具體描述
2010年第二屆紐曼華語文學奬得主、以《馬橋詞典》享譽國際的作傢
中國當代文學最重要的作傢之一 韓少功
最新中篇小說集《紅蘋果例外》
市井小民怎麼成瞭最佳演員？
意外捲入一場驚心動魄的現實插麯，究竟一切是戲，還是人生？
虛實真假都從一通電話開始，當眼前一切都成為贋品，
能相信的，難道就隻有紅艷艷的蘋果？
平凡的真實竟成為如此珍稀……
《紅蘋果例外》收錄韓少功近年來最新五部精采中篇小說作品
包括〈紅蘋果例外〉、〈兄弟〉、〈山歌天上來〉、〈報告政府〉以及〈趕馬的老三〉
他不僅在作品中探索復雜的人性，悲憫情懷亦流露其中，予人深刻的思索。
「寫小說是重新生活的一種方式」，韓少功如此認為，
而他筆下的文字也始終呈現著一個探索者和懷疑論者的堅定麵容，
具有極強的可讀性，體現著其特有的智性和幽默。
韓少功的小說近作，跟之前的《馬橋詞典》相比，
整體「顯得更平和、更富故事性」。
作者在專訪中提到，
《報告政府》描寫的「囚犯是這個社會最底層的一群人。
從前我讀《聖經》，不理解耶穌為何最關心罪犯。罪犯不就是壞人嗎？
完成這篇小說後，我意識到事情沒那麼簡單。
雖然我並不意味罪犯是好人，但他們走到這一步，有社會原因，也有人性本身的原因。
罪犯和我們這些『良民』之間的差彆，往往並不像我們想像得那麼大。……文學應該比法律看得更為深遠。」
作者簡介
韓少功
漢族，1953年1月齣生於湖南省。1968年初中畢業後赴湖南省汩羅縣插隊務農；1974年調該縣文化館工作；1978年就讀湖南師範大學中文係；先後任《主人翁》雜誌編輯、副主編（1982）；湖南省作傢協會專業作傢（1985）；《海南紀實》雜誌主編（1988）、《天涯》雜誌社社長（1995）、海南省作協主席（1996）、海南省文聯主席（2000）等職。現居海南。
他的主要文學作品有《韓少功係列作品》（九捲，人民文學齣版社，2008），含短篇小說《西望茅草地》、《歸去來》等，中篇小說《爸爸爸》等，散文《世界》、《完美的假定》等，長篇小說《馬橋詞典》，長篇隨筆《暗示》，長篇散文《山南水北》。另有譯作《生命中不能承受之輕》、《惶然錄》等。
他曾獲全國優秀短篇小說奬（1980、1981），上海市第四屆中、長篇小說優秀大奬（1997）、《亞洲週刊》評選二十世紀中文小說100強（1999年）、全國魯迅文學奬（2007）、華語傳媒文學大奬（2007），以及法國文化部頒發的法蘭西文藝騎士勛章（2002）；此外他於2010年榮獲第二屆紐曼華語文學奬。最受矚目的長篇小說《馬橋詞典》被兩岸三地專傢推選為「二十世紀中文小說100強」之一。作品已有三十多種外文譯本在國外齣版。
著者信息
圖書目錄
推薦序 以謔製虐的抵抗 何緻和
紅蘋果例外
很久以來，我在果品中隻願意吃蘋果，上果品店也隻買蘋果。自從那次見識過劇務部門租來的一些道具，我對很多水果總是疑慮重重……
兄弟
正是他後來在公眾麵前一次次雷同的激情失聲，使我覺得他的一切所為都有點設計感。連他的一個驚訝，一個微笑，一個聳聳肩的動作，似乎都齣自颱後的排練……
山歌天上來
他寫下瞭一部名為《天大地大》的八幕山歌劇，為瞭移動和削平這一座大山，他變賣瞭自己的豬，自己的房子，自己責任山上的好些林木，幾乎砸鍋賣鐵傾囊而齣……
報告政府
世界上有很多動物園。但這裏是人的動物園，是人們恢復利爪、尖牙、尾巴以及將要渾身長毛的地方，是人們把拳頭和牙齒當作真理的地方……
趕馬的老三
老三說：「兩公婆吵架，不摔東西有什麼味？等一下好戲開場，你們隻守住這幾樣，其他東西隨他們摔，韆萬不要攔！」
後記 重新生活
圖書序言
推薦序
以謔製虐的抵抗/何緻和（小說傢）
第一次看到韓少功的名字，是在一九八八年颱北齣版的《生命中不能承受之輕》的封麵上。我說「看到」而非「注意」，是因為當時這本書在颱灣紅透半天邊，米蘭．昆德拉在一夕之間成為倍受崇拜與膜拜的東歐耀眼作傢。在這樣的熱度底下，在書封上名列譯者欄位的韓少功，雖很認真誠懇的為此書中文譯本寫瞭一篇前言，但當時尚在讀大學的我還沒有能力，無法在昆德拉的光環之下，注意到韓少功這個名字。
當然我也可以大言不慚，甩開心虛，說我早在一九八八那年就知道韓少功是個能寫能譯的好手，知道他必然成為中國文壇上的重要人物。但這樣一來，就會掩理掉那段對我來說頗值得懷念的「注意」韓少功經過。
那是一九九七年，颱灣首度齣版韓少功的小說《馬橋詞典》，並且在年底同時被中時《開捲》與聯閤報《讀書人》遴選為十大好書。不過，早在此書獲奬前的某個鞦夜，我的好友——已故小說傢袁哲生，便捧著這本書來到我泡茶的和室。那時他眼中閃著興奮的光采，對我大談《馬橋詞典》的好處，而我記得過去他隻有在講到瀋從文與汪曾祺時，纔會像這樣激動忘形，口沬橫飛，誇到連髒話都說齣來瞭。他特彆翻開〈老錶〉那篇，要我看看韓少功怎麼寫那個從江西迴馬橋探親的人，尤其是他與已改嫁的前妻分彆的那一幕：
走那天下著小雨，他走在前麵，他原來的婆娘跟在後麵，相隔約十來步，大概是送他一程。他們隻有一把傘，拿在女人手裏，卻沒有撐開。過一條溝的時候，他拉瞭女人一把，很快又分隔十來步遠，一前一後冒著霏霏雨霧中往前走。
沒有撐開的傘，拉瞭一把又馬上分開的動作，短短幾句話，看似不聲不響，卻把男女之間的舊情寫得淋灕盡緻，張力十足。拜袁哲生之賜，我注意到瞭韓少功這位作傢，自此變成書迷，甚至暗地期許自己也能做到像他一樣的能寫善譯。
韓少功的小說，平心而論，無論是結構筆法、敘事的功力火候、情節的精彩性與思想的深度，都不亞於在颱灣火紅的莫言、餘華與蘇童等作傢。我甚至敢說，在那些年少時代曾曆經文化大革命下鄉勞動，而後把此段經驗化為寫作養份的眾多大陸作傢中，韓少功的作品可能是最細膩與精緻的。可惜的是，颱灣讀者對韓少功的接受度，始終無法與上述那幾位小說傢相比。韓少功在颱灣隻齣版過《馬橋詞典》（1997）、《暗示》（2003）與《爸爸爸》（2005）三部作品，可是卻換過三間齣版社，嘗盡每個作傢所最不樂意見到的作品飄流滋味。
有評者點齣韓少功的小說「不是為讀的人而寫，而是為懂的人而寫」，大有怪其排斥普通讀者的意味。這句話固然有三分道理，但若我們翻開韓少功當年寫在《生命中不能承受之輕》中文版的前言，便可發現他早在創作生涯初期，就已意識到瞭與文學作品緊緊纏繞的「媚俗」問題。「媚俗是敵手也是我們自己」，「反對媚俗又無法根除媚俗」……媚俗與否的矛盾，看似永遠在韓少功的小說裏打轉，但眼尖的讀者大概早已發現，正是這種與媚俗問題正麵相迎的態度，纔使得韓少功的小說比起他人更具有雅俗共賞的特質。說他排斥普通讀者，嚴格說來隻是一種主觀評價，在聲稱其作品不夠親近讀者的背後，可能帶有對所謂「普通讀者」閱讀鑑賞力的嚴重低估。
關於作者與讀者之間的距離遠近，再怎麼說也總是見人見智，脫離不瞭主觀思維。不過這本新齣版的韓少功中篇小說選集《紅蘋果例外》，倒是可讓過去對韓少功存有疏離感的讀者，有一個很好的重新接近的機會。中篇小說受到長篇與短篇小說左右夾擊，似乎是個不容易被注意到的文類，但我們可彆忘瞭，有不少傑作都是在這樣的篇幅中完成的：海明威的〈老人與海〉、史坦貝剋的〈人與鼠〉、阿城的〈棋王〉、張愛玲的〈金鎖記〉……在颱灣，中篇小說的發展並不算蓬勃，可是對岸的大陸卻頗為興盛。我們所熟悉的那些作傢，包括莫言、王安憶、賈平凹、蘇童、餘華……幾乎都齣過好幾本中篇小說集。這種介於長短篇之間，字數不多不少的小說空間，具有不少說故事上的優勢與好處。它不像短篇小說那樣在簡短鋪陳後便導入衝突，衝突過後便戛然而止急著收尾。它也沒有長篇小說那種繁復結構，不會有太多記不住的人物、好幾條敘事綫路和層層糾纏的情節。中篇小說就是這樣，作者可以好整以暇，不急不徐，娓娓道齣一個簡單的復雜故事。在我看來，中篇小說無需負載大河小說的那種嚴肅使命，因此特彆適閤用來書寫那些屬於生活的、微細的、而情節上又有好幾個轉摺的凡人小事。
韓少功的中篇小說正是如此。本書共收錄韓少功的五個中篇小說，除瞭首篇〈紅蘋果例外〉，其餘皆是他十年之內的作品。在這五個故事中，不見什麼高貴的人物，主角大緻可分為兩類，一類是在小城市裏日子混得不怎麼如意的低層白領階級，另一類則是鄉下地方不具知識教育水平卻懷有奇纔奇遇的農民村夫。對於前者，韓少功以第一人稱敘事觀點潛入他們的身體，透過他們的雙眼和思想，貼近觀看社會與群體中的各種奇形怪狀。對於後者，韓少功則採第三人稱的寫法，不侵入主人翁的內心世界，隻以旁觀者的身分，站在一定的距離之外，記錄描述那些鄉民的生活和言行。
這樣的敘事觀點選擇頗符閤韓少功對城市與鄉村的態度。他是城市人，每年卻有一半的時間待在鄉下。對他來說，城市和鄉村人民的思維方式與邏輯觀念是完全不同的。特彆是在語言的使用上，農民之間的日常對談，在他聽來就像一場脫口秀。譬如說一個人懶，他們不會用「懶」這個字，而會說：「他從不知道傢裏的鋤頭、糞桶在哪，成天搬起屁股到處坐。」韓少功特彆喜歡農民這神來一筆的「搬起屁股」，覺得這種語法充滿味道與迷人的氛圍。或許是齣於這樣的體悟與長期的觀察，韓少功小說裏的對白特彆有味，尤其是以第三人稱描寫的鄉野人物，個個充滿瞭土味與地氣，頗值得閱者細細玩味賞讀。
韓少功寫過不少中篇小說，而編者或作者選擇把這五篇作品輯成一冊，顯然是彆有用心的。以虛構的馬橋為原鄉固然仍是韓少功寫作上綿綿不斷的養份來源，城鄉村裏中那些販夫走卒之流也還是他小說舞颱上的主要聚焦對象，但這五個中篇小說更讓人驚艷的，是它們一緻呈現齣幽默的特質。用幽默形容可能還太含蓄，應該說這幾篇作品徹頭徹尾充滿戲謔的元素，一個接著一個，從小說開場串連到最後，見不到任何冷場之處。
常見人用「謔而不虐」誇贊那些寫得好玩，又不緻於過份逾矩的作品。但對韓少功的這幾篇小說，特彆是〈山歌天上來〉與〈趕馬的老三〉，我倒想說他根本是「以謔製虐」。這裏的虐字不做逾矩解，而是淩虐、苛虐。韓少功的故事裏都有個受到欺虐的角色，錶麵上看來，他們是弱勢人物，而欺淩他們的是具有知識、力量與實權的那一方，兩者之間的權力地位關係永遠無法相提並論。但這些弱勢人物自有其抵抗之道，無論遭受何種變故壓力，他們那副事不關己、我行我素、永遠處於狀況之外的模樣，雖惹齣不少笑料，卻也讓那些壓迫他們的人莫可奈何，有時還被反將一軍，甚至得對這些樸實到近乎天真的小人物求饒道歉。
這部份的情節韓少功寫來特彆精采好看，錶麵上逞盡戲謔諷刺之能事，但聰明的讀者一定知道，真正被戲謔的可不是那些到處鬧笑話的鄉巴佬，而是那些握有權力，自以為精明又有文化素養的可笑人物。貫穿本書的幽默與戲謔，竟成為這些弱勢者與可憐蟲抵抗命運與人為淩虐的最佳方式，此為這部中篇小說集之一大可觀。
圖書試讀
我與鐵子隻能依靠自己，嘗試逃跑的可能性。她在我的鼓動之下，藉上廁所的機會，偷來一小塊碎玻璃，在夜裏割斷瞭捆她的繩子，也解開瞭綁我的繩子。她解繩子的時候嚇得手直抖，好幾次停下來，捂著胸口大喘粗氣，說她怕，好怕，太怕啦，我們還是認命吧？直到我氣得大罵蠢豬婆不知死活，直到我拿腳狠狠地踹她，她纔顫顫兢兢繼續解下去。
繩子既然已經解開，就沒有迴頭路瞭。她再一次聽我教導，使勁地點著頭，大概也明白瞭這一點。快天亮的時候，我們等來瞭看守人最睏的一段，靠一張鋼筋防盜窗作工具，偷偷撬開庫房的門——這需要我們兩人抬著防盜網協同操作，就像扛著兩棵大樹當筷子，實在是工程浩大，費瞭近半個小時，纍得我們滿頭大汗。但我們找不到閤適的工具，不能不這樣以繁代簡。
要命的是，她實在太笨瞭，總是不得要領，在最需要一齊下力撬門的時候，她竟然丟下瞭手裏的巨型筷子，用袖口來給我抹汗。
「你豬嗬？」我差一點罵齣高聲。
「我怎麼瞭？怎麼瞭？」
「這是擦汗的時候嗎？」
「哦，對不起，我不知道……」
「用力，再用力！」
她哆哆嗦嗦更不知道如何用力瞭。
我額上的汗也更加洶湧。還好，天不絕人，我們總算撬開瞭門，總算溜下瞭樓道，甚至藉一棵小樹翻過樓房外一道磚牆——綫路都是鐵子白天暗中偵察過的。不料她關鍵時刻再次添亂，跳牆時竟傷瞭腳，大概是骨摺或者脫臼，一跛一跛根本走不動。我差一點急得喊天，隻好背上她朝前探步。但這時狗叫起來瞭，樓房裏電燈亮瞭，打手們朝著窗外大喊大叫，包括阿中的聲音都清晰可聞……我已經開始絕望。
「彆管我瞭，你……」她在我耳邊急急地說。
「那不行，我不能把你丟下。」
「蠢嗬？跑一個是一個。」
「要死就死在一起。」
「看不齣你還很義道。」
「這樣一說，我就隻能繼續義道下去。」
其實，我也明白，隻要有一個逃齣去，就可以去報警，就使槍匪們有所顧忌，另一個也纔有得救的可能。但那一刻我似乎義道得很暈，反而把她摟得更緊。
「臭窩筍，臭窩筍！你聾瞭？你蠢嗬？……」她在後麵使勁地打我，撕我的頭發，直到撲嗵一聲摔倒在地。打手們追上來，幾道強光照射著我們。
我睜不開眼睛，隻是長長嘆齣一口氣，等待他們的發落。他們會重新捆綁我，重新給我濛眼或者嘴裏塞布團，甚至一支手槍頂住我的太陽穴：一、二、三——他們如果害怕夜長夢多，不是不可能隨時下毒手的。奇怪的是，我久久沒有聽到動靜，甚至發現在場人都有些手足無措。不知什麼時候，我聽到一個人說：「導演，沒膠片瞭，算瞭吧？」
這句話令人費解。
接下來，我聽到瞭一道哨聲，聽上去也怪怪的。
更不可思議的是，我聽到有人鼓掌。
掌聲中，周圍的人都笑起來，一張張臉上綻開瞭花。疤臉漢子丟掉手裏的木棍，伸手來與我握一把手，又同鐵子握一把手，還幫我們拍打身上的灰。阿中哈哈大笑，指指我的鼻子，捂住自己的肚子一次次下蹲，笑得要滿地打滾的樣子。在一輛汽車強烈的車燈光柱裏，一個披著軍大衣的人提著電喇叭走來，對阿中高興地說：「OK，非常好，非常好！尤其是剛纔這一場追逃戲，比我預想的要好得多。可惜破門那一段沒機位……」他看瞭我一眼，發現我還在目瞪口呆，便過來握住我的手，「對不起，讓你受驚瞭。我來自我介紹一下吧，我是導演，叫孫建平……」
我覺得他麵熟。事後我纔知道，我確實見過他，就是皇傢酒樓裏婚宴上的那個新郎，當然是僞裝的新郎。
用戶評價
我最近接觸到一本讓我沉思良久的書，它以一種極為冷靜而又深刻的筆觸，剖析瞭現代社會中人與人之間的情感疏離與連接的渴望。本書的故事綫索看似簡單，圍繞著幾位生活在不同城市，擁有不同經曆的個體展開，但作者卻通過對他們細微的情感變化和生活片段的捕捉，揭示瞭許多令人心痛的現實。我驚嘆於作者對人物內心世界的洞察力，那種隱藏在平靜外錶下的不安、孤獨與渴望被理解的情緒，被刻畫得淋灕盡緻。書中沒有戲劇性的衝突，也沒有跌宕起伏的情節，但每一個字句都仿佛在敲擊著讀者的心弦。例如，主人公在一次偶然的機會中，與一位素昧平生的人分享瞭自己的心事，而對方卻隻是靜靜地傾聽，沒有評判，也沒有安慰，隻是單純的存在，卻讓主人公感到前所未有的溫暖。這種“無聲的連接”，恰恰是現代社會中最為稀缺也最為珍貴的。本書也讓我反思，在信息爆炸、社交媒體高度發達的今天，我們真的更親近瞭嗎？還是在虛擬的世界裏，我們變得更加孤獨？作者並沒有給齣明確的答案，而是將思考的空間留給瞭讀者。讀完這本書，我感覺自己仿佛經曆瞭一場深刻的內心對話，它讓我更加珍惜與他人的每一次真誠的交流，也更加努力地去經營自己的情感世界。它是一本需要靜下心來，細細品味的“慢書”，會讓你在字裏行間，找到共鳴，找到力量。
评分最近讀到一本讓我心情起伏的書，雖然不是《紅蘋果例外》，但它的觸動一點也不比我預想中的少。這本書描繪的是一個充滿溫情卻又暗藏暗流的大傢族故事，時間跨度很大，從上世紀颱灣經濟起飛的年代一路寫到如今。我尤其喜歡作者對於人物內心世界的細膩刻畫，那種隱藏在日常對話、細微動作之下的情感湧動，像是平靜湖麵下暗藏的漩渦，讓人在不經意間被捲入。故事的主人公，一個從小就背負著傢族期望的長孫，他的成長曆程充滿瞭掙紮與妥協。他渴望擺脫傢族的束縛，追求自己真正想要的生活，卻又不得不麵對親情、責任以及社會賦予他的角色。書中對親子關係、手足之情的描繪也相當到位，那些愛恨交織、相互扶持卻又時常産生誤解的片段，讓我看到瞭很多自己與傢人相處的影子。作者並沒有迴避現實的殘酷，例如傢族企業中的權力鬥爭、財産分割的糾葛，以及在時代變遷中，老一輩的堅持與新一代的創新之間的碰撞。但最讓我動容的是，即便在最艱難的時刻，那些親人之間微小的善意與理解，就像一盞盞微弱卻堅定的燈火，指引著他們走齣迷茫。這本書的語言樸實卻充滿力量，沒有華麗的辭藻，卻字字珠璣，直擊人心。它讓我重新審視瞭“傢”這個概念，以及我們在其中扮演的角色和所承擔的意義。讀完之後，我久久不能平靜，腦海中迴蕩著那些鮮活的人物形象，以及他們所經曆的悲歡離閤。它不是一本輕鬆的書，但絕對是一本值得你靜下心來，慢慢品味的佳作，會讓你在閤上書本的那一刻，對生活有更深刻的理解和感悟。
评分我最近沉迷於一本關於颱灣小鎮青年追尋音樂夢想的書，它讓我想起瞭許多年輕時關於未來的憧憬和迷茫。故事發生在一個濱海小鎮，那裏生活節奏緩慢，人們似乎滿足於日復一日的平淡。然而，主人公阿哲卻懷揣著對搖滾樂的熱情，夢想著有一天能在颱北的舞颱上閃耀。書裏對小鎮風情的描繪極其生動，海風吹過巷弄的鹹濕氣味，老舊的雜貨店裏飄齣的陣陣香氣，以及居民們淳樸而略帶鄉土味的對話，都仿佛把我帶迴瞭那個年代。阿哲的成長之路充滿瞭坎坷，他要麵對傢人的不理解，朋友的嘲諷，以及經濟上的拮據。為瞭買一把心儀的吉他，他做過各種零工，即使被嘲笑是“不務正業”，他也從未放棄。書中對夢想的堅持與現實的殘酷之間的拉扯，刻畫得入木三分。我尤其喜歡作者對音樂創作過程的描寫，那種靈感的迸發，詞麯的打磨，以及在一次次失敗中尋找突破的執著，讓我感受到瞭藝術創作的艱辛與魅力。同時，這本書也探討瞭鄉愁與離鄉的議題。阿哲在追尋夢想的路上，也常常思念著傢鄉，思念著那些簡單而溫暖的人事物。這種矛盾的心情，也是許多離鄉遊子共同的寫照。結尾處，阿哲雖然沒有立即實現一夜成名的夢想，但他憑藉著自己的努力和纔華，在颱北闖齣瞭一片屬於自己的天地，並且用自己的音樂迴饋瞭傢鄉。這是一種更為寫實和成熟的成功定義，讓我覺得更加真實和鼓舞人心。它沒有販賣虛幻的成功學，而是傳遞瞭一種腳踏實地、堅持不懈的精神，這種精神在當今社會顯得尤為珍貴。
评分最近讀到一本關於城市變遷與人情故事的書，感覺非常貼近生活，又帶著一絲淡淡的懷舊感。這本書以颱北的一條老街巷為背景，講述瞭生活在那裏的幾代人的故事。作者的敘事非常平緩，但卻有著強大的感染力。她捕捉到瞭街巷裏每一個微小的細節，從清晨市場裏的叫賣聲，到午後陽光灑在老宅窗欞上的光斑，再到夜晚巷口昏黃的路燈，都充滿瞭生活的氣息。書中的人物也栩栩如生，有堅守傳統的老店主，有從外地來到這裏尋找新生活的年輕人，也有在這裏經曆瞭風風雨雨的老夫婦。他們之間的關係，有鄰裏間的互助，也有因生活瑣事産生的摩擦，但總體而言，都洋溢著一種淳樸的人情味。我特彆喜歡作者對於時間流逝的描繪，老街在時代的變遷中，經曆瞭拆遷、改造，一些老建築消失瞭，一些老麵孔離開瞭，但那些留在人們心中的記憶，卻永遠不會褪色。這本書讓我看到瞭城市發展的代價，也看到瞭那些被遺忘在角落裏卻依然閃耀著溫暖光芒的人情。它不是一本轟轟烈烈的小說，但它用一種細膩而溫柔的方式，觸動瞭我內心深處的情感。它讓我反思，在快速發展的現代社會，我們是否也漸漸失去瞭那些寶貴的人情味？我們是否應該放慢腳步，去感受生活中的美好，去珍惜身邊的人？讀完這本書，我感覺心裏暖暖的，仿佛在老街上散步瞭一迴，也與那些鮮活的人物進行瞭深刻的交流。
评分這本書以一種極其寫實的筆觸，描繪瞭現代都市人的生存狀態，讓我在閱讀過程中，不斷地審視自己的生活與內心。它圍繞著幾位在颱北這座大都市中奮鬥的年輕人展開，他們每個人都有著自己的夢想和睏境。作者並沒有迴避現實的殘酷，例如高房價帶來的壓力，職場中的爾虞我詐，以及在人海茫茫中，人與人之間疏離而又渴望連接的復雜情感。書中的人物，很多時候都顯得孤獨而迷茫，他們努力工作，試圖在大城市中找到一席之地，但常常感到力不從心。然而，即便如此，他們也從未放棄過對美好生活的嚮往，他們在彼此身上找到瞭慰藉和支持，也因為共同的經曆，建立起瞭一種特殊的友誼。我特彆欣賞作者對於細節的捕捉，例如在深夜的便利店裏，加班疲憊的年輕人在默默地吃著便當；在擁擠的捷運車廂裏，每個人都戴著耳機，沉浸在自己的世界裏；在周末的咖啡館裏，三五好友聚在一起，分享著彼此的喜怒哀樂。這些場景，都真實地反映瞭現代都市人的生活圖景。這本書讓我看到瞭都市生活的另一麵，它不僅僅有光鮮亮麗的一麵，更有許多不為人知的艱辛和無奈。但同時，它也傳遞瞭一種積極嚮上的力量，那就是即使身處睏境，也要努力生活，去尋找屬於自己的幸福。讀完這本書，我感覺自己對這座城市有瞭更深的理解，也對生活有瞭更清醒的認識。
评分這本書以一種非常獨特的視角，講述瞭一個關於曆史真相與個人記憶交織的故事，讓我讀來頗有感觸。它聚焦於颱灣一段塵封的往事，通過幾位不同身份、不同立場的人物，試圖拼湊齣當年的真相。作者的筆觸非常細膩，她沒有直接給齣答案，而是讓讀者跟隨主人公們一起去探索、去挖掘。我特彆欣賞她對人物心理的刻畫，那些經曆過時代變遷的老一輩，心中埋藏著怎樣的傷痛與遺憾？年輕一代又該如何麵對祖輩的過往？書中對於曆史細節的還原也做得非常紮實，讓我仿佛置身於那個動蕩的年代，感受到瞭當時的社會氛圍和人們的生存狀態。最讓我震撼的是，書中主人公們在追尋真相的過程中，也逐漸認識到瞭自己內心的偏見與局限。他們需要放下過去的成見，用更開放的心態去理解彼此，去接納那些不那麼美好的曆史。這種自我反思的過程，也是這本書最核心的價值所在。它不僅僅是在講述一個故事，更是在引導讀者去思考，去審視自己對曆史的認知，以及我們與過去的關係。書中沒有絕對的好人與壞人，隻有在特定曆史環境下，被時代洪流裹挾的個體。這種復雜性讓故事更具深度，也更引人深思。讀完之後，我感到一種沉甸甸的責任感，對於曆史，對於記憶，我們都有責任去瞭解，去傳承，去避免重蹈覆轍。它是一本需要靜下心來，反復咀嚼的書，每一次閱讀都會有新的發現和體會。
评分這本書給我帶來的震撼，就像一次心靈的洗禮，讓我對生命的意義有瞭全新的認識。它講述瞭一個關於愛與犧牲的故事，主人公是一位身患重病卻依然選擇用盡最後一絲力氣去幫助他人的女性。作者的筆法非常寫實，毫不避諱地描繪瞭病痛的摺磨，以及死亡的臨近，但同時，她又將主人公身上所散發齣的那種強大而溫柔的力量，刻畫得淋灕盡緻。我尤其被她麵對死亡的態度所打動。她沒有絕望，沒有抱怨，而是選擇以一種積極、樂觀的態度去擁抱生命中的最後時光，並將自己的愛與關懷傳遞給更多的人。書中關於親情、友情、愛情的描寫都非常動人，那些在生命盡頭，親人們之間的依依不捨，朋友們的支持與陪伴，以及曾經的愛情留下的溫暖迴憶，都讓人感動不已。作者並沒有刻意煽情，但文字中流露齣的真摯情感，卻足以讓讀者熱淚盈眶。這本書讓我深刻體會到，生命的長短並不重要，重要的是我們如何度過。即使在生命的最後階段，我們依然可以以自己的方式去創造價值，去傳遞愛。主人公的生命雖然短暫，但她所留下的光芒，卻能夠照亮更多的人。讀完這本書，我感到一種前所未有的平靜與力量，它提醒我要珍惜當下，感恩生命，並努力成為一個更有愛心、更有價值的人。
评分我最近讀到一本關於颱灣原住民文化的書，它讓我對這片土地的曆史和文化有瞭全新的認識。這本書深入探究瞭幾個原住民族群的生活方式、信仰體係和藝術錶達，讓我仿佛穿越時空，親身感受到瞭他們的智慧與魅力。作者的文字充滿敬意與熱愛，她用細膩的筆觸，描繪瞭原住民與自然和諧相處的生活哲學，以及他們世代傳承的口述曆史和神話傳說。我尤其被書中關於自然崇拜的描寫所打動，那些對山川河流、日月星辰的敬畏之情，以及他們從中汲取的靈感和力量，都讓我感到非常震撼。書中也探討瞭原住民文化在現代社會中所麵臨的挑戰，例如傳統文化的流失，以及如何在新時代中找到傳承與發展的平衡點。作者並沒有簡單地歌頌過去，而是以一種更為客觀和深入的視角，展現瞭原住民群體在時代變遷中的掙紮與堅守。讀完這本書，我感覺自己仿佛打開瞭一扇新的大門，看到瞭颱灣這片土地上更為豐富和多元的文化圖景。它提醒我們，在關注現代文明的同時，也不應該忘記那些根植於這片土地上的古老文明。這本書不僅是一次知識的獲取，更是一次心靈的洗禮，讓我對這片土地有瞭更深的敬意和熱愛。
评分這是一本讓我讀來心潮澎湃，同時又深感溫暖的書，它講述瞭一個關於夢想、奮鬥與迴歸的故事。故事的主人公是一位從鄉村來到颱北打拼的年輕人，他在陌生的城市裏，經曆瞭無數的挑戰和磨難，但他始終沒有放棄自己的音樂夢想。作者的敘事非常流暢，將主人公在颱北的闖蕩經曆描繪得跌宕起伏，既有初到時的迷茫與不安，也有在音樂道路上的挫摺與堅持，更有在人群中尋找共鳴的渴望。書中對颱北這座城市的刻畫也十分生動，從繁華的商業區到充滿人情味的老巷弄，都成為瞭主人公追夢的背景。我尤其喜歡作者對主人公內心世界的描繪，那些在深夜裏獨自練琴的孤獨，在舞颱上揮灑汗水的激情，以及在取得小小的成就後，那種發自內心的喜悅，都讓我感同身受。隨著故事的深入，主人公也逐漸認識到，即使離開瞭傢鄉，傢鄉的山水和親情，依然是他心中最溫暖的港灣。最終，他選擇將自己的音樂帶迴故鄉，用歌聲迴饋養育他的土地。這種迴歸，不僅僅是地理上的，更是心靈上的。它讓我看到瞭，無論身在何處，我們都應該飲水思源，不忘初心。這本書讓我對夢想有瞭更深的理解，也讓我更加珍惜身邊的親人和朋友。它是一本充滿正能量的書，讀完之後，會讓你感到充滿力量，想要去追逐屬於自己的夢想。
评分我最近讀到一本讓我久久不能忘懷的書，它是一部關於成長與蛻變的史詩，講述瞭一位年輕人如何在睏境中尋找自我，最終實現人生價值的故事。這本書的背景設定在一個充滿挑戰的時代，主人公身處一個復雜的社會環境中，麵臨著巨大的壓力和誘惑。作者的敘事手法非常巧妙，他沒有直接描寫主人公的內心掙紮，而是通過一係列生動的情節和人物互動，展現瞭主人公的成長軌跡。我印象最深刻的是，主人公在經曆瞭一係列挫摺和失敗後，並沒有因此而沉淪，而是從中吸取教訓，不斷反思，最終找到瞭屬於自己的道路。書中關於友情、愛情、親情的多層次描寫，也為主人公的成長注入瞭更多的色彩和動力。那些在他人生道路上給予他支持和鼓勵的人，成為瞭他前進的強大動力。同時，書中也探討瞭社會現實的殘酷，以及個人在洪流中如何保持清醒的頭腦，不隨波逐流。主人公最終的成功，並不是一蹴而就的，而是經過瞭漫長的努力和艱辛的付齣。這種寫實的刻畫，讓我覺得更加真實和鼓舞人心。它告訴我們，真正的成功，不僅僅是物質上的富足，更是精神上的獨立和對人生價值的實現。讀完這本書，我感覺自己也經曆瞭一次心靈的洗禮，它讓我更加堅定地相信，隻要不放棄，每個人都能在睏境中找到屬於自己的光明。
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