具体描述
我放声哭泣瘫软在女儿身上，伤悲不止。
加护病房里的护士拉上围帘，留下我独自面对女儿。
我听见蜂拥而至的人群嘈杂声，像是一块又一块不同色调的颜料，
将原本像白纸般寂静的病房渲染开来。
犹如一把尖锐的手术刀，划开生老病死，在白光森冷中，我们因这些文字而颤抖。
它们不是别的，正是彭心楺笔下所说出的故事。十年的护理经验，让她站在生与死的最前线，看透茫茫人生里，那些无力扭转的无奈境况与苍凉际遇，离别或死亡，都是最终逃不开的结局。
没有一丝暖意，尽管读来是如此冷峻，无法转头漠视，我们却在彭心楺创造的荒芜尽头，看见了心中巨大的脆弱，以及对生命的爱与渴求。
本书特色
◎长期深耕本土文学的宝瓶文化，在迈向10週年之际，以最大的磅礡气势与资源推出6位极具潜力的作家！
◎除了甘耀明撰推荐总序，并依据6位作家不同的风格与特色，分别邀请钟怡雯、李昂、王德威、宇文正、郝誉翔、张瑞芬齐声推荐！
◎2010华文文坛新力量！
作者简介
彭心楺
私立弘光医专毕业。从事护理师工作十年，从医学中心至地区医院期间，历经内科加护病房、内科病房、外科烧烫伤病房、外科加护病房、血液透析室等单位。2005年离开临床工作，开始从事文字创作，为国际时尚杂志撰文，并参与电视编剧工作，2006年获金钟奖迷你剧集编剧奖。小说作品曾获联合文学小说新人奖、梦花文学奖，目前专职创作。
著者信息
图书目录
图书序言
彭心楺谈《婴儿废弃物》
人终究是会生病老死，就算躲到梦里，都会遇见。有些新生命，不愿意是死胎，宁愿活在雪地；老人们透过失忆症迷路，躲避尴尬；无数的年轻人，努力睡成一株植物，无法面对徬徨青春……当面对这些事，没有人可以多说一个字，除了小说。
一位十年资历的护士，写下这些逃不开生病老死的灵魂，会说出什么故事？这位护士的灵魂，最终又该落脚何处？尸体或许有说法，病房也会解释，医生一定冷冷唠叨，不过，最好的答案是，请你和药丸子一起对舞。
推荐总序
新星图，正要罗列
甘耀明（作家）
二十一世纪以来，以台湾现代文学为研究的论文增多了。在中小学，体制教本对本土作品的编列比例跃升，寒暑假又有各种文学营，作家能见度高。遑论从年头到年底的数百个文学奖，醉心于此的人绝对口袋满满。这是本土文学辉煌年代，写手与作家幸福的时刻？
事实并非如此。在某些文艺场合，作家与出版社编辑聚一起时，总会说出最残酷、最不忍的例子。总归一句，纯文学市场不好搞，至于细节，各有苦水，各自发挥。这不是唱衰，对此剧变尤感深切的资深作家们，最能体会，隐地感叹本土出版业越来越难走了，陈义芝直言「文学溃散」，爱亚感叹她目前一本书的初版两千册卖不完。
这样的讯息太多，也不知「黑暗期」有多长，绝非抱着哭一哭就天亮了。这主因大环境改变，影响了读者阅读习惯。在上个世纪的七、八○年代，文学书市场和现在的出版爆炸比较，算是「锁国」状态，外国翻译书不少，但本土书佔了地利，吃香的很多。而且，那时的读者带着「硬派」功夫，阅读的耐受性强，对艰深、篇幅长的经典文学能花时间读完。解严之后，台湾书肆如溃堤般涌入外国文学，九○年代的电脑普及更影响读者习惯，轻阅读的时代来了，有了「网路文学」。网路文学比大众文学轻薄，易消化，专攻青少年市场。阅读发展至此，读者的选择太多了，嘴也很挑，不甜的水果不买，不会因挂上MIT就放入菜篮（网志上常有人表态，不读本土文学，一概读国外作品；亦有人告诫，读本土作品容易踩到「地雷书」），甚至转头就走。
套句狄更生《双城记》里脍炙人口的开场白：「这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。」事实上，台湾的阅读市场依旧，如果查阅实体或网路书店的排行榜，不少的文学书上榜，而且年度排行榜不离小说类。当然，这些上榜的书籍十之八九以翻译文学为主，本土书籍的光环只照在少数的畅销书作家，本土文学孤单得像是空烧议题或无奈的安慰剂。然而，早在农渔特产品仍躲在保护政策下时，台湾阅读市场已国际化，本土作者面对世界各地的秀异作品，是拓展自我视野的契机。往好处想，环境已成定局，如何整备态度与作品质量，才是我们未来的道路。
文学黄金年代的列车驶离了，新世代写手才来到月台，火车还会来吗？火车当然会来。文学可以靠一群作家创造时代的思维与流变，但写作是个人的，强者能创造自己的列车，而不是搭便车。新人姿态万千，活动力强，得给三本书或三年的成长期，好打造自己的火车头。因此，期许成了面对他们的方法。然而，新人在哪？这是令人头疼的问题。如果有人查阅「新世代作家群」图像，每几年被提出讨论，发现他们像电子分裂，不确定、不稳定，随时消失，留下来的又有多少？新人版图，像是松动星图，一闪而逝的流星居多，如何继续写下去，发光发热，成为入此行最大考验。
观察这世代的作家，有两项征候，值得思索。
一、文学奖的迷思：这年代，新世代写手要出头，几乎从文学奖抢滩，他们的第一本书是文学奖集结。台湾的文学奖越来越多，以高额奖金吸引人，本是好意，却有不少写手陷入追逐文学「奖」游戏；亦有人整理出文学奖得奖公式，开班授课。文学奖应该检讨？没错。却也冒出更多同质性的文学奖来搅和。参赛老手该自我约束？还是别跟奖金过不去。朱天心在评审某文学奖后语重心长的要一些常胜军收敛，自省「初衷心」（朱天心之言也在网路引发了谁是「职业评审」的言论）。不可否认，该鼓励新人投文学奖，淬鍊文笔，更该提醒他们及早爬出酱缸文化，免得自溺。得文学奖，谁多谁少、谁得大奖，不代表出身名校，谁还再执迷得下去才是问题。新世代作家们更有活力改变文学，但是，通过文学奖传统机制窄门，易向既定价值靠拢，作品难免拘谨，甚至长成固定模子的扁平美貌。要像成英姝、陈雪这样大胆野性，不通过文学奖的难见到。
二、生活经验扁平：台湾幅员小，城乡差距更小，大家生活经验差不多。新世代写手的学历以大学居多，不少是硕、博士（这也是不少老手得寄生文学奖的主因），这些人因就学或工作，生活圈最后以大都市为主，生活经验容易贫血与贬值，写作不再倚重经历，从图书、新闻与古狗（google）转化而来，像是「坐在咖啡馆的梦想家」。这种写法没错，资深作家也是如此。然而，老作家有时代转折的资产经历，相较之下，新人只好拿笔拜古狗大神。新世代写手群的经验与思维类同，如何消化酝酿题材，需要视野。况且，世代如此，已是普遍性，无须责难，唯有强者能趁势而起，创造风格，摆脱不痛不痒的内容。这是新人的最大考验。
宝瓶出版社推出「六人行」，这六颗新星是彭心楺、徐嘉泽、郭正伟、吴柳蓓、神小风、朱宥勋。他们有的六年级，有的七年级，横跨年龄层十余年。这六本作品，主要是小说，无论取材与语言，潜藏一股能量。假以时日，他们有可能罗列在文学星群，后续发展，令人期待。
这几年来，散文与小说在类别混血外，也走到专业主题的书写，比如旅行散文、饮食散文、同志小说等，经由专业知识、分众经历的包装书写，将作品导入个人风格，彭心楺（一九七四─）的《缓慢行进中的尸体》走这一脉路径，她有十余年的护士资历，在医院看尽生离死别，将故事编织成书。毫无疑问，《缓慢行进中的尸体》对护理工作的描摹详尽、鉅细靡遗，宛如护理指南，对读者来说这成为阅读的另一种兴味。
《缓慢行进中的尸体》的节奏，採缓调的女音进行曲，婴尸、难产、医疗疏失、药物滥用、器官移植、植物人，每个题材背后传递的惊吓指数，像是艾伦坡的惊悚小说，一再挑战感官，紧绷阅读神经。比如〈婴儿废弃物〉中的护士窃取婴尸，带「它」逃离医院，却发现无处可逃。比如〈人体产房〉中在雪地中难产的护士，荒谬的由牙医以牙医器材接生。比如〈忘了停顿的病房〉中一场错误又残酷的贫户截肢。或者，〈缓慢行进中的尸体〉运送大体回家。彭心楺的「护理小说」以写实主义的笔法经营，文章结尾又接近「自然主义」，以中立旁观的态度处理角色，甚至戛然而止，无须太多交代，总有股冷酷、无奈与寒凉的人生况味，更接近医院前线的医疗景观。这样的风格在新人中具有识别度，也让彭心楺成功跨出第一步。
徐嘉泽（一九七七─）在新人行列中，敢拚敢写，出道至今，出书的质量均丰，小说散文皆行，书写范围涵盖同志情慾、都市文化、家庭亲情、童年怀乡，是题材与类型通杀的人，后续发展看涨。《不熄灯的房》是精采的短篇小说集，徐嘉泽将以往驾驭小说的功夫与融会题材之法，再次铿锵出击，技法不青涩。「鳏寡孤独废疾者」向来是作家最关注的人物。徐嘉泽不吝暴露企图，以「废疾书写」的美学贯穿此书，融入自闭症、癌症、听障、视障等题材，角色不外乎心灵版图残缺、肢体障碍到癌魔腐蚀，甚至被边缘化的畸零人。
正因如此，《不熄灯的房》的书写策略并不是戏剧性的废疾骤降，而是人在残疾之后的处世态度，如何融入家庭、人群或爱情的挣扎，没有大幅度剧情，以心境转折为主，向内的、定静的、凝视生命态度的方式进行。这种「文火式」书写，迥异于大火热油快炒，没有难倒徐嘉泽，反而成功展现火候。另外，废疾书写也正扣紧近几年来流行的「叙事治疗」风，将创伤外化，写作者获得新力量。在《不熄灯的房》中，〈三人餐桌〉、〈咧嘴〉、〈不熄灯的房〉在题材与手法上互为翻版，从口腔癌手术后下颏废缺，到狗嘴遭鞭炮炸开后的颜残，充满情感的不忍与淡淡哀愁，透出徐嘉泽的书写意念。然而，废疾者逆境图存，人是渺小，却被现实逼得伟大，历经挣扎与磨难，能否到达幸福的彼岸？书以《不熄灯的房》为名，隐藏了亲情的观照与微灯守护，这是最好的寓意。
小说承载议题的容积率较大，作者能在里头暴露个人隐私，无须在现实面善后。当然，这不足以说明新世代为何以小说为秀场，主因是读者取向。我就听过这样说法，某出版人将散文集看作票房毒药，现代诗尤烈。宝瓶出版社这次推出的六位新人中，唯独郭正伟（一九七八─）以散文走秀，彷彿是硬派招式的拳脚功夫场子，他打缓慢的太极气功。
郭正伟右脸「先天性颜面神经末梢麻痺」，从小自卑，学会定静内观。作为都市漫游者的观察身分，《可是美丽的人（都）死掉了》写他自小的挫败经验，到入社会心境，主题有网路、吉他音乐、疾病、同志情慾与男体冒险。郭正伟作为社会性格的文艺青年，理想尚未成灰烬，也不知道下一场盛燃的柴薪在哪，文中弥漫不确定感。《可是美丽的人（都）死掉了》是真诚的生活纪录，动人之处在此，郭正伟大量暴露自身的「丑」与「怪」。以丑为美，以美为丑，是这世纪的审美标准，那种老是自陈情感、身体或道德完美的散文（尤其是高度读者取向的），显得刻意，也不真实。没人是完整，残病才是常态。诚恳（甚至大胆）呈现疾残、情慾流动、胆怯害怕，成了另一种美学。《可是美丽的人（都）死掉了》走的就是这派路数，可贵的是，郭正伟不渲染自己，也不污化自己，更无须宗教式忏悔，有几分，就说几分，使得此书的出版更显珍贵，有意义。
这几年来，在电影、文学与社会文化议题上，常讨论外籍配偶在台湾生活的面向。这些东南亚新移民，经过社会几年来认同，不再被标签化，不再是电桿上张贴的买卖广告，她们是「新台湾之子」的母亲。当然，或许是我们涂抹问题而已，这些外籍配偶的困境仍被压抑在社会底层，吴柳蓓（一九七八─）便将这类怪现状摆放在《移动的裙摆》。书中处处可见，青春丰美的外佣与外配，填补了「婆娑之洋、美丽之岛」男性们的慾望缺口，成了机械子宫、活体充气娃娃、人蛇集团卖淫的摇钱树、残缺男子的佣人。
然而，令人讶异的是，《移动的裙摆》并没有因为处理相关议题而沉重，成了这类的主题书写中，最生动有趣的小说。多亏吴柳蓓的语言活泼有特色、节奏明快，很会说故事，这是闯荡江湖的最棒轻功了，令人羡慕的才女。《移动的裙摆》有几篇幽默生动，不拖泥带水，读来大快人心，在台湾文坛，这种写法向来甚少由女性出招，引人瞩目，如〈吃李嬷的豆腐〉、〈印姬花嫁〉、〈魔法羊蹄甲〉、〈菲常女〉、〈傻瓜基金会〉等，让沉痛的社会议题有了轻盈浮力，风格幽默、俏皮，却不轻浮，甚至看得出来，外籍与外配的生命力强悍，不再是弱势，穿透台湾法律与道德的铁强，经过多年的历练与转变，她们从羞涩新娘，成了掌权的老娘，蔚为奇观。
好了，「七年级」的神小风（一九八四─）上场了。《少女核》以重量级的少女漫画之姿降临，给人另类的阅读感。神小风向来以长篇小说出招，有意跳脱台湾文学奖以短篇小说为科举竞技，同时展演她对同世代文化的细腻观察。《少女核》印证新世代的次文化，上网打怪、留连网路、手机重症，对流行文化高度敏感，却对现事的世界焦虑徬徨，无法与父母应对，只能以谎言敷衍。这令人想起东洋味的「萝莉泰」。「萝莉泰」原本从纳博可夫的名着《萝莉泰》（Lolita）而来，是十二岁少女之名，经过日文流行文化浸润，成了某种特定少女族群的代名词。这群少女面貌青涩、装扮可爱、衣着如漫画的少女，甚至指拒绝跨越到成年者。日本味「萝莉泰」成了青春期无限延伸者的代名词，《少女核》就有几分这种「不愿长大成人」的味道。
《少女核》开始，张舒婷与张舒涵这对姐妹逃家后，叙事不断插叙，将记忆拉回更年少时，这种拖着青春期尾巴不愿割舍的「萝莉泰」姐妹，在原生家庭是敌对关系，沉溺于网路聊天室，最后受引诱而离家。其中，张舒婷的爱情随之而来，性爱也轻浮，属于强烈肉慾的。至于妹妹张舒涵，则是精神的，内观的人生。姐妹互为表里，性格互补，也互相凌迟，这种设计目的，小说最后揭露的谜底像是电影《斗阵俱乐部》的女声翻版，一人分饰两角。《少女核》虚虚实实，暗喻指涉，看得出神小风不甘将此流于故事表层，使得《少女核》内在结构多了些有趣的翻转与意义，有待读者深究。
「六人行」最后的压队人物，是二十出头的朱宥勋（一九八八─）。他出道早，高中时以〈晚安，儿子〉拿下台积电文学奖首奖，却因为该篇曾在网志发表，违反征文规定，资格遭取消。此案例成了文学奖投稿禁忌的活教材。事后，朱宥勋哂然以对，笔耕不辍，终于在四年后的今天交出处女作《误递》，算是扳回一城。《误递》依取材可归纳成两类：爱情与亲情。这样的分法，颇符合朱宥勋自己对此书下的註脚：「有的时候他会悲伤，有时候不知道怎么面对情人，更多时候和家人隔着冰崃遥遥相望。」爱情与亲情是他目前生活焦点。也诚如他所言，《误递》有股淡淡哀愁，偶来的「悲伤」，或一瞬间不寻常的伤感。
亲情与爱情常常是新人下笔之处，难免出现老梗，但是朱宥勋写来不落俗套。爱情类的〈倒数零点四三二秒〉、〈白蚁〉、〈烟火〉等，朱宥勋用棒球运动、人类学作为寓意象征，明陈生命的虚无，借此形塑爱情观。在亲情类的〈壁痂〉、〈末班〉、〈墨色格子〉等，也用类似技法，手法巧妙。这反映了朱宥勋在写作之途，越来越懂得现代主义文学的功夫，这与他在高中时期写的朴实风格的〈竹鸡〉，截然不同。现代主义文学在台湾是重要的脉络，成就不少作家，如白先勇、张大春、骆以军等人。朱宥勋的这种风格，隐约有了接承姿态，再加上《误递》弥漫老灵魂的陈述味道，使他在新世代中辟出一条自己发声的独特风格，特别显眼。
以上这六位文学新人，一起出阵，队伍壮观，星光慑人。我想，给新人肯定之余，也给宝瓶出版社更多掌声。在今日多数出版社视新人出版为寒冬顾忌的年代，宝瓶出版社让新人拥有麦克风与舞台，是多么温暖之事。
图书试读
婴儿呢？正当我这么想时，手术室护士抱着婴儿站在眼前，要我把婴儿送到太平间。还来不及回应，婴儿已经放到我怀里。婴儿的眼睛嘴巴紧闭，脸孔皱在沾黏乳白色胎脂的青黑色皮肤上。
我忽然想起，一直都没有听见婴儿哭声。
环视手术室，年轻产妇维持平躺姿势，肚皮上敞开的洞像一张涂满鲜艳口红的丰厚嘴巴，圆隆饱满的肚子变成瘫软变形的球。医生继续低头缝补破了洞的肚皮，手术室护士站在离我不远处忙着清理凌乱桌面。没有人抬头看我一眼。抱着婴儿，我不知所措，只能愣愣盯着年轻产妇。刚才把婴儿放到我怀里的手术室护士，一张脸紧绷严肃示意我赶快离开。我指了指年轻产妇，然后把婴儿放到她身旁，不管从哪一个角度看，他们相似的脸庞都与安静的周遭融合在一起。手术室护士发现后，立刻抱起婴儿放到我怀里，几乎像丢过来似的，迫使我用力抱住婴儿。
躺在治疗车上的婴儿身体刚好佔据台面。安装四个轮子的治疗车，行进中不时发出吱吱嘎响，婴儿的表情没有因为声音而改变。光开始移动。从无影灯旁的几盏室内灯光投射出来的光线，照在婴儿脸上，没有遇到任何阻碍沿着一个完美弧度移动，一眨眼时间，光线就消失在我们身后。
推着治疗车，车轮发出吱吱嘎响的同时，偶尔卡住无法动弹，治疗车突然停止，正好撞上我的腰际。力道不大也不小，刚刚好使得婴儿的身体在治疗车上轻轻晃动。
婴儿没有哭。但在我耳朵里还不断听见，快快快……的声音。
刚才这句话是谁说的？我一点都想不起来。
死了吗？推着治疗车，我喃喃地说，怎么会死了？
治疗车车轮又卡住，这次，碰撞的力道过于勐烈，婴儿差一点摔下去。我迅速拉住婴儿，重新把他安放好。快快快……的声音，又从我耳边响起。恍惚中，我想起一群紧张着急的手术室护士，围着安静躺在手术台上的产妇，不远处的医生，抓着吊挂在半空中的婴儿拍打。
婴儿始终没有哭出声来。
婴儿没有哭就死了吗？我用指尖触摸婴儿，又迅速抽离。婴儿皮肤还残存温度，却让我全身产生一股强烈电流，从脚底窜升到头皮，一阵刺麻，身体也不自觉颤抖起来。走在昏暗廊道，我心想，把婴儿交接给大夜班护士，请她天亮了再送去太平间。但又想到，来接班的护士，是整个病房里最令我畏惧的学姐，脚步不知不觉走向通往太平间的路。
离开病房区，走廊上的灯光更加幽暗，除了我和婴儿之外没有任何人经过。搭上货用电梯下楼，再往前走经过医疗废弃物收集场，指示牌上的太平间方向，从我头顶上往黑阒的前方延伸过去。我走得愈来愈慢，几乎要停下脚步。黑漆暗夜中，眼中所见的一切事物模煳不清，心中产生的黑影却愈来愈清晰巨大，不由自主颤慄的身体，几乎不能控制。
一阵风吹过，太平间的门突然打开，半掩的门缝透出一丝泛青死白色光亮。没有人从那道门走出来。我吓得全身无力瘫软，转身跑开，刚跑上一段路，气喘吁吁停了下来。躺在治疗车上的婴儿，被遗留在原地。该怎么办才好？我反覆思索，强稳住身体回头，深吸了一口气，慢慢往幽暗的长廊走过去。
太平间里，除了天花板一盏白光照射蹲在地上的老先生外，其他地方很阴暗。不知道尸体会不会怕黑暗？环视四周，镶嵌在墙壁上的金属柜子整齐排列，从外观大小形状相同的每格柜子里，无法辨识尸体的身分位阶、个性脾气，善良或是有一颗险恶的心。无论血型、星座，漂亮或丑陋都不需要被分析比较。也许纯粹当尸体比当人好。
在老先生眼前躺着斑白发丝的老人，表情僵硬固定，嘴巴张得好大。由于牙齿掉光了，使得上下颚无法闭合。老先生用红色塑胶绳子套住白发老人的下巴，再沿着两颊往上提拉，嘴巴慢慢被迫闭上，接着，老先生将红色塑胶绳子绕缠过白发老人头顶，连续几圈紧紧缠住，确定嘴巴再也打不开，便在白发老人耳朵旁打个死结。我站在门口惊讶看着眼前一切。喊了老先生几声，他没有听见。老先生拿起摊在地上的化妆品，取出粉扑，为老人上妆。老先生动作熟练，不久，老人原本苍白僵硬的脸透露淡粉色光采，但模样却比未上妆前有着更多死亡的气息。我又喊了老先生几声，他依旧没有听见，只好蹑手蹑脚走进屋内站在他旁边。白发老人近在眼前，令人害怕。我从来没有近距离见到化过妆的尸体，下意识拉住老先生手臂，他回过头眼神镇定凝望着我，迅速打量我怀里的婴儿一眼，从角落取出笔记本立刻写下几个字拿给我看。
用户评价
《婴儿废弃物》这本书，最让我印象深刻的，是它那种不动声色的力量。它不像很多激昂的作品那样，用强烈的语言去表达观点，而是用一种沉静的、内敛的方式，一点点地渗透进你的内心。我常常在阅读过程中，会陷入一种沉思，仿佛与书中的人物一同经历着他们的命运。作者对于人物内心世界的刻画，尤其到位。那些纠结的情绪，那些难以启齿的痛苦，都写得丝丝入扣，仿佛就发生在我身边。我开始思考，在我们看似平静的生活下面，是否也隐藏着无数这样不为人知的波澜？这本书让我对“普通人”这个概念有了更深的理解。他们或许没有惊天动地的壮举，但他们的坚持，他们的隐忍，他们的爱与痛，同样具有非凡的意义。它让我学会去尊重每一个生命，去看见每一个个体独特的价值。
评分读完《婴儿废弃物》后，我内心久久不能平静，它像一颗投入湖面的石子，在我心中激起了层层涟漪。我一直以为自己对生活中的某些现象已经习以为常，甚至麻木不仁，但这本书却像一把锋利的解剖刀，毫不留情地剖开了那些被我们习以为常的“正常”。书中描绘的那些人物，他们并非轰轰烈烈的英雄，也非罪大恶极的反派，他们只是生活中最普通不过的个体，却在某种特殊的境遇下，展现出了我们内心深处最隐秘的角落。我常常在想，如果换做是我，我是否也能像他们一样坚韧，或者是否也会在同样的困境中选择不同的道路？书中的某些情节，让我感到无比压抑，仿佛身临其境，也让我开始审视自己对待周围人事物的态度。我曾经以为的“理所当然”，在书中被颠覆得体无完肤。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，照出了我自身的不足和盲点。很多时候，我们习惯性地为自己找借口，为自己的行为辩护，但这本书却迫使我直面那些不愿承认的真相。这种坦诚的、甚至是残忍的真实感，正是它最打动我的地方。
评分坦白说，《婴儿废弃物》这本书，真的颠覆了我过往的一些认知。我一直以为，那些被社会所抛弃的东西，就真的应该被遗忘。但这本书却用一种温柔却又坚定的方式，告诉了我，即使是被遗弃的，它们依然拥有存在的价值，依然值得被看见。我特别喜欢作者在描绘生活细节上的功力，那些看似微不足道的场景，却能勾勒出人物内心最真实的情感。我常常在阅读时，会不自觉地去回忆自己生活中类似的经历，去感受那种相似的情绪。这本书就像一个引子，它打开了我内心深处的一些情感阀门，让我能够更加坦诚地面对自己。它并没有给我明确的答案，而是提出了一些问题，一些需要我独自去寻找答案的问题。这种引导式的阅读体验，让我觉得非常珍贵。它不是给你一个现成的观点，而是让你自己去构建。
评分《婴儿废弃物》所探讨的主题，确实触及到了现代社会一个非常敏感却又被普遍忽视的议题。我一向对那些能够引发深刻反思的作品情有独钟，而这本书无疑做到了这一点。它不像一些作品那样，只是简单地陈述事实，而是通过一种极为细腻、甚至可以说是隐晦的方式，将那些被社会边缘化的、被抛弃的“价值”一点一点地展现出来。我特别欣赏作者在处理人物情感上的功力，那些纠结、那些挣扎、那些不甘，都写得入木三分，没有夸张，也没有刻意煽情，却能轻易地触动人心最柔软的部分。我常常在阅读过程中，会不自觉地将自己代入书中某个角色，去感受他们的无奈，去体会他们的痛苦。这种代入感，是很多作品难以企及的。它让我们重新审视，究竟什么才是有价值的，什么才是被真正需要的。在物欲横流的当下，我们是否已经遗忘了那些比物质更重要的东西？这本书给我的思考，远远超过了故事本身，它是一次心灵的洗礼，一次对人性深处的探索。
评分阅读《婴儿废弃物》的过程，对我来说，是一场心灵的涤荡。我一直认为，好的书籍能够净化人的灵魂，而这本书无疑做到了。它让我从一个全新的角度，去审视那些被我们习以为常的社会现象。我曾经以为，生活应该是充满阳光和希望的，但这本书却让我看到了另一面，看到了那些隐藏在阴影中的挣扎和无奈。然而，它并没有让我感到绝望，反而让我更加珍惜当下所拥有的幸福。作者用一种极为克制的笔触，描绘了那些生命中脆弱的、容易被遗忘的角落。我常常在想，如果我们都能多一些同理心，多一些关怀，是否能够避免一些悲剧的发生？这本书并非是要去批判什么，而是希望我们能够看见，能够理解，能够感受。这种“看见”的力量，是改变的开始。它让我更加深刻地理解了“众生皆苦”这句话，也让我更加懂得如何去包容和接纳。
评分《婴儿废弃物》这本书，就像一杯浓烈的咖啡，初入口时可能有些苦涩，但细细品味，却能感受到它醇厚的余味。我一向对那些能够触及社会深层问题的作品抱有极大的兴趣，而这本书无疑满足了我的期待。它以一种极为写实的手法，描绘了那些被社会所忽视的角落，那些被遗忘的生命。我常常在想，我们是否过于关注那些光鲜亮丽的一面，而忽略了那些在暗处默默承受的痛苦？这本书让我开始反思，我们所处的社会，究竟是如何对待那些“不完美”的存在的。作者并没有给任何评判，而是用一种客观的视角，让读者自己去感受，去思考。这种不带偏见的呈现方式，让我觉得非常难得。它让我更加深刻地理解了“尊重”的含义，也让我更加懂得如何去接纳和包容。
评分《婴儿废弃物》这本书，带给我的，是一种久违的震撼。它没有华丽的辞藻，没有刻意的煽情，但就是这种朴实无华的叙述，却有着直击人心的力量。我一直认为，最深刻的艺术，往往来自于最真实的生活。而这本书，正是这样一部作品。它让我看到了人性的复杂，看到了生命的多面。书中的每一个人物，都充满了生命力，即使是在最艰难的境遇下，他们依然努力地活着，努力地去爱，去感受。我常常在阅读时，会不自觉地去思考，生命的意义究竟是什么？我们又应该如何去面对生活中的种种挑战？这本书并没有给我明确的答案，但它却为我提供了一个思考的方向。它让我更加珍惜我所拥有的一切，也让我更加懂得如何去关怀那些需要帮助的人。这种共鸣和启发，是这本书最珍贵的价值所在。
评分《婴儿废弃物》这本书，对我来说，更像是一次与自我对话的机会。每次翻开它，我都会从中看到一些新的东西，一些之前从未留意过的角度。我常常会思考，作者究竟是经历了怎样的人生，才能写出这样深刻而又略带悲凉的作品。书中的每一个人物，每一个情节，都仿佛凝聚着作者的心血和思考。它没有试图去讨好读者，也没有刻意去迎合市场的喜好，它只是忠实地呈现了作者所看到的世界。这种真实的力量，有时比任何华丽的辞藻都更具冲击力。我特别欣赏作者在细节的处理上，那些看似不经意的描写，却往往蕴含着深刻的寓意。它们像散落在地上的珍珠，需要你弯下腰来，才能发现它们的价值。我开始反思，在我们的生活中，是否也有很多被我们忽略的“珍珠”？我们是否太过于关注那些显眼的光芒，而忽略了那些在暗处默默闪耀的价值？这本书让我对“价值”这个词有了全新的理解。
评分老实说，《婴儿废弃物》这本书带给我的震撼，是那种潜移默化的，而非一时半会儿的。它没有惊心动魄的情节，也没有跌宕起伏的冲突，但就是这种平静的叙述，反而让其中的信息更加具有穿透力。我发现自己会不自觉地在日常生活中，去留意那些书中描绘过的细节，去观察身边那些可能被忽略的人。作者的文字就像一种无声的呐喊，虽然没有大声喧哗，但却能让听见的人，内心深处产生回响。我尤其喜欢书中的一些留白，那些未被完全填补的空间，反而留给了读者巨大的想象余地，让每个人都能根据自己的经历和感受，去解读出不同的含义。我曾经认为，好的文学作品，应该是有明确的指向性，能够轻易地被理解。但这本书打破了我的固有观念。它更像是一种艺术品，需要你去静下心来，去品味，去体会。它不是强行灌输给你什么，而是引导你主动去发现，去思考。这种互动式的阅读体验，让我觉得十分新鲜和有意义。
评分这本《婴儿废弃物》的封面设计真是让人眼前一亮，那种带着点叛逆又隐约透露着一丝脆弱的配色，瞬间就抓住了我的眼球。我是在一家独立书店的角落里发现它的，当时架子上堆满了各式各样的热门书籍，而它却静静地藏在那里，仿佛在等待一个有缘人。拿到手里，纸质的触感很舒服，印刷的质感也很好，看得出来是经过精心打磨的作品。我一直很喜欢这种不走寻常路的书籍，它们往往能带来意想不到的惊喜。虽然我对书名还有些好奇，甚至有点摸不着头脑，但封面的艺术感和那种“非主流”的气质，已经让我决定把它带回家。我脑海中开始勾勒出各种可能的故事情节，也许是关于被社会遗忘的角落，或者是关于那些被我们不经意间忽略的角落里悄然发生的故事。这种未知感，反而让我更加期待。在快节奏的生活中，能发现一本这样能够引发思考、并且在视觉上就有独特风格的书，真是一种享受。我甚至开始想象，作者是如何构思出这样独特的书名和封面，这本身就是一种艺术创作的开端。
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