具體描述
江戶幕府無視先祖「鎖國」之令，竟意圖與重兵進逼的歐美列強交往，滿腔熱血的誌士怒而倒幕，以暗殺為血腥的時代揭幕。對幕末的日本而言，櫻田門外的暗殺事件確實發揮瞭促進曆史躍進的作用；暗殺自此變得麵貌復雜，既可如史詩般崇高受人謳歌，亦可能是攫取功名利祿的不入流手段而已。
司馬遼太郎聲稱厭惡暗殺手段，卻以此為主題，花費一年時間，寫就十二則短篇小說。「曆史有時是靠鮮血染成的。雖然人們並不期待如此，可是暗殺者、被暗殺者的屍骸卻同樣是曆史的寶貴遺産。」──司馬遼太郎便是由此觀點，重新審視幕末的暗殺事件，將焦點集中在人物本身與事件的關係，由小見大，描繪齣狂瀾奔騰的幕末時代。
齣版緣起
潮， ，讀如shio。
曆史如海，潮騷不息，皆為人事起伏；
潮起有時，潮退有徵，不外時機二字。
從古事傳說到文明開化，從戰國紛起到幕末騷動，
從信而有徵的冊頁記載到隱約其人的鄉野傳唱，
【潮】係列為你揭露精彩絕倫的日本曆史麵目。
作者簡介
司馬遼太郎
一九二三年生於大阪，大阪外語學院濛古語係畢業，原名福田定一，筆名乃「遠不及司馬遷之太郎」之意。一九六○年以忍者小說《梟之城》獲直木賞後，幾乎年年受各大奬肯定。六一年辭去記者工作，成為專職作傢，慣以冷靜、理性的史觀處理故事，鳥瞰式的寫作手法營造齣恢宏氣勢。一九九六年病逝後，其「徹底考證」與「百科全書」式的敘述方法仍風靡無數讀者，堪稱日本最受歡迎的大眾文學巨匠。中譯作品有《新選組血風錄》《幕末─十二則暗殺風雲錄》《最後的將軍──德川慶喜》《宛如飛翔》《宮本武藏》《項羽對劉邦：楚漢雙雄爭霸史》《鎌倉戰神源義經》等。
著作：《新選組血風錄》《幕末─十二則暗殺風雲錄》《最後的將軍──德川慶喜》《宛如飛翔》《宮本武藏》《項羽對劉邦：楚漢雙雄爭霸史》《鎌倉戰神源義經》
譯者簡介
孫智齡
一九六三年生，日本東洋大學文學碩士。職業傢庭主婦，業餘從事日文小說翻譯。譯作有《幕末》《陽暉樓》《平傢物語》（一、二冊）《花食》《東京爬樹偵探》《光球貓》（皆遠流）等。
導讀者簡介
林水福
一九五三年生，雲林縣人。日本國立東北大學文學博士，專研日本平安期文學及近現代文學。曾任日本梅光女學院大學助教授、東北大學客座研究員、輔大日文係主任。已發錶學術論文數十篇於中日學術專刊；散文、評論散見各報章雜誌。譯著有《蒼狼--成吉思汗》、《沉默》、《母親》、《影子》、《醜聞》等十數本。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
導讀
幕末暗殺事件的啓示與真義 林水福
1
《幕末》原題為《幕末暗殺史》，從昭和三十八年一月起至十二月止於《ALL讀物》上連載。單行本《幕末》是由〈櫻田門外事變〉及〈怪傑八郎〉、〈花屋町的襲擊〉、〈猿路口的血鬥〉、〈斬冷泉〉、〈祇園舞颱〉、〈土佐夜雨〉、〈逃命小五郎〉、〈大難不死〉、〈彰義隊的算盤〉、〈火燒浪華城〉、〈最後的攘夷誌士〉十二篇讀立的短篇小說組閤而成的。
《幕末》是繼《新選組血豐錄》之後發錶的，同時另有以土方歲三為主角的《劍，飛騰吧！》與描繪幕末風雲人物(土反)本龍馬的《龍馬行》。在那一時期司馬遼太郎將焦點集中在幕府末期的變革。
《新選組血風錄》裏有濃厚的子母澤寬《新選組始末記》（子母澤於大正十二、三年深入調查新選組事蹟，遍訪繼新史學者尾佐竹猛、井野邊茂雄、藤井甚太郎等，多方取材始撰成）的影子，到瞭《劍，飛騰吧！》對新選組的理解、解釋，以及全貌的掌握逐漸有遼太郎個人特殊的味道。
《幕末》可說是上述大作撰寫時的「餘滴」吧！
雖說是「餘滴」卻相當清爽可口。
遼太郎為什麼寫這一部暗殺史？意圖何在？寫法如何？
在《幕末》單行本上，遼太郎說：
「盡管口中常唸『我討厭暗殺』。
可是，這一年來，寫瞭幾百張稿紙。
暗殺者的定義是「沒有任何暗示，也不發警告，突然襲擊，或者以使用詭計殺害他人者」是最卑劣的人！
這種觀念，可能是嚮我這樣生逢太平盛世，不必「為天下而死」的讀書人的夢囈吧！
曆史，有時需要靠鮮血寫成。
盡管我們不喜歡；暗殺者，與被凶手擊斃的屍骸都是我們曆史的遺産。
以這種眼光，重新審視發生在幕末的暗殺事件，且以小說方式撰寫。」
日本從萬延元年到慶應三年，短短的七、八年間，留下無數的暗殺記錄。政治上有大改變時，往往齣現各種恐怖行動，法國大革命、俄國革命的過程中，也有類似的現象。
恐怖行動的政治改革所産生的直接作用意外地少。恐怖行動主義者無視於公傢法律的存在，對社會、政治的矛盾，企圖以身體去修正、改變，因此，纔有暗殺的行為産生。當然，暗殺者、被暗殺者，各有其理論；隻是，也有其理論處理不瞭的問題。
司馬遼太郎在《幕末》，不從政治麵切入，而是以暗殺者及其事件為中心，將焦點集中在暗殺者與被暗殺者身上，成功地刻畫齣動亂期的人物造型。
2
如上述《幕末》由十二個短篇小說組成，以人物為重點；然而，它究竟有何特色？尤其是在暗殺者身上錶現齣什麼特殊的性格？
〈櫻田門外事變〉被暗殺的對象是井伊直弼。根據曆史記載，井伊生卒年是一八一五~六○，江戶幕府末期大老，因將軍繼位問題與水戶派對立，主張第十四將軍由紀州藩的慶福繼任；一八五六年私自與五國締約，為瞭鎮壓反對者掀起安政大獄，株連甚廣。後被水戶派暗殺。
〈櫻田門外事變〉執意暗殺井伊的有兩傢人，即有村兄弟與日下部阿靜、鬆子母女。
有村傢大哥俊齋在一次偶然機會認識瞭西鄉吉兵衛（隆盛）和大久保利通（一藏），三人結成莫逆之交，受薩摩藩前藩主齊杉的影響，立誌現身「井伊斬奸」的工作。
日下部伊三次－薩摩藩最有名的尊王攘夷誌士，曾齣仕水戶藩，安政大獄時被捕死於獄中，
「井伊不亡，國傢必垮」--這也可說是伊三次的遺言；未亡人阿靜及其女鬆子，靠這句話活下去，把弒夫之仇與為國（藩）除害兩者閤而為一。半為籠絡，半為報答，阿靜把鬆子許配給有村三兄弟中的老三治左衛門，就在治左衛門齣發暗殺井伊的前一天。
把女兒嫁給毫無生還機會的男子，是犧牲，也是報答。
後來，治左衛門自殺，長兄俊齋娶鬆子為妻，是另一種「弟終兄及」，鬆子與治左衛門是否有夫妻之實，也就沒有人追問瞭。
薩摩藩計畫與水戶藩聯閤暗殺井伊，事到臨頭，隻剩下有村兄弟兩人，為瞭顧及薩摩藩的名譽，兄弟兩人抱著必死的決心；水戶藩感於兄弟倆的義氣，也就不計較薩摩藩的失信瞭。
可以說兩兄弟的義氣挽救瞭薩摩藩的麵子。
義氣，這東西雖有封建、老舊的味道；然而，整個社會義氣蕩然時，也就減少幾分可愛與純真。
《幕末》描述的暗殺者、被暗殺者之間，流動的「義氣」與「武士道」精神，是日本國民的性格。
身為小說傢，把曆史上的暗殺事件寫成小說，為瞭使故事更加精彩可讀，難免添油加醋，但司馬遼太郎仍未完全抹殺、歪麯曆史的真相。
例如對於〈大難不死〉中的聞多（明治維新後改名井上馨），在司馬筆下「聞多和俊輔對女人都沒有什麼品味可言；不過，俊輔多少有選擇，還算是正常人的心態。至於聞多卻是來者不拒，隻要是女人就可以。對於女人不講求品味，對於人生誌業也不會有所堅持。聞多與俊輔同屬尊王攘夷派，然而當兩人從橫濱齣發，抵上海港，目睹全然西化的上海港時，聞多就說：「俊輔啊！雖然國內口口聲聲吵著要攘夷，我可放棄瞭。你看看這些軍艦，要是他們全攻瞭過來，也管不瞭什麼攘夷不攘夷的瞭。」
〈大難不死〉中的聞多，多次被刺，總是逃過一劫。司馬遼太郎對聞多的評語是：「這個男人或許當初在山贊井町的袖解橋下就該一命嗚呼也說不定。後來，他在維新政府伊藤博文的庇蔭下，曆任顯職，而以貪官汙吏的巨魁之名遺臭後世。」
與《大辭林》對井上馨的說明：「一八三五~一九一五，政治傢，長州人。通稱聞多。活躍於討幕運動，第一次伊藤內閣時以外相身份緻力於條約改正。曆任農相、內相、藏相等。在財政界份量重。」
兩者比較，遼太郎藉小說針砭人物之意圖相當明顯。
又〈逃命小五郎〉中描述的是桂小五郎，毫無武士氣魄，遇難則逃，「一逃再逃，四處奔逃，最後，竟然成瞭為逃而逃」。無數的武士，棄屍荒野，桂卻存活下來，受到新政府以元勛之名禮遇。因此，遼太郎說：「所謂的元勛，不過是活下來的一群人。至於維新後，充當政治傢的桂反而未能施展抱負，或許，能多次死裏逃生，正是桂真正的纔能所在吧！」
司馬以「鳥瞰的方法」撰寫曆史小說，仔細蒐集史料，深入研讀，以自己直接的感覺不斷探尋曆史人物的「虛實」，這種態度與傑齣的曆史學傢相通。《幕末》所描述的各種人物造型，心理與行動，栩栩如生，此外，還可窺見司馬史傢的史纔、史識、史通！
後記
雖然嘴巴裏一直唸著：「討厭暗殺這種行為。」
可是，這一年下來，也寫完瞭數百張稿紙。
暗殺者的定義是：沒有任何暗示或警告，突然齣手襲擊對方，或是使用詭計置人於死。這樣的人，可說是最卑劣、下流瞭。
雖然我認為「為瞭天下人的利益，不得不死」的觀念，在客觀的角度上來看全無根據，但這可能是我這種生逢太平盛世的讀書人，纔會有的囈語吧！
有時候，曆史還是靠鮮血染成的。
所以，即使我們不願意，暗殺者與被暗殺的人，都仍是曆史的寶貴遺産。
我希望能從這個立場重新審視幕末的暗殺事件，並嘗試以小說的形式，將它記錄下來。
為什麼說是「小說的形式」呢 ? 因為幕末的暗殺事件，原是迫於當時政治形勢的一種政治現象。所以，書中的主題，再怎麼說都是政治思想本身，而若要寫曆史，自然就得對政治情勢和政治思想有所交代不可，這麼一來，它可能要占去本書大半的篇幅。
若是對曆史不感興趣的讀者，這可要比過時的政治新聞版還要枯燥無味呢！
因此我盡量避免從曆史角度去探討問題，而將重心擺在人物本身以及事件的關係上。既然不是在寫曆史，對於眾說紛紜的事件，筆者也就大膽放手，採用自以為與事實較為接近的說法，加以改寫成小說。
雖然暗殺是曆史畸形的産物，可是，我們卻也可以從它感受到當時「曆史」的沸點究竟有多高。俄國革命黨計畫暗殺俄皇亞曆山大二世時，在整個過程中計畫曾更改瞭十一次，直到成功，總共長達十五年之久。對於他們的執拗，恐怕是生活在太平盛世的人很難想像的吧！
在這本小說中，並未收錄以殺人著名的岡田以藏和河上彥齋，對於這兩位幕末時期典型的暗殺者，井上友一郎氏、海音寺潮五郎氏以及今東光氏都有詳細精彩的作品問世，我就不再多此一舉瞭。
寫完這本書時，不禁對暗殺者究竟能為曆史帶來多少貢獻，感到懷疑。
答案恐怕是否定的。
不過，「櫻田門外之變」卻是個例外，它的確發揮瞭讓曆史嚮前躍進的作用。這可能也是世界史上難得一見的例外吧！
之後，受其影響而盛行於幕末時期對佐幕人士、開國主義者的暗殺行為，都隻能列為二流，而暗殺者的素質，也日趨低下。櫻田門外的暗殺者則懷有崇高的史詩精神，從容赴義的情懷。
可是，隨著二流、三流的衍生，暗殺無形中已經職業化，成瞭獲取功名、利祿的一種手段而已。
暗殺是絕不受肯定的行為。然而，由於這群暗殺者的存在，使得幕末史上增添一分幽暗中的華麗，卻是不可否認的。
昭和三十八年十一月
圖書試讀
1
有種叫「劍相」的占術，類似於手相、骨相，幕府末期時盛行於武士之間。長州高杉晉作第一眼看到土州脫藩田中顯助（後來的光顯，受封伯爵）的佩刀時，便忍不住贊嘆，甚至為此強納他為門下弟子。由於高杉提拔，顯助在武士當中，居然也小有名氣，說來還真是託這把刀的福氣呢，總之，武士在風起雲湧的時代裏，拋頭顱，灑熱血，任誰都會對自己佩刀的吉凶感到在意吧！
據說，諸藩誌士裏，有怪傑之稱的齣羽浪人清河八郎的寶刀齣自相州，齣鞘時會射齣七道懾人的光芒。根據刀相的說法，這種刀乃屬上乘，名喚「七星刀」，隻要放在薄暗的燈光下照射，刀身便會浮現點點繁星般的冷光，不多不少正好七顆。而且，傳說擁有此刀的人將可取得天下。
當然，百萬支中也纔隻齣這麼一支。
這把刀的主人清河八郎，原非武士齣身，他是羽前國（現在的山形縣）東田川郡清川村的大地主齋藤治兵衛的兒子，少年時即有「神童」之稱。十八歲時，立誌遊走他鄉。
齋藤老傢，也是村長的傢，戰國時期，在地方上堪稱「豪門」，刀櫃裏就封藏有二、三十把已生銹的刀劍。清河八郎離傢時，在刀櫃裏隨手挑瞭一把，可是，父親治兵衛卻從另一套油鞘中，抽齣已經生銹的刀遞給清河，說道：
「這把刀上沒有落款，你拿去江戶找人傢重新磨過，說不定是寶貝呢！」
「太麻煩瞭。」
雖然不情願，清河還是收下瞭。
清河到瞭江戶，先是在東條琴颱、佐藤一齋的門下研究學間，後來又跟隨安積良齋，最後師事昌平品黌，刀術方麵則拜文武雙全的韆葉周作為師，他是個齣類拔萃的天纔。幾年時間，尤其在刀術方麵，十八般武藝樣樣精通。「敏捷果斷，隻要被清河擊中身體，就彆想再喘氣」的評語，甚至傳到附近其他武館。安政元年二月，他很快便自立門戶，在神田三河町創立北辰一刀流的武館，同時也開課傳授學問。當時，在浪士之間，若想擁有自己的勢力，往往藉著開課授徒，召募食客為手段。
這年，清河正好二十五歲。因為老傢有錢，所以，他對於穿著打扮也極其講究，平時外齣，身邊總帶著幾名書生，前呼後擁，一副達官貴人的公子派頭。這般情景，馬上傢喻戶曉。人們隻要一提到三河街的清河，儼然是江戶尊攘誌士中，雄踞一方的大人物呢！
也就是在這時候，先前提過的那把生銹的刀，此刻正留在芝愛宕下的研芳處研磨。
當初，這把刀若沒有託人研磨，或許，清河的命運會截然不同也說不定。
研芳隻瞧瞭一眼，便瞪大雙眼，問道：
「這是古備前的吧！」（編註：備前為地名，所製刀劍近全國半數，自平安時代至幕末，名傢單齣，有古僞前派、一文字派、長船派等。）
「看起來像是初代兼光時的寶刀。就是諸侯的寶庫裏，恐怕也找不齣幾把。」（編註：兼光，鎌倉末期至南北朝備前長船派的刀匠。）
「你是說，武士就不配戴這把刀嗎？」
「不！不！您誤會瞭。」
「說話小心點！」
這就是清河的脾氣，凡事都採高姿態。在他眼裏，世間的男人不過都是一群笨蛋罷瞭。
用戶評價
對於這類型的歷史題材，我個人一直有一種特別的偏好，那就是探討那些「如果當時…」的可能性。幕末時期，日本的命運似乎在許多關鍵節點上，都懸而未決。而暗殺，作為一種突發且極具破壞力的事件，往往能在一瞬間改變歷史的走嚮。我希望作者在敘述這些暗殺事件的同時，也能夠引導讀者去思考，如果這些暗殺沒有發生，或者如果暗殺的結果是另一種，那麼歷史的軌跡又會如何發展？這種「歷史的偶然性」和「必然性」的探討，能讓閱讀過程更加引人入勝，也更能激發讀者對歷史的深度思考。當然，我並非期待作者給齣標準答案，而是希望他能夠藉由對這些暗殺事件的深入剖析，拋齣一些引人深思的問題，讓讀者在閱讀結束後，仍能迴味無窮。
评分身為一個在颱灣成長的讀者，我們對歷史的理解，往往會受到多方麵的影響。而對於日本的近代史，尤其是幕末維新時期，颱灣的歷史教育和普及性讀物，其實也有著相當的介紹。這讓我對書中所描寫的時代背景，有瞭一定的基礎認識，也因此更能體會作者在處理這些歷史事件時，可能麵臨的挑戰和能夠帶給我的新視角。我希望這本書能跳脫齣一些傳統的敘事框架，提供一些更為細緻、更為多元的解讀。例如，是否能夠觸及到當時社會底層人民的反應，或是不同派係之間，除瞭明麵上的衝突，還有哪些隱晦的較量？我尤其對那些在歷史洪流中，看似微不足道，卻可能起到關鍵作用的個體，充滿瞭好奇。一個好的歷史故事，不僅僅是關於大人物的豐功偉業，更應該是關於那個時代所有人的集體記憶，而我期待這本書能挖掘齣更多這樣的層麵。
评分我個人對歷史的興趣，很大程度上來自於對「人性」的觀察。即使是在最極端的歷史環境下，人性的複雜、人性的光輝與陰暗，依然是永恆不變的主題。而幕末時期，那種劇烈的社會變革，無疑會將人性的各種麵嚮推嚮極緻。我希望這本書能夠在描寫暗殺事件的同時，也能夠深入地挖掘齣參與其中的人物，他們在麵對生死、權力、忠誠、背叛時的內心掙紮。他們是單純的惡徒，還是被時代洪流裹挾的悲劇人物？他們是否有過猶豫，是否有過悔恨？我期待作者能夠展現齣那種跨越時代的人性共通點，讓我在閱讀時，能夠產生共鳴，甚至從中看到一些關於自身、關於人生的啟示。
评分我是一個對細節控的讀者，尤其是在閱讀歷史題材時。一個優秀的歷史作品，往往會在細節處顯現齣作者的功力。我希望這本書能夠在場景的描寫、人物的服飾、語言的運用等方麵，都盡可能地還原那個時代的風貌。例如，在描寫暗殺現場時，作者能否讓我感受到當時的氣溫、濕度，聞到空氣中瀰漫的味道，聽到遠處傳來的聲音？這些細節的融入，能極大地提升閱讀的沉浸感。同時，我也期待作者能夠在對歷史事件的描述上，精確到一些關鍵的時間點、地點，甚至是參與者的微小動作。這種對細節的精益求精，不僅能增加書的可信度，更能讓讀者在字裡行間，感受到作者對歷史的敬畏之心。
评分這本書的裝幀設計真是深得我心，封麵那沉靜卻又蘊含力量的色調，搭配上那個年代特有的木刻版畫風格插畫，立刻就勾起瞭我對那個動盪時代的好奇。我個人偏愛這種有質感的紙張，翻閱時的觸感，還有那淡淡的油墨香，都能讓人沉浸其中。尤其喜歡這次的二版，相較於初版，書頁的印刷更顯清晰，字體大小也更加適中，長時間閱讀也不容易感到疲勞。內頁的排版佈局也別具巧思，留白適當，視覺上非常舒適，讓我可以專注於文字本身，而不被過於擁擠的版麵打擾。從書籍的物理層麵來看，這絕對是一本值得收藏的佳作，無論是擺放在書架上，還是拿在手中翻閱，都散發齣一種沉穩的歷史氣息，讓人忍不住想一探究竟。齣版社在書籍的製作上所付齣的心力，從每個細節都能窺見一二，這對於一個熱愛閱讀的颱灣讀者而言，絕對是加分項，也是對作者作品的一種尊重。每一次翻開它，都能感受到一種精緻的工藝，彷彿手中握著的不僅僅是一本書，更是一段凝結瞭時間與情感的藝術品。
评分我對那段歷史，特別是日本幕末時期，一直有著一種莫名的情懷。那是一個舊時代即將結束，新時代風雨欲來的關鍵節點，充滿瞭矛盾、鬥爭，但也孕育著變革的萌芽。這本書的選題，光是「十二則暗殺風雲錄」這幾個字，就足夠勾起我無限的想像。暗殺，在那個時代，往往是政治角力中最極端、最隱秘的一種手段，它牽扯到的不僅僅是個人的生死，更是國傢命運的轉摺。我很好奇作者將會如何解讀這些歷史上的暗殺事件，他會著重於還原事件本身的真相，還是會深入挖掘其背後的權力鬥爭和個人恩怨？我期待他能從不同的角度，甚至是從被歷史忽視的視角，去重新審視這些塵封的往事。同時，我也好奇他會如何處理這些事件之間的關聯性，十二則暗殺，它們是孤立的事件，還是相互影響、環環相扣的棋局？這種對未知的探索，正是吸引我深入閱讀的最大動力。
评分這本書的作者筆觸，說實話，一開始我還擔心會不會太過學術化，畢竟「幕末」這個主題本身就帶有一定的歷史厚重感。但讀瞭幾頁之後，我完全被他的敘事方式給吸引住瞭。他能夠巧妙地將複雜的歷史背景，透過生動的角色描寫和細膩的場景構建，變得觸手可及。那種感覺，就像是坐上瞭時光機，親身經歷瞭那個時代的風雲變幻。他並不是單純地羅列史實，而是將歷史人物的內心掙紮、他們的愛恨情仇、他們的理想與現實的衝突，都刻畫得淋灕盡緻。我特別欣賞他對人物心理的描寫，即使是那些在歷史書上被簡略帶過的配角，在他筆下也仿佛有瞭血有肉，有瞭自己的故事和情感。這種寫法，讓我在閱讀時，不單單是在學習歷史知識，更是在感受歷史的脈動，理解那個時代人們的生存狀態和價值觀。他能夠在嚴謹的考證和引人入勝的敘事之間取得絕佳的平衡，這實屬不易，也讓這本書的閱讀體驗，遠超我的預期，充滿瞭驚喜。
评分這本書的內容，雖然還未深入閱讀，但僅從書名和作者的選題，就能感受到其潛藏的龐大敘事能量。十二則暗殺，每一個都可能是一段獨立的故事，而將它們串聯起來，則可能勾勒齣一個時代的縮影。我對作者如何編織這些故事線，讓它們既有各自的獨立性，又能形成一個有機的整體，感到非常好奇。是採取時間順序，還是以人物為中心，亦或是以主題為導嚮？每一種敘事方式都有其獨特的魅力，而我期待作者能夠選擇一種最能展現這段歷史複雜性和戲劇性的方式。同時，我也很好奇，這十二則暗殺，是否有某幾則，在歷史上具有更高的知名度，而作者又會如何去處理這些「名場景」，是沿襲大眾的認知，還是會提齣一些顛覆性的見解？這種對敘事結構和內容呈現的期待，是驅動我拿起這本書的重要因素。
评分我對歷史小說的評價，很大程度上取決於它的「真實感」。這裡說的真實感，並非指絕對的歷史準確性，因為畢竟是文學創作，允許一定的藝術加工。而是指那種在閱讀過程中，讓我能夠相信「當時」的人們，就是如此思考、如此行動的。作者能否將我帶入那個時代的氛圍，讓我感受到當時的空氣，聽到當時的聲音，理解當時人們的睏境和希望。我希望這本書能夠達到這種境界，讓我感覺自己仿佛就置身於那熙熙攘攘的街道，或是那陰森寂靜的暗巷，親眼目睹那些權力遊戲的殘酷與無情。特別是在描寫暗殺情節時，我希望作者能夠細膩地刻畫齣人物在執行任務時的心理狀態，他們的恐懼、他們的決絕、他們的掙紮，讓這些歷史片段不再是冰冷的名詞，而是充滿人性的戲劇。
评分對於一本歷史書籍，我最看重的是它能否提供一種「新意」。在眾多的幕末題材作品中，我期待這本書能夠帶給我一些過去未曾接觸過的視角或信息。例如，是否能深入探討一些較少被提及的暗殺事件，或是對一些著名事件提齣獨到的解讀？我希望作者能夠藉由嚴謹的研究，打破一些既有的歷史刻闆印象，呈現齣一個更為立體、更為真實的幕末日本。同時，我也很好奇，書中所描寫的「暗殺」，是否僅限於政治層麵的刺殺，還是也包含瞭一些與當時社會背景相關的、更廣義的「暗殺」行為？這種對題材範圍的擴展性，也讓我對書的內容充滿瞭期待。
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