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　　精選一百三十七個俗語，大多是常用而又富有趣味的廣東俗語

　　巧妙地通過現代生活的語境，引齣俗語。然後追溯看似粗俗的口語在曆史上的根源，解釋俗語在漫長曆 史中的演變，探討其古今用法

　　列舉瞭大量俗語背後的故事，用貼近生活的例子說明俗語在不同的語境中的意義

　　附有筆畫索引供快速查閱

作者簡介

吳瑞卿

　　香港中文大學博士，先後主修曆史及中國文學，曾於香港中文大學崇基學院擔任學生輔導與通識教育工作。一九八八年移居美國後從事翻譯及廣告創作，為美國國務院約聘翻譯員，因工作關係，得以遊走中美兩國不同領域，並以學者、作傢及美食傢多重身分，於各大報刊撰文。著有【長城短語】、【但願人長久】、【沒有天使的天使島】、【此心安處是吾傢】、【食樂有文化】及【美國文化遊觀】等。

《光影流轉間的時代側影》 一部關於電影藝術、社會變遷與個體命運的深度觀察之作 —— 內容提要 —— 本書並非一部單純的電影史梳理，而是一部穿梭於光影世界，同時緊密紮根於特定曆史與社會土壤的深度觀察報告。我們探討的不是某一種特定體裁的流行或衰落，而是電影作為一種強大的媒介，是如何在百年間的社會結構、意識形態變遷、技術革新浪潮中，成為記錄、反思乃至塑造人類經驗的核心力量。全書共分五大部分，以時間為軸，以議題為綱，力圖揭示電影藝術形式背後的社會肌理。 第一部分：默片的黃金年代與工業的萌芽（1895-1927） 本部分聚焦於電影從奇觀到敘事藝術的艱難轉型期。我們仔細剖析瞭早期電影製片廠的工業化運作模式如何奠定瞭好萊塢的霸主地位，並深入研究瞭梅裏愛、格裏菲斯等先驅者在視覺語言構建上的革命性貢獻。重點關注瞭默片時代，在缺乏聲音的限製下，錶演、布景設計、剪輯節奏如何被推嚮極緻，以適應日益增長的大眾觀影需求。 我們特彆設置瞭一章，專門探討歐洲藝術電影的興起，特彆是德國錶現主義和蘇聯濛太奇學派，這些流派如何超越商業敘事，將電影語言本身作為探索心理深度和政治思潮的工具。這種早期探索中的“形式與內容”的張力，為後世電影人留下瞭寶貴的遺産。我們不滿足於僅僅羅列經典作品，而是探究瞭在社會動蕩（如一戰後歐洲的重建）背景下，這些非主流電影思潮如何成為時代情緒的齣口。 第二部分：有聲時代的來臨與類型片的定型（1927-1950） “有聲時代”的到來，是電影史上的一次劇烈震蕩。本章詳細描繪瞭這場技術革命對演員、導演乃至整個敘事結構的影響。聲音的加入，既解放瞭視覺錶現的想象力，也一度限製瞭某些探索性的鏡頭語言。 我們將焦點投嚮瞭好萊塢的“類型片工廠”——從黑色電影（Film Noir）對戰後焦慮的隱晦錶達，到西部片對美國邊疆神話的反復重塑，再到歌舞片對經濟蕭條時期大眾的逃避慰藉。我們通過分析特定時期（如大蕭條、二戰）的審查製度和觀眾口味變化，來解讀類型片中穩定不變的敘事母題與不斷變化的社會隱喻。例如，黑色電影中那些遊走在道德邊緣的女性角色，正是對社會中新湧現的、不再符閤傳統性彆規範的女性形象的一種復雜迴應。 第三部分：戰後的反思與現代主義的衝擊（1950-1970） 二戰結束後，全球範圍內齣現瞭一股強烈的“反思潮”。歐洲的電影界率先打破瞭傳統好萊塢式的清晰敘事，齣現瞭意大利新現實主義的後續影響，以及法國新浪潮的革命性突破。本部分將深入探討這些“作者電影”的誕生背景——知識分子對既有社會秩序和僵化電影語言的不滿。 我們詳盡分析瞭作者論（Auteur Theory）如何在評論界興起，以及它如何將導演置於作品的核心地位。從特呂弗的個人情感投射，到安東尼奧尼對現代人異化狀態的精準捕捉，這些電影不再追求提供答案，而是熱衷於提齣深刻的、令人不安的問題。此外，我們也將審視此時期美國電影界在冷戰陰影下，如何通過科幻片、間諜片等載體，隱晦地錶達對政治高壓和個人自由的關切。 第四部分：大片時代的崛起與全球化敘事的重塑（1970-2000） 本章是關於電影工業化迴歸與藝術探索並存的復雜時期。一方麵，以斯皮爾伯格和盧卡斯為代錶的新一代導演，利用新技術和高度成熟的營銷策略，開創瞭“暑期大片”時代，極大地提升瞭電影的商業價值和技術門檻。另一方麵，世界其他地區的電影，如日本的新浪潮、第三世界電影的崛起，仍在努力保持其文化批判的鋒芒。 我們細緻考察瞭視覺特效技術（CGI的初步應用）如何改變瞭故事的可能性邊界，以及這種變化如何反過來影響瞭敘事主題——從關注內心世界轉嚮宏大場麵和世界觀的構建。本部分還探討瞭跨國閤拍片和國際發行網絡的完善，如何使得電影的“全球化”敘事模式逐漸形成，並探討瞭這種全球化敘事在文化輸齣與文化稀釋之間的微妙平衡。 第五部分：數字紀元、流媒體與未來影像的邊界（2000至今） 進入新世紀，數字技術不僅革新瞭製作流程，更顛覆瞭發行和觀看的習慣。本部分將聚焦於流媒體平颱的興起及其對傳統院綫模式的挑戰。電影敘事開始適應碎片化、多屏觀看的習慣，劇集與電影的界限日益模糊。 我們將探討“IP”（知識産權）的統治性地位，以及這如何影響瞭原創內容的生存空間。同時，我們也關注到獨立電影在數字平颱中找到的新生力量，以及紀錄片和非虛構敘事在信息爆炸時代所承擔的求真責任。最後，本書將以對虛擬現實、人工智能輔助創作等前沿技術的展望作結，思考在未來的“影像宇宙”中，人類的敘事主體性將如何被重新定義。 總結： 《光影流轉間的時代側影》旨在提供一個多層次、跨學科的分析框架，幫助讀者超越單純的觀影樂趣，去理解電影——這種塑造瞭我們集體記憶的媒介——是如何與我們所處的時代緊密交織、相互映照的。本書的每一個章節，都力求在曆史的宏大敘事中，捕捉那些被光影偶然定格的，關於時代精神的細微變動。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，真正的智慧，往往隱藏在最樸實無華的言語中，而《俗語有話》這本書，正是這樣一本挖掘和展現這些智慧的傑作。它不是那種擺弄辭藻、故作高深的著作，而是以一種潤物細無聲的方式，將那些經過歲月沉澱下來的生活哲理，巧妙地融入我們的日常。作者的文筆非常優美，但這種優美並非華麗，而是帶著一種質樸的真誠。 讀這本書，就像是在和一位充滿智慧的老者聊天，他不會直接給你答案，而是通過一個個生動的故事，一個個引人深思的俗語，引導你去自己思考，去自己尋找答案。我尤其喜歡書中關於“感恩”的討論。我們常常說“感恩”，但真正的感恩是什麼？它不僅僅是口頭上的感謝，更是一種發自內心的懂得，一種對生命中饋贈的珍惜。作者通過不同的情境，解釋瞭感恩如何能讓我們更快樂，如何能讓我們更積極地麵對生活中的挑戰。這本書讓我覺得，原來那些看似簡單的俗語，承載著如此豐富的人生經驗，足以讓我們受益終生。

评分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，我以為它會是一本純粹的“知識科普”讀物，充其量也就是一些關於俗語起源和解釋的介紹。但完全沒想到，《俗語有話》更像是一本“生活指南”，一本“情商修煉手冊”，一本“人生哲學啓濛”。作者的語言非常有感染力，仿佛一位循循善誘的長者，用最樸實無華的語言，傳遞著最深刻的人生智慧。 我尤其欣賞書中對“勤儉持傢”和“未雨綢繆”這些傳統美德的現代解讀。它並沒有把這些詞語標簽化，而是深入分析瞭這些品質在現代社會中依然具有的現實意義。比如，它會告訴你，適度的儲蓄和規劃，並非是吝嗇，而是為應對不確定性，為擁有更多選擇權；它會告訴你，不浪費，不僅僅是節約金錢，更是對資源的一種尊重。這些看似老生常談的道理，在作者的筆下，被賦予瞭新的生命力和說服力，讓我重新審視瞭自己的消費觀和生活習慣。讀完這本書，我感覺自己對生活的理解又深瞭一個層次，不再是機械地執行，而是帶著一種更深的思考和感悟。

评分☆☆☆☆☆

一開始，我抱著一種“隨便翻翻”的心態來閱讀這本書，覺得俗語嘛，無非是些老掉牙的東西。但越讀越覺得，這本書簡直是個寶藏，裏麵蘊含的智慧，是我之前從未認真思考過的。作者的敘述方式非常獨特，他不像是在寫一篇學術論文，而是更像是在和讀者進行一場深入的靈魂對話。 我印象特彆深刻的是書中關於“守口如瓶”的章節。這句俗語我們都知道，但作者卻能從人際交往的微妙之處，從信息傳播的潛在風險，從個人信譽的建立等多個角度，層層剖析為什麼“不亂說話”如此重要。他用一些生動的小故事，比如因為一句無心之言而引發的誤會，或者因為保守秘密而贏得的信任，讓我深刻體會到瞭言語的力量和分量。這本書不僅教會瞭我“知道什麼該說”，更重要的是教會瞭我“知道什麼不該說”，以及“什麼時候不該說”。這對於改善我與同事、朋友之間的溝通方式，起到瞭意想不到的幫助。

评分☆☆☆☆☆

這本書真是打開瞭我新世界的大門！我一直覺得“俗語”這東西，要麼就是祖輩的陳詞濫調，要麼就是一些聽起來挺有道理但用起來卻有點生硬的句子，總覺得距離現代生活有點遠。但《俗語有話》完全顛覆瞭我這種刻闆印象。作者並非隻是簡單地羅列俗語，而是像一個經驗豐富的生活導師，將那些看似古老甚至有些樸實的俗語，一一剝開，展現其背後蘊含的智慧和洞察力。 我特彆喜歡其中關於“人情世故”那一章節的解讀。比如“吃一塹，長一智”這句，很多人都知道，但作者卻能從不同的人生階段、不同的人際交往場景中，層層剖析這句話的深刻含義，甚至結閤瞭一些現代心理學和行為學的概念來解釋，讓人豁然開朗。它不僅僅是告訴你吃虧瞭就學乖，而是提醒我們在復雜的社會關係中，如何保持警惕，如何辨彆真僞，如何在跌倒後站得更穩。還有“路遙知馬力，日久見人心”，作者沒有停留在錶麵的意思，而是深入探討瞭信任的建立、情感的考驗，以及如何透過短期的浮華，看見一個人真正品格的堅韌。讀完這些，我感覺自己對人際交往中的一些睏惑，都找到瞭更清晰的解答，甚至開始反思自己過去的一些行為模式。

评分☆☆☆☆☆

我一直對中國傳統文化中的一些“小道理”充滿瞭好奇，但很多時候，這些道理散落在各種古籍、故事裏，零散不成體係，難以消化。《俗語有話》這本書就好像一個巨大的寶庫，將這些零散的智慧串聯起來，讓我看到瞭一個更完整、更生動的文化圖景。作者的筆觸非常細膩，他沒有用枯燥的學術語言，而是通過一個個生動的故事、一個個貼近生活的例子，將那些晦澀難懂的俗語變得鮮活起來。 比如，關於“順其自然”這句，我們常常掛在嘴邊，但真正的“順其自然”是什麼？是消極的放棄，還是積極的接納？書中給齣瞭非常獨到的見解，它並非讓你隨波逐流，而是在認清現實的基礎上，懂得適時放手，在努力過之後，學會接受結果，將精力放在當下可控的事情上。這種豁達與智慧，在快節奏的現代生活中顯得尤為珍貴。還有關於“知足常樂”，作者並沒有提倡我們停止追求，而是引導我們去發現生活中的小確幸，懂得感恩，從而減少不必要的焦慮和攀比。這種對人生態度的引導，讓我覺得受益匪淺，仿佛身體裏注入瞭一股平靜的力量。