪我恋恋不舍的青春。

评分☆☆☆☆☆

最近在書店翻到一本封面上那幅畫，讓我想起小時候在巷口阿嬤家，後院那棵總開滿了燦爛黃花的阿勃勒，每年夏天，花瓣像金色的雨一樣灑落，滿地金黃，那種生命力的蓬勃，突然被勾了出來。雖然書名聽起來好像很文藝，但我直覺就被那畫面吸引住了，就這麼拿起來翻了翻。隨便翻了幾頁，裡面描述的場景、人物的對話，感覺都很有畫面感，不是那種硬生生擺出來的詞藻，而是像有人在旁邊輕聲細語地跟你講故事一樣，讓你忍不住想聽下去。那種氛圍，很溫暖，又有點像是在回憶一件很遙遠，但又非常真切的事情。我一直對那種細膩的情感描寫很感興趣，生活中的微小細節，往往藏著最深刻的感動。這本書的開頭，給我的感覺就是這樣，像打開了一扇窗，讓陽光灑進來，有種豁然開朗的感覺。台灣的天氣變化多端，有時候突然一陣大雨，有時候又豔陽高照，但總有那麼一些時刻，陽光是溫柔而堅定的，照在身上，暖暖的，讓人覺得一切都值得。我對那些關於成長、關於連結、關於時間流逝的描寫特別有共鳴，總覺得在這些看似平凡的故事裡，藏著人生最真實的答案。

评分☆☆☆☆☆

我是一個很喜歡在睡前閱讀的讀者，尤其喜歡那種可以讓思緒沉澱下來，卻又不會太過沉悶的書。這本《春光關不住》我大概是在一個下雨的夜晚翻開的，外面雨聲淅瀝，室內燈光溫柔，那種氛圍特別適合細細品味文字。一開始我只是隨便翻翻，但很快就被裡面的某些段落吸引住了。書裡描寫的那些人，他們的對話，他們的眼神，都讓我覺得非常熟悉，好像曾經在某個地方，某個時刻，也遇見過類似的人。這不是那種情節跌宕起伏、讓你腎上腺素飆升的小說，而更像是一杯溫熱的牛奶，在深夜裡慢慢滑入喉嚨，溫暖而撫慰。它讓我想起很多過去的事情，一些被我遺忘的細節，一些曾經讓我感動的瞬間。有時候，閱讀就是這樣，一本好書，就像一個老朋友，靜靜地陪在你身邊，分享著你的喜怒哀樂。我喜歡裡面那種淡淡的憂傷，又帶著希望的感覺，就像台灣的梅雨季，雖然有時讓人覺得潮濕，但雨後總是會迎來更清新、更明媚的陽光。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對生活中的細節充滿好奇的人，總是喜歡從平凡的小事中尋找不平凡的意義。最近在一家文青咖啡館，我發現了《春光關不住》這本書，它的封面設計很簡約，卻又充滿了故事感，讓我立刻被吸引。翻開書頁，我被裡面流暢的文字和深刻的描寫所打動。書裡的角色，他們的成長歷程，他們面對的挑戰，都讓我聯想到自己的人生經歷。我尤其喜歡書裡對人際關係的探討，那些看似微不足道的互動，卻蘊含著複雜的情感和深刻的羈絆。這本書讓我想起在台灣山林裡徒步旅行時，感受到的那份寧靜與力量。它讓我對生命有了新的認識，對那些在時光中沉澱下來的情感，有了更深的珍視。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對文字非常敏感的人，尤其喜歡那種能夠觸動內心深處，卻又不顯得矯揉造作的風格。最近在一個獨立書店裡，我偶然看到了《春光關不住》這本書，它的書名就很有意境，讓人有一種想一探究竟的衝動。翻開書頁，裡面的文字並沒有讓我失望，它就像一股清流，緩緩地注入我的心靈。書裡描寫的場景，人物的互動，都充滿了一種淡淡的詩意，不是那種刻意堆砌的華麗，而是從生活最細微處提煉出來的美感。我對那種關於時間的流逝，關於情感的沉澱，以及關於記憶的描寫特別有感觸。這本書讓我想起很多過去的畫面，一些模糊的，一些清晰的，它們交織在一起，形成了一幅幅動人的畫卷。我喜歡裡面那種對人性的細膩洞察，對於情感的真實呈現，讓人讀來覺得非常有共鳴。

评分☆☆☆☆☆

最近在誠品信義店閒逛，被一本封面設計很特別的書吸引住了，書名是《春光關不住》。它的封面設計走的是一種懷舊又帶點文藝的風格，讓我想起小時候家裡老舊相簿裡的照片，那種泛黃的色彩，總有種說不出的故事感。我隨手翻了幾頁，裡面的文字並沒有那種華麗的辞藻，但卻有一種樸實的溫度，像阿嬤親手做的菜，雖然看起來不怎麼樣，但吃進去卻是滿滿的感動。我特別喜歡書裡對細節的描寫，像是某個角色不經意間的一個動作，或者一段對話中漏掉的某個詞，都彷彿藏著一個巨大的秘密，讓人忍不住想去挖掘。我對那種關於人與人之間情感連結的故事特別著迷，尤其是在這個資訊爆炸的時代，很多時候我們都陷在虛擬的世界裡，反而忽略了身邊最真實的連結。這本書讓我感覺，好像有一雙溫柔的手，在輕輕地撫慰著我心裡某個角落，讓我覺得溫暖而踏實。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對人文關懷和情感探索非常感興趣的讀者。最近在一家專營二手書的店家，我偶然發現了《春光關不住》這本書，它的書名和封面設計都帶有一種低調的詩意，讓我產生了閱讀的興趣。翻開書頁，我被書中那種細膩而深刻的文字所吸引。書裡描寫的場景，人物的對話，都充滿了真實的生活氣息，沒有過度的渲染，卻能觸動人心最柔軟的地方。我特別喜歡書裡對時間流逝和記憶的描寫，那些被時光打磨過的痕跡，那些深埋在心底的回憶，都被作者以一種溫柔的方式呈現出來。這本書讓我想起在台灣參加社區活動時，看到人們彼此之間的關懷和支持，那種溫暖而堅定的力量。它讓我對生命有了更深的理解，對那些在歲月沉澱中愈發珍貴的情感，有了更深的感悟。

评分☆☆☆☆☆

這次在光華商場閒逛，無意間瞥見了《春光關不住》這本書，它的封面設計有一種特別的文藝氣息，讓我聯想到以前常聽的老歌，那種溫柔卻又帶著點憂傷的旋律。我當下就決定把它買回家。閱讀這本書的過程，就像是在品嚐一杯醇厚的老茶，每一口都散發出獨特的韻味。書裡的角色，他們的煩惱與堅持，他們在時間洪流中的掙扎，都讓我感同身受。我特別欣賞作者對於情感細膩的刻畫，那些不易察覺的情緒波動，那些在沉默中醞釀的情感，都被描繪得淋漓盡致。這本書讓我想起在台灣離島旅行時，看著海浪一波波拍打著礁石，那種永恆而又變化萬千的景象。它讓我對生命有了更深的體悟，對那些看似平凡卻又彌足珍貴的時光，有了更深的理解。

评分☆☆☆☆☆

前陣子在台北市區一家獨立書店，我被一本名為《春光關不住》的書所吸引。它的封面設計很有特色，帶有一種淡淡的懷舊感，讓我聯想到以前在老家閣樓裡翻找舊物的時光。翻閱書頁，我被書中那種溫柔而充滿力量的文字所打動。書裡的角色，他們的堅持與脆弱，他們在時代變遷中的身影，都讓我產生了強烈的共鳴。我特別欣賞作者對於情感細膩的刻畫，那些不易察覺的心緒起伏，那些在沉默中湧動的情感，都被描繪得細緻入微。這本書讓我想起在台灣的夜市裡，聞到的各種食物的香氣，那種混合著人情味與生活氣息的味道。它讓我對生命有了更深的感悟，對那些在時間長河中沉澱下來的美好，有了更深的體會。

评分☆☆☆☆☆

我平常不太看書，但有時候看到一本特別有感覺的書，還是會忍不住買回家。最近在網路上看到《春光關不住》的推薦，雖然沒看過，但覺得書名很特別，就決定買一本來看看。收到書的那天，我還在上班，但一到家就迫不及待地翻開了。裡面的文字，怎麼說呢，就像在跟我說悄悄話一樣，很溫柔，也很真實。它沒有那種很戲劇化的情節，但卻能讓我從字裡行間感受到很多情感。我最喜歡的是書裡那些關於人與人之間細膩的互動，還有對時間流逝的感悟。這讓我想起自己以前的一些經歷，一些 unutten (意指：難忘的) 的回憶，好像都被這本書勾了出來。閱讀的時候，我彷彿置身於書中的世界，感受著角色的喜怒哀樂。這種感覺很奇妙，也很有力量。

评分☆☆☆☆☆

在西門町一家舊書店挖寶的時候，我發現了《春光關不住》這本書。它的外觀有點老舊，但散發出一種獨特的魅力，讓我忍不住把它帶回家。翻開書頁，我被裡面描寫的文字深深吸引。這不是那種快節奏、情節緊湊的小說，而更像是一首悠揚的詩，讓人能夠慢慢品味。書裡的角色，他們的煩惱、他們的喜悅，都像我們生活中的縮影，讓人看了很有親切感。我尤其喜歡書裡對環境的描寫，那些看似不起眼的場景，卻被作者賦予了生命，彷彿能聽見風吹過樹葉的聲音，聞到泥土的芬芳。這讓我聯想起在台灣鄉間旅行的時光，那些寧靜的午後，緩慢的步調，都讓我感到無比放鬆。這本書就像一個避風港，在喧囂的世界裡，為我提供了一片寧靜的天地。