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　　《时代》杂志票选百大经典小说
　　★全新中译本
　　★独家收录：村上春树专文导读
　　★费滋杰罗风格装帧

　　这一切，都是为了拭去钻石上的灰，都是为了这本光芒耀眼的世纪经典
　　「如果没有《大亨小传》，我不会走上写作这条路。」──村上春树
　　你一定听过它、翻过它，甚至拥有过它；但若没有全新的中译本，你将再度错过它！
　　一则爵士年代哀凄美丽的夏日恋情，一本让村上春树等待1/4个世纪才敢翻译的经典之作

　　「我将《大亨小传》立基在『幻象的破灭』上──正是这样的幻象，世界才能如此鲜艳。你无须理会真假，但求沾染上那份魔术般的光彩就是了。」──费滋杰罗

　　出版缘起：从《大亨小传》到费滋杰罗 ── 一则爵士时代的寻梦传奇

　　《大亨小传》初版诞生于1925年，当时已经是畅销作家的费滋杰罗，一心想写出一本真正的文学小说，为此他放弃了杂志高额稿费的大众短篇写作，与妻子塞尔妲搬到法国蔚蓝海岸专心创作。他告诉知名编辑柏金斯(Maxwell Perkins)，这本书和他其他轻松的流行作品不同，他想写出一个「在真诚且光辉灿烂的世界里能够被留下来的故事」。

　　于是，他创造出盖兹比这样的人物，一如一次世界大战后的美国爵士年代里，从中西部到东部闯荡、一夕致富的人们，盖兹比从一文不名的穷小子摇身变成夜夜宴客的慷慨富人，他盯着梦幻般的纽约长岛灯塔，寻觅着他梦寐以求的女人黛西。东部的名流贵客川流不息地来到他家中作客，私下却鄙视他；而他痴心等待、早已嫁作贵妇的黛西，也只当他是婚姻走味后的逃避调剂。只有他的邻居、也是故事的叙事者尼克，眼看着宾客们接受盖兹比的热情款待却冷漠无情，眼看着盖兹比奋力追求那腐败可厌的虚荣。但尼克终于看出盖兹比心中痴傻热烈的追梦之心，蕴含着让他敬畏的纯真。

　　美国明尼苏达州出身的费滋杰罗一如叙事者尼克，当他来到东部时，正逢美国旧富世代因「上帝已死、所有的仗都打完，对人类文明信心动摇」而开始醉生梦死，但费滋杰罗怀抱着新的梦想，他得努力赚钱维持自己和妻子渴望的奢华生活，他敏锐的写作天份让他很快成为时代名流，但同时他也一眼看穿流金幻象后腐蚀人心的靡烂，他设身处地了解奢华，也冷眼旁观鄙视奢华。

　　所以他创造了一个盖兹比这样的人物，一个无视浮华虚实，全心寻梦的傻人。透过他，费滋杰罗彷彿向世人诉说着：幻象是世界美好的基础，即使现实人生悲凉无常，只要你持续凝望着长岛灯塔，相信那里仍有值得追求的梦、值得烧尽灵魂去追求的爱情，世界就会停在这美好的时刻。

　　中文世界早已有许多《大亨小传》译本，但是深爱《大亨小传》的村上春树提醒了我们：「即便存在不朽的名着，但不朽的名译作品基本上是不存在的。无论哪本翻译作品，随着时代推移都会显得老旧，虽然可能只是程度上的差异。」

　　而这是一本真正不朽的经典，我们渴望让新世代读者认识的经典。它精妙华美地如一颗钻石，新的翻译与装帧都是为了擦拭时间在这颗钻石上蒙盖的灰尘。它好得太传奇，一经擦拭，便绽放出耀目的光芒。再现它，我们深深体会不朽之理。

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作者简介

史考特．费滋杰罗　F. Scott Fitzgerald（1896 ~ 1940）

　　20世纪美国最具代表性的小说家。费滋杰罗被后世喻为「爵士年代」的代表作家，他自己将这段时期定义为「一个成长之后，却发现所有上帝都已死亡，所有仗都已打完，所有对人类的信心都已动摇的世代」。

　　1896年出生于美国明尼苏达州圣保罗市，费滋杰罗在求学时期便展现出异人的天赋和对文学极高的敏锐度。他于普林斯顿大学就读期间参与许多社团，替三角社撰写音乐喜剧，并依此完成一部小说投稿至Scriber’s出版社（之后替他出版第一本小说《尘世乐园》），虽被退稿但获得编辑极高的评价。

　　1917年费滋杰罗投身第一次世界大战，期间他结识了未来的妻子──豪门之女塞尔妲（Zelda），这段婚姻加剧了他高潮起伏的一生。1920年出版《尘世乐园》（This Side of Paradise）一书成名，同年与塞尔妲结婚。当时许多杂志社纷纷以巨额稿费（最高至四千美金，相当于现在二万元台币）向他邀稿，为了满足塞尔妲夜夜笙歌、举办宴会的奢华生活，他开始替这些杂志社撰写大量快速赚钱的流行短篇小说。然而，尽管《尘世乐园》非常畅销，费滋杰罗其他作品销售却始终没有起色。

　　1922年6月，费滋杰罗开始着手写作《大亨小传》（The Great Gatsby），他对这部作品抱着极大的信心，倾尽心血，深信《大亨小传》能为他再创事业高峰。1923年，为了节省家中开销并全心投入《大亨小传》的创作，费滋杰罗夫妇搬到法国南部的蔚蓝海岸定居。但随着费滋杰罗集中心力在创作之中，塞尔妲也有了新对象──年轻的飞行官爱德华．强森，塞尔妲提出离婚不成，两人的婚姻从此埋下不安的火种。1925年《大亨小传》出版，获得当时众名家和媒体一面倒的好评，海明威更夸赞道：「费滋杰罗写出这么好的一部作品，他未来一定能写得更好。」但销售依然惨淡，让费滋杰罗非常失望。

　　1930年塞尔妲精神崩溃，患上精神分裂症。为了支付妻子巨额的医疗费用跟女儿的教育费，负债累累的费滋杰罗甚至屡次向编辑柏金斯借钱。而塞尔妲在住院期间，将自己和费滋杰罗的婚姻生活，写成一部半自传式小说Save Me the Waltz，费滋杰罗非常恼怒，认为塞尔妲出卖了自己。接着于1934年出版第四部小说《夜未央》（Tender Is The Night），许多评论家将《夜未央》视为费滋杰罗夫妇腐败生活的缩影，批评费滋杰罗生活颓废、自视高傲，以及他严重的酗酒问题都间接导致了他自身的毁灭。

　　1937年，费滋杰罗与电影专栏作家格拉姆（Sheilah Graham）一见钟情，陷入热恋，费滋杰罗旋即搬进格拉姆位于好莱坞的公寓，为好莱坞编剧。1939年，他开始写《最后一个影坛大亨》（The Last Tycoon）（未完），也是费滋杰罗生平最后一部作品。1940年圣诞节前夕，费滋杰罗心脏病发作，过世于格拉姆家中，年仅44岁。直至二战之后，美国文坛几位文艺评论家为首，发起了费滋杰罗文学再评价运动，从此建立费滋杰罗在文坛上坚如磐石的盛名。

译者简介

徐之野

　　台湾人，攻读英美文学，现任职于出版社。因为喜欢村上春树，喜欢本书，遂试笔迻译。

第一章
　　在我年纪还轻，阅历尚浅的那些年里，父亲曾经给过我一句忠告。直到今天，我仍常常想起他的话。
　　「每当你想批评别人的时候，」他对我说：「要记住，这世上不是每一个人，都有你拥有的优势。」
　　他没再多说什么，但奇妙的是，我们总是不必说透就能理解彼此，所以我明白他想说的远不止这些。就这样，我逐渐习惯对他人不轻易论断，这样的习惯让很多古怪的人向我敞开心门，也有一些牢骚满腹的讨厌人士把我当成发洩对象。这种特质一旦出现在一个普通人身上时，那些不平常的人很快就会察觉，绝不放过。这一点，让我在大学时代蒙受许多不公平的指责，因为那些放荡、神祕的家伙会把不为人知的祕密与忧伤都告诉我，有些人便说我是个狡猾的政客。但我从未刻意去打探这些隐私，真实的情况是：有人想跟我掏心挖肺时，我常能准确地察觉，于是就开始装困、假装想着别的事情，或者装出不友善、没心情听的样子。因为年轻人的心声、或者至少他们吐露心声的方式，往往是雷同的，还带有明显的遮遮掩掩。不轻易评断他人，是一种永恆的愿望。虽然父亲曾经自豪地向我暗示，我也一直引以为傲地、重复地强调：每个人最根本的格调是天生註定的。但我仍然有点担心自己会忘记那句忠告，怕因此错失什么。
　　不过，在对自己宽大的容忍性格夸耀一番之后，我得承认这也是有限度的。人的行为各色各样，有的靠坚硬如磐石的基础在支撑，也有像是浸在潮湿的沼泽中生成的，可是一旦超越了某个界限，我就不在乎这些行为是怎么养成的了。去年秋天，我从东部回来，那时的我希望世界上所有人都身穿军装，在道德上永远保持立正的姿态。我不愿再享受那种尽情窥探别人隐私的特权了。只有盖兹比例外，这个有资格成为本书书名的人—盖兹比，他代表了我由衷鄙视的一切。如果一个人的品质是一系列从不间断的成功姿态，那么他身上一定带有某种奇妙的特性，他对未来有着极高的敏锐度，犹如一台精密的仪器，能够探测出几十英里以外的地震。这种敏锐和被一般人所美化的那种「创造性气质」的多愁善感很不一样—它是一种乐观、总是充满希望的天赋，是一种带有浪漫色彩的机灵气质。这种品质，我从来没有在别人身上见过，以后也不太可能见到了。盖兹比人生最后的结局不是让我失望的原因，真正的问题出在那些吞噬他心灵的东西，那些紧随着他的美梦而来的污秽尘埃，正是这些尘埃让我对人世的忧伤和短暂的得意失去了兴趣。
　　我家三代以来都住在中西部的城市，算是家境富裕，声名显赫。卡罗威家族也称得上是个世家。据说，我们是巴克鲁公爵的后裔，不过这支族系真正的起始者是我祖父的哥哥。他花钱请人代替他去打仗，五十一岁时来到这里，开始做五金器皿的批发生意，如今，我父亲仍持续在做这行买卖。
　　我从未见过这位伯祖父，但是亲戚们都说我长得很像他，尤其像父亲办公室里挂着的那幅板着面孔的肖像画。一九一五年，我从新港念完耶鲁大学毕业，距离我父亲从同一个母校毕业刚好二十五个年头，不久之后，我就加入了延迟暴发、因为日耳曼民族移居各国而引发的世界大战。我沉浸在反攻胜利的兴奋当中，从战场回家后，反而静不下心来做事。中西部对我来说已经不再是世界温暖的中心，它成了宇宙破败的边缘，因此，我决定到东部去学做股票债券生意。我认识的人全部都在做股票债券生意，我想，多收一个像我这样的单身汉应该不是问题。我的叔叔婶婶们对我这个决定讨论了很久，就像要为我选一所私立寄宿学校一样慎重。最后，他们表情凝重，一脸犹豫地对我说：「那么……就……去吧。」父亲也同意资助我一年。几经耽搁，我终于来到东部，心想我将永远留在这个地方了。那是一九二二年的春天。

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