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　　年度散文选是时代的切片，它是软历史，叙述了时间刻度内此时此地的生活，人们的所思所感，不论多么抒情多么个人多么微小，它都具有时代意义。

　　《九歌100年散文选》风貌独特，主题越界，手法创新。以旅行为题材的既有朝「外」叙述地景的典型游记，也有于行旅中向「内」思索的心灵独白。而饮食书写则兼备怀旧与知识，更将人情事理融于美文之间。另外还包括环保、人物、亲情……等内容，显现丰富多元的散文面向。

　　书中收录简媜、龙应台、林文月、阿盛、余光中、蒋勋、雷骧、王文华、刘克襄、亮轩、苏伟贞、廖玉蕙等名家的作品，俱一时之选。还有演员林青霞的清新小品，同时蒐罗文坛新生代言叔夏、张耀仁、吴宗霖、吴亿伟、吴妮民、林育靖、吴柳蓓、林怡翠、黄信恩、吴鑑轩、吴睿哲、杨富闵等人的创作。老少齐聚，年龄分佈超越一甲子，作家类型涵盖小说、散文创作者与学者，交织出欣欣向荣的百年散文盛景。

　　100年「年度散文奖」得主是周芬伶，入选作品为〈美女与怪物〉。主编钟怡雯认为：「她擅长写人生的黑暗，或者心灵的阴暗，然而也会幽世间一默，或者嘲讽自己。今年入选的〈美女与怪物〉是她在《杂种》一书里形塑的怪咖美学，美和怪是一体之两面，美也是生命中最大的创伤。」

　　全书精选五十三篇100年度最好看、最精致的散文。书末附录年度散文纪事，为整年的文学历史作详细记录。

本书特色

　　★ 年度散文奖由周芬伶〈美女与怪物〉获得。

　　★ 钟怡雯以学者的严谨与作家的细腻，剔选民国100年最精致美好的散文作品，篇篇动人，读一本等于读遍全年最好的散文。

　　★ 特邀2012书籍设计大赏「金蝶奖」图文书类银奖、文字书类荣誉奖双栖得主黄子钦为全书设计，呈现出散文的横切面。

主编者简介

钟怡雯

　　现任台湾元智大学中语系教授。着有：散文集《河宴》、《垂钓睡眠》、《听说》、《我和我豢养的宇宙》、《飘浮书房》、《野半岛》、《阳光如此明媚》，散文精选集《惊情》、《岛屿纪事》、《钟怡雯精选集》；人物传记《灵鹫山外山：心道法师传》；论文集《莫言小说：「历史」的重构》、《亚洲华文散文的中国图象》、《无尽的追寻：当代散文的诠释与批评》、《灵魂的经纬度：马华散文的雨林和心灵图景》、《内敛的抒情：华文文学论评》、《马华文学史与浪漫传统》、《经典的误读与定位：华文文学专题研究》；翻译《我相信我能飞》；散文绘本《枕在你肚腹的时光》、《路灯老了》；并主编多种选集。

　　钟怡雯所着散文曾获中国时报文学奖首奖、联合报文学奖首奖、星洲日报文学奖首奖及推荐奖、新加坡金狮奖首奖、海外华文文学奖首奖、华航旅行文学奖、中央日报文学奖及梁实秋文学奖等。

主编 钟怡雯 序
01 季季 「不要脸的人」之告白
02 张晓风 山寨版的齐王盛馔
03 简媜 在街头，邂逅一位盛装的女员外
04 龙应台 我们的村落
05 言叔夏 白马走过天亮
06 张耀仁 让我看看你的床
07 成英姝 男人与沙漠
08 沈宗霖 脏话练习曲
09 吴亿伟 鼻音
10 吴钧尧 身后
11 林文月 散步迷路
12 阿盛 萍聚瓦窑沟
13 徐国能 夕照楼随笔
14 吴晟 不合时宜
15 张让 好一个女子
16 吴妮民 週间旅行
17 阮义忠 抽屉里的浪花
18 钟文音 骨肉
19 陈雪 迷魂记
20 杨泽 大地震─一个小男孩的见证
21 余光中 黄山诧异
22 蒋勋 萨埵那太子舍身饲虎
23 林育靖 佛像店夫妻
24 雷骧 粪饼
25 陈芳明 十年之约
26 宇文正 声音也会老的
27 朱天衣 新天新地
28 吴睿哲 龙蝨的眼睛
29 方秋停 耳鸣
30 柯裕棻 太平洋的浪
31 曾郁雯 三支酒瓶
32 林怡翠 耳环
33 王文华 现在是最好的状态
34 吴鑑轩 阴毛
35 马任重 上课睡觉的女人
36 林青霞 琼瑶与我
37 蔡珠儿 我好土
38 张瀛太 深山色狼
39 黄信恩 热臀记
40 刘克襄 湿地的虾猴
41 亮轩 人未约，黄昏后
42 王盛弘 大风吹
43 吴柳蓓 陪姪女一段
44 苏伟贞 内在描绘──关于邓雪峰老师
45 朱宥勋 救援投手
46 吕大明 生命的衣裳
47 欧银钏 新竹故事包
48 利格拉乐．阿[女乌] 梦中的父亲
49 杨富闵 坏春
50 廖玉蕙 我的妈妈嫁儿子
51 林文义 双桅船
52 周芬伶 美女与怪物
53 董成瑜 梦与夜宿机场
散文记事 杜秀卿 100年散文记事

★ 年度散文奖
100年「年度散文奖」得主是周芬伶，入选作品为〈美女与怪物〉。主编钟怡雯认为：「她擅长写人生的黑暗，或者心灵的阴暗，然而也会幽世间一默，或者嘲讽自己。今年入选的〈美女与怪物〉是她在《杂种》一书里形塑的怪咖美学，美和怪是一体之两面，美也是生命中最大的创伤。」
　
周芬伶 美女与怪物
美女与怪物常是一体之两面，美女常配野兽也是真的。
因为长得美而被当宝贝一般看待，这已脱离正常；也因长得美受到种种特别待遇，这更是不正常，到婚嫁年龄，一家有女万家求，最后不是挑最好的就是挑到最坏的。因为美丽也是一种资产，会引起贪念，遇到懂得疼惜的，可以一直美下去，遇到不懂得疼惜的，没几年就憔悴不忍看。有个学妹长得美心性又好，丈夫也是才貌双全，去了几年异国，美人变白发魔女，国外生活想必十分艰辛。另一个嫁给豪门的美女同学，刚开始很痛苦，大家庭规矩多，婆婆爱摆架子，后来她靠自己走出自己的路，说服丈夫搬出来，越老越顺心，越老越美。

美一旦变成工具被支配，就不美了，我很少看到从小美到老的，倒是看到很多美女因为变丑而精神失常的。

几个姑婆长得美又嫁得好，把我们家道带到鼎盛。爸妈生了几个好看的女儿，当然也想如法炮制，只是女儿都很叛逆，才第一个依煤妁之言挑中的好门户，不久就解除婚约，爸妈受到莫大打击完全放弃女儿的婚事，我们自己挑的都是一般般，家庭环境多不好。

只有三妹好些，美国妹夫出身法律世家，她本想可以过着戴珍珠项鍊穿皮草的生活，没想到他是信仰清贫思想的左派，家里连银器都不准买，只注重精神生活，什么都学一点，妹妹因此跟着奋发上进，念了两个学位，弹一手不错的钢琴，还有自己的画室，这比珍珠项鍊和皮草强多了。而我根本没挑，怪人都会来报到，像我这种没自信的塌鼻子，只跟怪物有缘。

姑婆中只有五姑婆没嫁，听说爱上的是外省人，硬被家里切断，总总不快乐让她对家人充满怨恨。

她把自己打扮得美美的，衣服是自己设计自己缝制，穿得像《魂断蓝桥》中的费雯丽还戴手套，到处逛街买东西，找朋友游玩，送她们昂贵的礼物。
　
散文★ 名家之作
廖玉蕙 我的妈妈嫁儿子
那年，乡下的堂哥病逝，母亲扶病前往弔唁。
浩大的排场过后，大伙儿聚坐吃散宴。我陪坐一旁，帮母亲添饭布菜。同桌俱是母亲的晚辈，对她执礼甚恭。母亲座位的另一边，是一位看来年纪不下于她的长者，同着低沉的声音和母亲切切说着些什么，散宴吃到尾声时，他忽然激动地从口袋里掏出一个红包来递给母亲，母亲推拒着，不肯拿。那人情辞恳切，几近哀求地说：「请汝一定要收起来，我这阵比较做得到，阮的几个囡仔拢在赚钱了！汝如果不肯拿，我心肝会极艰苦咧！」

母亲也非常坚持，不停地重复着：
「汝免这样客气！汝生活快活，我就极欢喜了！」

看我露出狐疑的表情，母亲为我介绍：
「看是恁驼仔伯的细汉后生，汝要叫阿坡仔兄。」

母亲回头跟男人说：「这是我的细汉查某囡，极大汉时，才会走路的那个。」

那男人一听说，慌忙摇手说：
「毋免！毋免！叫我阿坡就好！恁妈妈自少年就极照顾我，是我一生的恩人。这只是一点点的意思，汝就劝伊收起来，这样，塞来塞去，歹看啦！」
红包最终是收了？还是没收？至今记忆已然模煳。只记得阿坡仔兄用亲的语气跟我说：

「以前，汝不会走路，常常坐在车衫的车仔上，看恁阿母做衫，极乖咧！我每次转去旧厝，你的嘴极甜，常常阿坡仔兄、阿坡仔兄一直叫。」
时光忽然被拉回到古早的岁月，因为不知如何应答，我感觉有些不自在，只能咧着嘴傻笑。

驼仔伯，我是还留有印象的，他的大儿子阿城我也还记深刻，甚至后来阿城娶的媳妇阿荫仔嫂及他们的三个小女孩都还记得。至于什么时后冒出这位阿坡，我是完全茫味无知的。小学那年，我们从乡下老家搬到较热闹的小镇后，驼仔伯还常来探望母亲；几年后，就听说他积劳成疾过世。

驼仔伯往生时，我约莫正上初中，已经不再是懵懵懂懂的孩童，偶尔会从父母的交谈中爬梳一些人际。印象里，驼仔伯过世前就将之前攒下来的少许存款，拜託妈妈保管。因为阿城和太太阿荫都是不善营生的人，驼仔伯唯恐他们三两下就花光积蓄，所以，请託母亲代为保管，加以节制。

阿城每回拿钱，都需要出示正当需求才能过关。当时，我就觉得妈妈好有权威，可以主宰别人取用明明是属于他自己的钱财。何况，阿城还比妈妈多了两岁，却得怯生生地来跟母亲申请经费；在我的理解里，母亲应该是一位极受信任的人，否则，谁放心把钱交给别人保管。

散文★ 文坛新星
言叔夏 白马走过天亮
民国一百年许多人都结婚了，包括怎样也想不到的刘若英。我曾经不只一次听过身旁的同志友人们说唯一可能结婚的女性对象就是刘若英，「大概是因为她看起来非常淡薄的样子吧。」我对刘的印象一直停留在国中时代的〈为爱痴狂〉，土黄色垫肩大夹克的她在MV里彻彻底底地烧了一把吉他。我还记得那是第四台刚开始普遍的时代，有一个频道从半夜三四点开始就会阴魂不散地轮播着每天几乎一模一样的MV清单，没有主持人也没有任何旁白。这份清单大概以一个月左右作为週期会定期更新，大约是加入了每月新进榜的歌曲。有段时间，我总是在起床赶第一班公车上学的五点钟时间，会反覆地听到这首歌。

回想起来，那真是一段奇异的年少时光。我所住的那个小镇在离任何学区都遥远的地方，于是小学一年级起我就学会了在挤满众多高年级学生的公车上突围拉到下车铃的求生技能。国中以后，母亲让我去上位在市区的教会学校，这个技能的规模于是被扩张到更大。我记得上课的第一天轮到自我介绍，当我说出自己毕业的小学时，台下的一个同学非常认真地说：「你一定是第一名毕业的吧。」她用很诚恳的语气对我说：「要不然怎么可能进我们学校。」

我知道她没有别的恶意，但这段话里我只听到两个部分：她用「你」来称唿我，用「我们」来称唿自己。「我们」当然包括未来的「我」，可是却无法化解当下的我站在台上的那种困窘。我下意识地抓紧了制服裙子的皱褶，不知道该将自己的手脚摆放在哪里。下了台以后我发现那裙子变得更皱了，而且沾满了白色的粉笔灰，后来一整天除了被点名和上厕所的时间以外，我都坐在自己的位子上，一动也不肯动。

对那个学校的人来说，我所来自的地方对他们而言无异是甲仙或都兰之类的地名。我没有邀请过任何人来我家，也没有同学提出过放学后一起去补习班做功课的邀约，整个中学六年，我都过着独自搭乘公车上下学的生活。从我家到学校的通勤时间大约要花上一小时，公车会从繁灯夜景的城市一路蜿蜒爬上大坪顶，绕过山区而下。我总是无聊地对着窗外刷过的景色发呆。车厢的人渐渐稀少了起来，公车摇摇晃晃地，从城市渐渐驶离，常常一不小心就使人陷入了瞌睡之中。冬天的天色暗得极快，在一本摇着摇着就几乎要从膝上掉落的英文课本里醒来时，四周已是荒瘠暗黑的山野。

不知道为什么，那时的我非常喜欢那样甦醒的时刻。天花板上老旧的日光灯管白晃晃地，像水族箱般地垄罩着整个车厢。周身稀少的人们看起来都那么孤独，一个个散落在蓝皮座椅的角落里；他们有人像是水鸟那样地垂头睡着，有人蜷起身体紧挨着铁皮的车厢耽坐，脚边堆放着一个好大的旅行袋，他要去什么地方？要去那里做些什么？我想不出这班夜车能抵达一个更黑更暗的地方了。

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