具体描述
民初时期的洋场才子与小报文人是通俗文学的重要作者群，旧学根底深厚，诗、文、书、画是他们的拿手绝活，他们纷纷在报纸的副刊上，骋其不羁之才，或写小说，或写笔记，或写诗词，或谈掌故，一时之间，蔚成风潮。当中包括报人陈冷血、小说家的天虚我生、严独鹤、何海鸣、周瘦鹃、〈夜上海〉的作词者范烟桥、王小逸、秦瘦鸥、张丹斧、钱芥尘、余大雄、施济群、郑逸梅、陈小蝶、蔡钓徒、冯梦云、陈灵犀、陈蝶衣、唐大郎、陈存仁等。
他们有别于「五四」以来的新文学，其影响力不容小觑。但这许多人，尤其是所谓「小报文人」，除了少数有作品集结，大部分只留下一个名字而已，其他事蹟，其他「丰功伟业」，都被「雨打风吹」去了。在「花果飘零」之际，是否也留下了许多让我们深思的。
作者简介
蔡登山
台湾台南人，淡江大学中文系毕业。沉迷于电影及现代文学史料之间，达三十余年。一九九三年起筹拍《作家身影》系列纪录片，任制片人及编剧，将史料与影像融于一炉。二○○二年起制作《大师身影》系列纪录片。
着有：《往事已苍老》、《人间四月天》、《传奇未完──张爱玲》、《百年记忆》、《鲁迅爱过的人》、《色戒爱玲》、《何处寻你──胡适的恋人及友人》、《梅兰芳与孟小冬》、《民国的身影》、《那些才女们》、《名士风流》。
著者信息
图书目录
繁华落尽（小引）
辑一
「外冷心热」的报人与小说家陈冷血
小说家兼实业家的天虚我生
鹤立「快活林」里的严独鹤
弃武从文的小说家何海鸣
从《礼拜六》到「园艺专家」的周瘦鹃
周瘦鹃．张爱玲．紫罗兰
「夜上海」的作词者范烟桥
陆小曼打官司──怒告平襟亚始末
心高气傲意难平──吕碧城与平襟亚的「狗官司」
游戏于「市井文化」的王小逸
难忘《秋海棠》的秦瘦鸥
辑二
玩世不恭的小报奇才张丹斧
小报界的「教父」钱芥尘
《晶报》的「脚编辑」余大雄
从《新声》到《金钢钻报》的施济群
「补白大王」郑逸梅
诗书画文俱佳的陈小蝶（定山）
惨遭砍头的「文字白相人」 蔡钓徒
惨遭杀害的小报文人冯梦云
让小报与新文学携手的陈灵犀
沪上才子．歌词大佬的陈蝶衣
也是「张迷」的唐大郎
「中医界才子」陈存仁
图书序言
图书试读
民初报坛有「一鹃一鹤」之说，「一鹃」指吴门周瘦鹃，「一鹤」指桐乡严独鹤。周瘦鹃主持《申报》的《自由谈》凡二十年，严独鹤主持《新闻报》的《快活林》（后改名为《新园林》），时间更长。当时「自由之鹃」与「快活之鹤」各领风骚，并称为一时瑜亮。
周瘦鹃（1895-1968）原名祖福，字国贤，苏州吴县人，出生于上海，父亲是上海招商局的一名职员。六岁时父亲因病去世，靠母亲为人缝补维持家计。先后就读于上海储实两等小学和老西门民立中学。一九一二年中学毕业前患病，毛发脱光，得校长器重，留校任教，为初中英语教师，但他认为教书非其所长，一年后辞去教职。他在中学时代即开始从事写作，最早的作品是发表于一九一一年六月出版的《妇女时报》创刊号的短篇小说〈落花怨〉，同年又用笔名「泣红」，在商务印书馆出版的《小说月报》上发表了话剧《爱之花》。之后，他开始用瘦鹃的笔名，先后翻译了柯南道尔的小说《军人之恋》，发表在《妇女时报》第七期上，这在中国是比较早的介绍柯南道尔的作品。他也曾翻译介绍过马克思论妇女的短文《妇女之原质》，刊登在《妇女时报》第八期上。
一九一四年六月六日，王钝根创办《礼拜六》，至一九一六年四月二十九日，满一百期停刊。周瘦鹃为该周刊的台柱，创作、翻译小说甚多。可说前百期的《礼拜六》培养周瘦鹃，也因此让他走红文坛；但相对的周瘦鹃也为前百期的《礼拜六》立下不少的汗马功劳。他在《礼拜六》上，将托尔斯泰、大仲马、迭更斯、莫泊桑等世界名作家的短篇小说，介绍给中国读者。一九一七年他结集出版《欧美名家短篇小说丛刊》（其中包括高尔基作品中最早的中译）。鲁迅当时任教育部「通俗教育研究会」小说股主任，在与周作人合拟的评语，称赞周瘦鹃的翻译「所选亦多佳作」，「用心颇为恳挚，不仅志在娱悦人之耳目，是为近来译事之光。」「当此淫佚文字充塞坊肆时，得此一书，俾读者知所谓哀情惨情外，尚有更纯洁之作，则固亦昏夜之微光，鸡群之鸣鹤矣。」并由教育部颁发奖状。
自一九二○年起，周瘦鹃任《申报》副刊《自由谈》编辑，直到一九三二年底，由黎烈文接编。一九二一年三月十九日，停刊五年的《礼拜六》，复刊了，出到二百期（一九二三年二月十日）终刊。在前三十几期，是由王钝根和周瘦鹃合作编辑的。周瘦鹃晚年在〈闲话礼拜六〉文中曾追忆道：「我是编辑过《礼拜六》的，并经常创作小说和散文，也经常翻译西方名家的短篇小说，在《礼拜六》上发表的。所以我年青时和《礼拜六》有血肉不可分开的关系，是个十十足足，不折不扣的《礼拜六》派。《礼拜六》是个周刊，由我和老友王钝根分任编辑，规定每周六出版；因为美国有一本周刊，叫做《礼拜六》晚邮报，还是创刊于富兰克林之手，历史最长，销数最广，是欧美读者最喜爱的读物。所以我们的周刊，也就定名为《礼拜六》。民初刊物不多，《礼拜六》曾经风行一时，每逢礼拜六清早，发行《礼拜六》的中华图书馆门前，就有许多读者在等候着；门一开，就争先恐后地涌进去购买，这情况倒像清早争买大饼油条一样。」而对于当年「文学研究会」对《礼拜六》的攻击，周瘦鹃在这篇文章中，是有所辩白的。他说：「现在让我来说说当年《礼拜六》的内容，前后共出版二百期中所刊登的创作小说和杂文等等，大抵是暴露社会的黑暗，军阀的横暴，家庭的专制，婚姻的不自由等等，不一定都是些鸳鸯蝴蝶派的才子佳人小说，并且我还翻译过许多西方名家的短篇小说，例如法国大作家巴比斯等的作品，都是很有价值的。其中一部份曾经收入我的《欧美名家短篇小说丛刻》，意外地获得了鲁迅先生的赞许。总之《礼拜六》虽不曾高谈革命，但也并没有把诲淫诲盗的作品来毒害读者。至于鸳鸯蝴蝶派和写四六句的骈俪文章的，那是以《玉梨魂》出名的徐枕亚一派；《礼拜六》派倒是写不来的。当然，在二百期《礼拜六》中，未始捉不出几对鸳鸯、几只蝴蝶来，但还不至于满天乱飞，遍地皆是吧？当年的《礼拜六》作者包括我在内，有一个莫大的弱点，就是对于旧社会各方面的黑暗，只如暴露，而不知斗争，只有叫喊，而没有行动譬如一个医生，只会开脉案而不会开药方一样，所以在文艺领碱中，就得不到较高的评价了。」据学者范伯群的统计，在二百期的《礼拜六》中，周瘦鹃供稿一四七期，共发表各类文章一五二篇，极大多数是短篇小说，其中创作八十三篇，翻译六十九篇。不可谓不多矣。
一九二一年九月，周瘦鹃主编《半月》杂志，整整四年，九十六期。一九二二年六月，他还创办个人的小杂志（六十四开本）《紫兰花片》，从头到尾都是他一个人的作品，共出二十四期，为时两年。一九二三年周瘦鹃编《新小说丛书》、《侦探小丛书》、《名家短篇小说集》、《紫罗兰庵小丛书》、《紫兰集》等，均由大东书局出版。一九二五年毕倚虹创办《上海画报》，到七十期，毕倚虹患病休养，由周瘦鹃接编。出到一二○期时，毕倚虹亡故，周瘦鹃出《毕倚虹追悼号》。一九二五年九月，周瘦鹃编《紫葡萄画报》，共出十七期。同年十二月改《半月》为《紫罗兰》，他说：「《半月》结束，《紫罗兰》继起，颇思别出机杼，与读者相见。版式改为二十开，为他杂志所未有。排法亦力求新颖美观，随时插入图案画与仕女画，此系效法欧美杂志，中国杂志中未之见也。以卷首铜图地位，改为《紫罗兰》画报，以作中坚。图画与文字并重，以期尽美，此亦从来杂志中所未有之伟举，度亦为读者所欢迎乎！」《紫罗兰》一直办到一九三○年六月结束，整整四年九十六期。一九四三年四月周瘦鹃又复刊《紫罗兰》，共出十八期，至一九四五年三月结束。张爱玲的〈沉香屑：第一炉香〉和〈沉香屑：第二炉香〉便是发表在复刊的《紫罗兰》的第二期及第三期的。
用户评价
《繁华落尽：洋场才子与小报文人》这本书，让我仿佛坐上了时光机，穿越回了那个纸醉金迷、风起云涌的年代。我特别欣赏作者对于细节的刻画，比如书中对上海租界风情的描绘，从穿着打扮到言谈举止，都透着一股浓浓的时代气息。我甚至能闻到空气中混合着香水、雪茄和海风的味道。而书中对于小报文人群体的塑造，更是让我印象深刻。他们虽然处于社会的边缘，但他们的文字却有着强大的生命力，他们用最直接、最犀利的语言，捕捉着时代的脉搏，也反映着普通民众的生活。我能想象，在某个昏暗的夜晚，一位小报记者，怀揣着对真相的渴望，冒着风险，去挖掘一个惊天大秘密。而那些洋场才子，他们的生活看似光鲜亮丽，但字里行间透露出的，却是他们在时代变迁中的无奈和挣扎。这本书让我看到了，历史的洪流中，每个人都扮演着自己的角色，无论大小，无论显赫与否，都留下了自己的印记。作者的笔触细腻而又不失力量，让我在阅读的过程中，时而感到心潮澎湃，时而又陷入沉思。这本书不仅仅是一本历史读物，更像是一部关于人生、关于时代的深刻探讨，引人深思，回味无穷。
评分书名《繁华落尽：洋场才子与小报文人》一拿在手上，就散发出一种旧时光的味道，封面上的褪色油画风格，让我想起以前在旧书摊淘来的那些泛黄的老杂志。这本书的书名本身就很有故事感，"繁华落尽"四个字，带着一种历史的沉淀和人事的沧桑，仿佛能闻到那个时代特有的樟脑丸和纸张的味道。而"洋场才子与小报文人"，这两个身份的碰撞，立刻就勾勒出了一个充满张力的时代图景。洋场，总让人联想到十里洋场，上海滩的霓虹闪烁，舞厅里的靡靡之音，还有那些衣冠楚楚、谈吐风雅的公子哥们。而小报文人，则像是藏在街角，用辛辣的笔触描绘着浮华背后的真实，或是用花边新闻填补着读者空虚的午后。我很好奇，这两者之间会有怎样的交集？是惺惺相惜，还是彼此利用？是会上流社会的纸醉金迷里，藏着不为人知的辛酸？还是在小报的蝇头小利中，孕育着改变时代的思想？我脑海里已经浮现出许多画面，或许是某个才子在仕途失意后，沦为小报的撰稿人，用曾经的风流笔调，写尽人情冷暖。又或许是某个报人，凭借着敏锐的嗅觉，揭露了洋场才子不为人知的秘密，从而一夜成名。这本书的书名，就像一扇窗，让我窥见了那个模糊却又充满魅力的时代，迫不及待地想知道，作者笔下的"繁华"与"落尽"，究竟是怎样的图景，又会有多少动人的故事藏在字里行间。
评分在我读完《繁华落尽：洋场才子与小报文人》后，我的脑海中勾勒出了一幅幅鲜活生动的画面。那些洋场才子，身着剪裁得体的西装，在灯红酒绿的舞厅里翩翩起舞，他们谈笑风生，挥金如土，仿佛拥有着整个世界。然而，在他们光鲜亮丽的外表之下，又隐藏着多少不为人知的苦衷和无奈？而那些小报文人，则是在城市的角落里，用锐利的笔尖，捕捉着时代的脉搏，他们的文字，或许辛辣，或许八卦，但却真实地反映着那个时代的众生相。我特别能体会到，当一个时代开始落幕，繁华褪去，那些曾经站在时代顶端的人，又该何去何从？是被时代抛弃，还是努力适应新的变化？这本书并没有给出简单的答案，而是将这些复杂的问题，留给了读者去思考。我感受到了作者对于历史的敬畏，以及对于人性的深刻洞察。我仿佛能够听到，那个时代的喧嚣渐行渐远，留下的，是无尽的思考和感慨。这本书让我看到了，在历史的长河中，每一个个体都是渺小的，但他们的选择和命运，却共同谱写了时代的篇章。
评分《繁华落尽：洋场才子与小报文人》这本书，给我的感觉就像是品一杯陈年的老酒，初入口时带着淡淡的微涩，但随着时间的推移，那种醇厚的香气便会慢慢在口中散开，回味无穷。作者对于人物的刻画，尤其深入人心。我感觉自己仿佛置身于那个纸醉金迷的时代，亲眼目睹了洋场才子们的风流倜傥，也聆听了小报文人们的辛辣点评。书中的情节，时而跌宕起伏，让人紧张不已，时而又细腻婉转，让人感慨万千。我尤其对书名中的“繁华落尽”这四个字，有着深刻的体会。它不仅仅是指物质上的繁华，更是指那些曾经风光无限的人物，在时代变迁中的沉浮。我可以看到，曾经的辉煌，终将归于平淡，而那些曾经的浮华，也终将化为尘埃。这本书让我看到了，在历史的长河中，没有永远的辉煌，也没有永远的低谷。每个人，在时代的洪流中，都有着自己的命运和选择。作者用他精湛的笔触，为我们描绘了一幅幅生动的画面，也让我们对那个时代的社会风貌和人情世故，有了更深的理解。这本书，值得我反复品读，每一次阅读，都会有新的发现和感悟。
评分读完《繁华落尽：洋场才子与小报文人》之后，我的脑海里久久回荡的，是那个时代独有的喧嚣与寂静。书中的人物，无论是表面光鲜的洋场才子，还是笔耕不辍的小报文人，都仿佛从历史的尘埃中走了出来，鲜活地展现在我眼前。我尤其被那些小报文人的形象所吸引，他们没有显赫的家世，也没有显赫的地位，但他们用手中的笔，撬动着时代的齿轮，用辛辣的观察，揭示着社会的真相。我仿佛能看到，他们挤在狭小的房间里，顶着油灯，奋笔疾书，只为了在下一次的印刷机轰鸣声中，让自己的声音被听到。而那些洋场才子，也并非只是只会享乐的纨绔子弟，他们的才情，他们的抱负，在那个充满机遇与挑战的时代，也曾闪耀过光芒。只是，当繁华落尽，当潮水退去，又会有多少人，在时代的洪流中，失去了方向，黯然神伤。这本书并没有给我一个简单的答案，它更像是一幅徐徐展开的时代画卷，让我看到了那个时代的光怪陆离，也看到了人性的复杂多面。我反思着，在任何一个时代，总会有这样一些人，他们站在风口浪尖，也总会有一些人，在角落里默默地书写着历史。而《繁华落尽》这本书，就像是一面镜子，照出了这些人和他们的命运，也让我对那个我未曾经历过的时代，有了更深的理解和感触。
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