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联合文学、林荣三、中时、联合  四大文学奖满贯得主
吴亿伟 首部小说集

郭强生、郝誉翔  专文推荐
新十年作家群 孙梓评、杨佳娴、伊格言、鲸向海、许正平  联名推荐

吴亿伟---新生代作家中的赫拉巴尔

　　以赫拉巴尔式笑中带泪的诙谐，卡夫卡式的变形精神，
　　在日常生活中寻找荒谬的缝隙、唐突的时刻，
　　那当下，却是人生最清澄的瞬间。

　　人非得诚实地看待自己、看待世界不可。符号拼贴下，你我都是吴亿伟小说中的「他」，也过着惊惶弔诡的「芭乐人生」，无法自拔陷入「借贷家庭」里的金钱游戏，或随「跳舞机」的箭头无意识地晃动双足……，一觉醒来，竟发现自己和小说人物一样「吴名字」。人生被符号黏贴，拿掉符号，仅存的是什么？你要接受现实？还是迎接另一次变形？

　　〈他〉挑战传统小说叙述模式，完全打破线性时空的说故事方法，互不关联，却隐隐唿应的生活场景，呈现世界中不缠绕在时间中，也非纠结于空间里的球状、长方形、任意的、断裂的片段。

　　〈借贷家庭〉让人同时感到现实的残忍和可笑，一个靠信用卡红利点数和现金卡借贷度日的家庭，莫名过起奢华生活，却没有现金去吃一碗街头的刨冰。

　　〈跳舞机〉里的少年不断透视过去，复制「笑欸」母亲撕裂、扭曲的舞步，躲不开被箭头控制，随着机器无意识晃动双足的宿命。

　　〈名字〉落泪之前，他决定了……死后不要让任何符号盘据他的墓碑，不让文字羁绊他的永眠，也不允许在墓碑上刻上任何名字，符号是虚幻的，他相信他那拥有空白墓碑的墓茔，将在荒湮漫草的墓园中，成为最醒目的一冢。

　　〈蜻蜓队伍〉雅各摸摸相片，他的手竟可以伸进去，抚过蓝蜻蜓，银粉在指尖残留。牠偎在雅各指上，轻轻触碰。好熟悉哪。雅各想哭。把手再伸进去，伸进蓝蜻蜓的身体，再进去，整只手臂不见了。忽然，蓝蜻蜓拍动翅膀，雅各被吸到照片里，乘在蓝蜻蜓上，缓缓飞出来……

作者简介

吴亿伟

　　曾经获得一些文学奖，时报文学奖、联合报文学奖、林荣三文学奖、联合文学小说新人奖、梁实秋文学奖、台北文学奖等；也做过一些事情，国小老师、《自由时报．副刊》编辑。但最为人津津乐道的，是他一九七八年台北出生之后，不停转弯的人生。分别在台北、高雄、嘉义，经历了四间国小，三间国中，完成了他的国民义务教育。大学时念语文教育，本以为自己将会执教鞭一生，却在毕业后不知哪来的冲动，赔了公费转弯去念了一个八竿子打不着的戏剧硕士；本以为自己会去日本念书，成天努力背着五十音，却意外转弯到了欧陆，如今人生暂时休憩在德国，为海德堡大学欧亚跨文化研究所与汉学系博士班学生。

推荐序一：荒谬的青春，迷失在物语　郭强生
推荐序二：逃逸与自由──吴亿伟《芭乐人生》　郝誉翔

芭乐人生 
他 
借贷家庭   
苍蝇 
一九九九的最后一天 
名字 
跳舞机 
蜻蜓队伍
网路失火事件 
后记：许正平V.S.吴亿伟 对谈

〈跳舞机〉节录

我的诞生是从一种规律的动作制造出来的。
父亲伏在母亲的身上唿啸，斗大的汗珠在脸上晃动，迟迟滴不下来。父亲动得很快，没有享受性爱的欢愉，好像急着把我丢出来似的，喔喔的喘息声如老火车头低缓的鸣叫，噗噗打着引擎前进。

那是母亲，我看得到。她脸上线条纵横，皱折沿着颧骨一路凹到双颊，在酒窝陷成一个窟窿。两颗眼珠转动不停，眼白和瞳孔交换着位置。她疯狂扭动她的腰，身体成不自然的形式歪曲，长发在枕头间洒成一条条不安分的蚯蚓。

层层赘肉挤压父亲老迈的身体，老人斑在他的皮肤上蠕蠕窜动。就快了。父亲吐出舌头，撑起上半身，下体进出的动作散发猥琐的气味。我捏鼻。此时，母亲磨着牙齿，一种撕裂纸张的沙哑从母亲咽喉底部缓缓爬出，试图越过干涸的结茧的双脣向大气散逸。

「不要吵！」父亲诅咒似的恶骂。母亲的指甲流盪在老人斑间抓出数条红线，汨汨滚着血液。
持续进行，没有创意的动作。

母亲揪着眉头，鼻孔咻咻吐出气息，头摇着，很大力。
很大力。用指甲嵌入肉里。父亲大叫，阳具跟着大叫，在一旁的我也大叫。
父亲窝进被子，母亲赤裸起身，摇摇摆摆地走到客厅。
我叫她，她回头。我轻轻撕下她嘴巴上的胶带。

一层一层数不清的一层，直到撕下最后一层，唿吸到空气的嘴巴，突然大叫。危颤颤的屋子发抖。
我直视母亲跳起舞来，倚着没有声音的节奏摆动起来，双手在头上交叠，十根手指头像绑花绳纠在一块。月光从窗外迆逦而入，丰美的乳房在诡谲的气氛中，洋溢着母者的喜悦。有那么一刻，我相信母亲是因陌生的我而舞的。

多年后，父亲很高兴地告诉我，那一晚，还好母亲安静，所以有我。其实我早就知道，不过我没告诉他那一晚母亲为我跳舞这件事。我一直相信当时在肚子里的我也在跳舞，所以我有着跳舞的基因。

●
我能看到过去。
没有人知道。
当我在跳舞机上跟阿荣说时，他嗤之以鼻。
你当你是《灵异第六感》的那个小男孩啊！I can see the dead people.
一副不相信的脸，还装出那小男孩无辜的样子。
真的。我说，萤幕上反映我的表情，还真的跟那小男孩差不多。
好啦！阿荣看着不断上升的箭头，双脚交叉齐跳。这什么舞步嘛！你看，都是你和我说话，害我的combo又断了。

我们正跳着NO.9
的〈END OF THE CENTURY〉等级五个脚印，背景舞者是由许多圈圈组成﹁圈圈人﹂，唯一能分别他们的性别的，就只有头上的记号。
男生是一个戴着箭头的圆头，女生则是一颗圆头挂着十字架。
看圈圈人跳舞很不舒服，彷彿在看一圈圈脂肪随着重金属乐抖动。阿荣跟我有同样的感觉，可是，我更不舒服的是，那圈圈开合开合之间，好像在说些什么，宣告什么，挑战什么似的。
彷彿被圈住一般不畅快。
阿荣说我想太多，随着镜头忽近忽远的圈圈人免不了影响我的注意力，如果不是圈圈人的画面，我的combo通常都不下于两百。

●
当我被拉出娘胎时，我没有哭，父亲说那时医生护士和他急得都快疯了，但我样子还是坚毅得很，眼睛望着大家，脸连一点抽动都没有。
我问父亲，为什么要哭，他说，大家都哭啊！这样才正常。
或许那时的我就在抗拒生命中一些不可抗拒的力量吧！像哭。这是一种示威。我觑向刚从羊水甦醒的自己，幼小蜷曲的身躯，稀疏的头发紧紧贴在头皮上，弱颤颤的手指头一只一只动着，脑子里还在想那晚母亲的舞姿。

后来我有没有哭？我问父亲。他吶吶笑了笑，当然有，不然你怎么活下来。
我后来怎么哭的，我继续问。
他说，就是哭啦！死命地打你屁股吧！太久了，我记不清楚，反正你就是哭了，老子盼你那么久了，你哪能不活下来。
零岁的我怎么哭了，我想跟医生打我是没有关系的。是十七岁的我轻轻地在他耳边说你会活下来，至少到十七岁，所以他就哭了。

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