具体描述
江户幕府无视先祖「锁国」之令，竟意图与重兵进逼的欧美列强交往，满腔热血的志士怒而倒幕，以暗杀为血腥的时代揭幕。对幕末的日本而言，樱田门外的暗杀事件确实发挥了促进历史跃进的作用；暗杀自此变得面貌复杂，既可如史诗般崇高受人讴歌，亦可能是攫取功名利禄的不入流手段而已。
司马辽太郎声称厌恶暗杀手段，却以此为主题，花费一年时间，写就十二则短篇小说。「历史有时是靠鲜血染成的。虽然人们并不期待如此，可是暗杀者、被暗杀者的尸骸却同样是历史的宝贵遗产。」──司马辽太郎便是由此观点，重新审视幕末的暗杀事件，将焦点集中在人物本身与事件的关系，由小见大，描绘出狂澜奔腾的幕末时代。
出版缘起
潮， ，读如shio。
历史如海，潮骚不息，皆为人事起伏；
潮起有时，潮退有征，不外时机二字。
从古事传说到文明开化，从战国纷起到幕末骚动，
从信而有征的册页记载到隐约其人的乡野传唱，
【潮】系列为你揭露精彩绝伦的日本历史面目。
作者简介
司马辽太郎
一九二三年生于大坂，大坂外语学院蒙古语系毕业，原名福田定一，笔名乃「远不及司马迁之太郎」之意。一九六○年以忍者小说《枭之城》获直木赏后，几乎年年受各大奖肯定。六一年辞去记者工作，成为专职作家，惯以冷静、理性的史观处理故事，鸟瞰式的写作手法营造出恢宏气势。一九九六年病逝后，其「彻底考证」与「百科全书」式的叙述方法仍风靡无数读者，堪称日本最受欢迎的大众文学巨匠。中译作品有《新选组血风录》《幕末─十二则暗杀风云录》《最后的将军──德川庆喜》《宛如飞翔》《宫本武藏》《项羽对刘邦：楚汉双雄争霸史》《鎌仓战神源义经》等。
着作：《新选组血风录》《幕末─十二则暗杀风云录》《最后的将军──德川庆喜》《宛如飞翔》《宫本武藏》《项羽对刘邦：楚汉双雄争霸史》《鎌仓战神源义经》
译者简介
孙智龄
一九六三年生，日本东洋大学文学硕士。职业家庭主妇，业余从事日文小说翻译。译作有《幕末》《阳晖楼》《平家物语》（一、二册）《花食》《东京爬树侦探》《光球猫》（皆远流）等。
导读者简介
林水福
一九五三年生，云林县人。日本国立东北大学文学博士，专研日本平安期文学及近现代文学。曾任日本梅光女学院大学助教授、东北大学客座研究员、辅大日文系主任。已发表学术论文数十篇于中日学术专刊；散文、评论散见各报章杂志。译着有《苍狼--成吉思汗》、《沉默》、《母亲》、《影子》、《丑闻》等十数本。
著者信息
图书目录
图书序言
导读
幕末暗杀事件的启示与真义 林水福
1
《幕末》原题为《幕末暗杀史》，从昭和三十八年一月起至十二月止于《ALL读物》上连载。单行本《幕末》是由〈樱田门外事变〉及〈怪杰八郎〉、〈花屋町的袭击〉、〈猿路口的血斗〉、〈斩冷泉〉、〈祇园舞台〉、〈土佐夜雨〉、〈逃命小五郎〉、〈大难不死〉、〈彰义队的算盘〉、〈火烧浪华城〉、〈最后的攘夷志士〉十二篇读立的短篇小说组合而成的。
《幕末》是继《新选组血丰录》之后发表的，同时另有以土方岁三为主角的《剑，飞腾吧！》与描绘幕末风云人物(土反)本龙马的《龙马行》。在那一时期司马辽太郎将焦点集中在幕府末期的变革。
《新选组血风录》里有浓厚的子母泽宽《新选组始末记》（子母泽于大正十二、三年深入调查新选组事蹟，遍访继新史学者尾佐竹勐、井野边茂雄、藤井甚太郎等，多方取材始撰成）的影子，到了《剑，飞腾吧！》对新选组的理解、解释，以及全貌的掌握逐渐有辽太郎个人特殊的味道。
《幕末》可说是上述大作撰写时的「余滴」吧！
虽说是「余滴」却相当清爽可口。
辽太郎为什么写这一部暗杀史？意图何在？写法如何？
在《幕末》单行本上，辽太郎说：
「尽管口中常唸『我讨厌暗杀』。
可是，这一年来，写了几百张稿纸。
暗杀者的定义是「没有任何暗示，也不发警告，突然袭击，或者以使用诡计杀害他人者」是最卑劣的人！
这种观念，可能是向我这样生逢太平盛世，不必「为天下而死」的读书人的梦呓吧！
历史，有时需要靠鲜血写成。
尽管我们不喜欢；暗杀者，与被凶手击毙的尸骸都是我们历史的遗产。
以这种眼光，重新审视发生在幕末的暗杀事件，且以小说方式撰写。」
日本从万延元年到庆应三年，短短的七、八年间，留下无数的暗杀记录。政治上有大改变时，往往出现各种恐怖行动，法国大革命、俄国革命的过程中，也有类似的现象。
恐怖行动的政治改革所产生的直接作用意外地少。恐怖行动主义者无视于公家法律的存在，对社会、政治的矛盾，企图以身体去修正、改变，因此，才有暗杀的行为产生。当然，暗杀者、被暗杀者，各有其理论；只是，也有其理论处理不了的问题。
司马辽太郎在《幕末》，不从政治面切入，而是以暗杀者及其事件为中心，将焦点集中在暗杀者与被暗杀者身上，成功地刻画出动乱期的人物造型。
2
如上述《幕末》由十二个短篇小说组成，以人物为重点；然而，它究竟有何特色？尤其是在暗杀者身上表现出什么特殊的性格？
〈樱田门外事变〉被暗杀的对象是井伊直弼。根据历史记载，井伊生卒年是一八一五~六○，江户幕府末期大老，因将军继位问题与水户派对立，主张第十四将军由纪州藩的庆福继任；一八五六年私自与五国缔约，为了镇压反对者掀起安政大狱，株连甚广。后被水户派暗杀。
〈樱田门外事变〉执意暗杀井伊的有两家人，即有村兄弟与日下部阿静、松子母女。
有村家大哥俊斋在一次偶然机会认识了西乡吉兵卫（隆盛）和大久保利通（一藏），三人结成莫逆之交，受萨摩藩前藩主齐杉的影响，立志现身「井伊斩奸」的工作。
日下部伊三次－萨摩藩最有名的尊王攘夷志士，曾出仕水户藩，安政大狱时被捕死于狱中，
「井伊不亡，国家必垮」--这也可说是伊三次的遗言；未亡人阿静及其女松子，靠这句话活下去，把弒夫之仇与为国（藩）除害两者合而为一。半为笼络，半为报答，阿静把松子许配给有村三兄弟中的老三治左卫门，就在治左卫门出发暗杀井伊的前一天。
把女儿嫁给毫无生还机会的男子，是牺牲，也是报答。
后来，治左卫门自杀，长兄俊斋娶松子为妻，是另一种「弟终兄及」，松子与治左卫门是否有夫妻之实，也就没有人追问了。
萨摩藩计画与水户藩联合暗杀井伊，事到临头，只剩下有村兄弟两人，为了顾及萨摩藩的名誉，兄弟两人抱着必死的决心；水户藩感于兄弟俩的义气，也就不计较萨摩藩的失信了。
可以说两兄弟的义气挽救了萨摩藩的面子。
义气，这东西虽有封建、老旧的味道；然而，整个社会义气荡然时，也就减少几分可爱与纯真。
《幕末》描述的暗杀者、被暗杀者之间，流动的「义气」与「武士道」精神，是日本国民的性格。
身为小说家，把历史上的暗杀事件写成小说，为了使故事更加精彩可读，难免添油加醋，但司马辽太郎仍未完全抹杀、歪曲历史的真相。
例如对于〈大难不死〉中的闻多（明治维新后改名井上馨），在司马笔下「闻多和俊辅对女人都没有什么品味可言；不过，俊辅多少有选择，还算是正常人的心态。至于闻多却是来者不拒，只要是女人就可以。对于女人不讲求品味，对于人生志业也不会有所坚持。闻多与俊辅同属尊王攘夷派，然而当两人从横滨出发，抵上海港，目睹全然西化的上海港时，闻多就说：「俊辅啊！虽然国内口口声声吵着要攘夷，我可放弃了。你看看这些军舰，要是他们全攻了过来，也管不了什么攘夷不攘夷的了。」
〈大难不死〉中的闻多，多次被刺，总是逃过一劫。司马辽太郎对闻多的评语是：「这个男人或许当初在山赞井町的袖解桥下就该一命呜唿也说不定。后来，他在维新政府伊藤博文的庇荫下，历任显职，而以贪官污吏的巨魁之名遗臭后世。」
与《大辞林》对井上馨的说明：「一八三五~一九一五，政治家，长州人。通称闻多。活跃于讨幕运动，第一次伊藤内阁时以外相身份致力于条约改正。历任农相、内相、藏相等。在财政界份量重。」
两者比较，辽太郎借小说针砭人物之意图相当明显。
又〈逃命小五郎〉中描述的是桂小五郎，毫无武士气魄，遇难则逃，「一逃再逃，四处奔逃，最后，竟然成了为逃而逃」。无数的武士，弃尸荒野，桂却存活下来，受到新政府以元勋之名礼遇。因此，辽太郎说：「所谓的元勋，不过是活下来的一群人。至于维新后，充当政治家的桂反而未能施展抱负，或许，能多次死里逃生，正是桂真正的才能所在吧！」
司马以「鸟瞰的方法」撰写历史小说，仔细蒐集史料，深入研读，以自己直接的感觉不断探寻历史人物的「虚实」，这种态度与杰出的历史学家相通。《幕末》所描述的各种人物造型，心理与行动，栩栩如生，此外，还可窥见司马史家的史才、史识、史通！
后记
虽然嘴巴里一直唸着：「讨厌暗杀这种行为。」
可是，这一年下来，也写完了数百张稿纸。
暗杀者的定义是：没有任何暗示或警告，突然出手袭击对方，或是使用诡计置人于死。这样的人，可说是最卑劣、下流了。
虽然我认为「为了天下人的利益，不得不死」的观念，在客观的角度上来看全无根据，但这可能是我这种生逢太平盛世的读书人，才会有的呓语吧！
有时候，历史还是靠鲜血染成的。
所以，即使我们不愿意，暗杀者与被暗杀的人，都仍是历史的宝贵遗产。
我希望能从这个立场重新审视幕末的暗杀事件，并尝试以小说的形式，将它记录下来。
为什么说是「小说的形式」呢 ? 因为幕末的暗杀事件，原是迫于当时政治形势的一种政治现象。所以，书中的主题，再怎么说都是政治思想本身，而若要写历史，自然就得对政治情势和政治思想有所交代不可，这么一来，它可能要占去本书大半的篇幅。
若是对历史不感兴趣的读者，这可要比过时的政治新闻版还要枯燥无味呢！
因此我尽量避免从历史角度去探讨问题，而将重心摆在人物本身以及事件的关系上。既然不是在写历史，对于众说纷纭的事件，笔者也就大胆放手，採用自以为与事实较为接近的说法，加以改写成小说。
虽然暗杀是历史畸形的产物，可是，我们却也可以从它感受到当时「历史」的沸点究竟有多高。俄国革命党计画暗杀俄皇亚历山大二世时，在整个过程中计画曾更改了十一次，直到成功，总共长达十五年之久。对于他们的执拗，恐怕是生活在太平盛世的人很难想像的吧！
在这本小说中，并未收录以杀人着名的冈田以藏和河上彦斋，对于这两位幕末时期典型的暗杀者，井上友一郎氏、海音寺潮五郎氏以及今东光氏都有详细精彩的作品问世，我就不再多此一举了。
写完这本书时，不禁对暗杀者究竟能为历史带来多少贡献，感到怀疑。
答案恐怕是否定的。
不过，「樱田门外之变」却是个例外，它的确发挥了让历史向前跃进的作用。这可能也是世界史上难得一见的例外吧！
之后，受其影响而盛行于幕末时期对佐幕人士、开国主义者的暗杀行为，都只能列为二流，而暗杀者的素质，也日趋低下。樱田门外的暗杀者则怀有崇高的史诗精神，从容赴义的情怀。
可是，随着二流、三流的衍生，暗杀无形中已经职业化，成了获取功名、利禄的一种手段而已。
暗杀是绝不受肯定的行为。然而，由于这群暗杀者的存在，使得幕末史上增添一分幽暗中的华丽，却是不可否认的。
昭和三十八年十一月
图书试读
1
有种叫「剑相」的占术，类似于手相、骨相，幕府末期时盛行于武士之间。长州高杉晋作第一眼看到土州脱藩田中显助（后来的光显，受封伯爵）的佩刀时，便忍不住赞叹，甚至为此强纳他为门下弟子。由于高杉提拔，显助在武士当中，居然也小有名气，说来还真是託这把刀的福气呢，总之，武士在风起云涌的时代里，抛头颅，洒热血，任谁都会对自己佩刀的吉凶感到在意吧！
据说，诸藩志士里，有怪杰之称的出羽浪人清河八郎的宝刀出自相州，出鞘时会射出七道慑人的光芒。根据刀相的说法，这种刀乃属上乘，名唤「七星刀」，只要放在薄暗的灯光下照射，刀身便会浮现点点繁星般的冷光，不多不少正好七颗。而且，传说拥有此刀的人将可取得天下。
当然，百万支中也才只出这么一支。
这把刀的主人清河八郎，原非武士出身，他是羽前国（现在的山形县）东田川郡清川村的大地主斋藤治兵卫的儿子，少年时即有「神童」之称。十八岁时，立志游走他乡。
斋藤老家，也是村长的家，战国时期，在地方上堪称「豪门」，刀柜里就封藏有二、三十把已生锈的刀剑。清河八郎离家时，在刀柜里随手挑了一把，可是，父亲治兵卫却从另一套油鞘中，抽出已经生锈的刀递给清河，说道：
「这把刀上没有落款，你拿去江户找人家重新磨过，说不定是宝贝呢！」
「太麻烦了。」
虽然不情愿，清河还是收下了。
清河到了江户，先是在东条琴台、佐藤一斋的门下研究学间，后来又跟随安积良斋，最后师事昌平品黉，刀术方面则拜文武双全的千叶周作为师，他是个出类拔萃的天才。几年时间，尤其在刀术方面，十八般武艺样样精通。「敏捷果断，只要被清河击中身体，就别想再喘气」的评语，甚至传到附近其他武馆。安政元年二月，他很快便自立门户，在神田三河町创立北辰一刀流的武馆，同时也开课传授学问。当时，在浪士之间，若想拥有自己的势力，往往借着开课授徒，召募食客为手段。
这年，清河正好二十五岁。因为老家有钱，所以，他对于穿着打扮也极其讲究，平时外出，身边总带着几名书生，前唿后拥，一副达官贵人的公子派头。这般情景，马上家喻户晓。人们只要一提到三河街的清河，俨然是江户尊攘志士中，雄踞一方的大人物呢！
也就是在这时候，先前提过的那把生锈的刀，此刻正留在芝爱宕下的研芳处研磨。
当初，这把刀若没有託人研磨，或许，清河的命运会截然不同也说不定。
研芳只瞧了一眼，便瞪大双眼，问道：
「这是古备前的吧！」（编註：备前为地名，所制刀剑近全国半数，自平安时代至幕末，名家单出，有古伪前派、一文字派、长船派等。）
「看起来像是初代兼光时的宝刀。就是诸侯的宝库里，恐怕也找不出几把。」（编註：兼光，鎌仓末期至南北朝备前长船派的刀匠。）
「你是说，武士就不配戴这把刀吗？」
「不！不！您误会了。」
「说话小心点！」
这就是清河的脾气，凡事都採高姿态。在他眼里，世间的男人不过都是一群笨蛋罢了。
用户评价
對於一本歷史書籍，我最看重的是它能否提供一種「新意」。在眾多的幕末題材作品中，我期待這本書能夠帶給我一些過去未曾接觸過的視角或信息。例如，是否能深入探討一些較少被提及的暗殺事件，或是對一些著名事件提出獨到的解讀？我希望作者能夠藉由嚴謹的研究，打破一些既有的歷史刻板印象，呈現出一個更為立體、更為真實的幕末日本。同時，我也很好奇，書中所描寫的「暗殺」，是否僅限於政治層面的刺殺，還是也包含了一些與當時社會背景相關的、更廣義的「暗殺」行為？這種對題材範圍的擴展性，也讓我對書的內容充滿了期待。
评分身為一個在台灣成長的讀者，我們對歷史的理解，往往會受到多方面的影響。而對於日本的近代史，尤其是幕末維新時期，台灣的歷史教育和普及性讀物，其實也有著相當的介紹。這讓我對書中所描寫的時代背景，有了一定的基礎認識，也因此更能體會作者在處理這些歷史事件時，可能面臨的挑戰和能夠帶給我的新視角。我希望這本書能跳脫出一些傳統的敘事框架，提供一些更為細緻、更為多元的解讀。例如，是否能夠觸及到當時社會底層人民的反應，或是不同派系之間，除了明面上的衝突，還有哪些隱晦的較量？我尤其對那些在歷史洪流中，看似微不足道，卻可能起到關鍵作用的個體，充滿了好奇。一個好的歷史故事，不僅僅是關於大人物的豐功偉業，更應該是關於那個時代所有人的集體記憶，而我期待這本書能挖掘出更多這樣的層面。
评分我是一個對細節控的讀者，尤其是在閱讀歷史題材時。一個優秀的歷史作品，往往會在細節處顯現出作者的功力。我希望這本書能夠在場景的描寫、人物的服飾、語言的運用等方面，都盡可能地還原那個時代的風貌。例如，在描寫暗殺現場時，作者能否讓我感受到當時的氣溫、濕度，聞到空氣中瀰漫的味道，聽到遠處傳來的聲音？這些細節的融入，能極大地提升閱讀的沉浸感。同時，我也期待作者能夠在對歷史事件的描述上，精確到一些關鍵的時間點、地點，甚至是參與者的微小動作。這種對細節的精益求精，不僅能增加書的可信度，更能讓讀者在字裡行間，感受到作者對歷史的敬畏之心。
评分我對歷史小說的評價，很大程度上取決於它的「真實感」。這裡說的真實感，並非指絕對的歷史準確性，因為畢竟是文學創作，允許一定的藝術加工。而是指那種在閱讀過程中，讓我能夠相信「當時」的人們，就是如此思考、如此行動的。作者能否將我帶入那個時代的氛圍，讓我感受到當時的空氣，聽到當時的聲音，理解當時人們的困境和希望。我希望這本書能夠達到這種境界，讓我感覺自己仿佛就置身於那熙熙攘攘的街道，或是那陰森寂靜的暗巷，親眼目睹那些權力遊戲的殘酷與無情。特別是在描寫暗殺情節時，我希望作者能夠細膩地刻畫出人物在執行任務時的心理狀態，他們的恐懼、他們的決絕、他們的掙扎，讓這些歷史片段不再是冰冷的名詞，而是充滿人性的戲劇。
评分這本書的作者筆觸，說實話，一開始我還擔心會不會太過學術化，畢竟「幕末」這個主題本身就帶有一定的歷史厚重感。但讀了幾頁之後，我完全被他的敘事方式給吸引住了。他能夠巧妙地將複雜的歷史背景，透過生動的角色描寫和細膩的場景構建，變得觸手可及。那種感覺，就像是坐上了時光機，親身經歷了那個時代的風雲變幻。他並不是單純地羅列史實，而是將歷史人物的內心掙扎、他們的愛恨情仇、他們的理想與現實的衝突，都刻畫得淋漓盡致。我特別欣賞他對人物心理的描寫，即使是那些在歷史書上被簡略帶過的配角，在他筆下也仿佛有了血有肉，有了自己的故事和情感。這種寫法，讓我在閱讀時，不單單是在學習歷史知識，更是在感受歷史的脈動，理解那個時代人們的生存狀態和價值觀。他能夠在嚴謹的考證和引人入勝的敘事之間取得絕佳的平衡，這實屬不易，也讓這本書的閱讀體驗，遠超我的預期，充滿了驚喜。
评分對於這類型的歷史題材，我個人一直有一種特別的偏好，那就是探討那些「如果當時…」的可能性。幕末時期，日本的命運似乎在許多關鍵節點上，都懸而未決。而暗殺，作為一種突發且極具破壞力的事件，往往能在一瞬間改變歷史的走向。我希望作者在敘述這些暗殺事件的同時，也能夠引導讀者去思考，如果這些暗殺沒有發生，或者如果暗殺的結果是另一種，那麼歷史的軌跡又會如何發展？這種「歷史的偶然性」和「必然性」的探討，能讓閱讀過程更加引人入勝，也更能激發讀者對歷史的深度思考。當然，我並非期待作者給出標準答案，而是希望他能夠藉由對這些暗殺事件的深入剖析，拋出一些引人深思的問題，讓讀者在閱讀結束後，仍能回味無窮。
评分這本書的內容，雖然還未深入閱讀，但僅從書名和作者的選題，就能感受到其潛藏的龐大敘事能量。十二則暗殺，每一個都可能是一段獨立的故事，而將它們串聯起來，則可能勾勒出一個時代的縮影。我對作者如何編織這些故事線，讓它們既有各自的獨立性，又能形成一個有機的整體，感到非常好奇。是採取時間順序，還是以人物為中心，亦或是以主題為導向？每一種敘事方式都有其獨特的魅力，而我期待作者能夠選擇一種最能展現這段歷史複雜性和戲劇性的方式。同時，我也很好奇，這十二則暗殺，是否有某幾則，在歷史上具有更高的知名度，而作者又會如何去處理這些「名場景」，是沿襲大眾的認知，還是會提出一些顛覆性的見解？這種對敘事結構和內容呈現的期待，是驅動我拿起這本書的重要因素。
评分我個人對歷史的興趣，很大程度上來自於對「人性」的觀察。即使是在最極端的歷史環境下，人性的複雜、人性的光輝與陰暗，依然是永恆不變的主題。而幕末時期，那種劇烈的社會變革，無疑會將人性的各種面向推向極致。我希望這本書能夠在描寫暗殺事件的同時，也能夠深入地挖掘出參與其中的人物，他們在面對生死、權力、忠誠、背叛時的內心掙扎。他們是單純的惡徒，還是被時代洪流裹挾的悲劇人物？他們是否有過猶豫，是否有過悔恨？我期待作者能夠展現出那種跨越時代的人性共通點，讓我在閱讀時，能夠產生共鳴，甚至從中看到一些關於自身、關於人生的啟示。
评分我對那段歷史，特別是日本幕末時期，一直有著一種莫名的情懷。那是一個舊時代即將結束，新時代風雨欲來的關鍵節點，充滿了矛盾、鬥爭，但也孕育著變革的萌芽。這本書的選題，光是「十二則暗殺風雲錄」這幾個字，就足夠勾起我無限的想像。暗殺，在那個時代，往往是政治角力中最極端、最隱秘的一種手段，它牽扯到的不僅僅是個人的生死，更是國家命運的轉折。我很好奇作者將會如何解讀這些歷史上的暗殺事件，他會著重於還原事件本身的真相，還是會深入挖掘其背後的權力鬥爭和個人恩怨？我期待他能從不同的角度，甚至是從被歷史忽視的視角，去重新審視這些塵封的往事。同時，我也好奇他會如何處理這些事件之間的關聯性，十二則暗殺，它們是孤立的事件，還是相互影響、環環相扣的棋局？這種對未知的探索，正是吸引我深入閱讀的最大動力。
评分这本书的装帧设计真是深得我心，封面那沉静卻又蘊含力量的色調，搭配上那個年代特有的木刻版畫風格插畫，立刻就勾起了我對那個動盪時代的好奇。我個人偏愛這種有質感的紙張，翻閱時的觸感，還有那淡淡的油墨香，都能讓人沉浸其中。尤其喜歡這次的二版，相較於初版，書頁的印刷更顯清晰，字體大小也更加適中，長時間閱讀也不容易感到疲勞。內頁的排版佈局也別具巧思，留白適當，視覺上非常舒適，讓我可以專注於文字本身，而不被過於擁擠的版面打擾。從書籍的物理層面來看，這絕對是一本值得收藏的佳作，無論是擺放在書架上，還是拿在手中翻閱，都散發出一種沉穩的歷史氣息，讓人忍不住想一探究竟。出版社在書籍的製作上所付出的心力，從每個細節都能窺見一二，這對於一個熱愛閱讀的台灣讀者而言，絕對是加分項，也是對作者作品的一種尊重。每一次翻開它，都能感受到一種精緻的工藝，彷彿手中握著的不僅僅是一本書，更是一段凝結了時間與情感的藝術品。
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