Horror Dragonia少女小说总集【伍】貘园 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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文艺、惊悚
「日本异色恐怖文学宗师」涩泽龙彦
少女小说总集　第伍弹
 
结合日本当代艺术插画 阅读全新的涩泽龙彦 

恶女崇拜．现实与幻想错置的美感
耽溺于邪恶幻想的操弄，黑暗情色主义正在蔓延……

颠倒梦境与现实的世界－－怪诞的潜意识小说！

高丘亲王前往天竺的途中，却在南方的盘盘国迷路了。
盘盘国的幅员辽阔、国势强盛，历代皇族饲养许多食梦貘，
后来却因为人们逐渐丧失作梦能力，造成食梦貘的数量骤减。
高丘亲王被捕之后，被太守幽禁在貘园，希望让貘享用亲王的美梦，
高丘亲王每晚的梦境都被貘吃掉，致使亲王逐渐失去生趣而恶梦连连。
某日，美丽的太守女儿出现在貘园，
高丘亲王目睹这位美丽的少女正在爱抚公貘，
而且就在下一瞬间，居然把公貘的性器官含在嘴里，
接下来，高丘亲王感觉到自己似乎已化身为那只公貘！
………高丘亲王究竟会遭遇到何种命运呢？

　　「Horror Dragonia」少女小说总集，全套一 ~ 五集（精装本），第五集为涩泽龙彦最具代表作品《高丘亲王航海记》第三章，此部作品并获得日本读卖文学奖。前一集《狐媚记》是被梦魇纠缠的故事，最终卷的《貘园》就是吃掉梦的故事。书中搭配日本当代艺术家山口晃的插画，更有震撼，更具话题性！

　　本书採用精装本装祯，极具收藏价值。

作者简介

涩泽龙彦

　　1928年生于东京，东京大学文学院法语系毕业。翻译以萨德为首的欧洲变态异色文学的第一把交椅。在政治气氛极为浓厚的六○年代，他相继发表了『神圣受孕』、『毒药手帖』、『梦的宇宙志』等诸多着作，从文学与艺术的观点阐述马克思思想，因而激发了当时的左翼份子。1959年，他因为翻译被视作为猥亵书籍的萨德『恶德之荣耀』而于翌年遭禁，并引起把多位当代作家和文人也卷入其中的「萨德裁判事件」。1969年在东京地方法院被判有罪。后来又陆续发表超现实主义、神秘学、色情学等相关的散文，并陆续发表对西欧古代、中世纪的美术与文学的评论，对三岛由纪夫等的同时代作家造成强大的刺激与影响。从八○年代以后，他创立了独特的日本古典幻想文学世界，着名作品有「唐草物语」（泉镜花文学奖）、「空舟」、「高丘亲王航海记」（读卖文学奖）等等。

　　1987年死于喉头癌。将自己手术后住院期间的体验写成一本杰出作品「在市中心医院看见幻觉」，成为遗作。

绘者简介

山口晃

　　1969年生于东京。1996年东京艺术大学大学部美术研究科毕业。1997年参加了「被炉派」展（MIZUMA ART GALLERY），一跃成为众人瞩目的焦点。2001年获得第四回冈本太郎记念现代艺术大赏优秀赏。山口笔下的画，横断时间与空间，作品带有超现实主义的风格，作品当中经常描绘古风建筑透视图以及屏风。

译者简介

郭玉梅(本文)

　　资深专业日文翻译，从事翻译工作多年，以文学小说、生活、健康类作品为主，近期作品有《性义工》、《名画来找碴》、《叫我元气女王》、《有钱有闲非梦事》（八方出版）等书。

王聪霖(本文)

　　辅大生物系毕业。曾任时尚杂志编辑，现为自由作者及译者，着有《令人战慄的恐怖酷刑史》、《你不可不做的爱爱101式》，译有《令人战慄的恐怖世界史》、《令人战慄的妖人奇人传》、《死定了》、《爱的极乐园》（八方出版）。

林皎碧(附录)

　　淡江大学东语系毕业，日本东北大学文学硕士，专攻日本近代文学。译文散见《艺术家》等杂志，译作有《幸福的暗影 : 波纳尔》（阁林出版社）、《旅行之王》、《厕所大不同》、《日本名画散步》、《河童家庭大不同》、《沙门空海之唐国鬼宴》（一）（二）、《梦见街》、《古本屋女主人》、《避暑地的猫》、《春之梦》（皆远流出版）。

逆光的尖塔－－再度观赏山口晃的插画
山下裕二（日本美术史家．明治学院大学教授）
                                    
　　第五回的《horror．Dragonia 》，为最后一次。论及山口晃，则是第二次。上次到底是何时呢？翻开第二卷《菊灯台》一看，版权页为二○○三年十一月二十五日。我的文章以「九月二十六日，我拜访邻近日暮里车站、位于谷中的山口晃画室……」开头。那已将近半年前的事了。

　　二○○四年四月十五日，决定再度拜访，却担心抵达日暮里车站后不知该如何走。拜託高丘编辑：「您先去，把手机打开。」

　　从日暮里车站往谷中的沿途，有很多想拍成照片的景色。上次也是如此，不过为写这篇文章，拍摄山口作品以代替作笔记，所以带着可以特写的沉重单眼相机。由于不是写已经完成的作品，而是和作品创作同时进行的文章，相当吃力。这系列的首谋者．高丘亲王（我想他必定因姓氏为高丘，才会如此深入涩泽龙彦的世界，所以我如此称唿他）也是一个令人伤脑筋的人物。不过，前往山口画室的道路自始至终，都可进行路上观察，沉重的相机就不再令人觉得苦。

　　上次，因为过于昏暗没拍好的「当铺欧吉桑」那块奇妙的招牌、还有左官屋（译註：粉刷墙壁为业之人称之左官）在自家墙上披露的精采的镘绘（译註：涂上灰泥以粉刷工具画出浮雕风的风景、肖像画，即灰泥艺术），全都拍摄下来了。学生时代以来，一直在此作画的山口脑海里，已经被眼前有些许杂乱、却有说不出魅力的下町风情所薰陶了吧！我认为这些点点滴滴都活化在他的作品中。

　　果然走到目的地的画室跟前还是迷路了，只得打电话给高丘亲王。他说：「往大招牌左转……」，话虽说如此，总觉得这一带的道路挺让人怀念而且都很像，却怎么也找不到正确的路。来到大约是山口画室附近，只得放声大喊：「山口 ~ 君」。

　　「来 ~ 了。」从低矮的二楼窗子传来回应，终于找到画室。前次的月报，我说这画室「只是一间三张榻榻米大的公寓」，原来搞错了！其实是四张半榻榻米大。算啦！怎样都好，我不过想强调他的「清贫」，却强调过头了。重新再次环视这间公寓，四张半榻榻米大的「画室」，到底有多少空间呢？比起我大约三十年前初到东京的租屋还要宽敞……。啊哎！真是不改穷人的习性，对不起！

　　依照惯例，山口画伯、高丘亲王、三潴画廊主和我，四个中年男人面对面，审视新作品的草画。因为我顺道进行路上观察，抵达时高丘亲王已经看完大半，只见他不断发出：「太精采啦……！」的赞叹声。

　　我想在这三张、不！四张半榻榻米大的屋内找个空位坐下却不可得，因此无法和他同方向看画。等高丘亲王看完后，把作品转方向，我才拿在手里一张一张仔细观赏。

　　上次的「插画」，确实是画得有声有色。读过《菊灯台》的某茶道流派的年轻宗师说：「啊！令人兴奋不已。好想要那张画啊！」而且还有不少媒体刊载书评。我知道不管是编辑高丘亲王、还是九泉下的高丘亲王和涩泽，对于这个沉默寡言的「插画画家」，都有不少无理的要求，所以有些担心。无论他作画速度有多快，总无法在短时间内描绘出超越上次般缜密细致的作品吧！

　　实际上，已完成的画有十余张。剩余的十来张，听说连休前要画完。我很担心他当真可以吗……？但是，他已经确立自己的方法、又是非常认真的画家，光是这股志气就够瞧，不是吗？

　　我翻看一张又一张的画，忍不住也赞叹起来。首先，不是编辑而是主人公的高丘亲王一行人，抵达盘盘国的场景。站在「南国乐土」招牌前，四个登场人物完全是现代风的装扮（页12）。「高丘教授」「圆谷觉」「安田展男」「秋山丸子」，当然就是在比拟「高丘亲王」「圆觉」「安展」「秋丸」。「高丘教授」是一个戴着波洛领带（bolo tie）的邋遢大学教授，「秋山丸子」的背包上，画着好似米飞兔（Miffy）的兔子。在第二卷《菊灯台》，「御高样」穿着迷你裙、网袜，委实令人大吃一惊，那种方法得到甜头了吗？山口突然又来个令人笑不出来的脱胎换骨。

　　其次，在精心绘出的轮廓线上，施以淡彩的貘图（页32 ~ 33）。为强调让秋丸闻到臭味后开始神志不清的粪便从肛门排出，对习惯山口作品的人而言，以熟悉的缜密笔法表现出有如机器人般的大躯体。在画面右半部，插入只以墨线画出的「高丘亲王航海记    貘园    之廿一」。包含题目在内，为八格组成的漫画。忠实描绘的「貘园」开头没有过或不足，以线描来分割方格。

　　看到这些，让我想起今年一月十七日到三月二十一日，在东京都现代美术馆举办的「我从何处而来/将往何处」企划展的参展作品「萝卜日记」「萝卜日记洋行篇」。由于是巨大的画面，比「貘园」更是快笔疾书。虽然，不知道山口到底累积多少笔墨的功力，这是他第一次画出的正式「故事型漫画」（或许说是「文人画形式」也可以），以此作为开端，今后表现的幅度无疑将更大。

　　在「萝卜日记」里，以「参拜北鎌仓蝉声聒噪的净智寺后，拜访路程更近的S宅邸，大约是在八月底吧！」作为开头。其次，漫画的画面上「M画廊主」「R子夫人」等也登场，把编辑．高丘亲王也放进去，把拜访北鎌仓涩泽宅邸的一天，确实相当忠实地描绘，可是从后半段就飞冲到妄想世界里了。

　　这可以说是现实和妄想混杂的漫画形式的水墨画。可能因为我听过山口初次拜访涩泽宅邸的经过的缘故吧！多少可以理解到现实和非现实的界线，然而尽管如此，山口却还可以巧妙地翻弄图像。无论是本书的企划，还是涩泽、或是山口的想法、或是完全不知道现代美术馆的观众，看到这画面时，将如何反应呢？纵使什么都不知道，对于山口的笔法、技能还是有许多人感到惊讶吧！我甚至希望把「萝卜日记」增加版面后，以正式的漫画本出版。

　　有关这次的展览，无论是理念的建立、还是画家的选定，令人颇为质疑，但是光是看到山口的这件新作品，已经值回票价了。俐落的观念艺术中，可以看出山口的作品昂然屹立。原本包含山口在内的所谓「现代美术画家」的范畴，几乎是没有任何意义吧！实际上让他初次登上舞台的画廊，才是办理「现代美术」的场所。最近，各地都在邀请他，连向来很关注他的我，也经常会有「咦？连这也在创作吗？」的疑问。

　　这次《horror．Dragonia 》的工作，是他二○○三年到二○○四年，作为拓展自己场域的脚步，将来的美术史家应该会如此记录吧……！这样说或许过于夸大。可是当我翻阅一张张的作品，翻到以逆光描绘的「貘舍」（页68 ~ 69）时，不禁停下手。我深信未来山口晃必定是最能把涩泽龙彦文学绘画化，而受到赞扬的人。在此之际，我期待《horror．Dragonia 》将可成为其底本。

附带把涩泽对貘舍之描写，引用如下：

「砖瓦建造的貘舍，内部相当宽敞，进去一看，好似在一栋建筑物中又有另一栋建筑物的感觉。这栋屋中屋的建筑物，正是提供梦给貘吃的人睡觉的寝室。」

　　山口晃把这段文字化为绘画。就在这三张、不！四张半榻榻米大的画室里。背景的群山，染上淡淡的紫彩，在强烈的逆光中，代表「盘盘国」威信的尖塔高高耸立。轮廓状描绘的建筑物中，因这位画家的作为，照亮里头的PIN Spot Light，“啵”一声，大放光采。

　　端着托盘的人物，正在为住在这屋中屋、贪图美梦的高丘亲王送上餐食吗？可能因为吐出梦后腹中已空，希望多送来食物来吧！

　　若是涩泽还在世，看到山口晃的插图，将会怎么说呢？讨厌「现代美术」的他，大概也会说：「再来帮我的小说画插画吧！」