具体描述
她为了什么这么爱他？他在女人面前从没现出他的原本面貌，她们爱的不是他本人，而是爱她们所想像而创造出的那个人，并在她们生活中贪婪地找寻那个想像；之后，当她们发现错误，却还依旧爱着……
契诃夫把老灵魂翻新，让你想谈一场真真切切的恋爱！
契诃夫一生写过数百篇小说，最教人感触深刻的，或许就是他把老灵魂翻新的功夫，这个翻新的历程能够给人勇气改变一切期待未来，「翻新」生活在契诃夫笔下最美妙之处，就在面对可能幸福人生的那一瞬间，该如何选择和应对的幽微心境，以及其中最纤细的情绪转折，忽地释放出跨越时空的怦怦然，无论在哪一个时代阅读契诃夫，绝对会有好想真真切切谈一场恋爱的悸动，并期待生活翻新的感动。
在这契诃夫一百五十岁诞辰纪念版中，特别从俄文原典新选新译出七篇最隽永的小说，包括国际间各家一致推崇的绝世经典〈带小狗的女士〉，描写不满现状的纯洁少妇与中年花心男的背德之恋，他们能否抛弃一切找到真爱，让这份爱超越时间、空间、世俗礼教、文学传统，甚至跳出文本情节等所有束缚，此篇小说到今天越是显现出它的永恆；而被契诃夫从自选全集中删除的〈灯火〉，是〈带小狗的女士〉的故事原型，两篇对照下，可以看得出经典是如何提炼出来的。契诃夫作为十九到二十世纪之交的社会观察者，亲身经历过时代的重大变革，他将新旧时代的两种极端价值观反映在〈阿丽阿德娜〉与〈未婚妻〉的两个女性形象中，耽溺在爱情陷阱中的旧时代拜金女阿丽阿德娜，对比着改变自己迎向未来而逃婚的未婚妻，作家把两种爱情观生活观从老旧到翻新刻画得精采；在这两端形象之间则是世俗普通男女，面对青春的懵懂、面对爱情或可能幸福人生的那一瞬间，以认真或玩笑或不自主的态度，对可望不可及的未来幸福产生了关键影响，他们告白爱情、期待幸福却往往徒留感伤，在〈小玩笑〉、〈薇若琪卡〉、〈某某小姐的故事〉中我们读着不禁会感叹：这些不正是自己面对爱情时候的种种似曾相识的感觉！
「读一读契诃夫吧！他的一页书比人间全部财富所能给你的还要多。」──这句话本来是契诃夫在自己小说中赞美法国短篇小说家莫泊桑的，过了一百多年，我们绝对可以把契诃夫的名字镶在其中，他当之无愧。在契诃夫诞生一百五十年之际，我们会发现他那历久弥新的经典永远跟读者站在一起。
作者简介
安东．契诃夫（Anton Chekhov）
今年是俄国伟大作家安东．契诃夫（Anton P. Chekhov, 1860-1904）诞生一百五十週年，这个人才活四十四岁，却有数百篇短篇小说流传至今让人一读再读，他的戏剧也影响了世界。他的伟大在于创新了小说和戏剧艺术，在文学上有着承先启后的地位……如果简单说，他到底是一位什么样的作家，值得我们回头看他，我想，他永远是最新的作家，某种程度上，他可以说是帮我们在文学艺术上找到了「零」，让我们可以重新开始。
契诃夫是莫斯科大学医学系毕业，大学时为了赚稿费养家开始投稿幽默杂志，毕业后持续写作，渐渐成为职业作家。他虽然没有正式走上职业医生一途，但经常抽空为平民看病，尤其对当时的霍乱防疫工作投入最多。
医学的科学思维也影响着他的文学写作方式，他曾为自己的客观写实立场辩护：「小说家不该是自己笔下人物的裁判法官，而该是中立的见证人……读者才是陪审团，自会做出评价。」
把医学当妻子、文学当情妇的他，一面用笔写小说戏剧，针砭读者观众的心理疾病，一面用医术诊断病患的生理疾病，以及兴建学校等公益活动，救助不少穷困的农民。而他自己却在盛年死于肺病，直到死前几个小时还不忘口述创作幽默故事给妻子听，让他现实生活中真正的妻子欢笑。
著者信息
图书目录
图书序言
导读
契诃夫的爱情与反叛
在台湾契诃夫的名字与他的戏剧作品《海鸥》、《凡尼亚舅舅》、《三姐妹》和《樱桃园》紧紧相连，借由这几部作品我们认识契诃夫，爱上他构筑的舞台世界。然而，契诃夫不止是剧作家，他还是写短篇故事的高手，〈一个文官之死〉、〈变色龙〉、〈胖子和瘦子〉、〈忧愁〉、〈套中人〉、〈醋栗〉是他耳熟能详的短篇作品。然而，契诃夫也写中篇小说──《第六病房》，内容是讽刺沙皇政府统治之下的俄国像个恐怖的精神病院，这部作品让契诃夫成为批判写实主义作家。
以上所提都还是我们熟悉的契诃夫，是关怀小人物和弱势阶级的人道主义者契诃夫，是讨厌庸俗和无作为知识分子的契诃夫。然而，有一面的契诃夫我们始终陌生，它隐密、低调，却更让人想一窥究竟，那是谈爱情，也谈情慾的契诃夫。
爱情这个主题萦绕在他心里多年，在〈带阁楼的房子〉、〈跳来跳去的女人〉、〈吻〉等多篇故事里，契诃夫写下他观察爱情的心得，他曾经想以「我朋友的故事」为名，写一本周遭人物的爱情故事集，可惜没有完成，但是「关于爱情」的故事仍旧散见在他的作品里，时隐时现，所以，最后才有了那篇〈带小狗的女士〉的诞生，才有了纳博科夫的赞叹：「世界文学史上最伟大的短篇小说之一」。
事实上，契诃夫为了成就这篇纳博科夫所说的伟大作品，中间还经历一番曲折。契诃夫写这篇故事的时间是在一八九九年的九月到十月间，在这之前将近九个月里他没有任何创作，只是在准备新作品集的出版，他反覆观看自己的文章，考虑要将哪篇和哪篇收入，在看到〈灯火〉这篇一八八八年的作品时，他停了下来，思索着，然后将它抽出，重新改写，最后，一万多字的短篇小说〈带小狗的女士〉产生了，而中篇小说〈灯火〉则消失在他的自选全集里。所以，从某方面来说，其实是〈灯火〉催生了〈带小狗的女士〉，只是这当中已经相隔十年之久。十年的时间不算短，足够将青春的爱恋销蚀成衰老的怨怼，但是可爱如契诃夫，温柔如契诃夫，他却在生命的晚期写下这一篇纯粹的爱情絮语，内敛、含蓄、精练，却是无坚不摧。
要怎么描述〈带小狗的女士〉呢？是说一个男人爱上了一个女人，而且爱得既深且久……这样讲也没错，但有一个前提，即它是一段出轨的恋情，偷情和背叛就是这篇故事的主题，是在这样的背景下男女主角爱得认真，爱到无法自拔。从这个角度观之，〈带小狗的女士〉其实是一篇挑战世俗道德观的小说，而很多线索显示，契诃夫从一开始也就不在乎道德与禁忌，从男女主角的安排就可见出端倪。
简单说这是风流熟男与新婚少妇的组合，这种组合除外遇和偷情外，难有其他关系。先说女主角，小说以〈带小狗的女士〉为名，而且故事一开头就以「听说，滨海道上来了个新面孔」营造出万众瞩目的期待效果，跟着女主角安娜出场了：身材不高，戴贝雷帽，金色头发，牵着一只白色博美狗。就人物形象来看，安娜其实并不出色，甚至有些平凡，与开头的声势相比，有相当程度的落差，不过契诃夫本人似乎很喜欢，他让女主角一直带着贝雷帽、牵着狗到处散步，据说，那和作家本人的形象颇为相近。至于男主角古罗夫，契诃夫对他的外貌没有太多着墨，只说他对女人很有吸引力，外遇无数，由此猜得相貌不会太差。最重要一点是，小说的叙事观点是以古罗夫的角度来开展，因此他的心境和感受才是描述的中心；女主角安娜大多处于被观察的位置，以朴实、羞涩和真诚的心打动古罗夫，并让他一尝真爱的滋味。看起来，这像是一则浪子回头的故事，只不过他回归的并不是家庭，而是真爱的怀抱，然而这样的选择对当时的卫道人士来说，怎么样都不算正确。
接下来谈谈契诃夫选中的故事场景──雅尔达。这是着名的度假疗养胜地，有钱有闲却不想出国的俄国贵族大多选择该地作为休憩场所，有事没事度个假就是身分和地位的表征，边度假边偷情也算一种疗养，时候一到挥挥衣袖，无牵无挂返回两京──莫斯科和彼得堡，此后不会与偷情对象相遇，这是来雅尔达寻欢的不成文规定。说起来，南方风景胜地在俄国小说里总是浪漫的表征，温暖的阳光、无边的海浪，加上绘声绘影的风流传闻推波助澜，轻易就让爱装模作样的北方人卸下面具，露出渴望激情的本性，雅尔达就是这一种心理的投射对象，再精确一点说，是朦胧情欲的象征。契诃夫明了这种心理，所以他假男主角古罗夫之口说：「这里的男人跟着她，盯着她，跟她搭讪，心里只怀着一个祕而不宣的企图──她不可能猜不到。」
寻找情慾的出口是到此度假的男女「祕而不宣」的目的，而既是偷情就得隐密进行，以凸显突破禁忌的欢愉，对此契诃夫的描写极为高明，他谈雅尔达，却不说风景，只说「啊，无聊！唉，灰尘！」──就这么一句，彷彿不着边际，却又直抵核心，雅尔达因此笼罩在一股特别的氛围中，风吹沙扬，无所事事的人们表面无所事事，心里却期待有事情发生。的确，正是这风、这灰尘、这无聊，给了人们用偷情排解烦闷的借口，契诃夫可真是看透了人心。
偷情既是心照不宣，所以发生在雅尔达的事物多带有隐喻的意味，从传闻、风沙，到无聊，每一个小细节看似无关，实际上却是前后相连。就说那颗偷情房间里的西瓜吧，它像天外飞来一般，出现在男女主角第一次发生关系后的房间桌上，你说它有点「突兀」，可是却又是说不出的「适切」，很可能它早摆在那里，但直到偷情结束以后，契诃夫才让读者发现到它，关于这点，我们只能想像。然后西瓜被切了开来，古罗夫拿起一片慢慢吃着，没有说话。这就是全部关于西瓜的描述，与故事情节没有任何关联，却精准地呈现出一个男人，而且是惯性外遇的男人在偷情之后「船过水无痕」的轻松态度，与女主角失措的举止一相对照，西瓜的作用于是不言而喻。此外，被切了开来的西瓜不自觉引发联想──暗喻情慾发展的结果。如果说契诃夫是擅用小细节营造多层次联想的高手，那么这一颗西瓜绝对堪称经典。
面对小说里的偷情，契诃夫没有责备，他让男女主角沉浸在爱慾的欢愉中，享受雅尔达带给人的美好，这一点他不像托尔斯泰，严厉批评自己的女主角安娜．卡列妮娜的出轨行为。没有对耽溺情慾的男女给予道德谴责，契诃夫的态度颇引人质疑，同样地，在处理流言的态度上契诃夫也很开放，小说里提到在男女主角某次出游时，「警卫……向他们瞧一眼便离去」，此处的「一眼」意味深长，代表当地人对偷情之事见怪不怪。契诃夫甚至调侃了一下托尔斯泰，说古罗夫对那「一眼」感觉「神祕而美好」，完全不介意那「一眼」可能是流言蜚语产生的源头，更可能在日后毁了他的家庭(此处不妨和《安娜．卡列妮娜》做对照)。
相对于南方雅尔达是在梦境的氛围中感受真实的情慾，那么北方莫斯科显现的就是在现实生活里时间如流水般逝去。古罗夫不讨厌莫斯科，那里的生活紧凑而有趣，日复一日，只要不去回想雅尔达就好……然而回忆是自己找上门的，雅尔达的风景、安娜的身影如影随形地跟着他，彷彿她才是他的家人。古罗夫此时并没有意识到自己耽溺在幻想中，直到他打算和旁人提起雅尔达的恋情时，却被一句「那鲟鱼是有点怪味！」的回话给激怒，至此才意识到现实生活的乏味，也才感到那位「带小狗的女士」和他之间的关系不只在床上，小说行文至此，古罗夫才算踏入了爱情的园地。
性的关系可能是一时冲动，但是谈爱情却不能不用心，所以契诃夫安排古罗夫离开莫斯科，前往S城找安娜，然后男女主角在剧院重逢，安娜没有预期会见到古罗夫，因而大惊失色，又担心旁人察觉两人关系不寻常，于是起身，往走廊楼梯走去，古罗夫随即跟上，就这样两人一前一后，没有交谈或是互动，只是在楼梯间上上下下……这一段的文字极为压缩，焦点集中在动作的描写上，但明眼人看得出，所谓「茫然地走着，沿着走廊楼梯上上下下」一句隐含的复杂心理：极度慌乱又压抑的情感得借机械性的动作来宣洩。作者一连几次提到安娜饱受惊吓，激盪的情绪迫使她不断上下楼梯，而这也是她唯一一次在男女关系中主导局势的场景，男主角只是无语地跟在女方身后，不断揣测她的心理，确定她爱他时才搂住她，亲吻她，然后安娜承诺古罗夫，说她会去莫斯科找他，为之后漫长的出轨做出了关键性的决定，也结束了这一节故事。综观全篇，从古罗夫动身去找安娜，到安娜从惊骇中回神而接受古罗夫的爱，此处是情感起伏最剧烈的一幕，所以纳博科夫才会说这是小说里「没有高潮中的高潮」。
剧院重逢之后古罗夫与安娜便过起偷情男女必有的「双重生活」，表面上男已婚，女已嫁，各自拥有家庭，毫不相干，但私下两人却不断密会。某次古罗夫去找「情妇」安娜，顺道送女儿上学，他看着天上掉落的雪块有感而发：「这个温度(零上三度)只是在地表上的，在大气表层上又是另外一种温度。」女儿以为父亲在讲自然科学，不明白他其实意有所指──指自己的偷情生活，他甚至以此为例，认为所有人的生活都藏有不能公开的一面，很难不联想到这是契诃夫假古罗夫之言发表自己的看法，同样又是没有谴责，甚至还说这种祕密生活「就像在黑夜的帷幔下过着一种真实又有趣的生活」。这一段近乎背德之语契诃夫谈来却是异常轻松，还特别语带讽刺地强调，无怪乎「文化界的人总是紧张兮兮地要求隐私」，令人忍不住莞尔。
〈带小狗的女士〉其实是一篇契诃夫的爱情神话，他竭尽所能地不让古罗夫和安娜对彼此厌倦，以及对无法公开的偷情生活感到疲乏，而这在契诃夫的小说里并不寻常，或许是因为作家太珍惜真爱了，就像他在小说里不厌其烦地强调古罗夫是真正爱上了安娜，两人是真心相爱，看在爱情的份上，荒谬的婚姻制度也好，痛苦的偷情生活也好，都值得他为这样的爱情深深刻画。
契诃夫独特的爱情观让这篇故事成为俄国经典小说里的特例，而这或许可以视作是契诃夫对俄国文学传统的反叛：他让男女主角偷情，偷得理直气壮，背叛了普希金在《奥涅金》里要求妻子得对丈夫忠贞的誓言；他让男女主角先上床再谈感情，嘲讽了屠格涅夫小说里虚幻不实的爱情；他让古罗夫和安娜一直相爱，无视流言与否，反击了《安娜．卡列妮娜》里流言对爱情的杀伤力，从各个层面看，〈带小狗的女士〉都是一部背叛传统的小说，从形式、内容到精神全都背叛。至于契诃夫本人如何处理这样的背叛？他的处理很妙，彷彿没有处理一样，就像故事末尾说：「解决之道便会找到，那时候将有一个崭新的美好生活……」这就是结局，没有结论的结局，可以说是「开放式结局」，不能说契诃夫没有处理，可能契诃夫已经思索过千万种的结局，最后他选择如此，这也显示出他的慎重，这一路下来他总是十分呵护自己的男女主角，让他们在历经风霜之后依旧相爱，或许也是该放手的时候，让他们自己面对难关，携手走向未来。
熊宗慧（台大外文系助理教授）
图书试读
听说，滨海道上来了个新面孔：带小狗的女士。德米特里‧德米特里奇‧古罗夫在雅尔达已经待两个礼拜了，习惯了那里，也开始对新面孔感到好奇。他坐在维尔涅糕点铺旁的凉亭里，看到那位年轻女士沿着滨海道走过，是个身材不高、戴着贝雷帽的金发女人；一只白色博美狗跟在她身后跑。
之后他经常在市区花园和绿地上遇到她，一天好几次。她总是独自一人散步，戴着那顶贝雷帽，牵着那只白色博美狗；没人知道她的来历，于是大家便只这么称唿她：带小狗的女士。
「如果她在这里没丈夫也没熟人陪的话，」古罗夫动起脑筋，「那么跟她认识一下也无妨。」
他还不到四十岁，但已经有个十二岁的女儿，还有两个儿子也在唸书了。他结婚得早，在他唸大学二年级的时候，而现在他太太看起来好像比他老得一倍有余。她是高个子的女人，有一双黑眉，个性很直、傲慢、爱摆架子，还有一点，她自称是个「会思考的女人」。她读很多书，写书信时刻意不写硬音符「ъ」（注2），不叫自己丈夫德米特里，而是「吉」米特里（注3）；他私底下却认为她不太聪明、心胸狭窄、粗俗，他怕她而不喜欢待在家里。他很早就背叛她，经常搞外遇，或许因为如此，他总是近乎恶意地批评女人，每当有人在他面前提到女人，他都这么称唿她们：
「下等人！」
他自认已经受够了痛苦的教训，才有资格这样随心所欲地骂她们，然而他一旦连着两天少了「下等人」相陪的话，却又无法过活。与男性的社交上，他觉得无趣，会心不在焉，无法聊什么，冷漠以待，可是一到女人堆中，他就会感到自在，知道该跟她们聊些什么，且举止合宜，甚至与她们沉默相对也觉得轻松惬意。在他的外表、个性，以及他的所有天性里，有某种迷人的、不可捉摸的东西，招引着女人到他身边来；他了解这点，而也有某种力量驱使着他往女人靠去。
多少次的经验，而且确实是惨痛的经验早就教会他一件事，与规矩的女人交往，特别是那种犹豫不决又不果断的莫斯科人，一开始虽然会增添生活的情趣，看似一场甜蜜又轻松的际遇，但不可避免渐渐会衍生出一大堆极其复杂的事情，最终成了负担。然而每次只要又遇到他感兴趣的女人，之前的经验似乎便从记忆中熘走，他又活了过来，一切看来就是这么单纯而有趣。
这又是一次，傍晚他在花园用餐，那位戴贝雷帽的女士不匆不忙地走过来，往他的邻座坐下。她的表情、仪态、服装、发型，在在告诉他：她是出自规矩人家、已婚、初次来雅尔达、独自一人、在这里感到无聊……有些传闻故事里提到这地方的风气败坏，很多是不正确的，他鄙视这些说法，知道这类传闻大多是那些自己想犯龌龊却又不敢做的人捏造的；然而，当女士坐在离他三步远的邻座时，他又想起传闻里那些轻而易举的成功猎艳、登山共游的情节，于是，转瞬即逝的一夜恋情、与不知姓名的陌生女人来个浪漫约会──种种诱人的念头立刻俘虏了他。
他殷勤地招唿博美狗到他身边，当牠走近时，他却扬起手指威吓牠。博美狗叫了起来，古罗夫又再威吓牠。
女士瞧他一眼，立刻低下眼眸。
「牠不会咬人的。」说完她脸就红了起来。
「可以给牠骨头吗？」当她确定点了头，他亲切地问：「请问您到雅尔达很久了吗？」
「五天了。」
「而我已经待在这第二个礼拜了。」
用户评价
**评价四：** 我一直认为，真正的经典文学，是可以跨越时间和空间的，而契诃夫无疑就是其中最杰出的代表之一。这次有幸读到这本《带小狗的女士：契诃夫小说新选新译》，更是让我对其作品的魅力有了全新的认识。不得不说，译者的功力相当了得。他没有简单地把俄语词句搬运到中文里，而是深入理解了契诃夫作品的精神内核，并将那种独特的俄式幽默、含蓄的情感以及对社会现实的深刻洞察，通过极其自然的中文表达了出来。读这些故事，我仿佛置身于一个由细微之处构成的庞大世界，每一个人物，无论多么微小，都拥有着自己独特的故事和情感。那些看似无关紧要的日常对话，却常常蕴含着对生活本质的拷问。我印象最深刻的是一个关于一位老太太的故事，她一生都在等待一个不可能实现的承诺，而她就这样在等待中度过了自己的余生。这个故事虽然悲伤，却也充满了某种诗意的凄美，它让我思考，我们每个人，在生活中又在等待着什么？这本书的阅读体验，并非那种能够让你立刻获得答案的“心灵鸡汤”，它更像是一面镜子，照映出我们内心深处的困惑、渴望和无奈。它让你去思考，去感受，去体会生活的多重维度。
评分**评价二：** 这次读到的这本契诃夫小说集，给我的感觉就像是在一个熟悉的街角，意外发现了一间从未注意过的小酒馆。推门进去，扑面而来的是一种陈年的、带着淡淡忧伤却又无比迷人的气息。契诃夫的笔触，我一直认为是最擅长描摹那种“不完美”的生活，他笔下的角色，没有惊天动地的伟业，也没有跌宕起伏的情节，只是普普通通的个体，在各自的命运轨迹中挣扎、期盼、失望，然后继续生活。而这个新译本，真的可以说是“锦上添花”。我以前读过一些契诃夫的老译本，虽然经典，但有时会觉得略显生涩，或者在情感的表达上不够细腻。这次的译者，却像是拥有了与契诃夫灵魂对话的能力，他不仅忠实地传达了原文的意思，更捕捉到了那种属于契诃夫独有的、不动声色的幽默感和深沉的同情心。故事里的角色，无论是那位为了生计而奔波操劳的农妇，还是那位怀揣着不切实际梦想的青年，都仿佛活生生地站在我面前，他们的喜怒哀乐，他们的无奈与坚持，都清晰可见。我尤其喜欢那个关于一只被遗弃的狗的故事，它不仅仅是一个动物的视角，更折射出人类社会中存在的冷漠与温暖。读完之后，内心久久不能平静，既有对现实的无奈，也有对人性的些许希望。这绝对是一本值得反复阅读的书，每一次翻开，都会有新的发现和感悟。
评分**评价五：** 这次读到的这本契诃夫小说集，可以说是近期我最惊喜的阅读体验之一。我一直对那些能够捕捉生活本质的作家心生敬意，而契诃夫绝对是其中的翘楚。他笔下的世界，不是那种宏大叙事，而是由无数个平凡的故事、平凡的人物组成的。然而，正是在这些平凡之中，却蕴含着最深刻的人性洞察和最动人的情感力量。这次的新译本，更是将契诃夫的魅力发挥到了极致。译者对语言的驾驭能力非同一般，他能够以一种极其精炼、却又充满韵味的文字，重现契诃夫原作的意境。我尤其欣赏他在翻译中保留的那种不动声色的悲悯情怀，让你在读故事的同时，能够感受到一种淡淡的哀愁，但同时，又不会让你陷入绝望。故事中的人物，他们往往生活在社会的底层，被命运捉弄，但他们并没有放弃对生活的热爱和对美好事物的向往。我特别喜欢其中一个关于一个贫穷家庭的故事，他们在艰难的生活中，依然用尽一切办法为孩子创造一点点的快乐。这种在绝望中寻找希望的力量，让我深受感动。这本书就像是一杯陈年的伏特加，初入口有些辛辣，但回味悠长，让你在品味之后，对生活有更深刻的理解和感悟。
评分**评价三：** 作为一名对文学史有着浓厚兴趣的读者，契诃夫的名字早已如雷贯耳，但真正让我沉浸其中的，却是在这一次的阅读体验中。这本《带小狗的女士：契诃夫小说新选新译》，与其说是一本书，不如说是一扇通往19世纪末俄国灵魂深处的大门。译者在语言的处理上，给我留下了极其深刻的印象。他没有选择那种过于华丽、堆砌辞藻的风格，而是以一种近乎于“清水出芙蓉”的朴素，将契诃夫那些精妙的细节、人物内心的微妙变化，一一呈现出来。读着这些故事，我仿佛能听到人物在低语，感受到他们压抑在心底的叹息。契诃夫笔下的世界，充满了“小人物”的悲欢离合，他从不回避生活的残酷，但同时，他也在那些卑微的生命中，寻找着人性的闪光点。我特别欣赏他对于女性角色的塑造，她们往往身处困境，却依然展现出惊人的韧性和智慧。比如其中一个短篇，描写了一位出身贫寒的女子，在命运的捉弄下，依然凭借着自己的努力，为自己争取到了一线生机。这种坚韧的力量，在今天依然具有振聋发聩的意义。这本书的选篇也很有匠心，既包含了契诃夫的经典之作，也发掘了一些可能被忽视的佳品，让读者能够更全面地了解这位文学巨匠的思想深度和艺术魅力。
评分**评价一：** 这本书就像一位老友，带着久违的温暖重新走进我的生活。我一直对契诃夫笔下那种日常生活的细微之处着迷，他总能捕捉到人物内心深处那些难以言说的情感，那些微妙的失落、不易察觉的希望，以及人与人之间那些既亲近又疏远的复杂联系。这次的新译本，更是让我眼前一亮。译者仿佛拥有一双能洞察人心的眼睛，将契诃夫那些精炼而富有韵味的俄语文字，转化成了流畅、生动且充满力量的中文。读着这些故事，我仿佛置身于19世纪末的俄罗斯乡村，感受着夏日午后阳光透过窗棂洒下的斑驳光影，听着远方传来的马车声，闻着泥土和野花的淡淡香气。人物的对话不再是生硬的直译，而是充满了生活气息，那些看似平淡无奇的寒暄背后，隐藏着人物各自的命运和无法言说的苦楚。我特别喜欢其中一个故事，讲的是一位乡村教师，他的一生都在默默地教育着那些贫困的孩子，生活清贫，却依然保持着对知识和教育的热忱。那种坚守和无私，在今天读来，依然让人肃然起敬。这本书不是那种能让你一眼看穿的畅销书，它需要你静下心来，细细品味。每一个字，每一个句子，都仿佛经过了时间的打磨，闪烁着智慧的光芒。我毫不犹豫地将它推荐给所有热爱文学、渴望触碰人性深处真实情感的读者。
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