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华人艺术圈第一位女性策展人的艺术人生与艺术观点

　　将「策展人」由Curator一词定译的陆蓉之，不但以华人圈第一位女性策展人的身分为大家所知，许多近代华人艺术圈的相关重大事件，更是在其穿针引线下于焉促成，若要说工作是一项比赛，那么也仅有极少数人可以与之匹敌，「艺术工蜂」这样的一个称号，正足以标记陆蓉之数十年来的生涯。

　　在转往艺术传播与演艺、告别「策展人」身分之时，大艺出版与合作陆蓉之，出版《艺术工蜂│Viki LuLu遇见未来》一书，并将以多国多语言版本陆续发行。

　　本书分为两部分，第一部分〈艺术工蜂〉描述了陆蓉之不可思议的艺术人生。从早年在台湾起步，前往比利时深造，1970年代在洛杉矶开设画廊、策展经历，一直到2011年在威尼斯双年展平行展推出的《未来通行证》作为策展生涯的终站，一个个阶段经历的每个事件，不仅是陆蓉之个人艺术职涯的回顾，更是为台湾近代艺术圈侧写了一部切片史。

　　艺术评论的撰写，也是陆蓉之长期深耕的领域，第二部分〈Viki Lulu遇见未来〉是陆蓉之多年来对于亚洲艺术过去、现在与未来的理论观点文集，本部收入许多根基过去、放眼未来的精彩论述。譬如，她解释着「动漫美学」（Animamix）这个她所自创的英文字，用以讨论数位化年代动画与漫画对全球流行文化的影响，动漫美学之于21世纪，就像抽象美学对20世纪的影响。

　　前半部的忆写，后半部的宣言，合订为令人难忘的专着，是华人当代艺术世界第一位策展人、艺评家一生的写照，更是所有关注艺术的读者们不可错过的重要出版大事。

作者简介

陆蓉之 Victoria Lu

　　比利时布鲁塞尔皇家艺术学院学士、美国加州州立大学硕士。

　　台湾实践大学时尚与媒体研究所教授、上海大学美术学院史论系客座教授、上海当代艺术馆创意总监、艺术家杂志社特约编撰。

　　着有《后现代的艺术现象》、《当代美术透视》、《台湾地区当代艺术本土风格语汇的衍变》、《Encountering the Others》、《The Rising New Moon》、《爱的礼物》、《台湾90’s新观念族群》、《公共艺术的方位》、《和想像一起跳舞》、《猎艳》、《女/艺/论》、《复数元的视野》、《台湾（当代）女性艺术史》、《「破」后现代的艺术》、《Vernacular Visionaries》、《诠释现代》、《Encounters with Modernism》、《超连结 Hyper-link》、《虚拟的爱──当代新异术》、《入境：中国新美学》、《松浦浩之》、《源》、《梦蝶：第二届文献展》、《漫天动海》等。编有《典藏100中国当代艺术家》。

　　经历：
　　1979-1981 & 1982-1983 美国加州阶一画廊╱替代空间（Stage One Gallery）总监
　　1981-1986 美国飞速电讯公司（VICTEL）董事长
　　1987-1994 美国加州国际艺术基金会（California International Art Foundation）亚洲地区策展人
　　1988-1990 美国洛杉矶文化局市立画廊管理委员会（L.A. Municipal Gallery）委员
　　1988-1990 美国洛杉矶艺术核心画廊管理委员会（L.A. Artcore Gallery）
　　1990-1991 台湾中山大学兼任讲师
　　1991-1992 台湾实践设计管理学院兼任讲师
　　1992-1993 台湾东海大学兼任讲师
　　1994-1996 台湾朝阳技术学院视觉传达设计系专任副教授兼系主任
　　2001-2002 台湾实践大学通识教育中心主任
　　2001-2004 台北当代艺术馆基金会董事
　　2004-2005 台湾辅仁大学博物馆学研究所兼任教授；中国上海大学美术学院史论系客座教授、上海外滩18号创意中心艺术总监
　　2005-2010 中国上海当代艺术馆创意总监
　　2007 中国上海电子艺术节创意总监
　　2007-2008 中国北京月亮河当代艺术馆馆长

PART1  艺术工蜂 Art for BEEple Sake
01艺术工蜂
02上海人的维多利亚女儿
03良心世家
04永远光明的愿望
05缘起台北故宫
06西行纪事
07我与洛杉矶的艺术情缘
08吾爱吾儿
09我那过去式与进行式的丈夫们
10回家的路．品味人生

PART2  Viki Lulu遇见未来 Viki Lulu Meets the Future
01Viki Lulu遇见未来
02未来通行证──从亚洲到全球
03云端──是神话还是现实？
04阴性美学的预言
05新朝代──从亚洲回应
06虚拟的爱──当代新异术

我与洛杉矶的艺术情缘

1973年的除夕，我首度到访洛杉矶，为的是看元旦在Pasadena举办的玫瑰花车大游行（Rose Parade），从1890年以来便是洛杉矶地区的盛事。那时我在洛杉矶举目无亲，就跟着一些台湾留学生去参加了他们办的年终聚餐。大家轮流自我介绍，我介绍自己是Victoria Lu，祖籍江苏南汇，而当场有一位从台湾来经商的年轻人，介绍他自己是Victor Chiang，也是江苏南汇人。我本以为他是故意开玩笑，后来才知道真的是「Victor遇到Victoria」那么巧合，而且还是小同乡。他的父亲在Pasadena开的贸易公司，正好在玫瑰花车游行经过的大街上，所以，我受邀到他们公司通宵等待游行展开，不必挤在人群中露宿街头。没想到那年的玫瑰花车牵引了我人生的第一段姻缘。Victor Chiang在1974那年春天，成了我的第一任丈夫，之后的二十余年，我因为这段姻缘也就定居在洛杉矶地区。

1970年代的洛杉矶，艺术氛围并不浓厚，艺术市场也很侷限。因为好莱坞就在洛杉矶，因此当地的文化和流行娱乐界关系比较密切，直到今天也还是如此。奢华的富贵人生就像电视、电影里那样，比佛利山庄（Beverly Hills）与海边的豪华宅邸，富人们拥有的私人飞机、游艇，都是上流社会所热衷的消费实力展现。当时，即使是很有钱的当地富豪，也还是喜爱私人飞机和游艇更胜过当代艺术的收藏，或者即使收藏，品味也偏向俗丽或保守。正因为艺术市场不够壮大，反而使得「反商业」的观念艺术，在洛杉矶的发展遇到的阻力比较小。

1970年代中期，我进入了加州州立和城市大学系统里的艺术系修习绘画，先后一共念了十多家学校，修了几百个学分。那时校园里很少人在画画，很多教室甚至把画架都从教室中撤出，放到仓库去。有些课堂上即使有学生心中想要画画，也只能躲在家里偷偷画，因为在同学与老师面前必须以观念主义作为创作核心，否则就显得自己很落伍、很丢脸。由于学校的评分主要看学生是否能够提出论述，那些年练就了我雄辩的能力，除了口头的辩证，我也开始为台湾的艺术家杂志供稿，趁着到处参访顺便写分析评论，磨练自己的论述能力还能赚到稿费，何乐而不为。我那时写得还真的很起劲，无心之间成为了华人当代艺术界的第一位女性艺术评论文字工作者。

在我就学的1970年代，加州艺术学院（California Institute of the Arts）的教授约翰‧巴尔特沙希（John Baldessari）俨然成为观念艺术的教主，受到许多年轻艺术家的追随，密西根出生的着名当代艺术家迈克‧凯利（Mike Kelley）即是远道而来师从巴尔特沙希者，最后决定留在洛杉矶发展。巴尔特沙希的系统，可谓师门壮大，除了迈克‧凯利，还有汤尼‧奥斯勒（Tony Oursler）、詹姆士‧威灵（James Welling）、杰克‧葛登斯坦（Jack Goldstein）、大卫‧沙勒（David Salle）、芭芭拉‧布隆（Barbara Bloom）、特洛依‧布朗塔克（Troy Brauntuch）和麦特‧慕利坎（Matt Mullican）等等，日后都在艺术圈内都获得相当可观的成就。

其中一位在南加州崛起的观念╱行为艺术家克里斯‧博登（Chris Burden），他在1971年的成名作《射击》，是一声枪响名扬四海，左臂上被射中的位置，离心脏只有几寸的距离，而当时竟然连救护箱都没准备，真是太疯狂了。博登在1974年模拟耶稣基督被钉在十字架上，他用大钢钉穿透掌心，将自己钉在一部金龟车上，称之为《穿刺╱固定》（Trans-Fixed），他的大胆行径使自己成为洛杉矶地区最着名的行为艺术家。我当年在洛杉矶从事表演艺术的行为作品，与博登差不多同一时期，我曾经躺在地上装死、跑步跑到累得爬不起来等等，终究因为不够耸动疯狂，除了在场的区区几位见证者以外，一切早已随风逝去。

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