具体描述
著者信息
图书目录
图书序言
导读（节录）
马克吐温脍炙人口的旷世鉅着Adventures of Huckleberry Finn（1885），中文译名《顽童流浪记》传之久远达半世纪以上，近来新版译名则五花八门，如《哈克贝利．费恩历险记》、《哈克贝利．芬历险记》、《赫克尔贝里．芬历险记》、《哈克历险记》、《哈克流浪记》、《顽童历险记》等等。比较二十多本译名可看出，几乎都在主角人名姓氏上有所变异，反观《汤姆历险记》（The Adventures of Tom Sawyer）中译书名则从一而终，很少人在汤姆的姓氏上做文章。
在多年译注本书过程中，经过长期挣扎与深思熟虑，越来越觉得《顽童流浪记》书名不够贴切。再加上国科会计画审查人的评审建议：「经典译注的用意之一乃是修订、改善过去不妥之中译，包括书名在内」；并参照彭镜禧Hamlet译为《哈姆雷》及单德兴Gulliver’s Travels译为《格理弗游记》的成功先例，终于在全书译注完毕之后决定更改书名，由通俗的《顽童流浪记》改为《赫克历险记》，以与《汤姆历险记》对照并称。
本译注书名改为《赫克历险记》原因有四：
（1）主角人物名字Huck，在音译上「赫克」当然比「哈克」更近似；
（2）赫克并不是「顽童」，真正的顽童是那个调皮捣蛋、折腾煞人、鬼点子层出不穷、不管他人死活的汤姆，相对之下，赫克孤苦无依、自生自灭、身为社会边缘人物、抗拒世俗文明的洗脑，反而拥有一颗不被污染的赤子之心，称他为「顽童」非常委屈他；
（3）赫克积极协助吉姆争取自由，自己则逃避礼教羁束，「历」经各种逾越道德标准的风「险」与挑战，也是一种「历险记」，并不是纯粹外出「流浪」而已；
（4）译为《赫克历险记》可与《汤姆历险记》互相对称前后唿应，各有中心人物为主角，两本书互为表里，主角配角互换地位。
1990年发生马克吐温手稿前半部「失而复得」的传奇故事，往后这本原着文本全面改版，还恢复插图。
依照国际智慧财产权惯例，作家逝世50年（美国作家70年）之后，其作品成为公共财产。但马克吐温（1835-1910）是特例，全部作品主权由其女儿Clara捐给「马克吐温基金会」，该基金会声称对马克吐温着作「保有任何形式的复制或改编权利」，由设于柏克莱加州大学「马克吐温文献及计画中心」统筹处理所有「先前未曾出版的文稿及序跋」。
柏克莱加州大学在数十位学者专家共同努力之下，费时多年，逐字逐句比对手稿及所有现存资料，集思广益精心编辑，修正1885年第一版的文字，恢复1885年版所附的174幅插图，植回第十六章「筏伕章节」及其13幅插图，整理出所谓的「加州大学学者版」，号称是「根据完整原本手稿的唯一权威版」，于2001年出版。2010年又推出125th Anniversary Edition（125周年纪念版）售价19.95美元。目前这个版本已提供免费线上阅读版于Mark Twain Project Online网站 (www.marktwainproject.org)，读者可以中英参照阅读，还可以读到马克吐温当年未完成的续集Huck Finn and Tom Sawyer among the Indians。
读者可将原着英文本与译注中文本并列阅读，一句英文对照一句中文，一方面读经典，一方面学英文。阅读文学文化的确能够学习精深的语文及内涵，难怪learning English through literature已经成为目前全世界语文学习的主流趋势。
另外特别推荐一个lit2go（literature to go）网站，（etc.usf.edu/lit2go/title/h/hf.html），里面提供几百部文学作品，都可以免费下载「声音档」存在个人MP3里，带着耳机听走到哪里听到哪里，另外还有PDF「文字档」存在电脑里，一面阅读一面倾听。这是美国University of South Florida设计提供的教学服务，用现代科技呈现文学的影音资料。由专人朗读录制全书，像听广播剧似的非常有趣，尤其是《赫克历险记》里方言土语和黑人英文，抑扬顿挫更是绘声历历，耳听其声恰如目睹其人，把阅读「非标准英文」的障碍减化到最低程度，听过的人都赞叹不已，就不会嫌弃赫克的烂英文，只要还原文法及拼字错误，即可发现赫克的语法谬误其实有相当模式可循，读惯了就会视而不见，自动矫正回来，而吉姆的黑人英文其实也接近大舌头说话，多看一些黑人主演的电影，耳朵自然而然也会适应，还有中西部及南方英文，也是同样道理。
本译注堪称是最完整的中文「全文译注插图本」，而且是学者们根据「失而复得」手稿校正并植回「筏伕章节」后的最新版本，最大的特色在于保留全书187幅插图。目前市面上中译本几乎全无插图，附插图的只有一本：成时译的《哈克贝利．费恩历险记》（人民文学出版社，2004），封面註明「插图本」，但全书只有13幅插图而已，与原着187幅相去甚远。
译注完成之后，巧逢马克吐温逝世一百周年，他晚年口述的自传也遵照遗旨如期在他死后百年由柏克莱加州大学出版，世人引颈盼望的三大册Autobiography of Mark Twain（《马克吐温自传》）高达2000页超过50万字，号称原汁原味毫无删节，第一册配合马克吐温175岁诞辰（11月30日）于11月底出版，随即造成大轰动，全世界报章杂志转载讯息，读者更是疯狂抢购，导致供不应求，根据林博文专栏（2010年11月24日）所述，第一册原本打算印行7千5百本，后来加印到27万5千本。这本自传全文放在Mark Twain Project Online网站。
马克吐温这本鉅着从「禁书」变成「经典」，大家往往只知其伟大，但不知其何以伟大，这本全文译注插图本发挥「提味」的作用，佐以精辟的导读和注释，解释字里行间的微言大义，阐释经典作品「典律转移」的现象，剖析争议议题的前因后果，以让读者阅读更透彻、享受更极致，毕竟这是前后投注近六年心血的结晶。
马克吐温是美国人最钟爱、最引以为豪的幽默大师，开创「美式本土幽默」，擅长「骂人的艺术」和「玩弄文字游戏」，妙言隽语和轶闻佳话后世广为流传，令人回味无穷一再引述。最为人津津乐道的就是他曾说过：「美国国会议员有一半是笨蛋」，当然引发群起抗议要求道歉，于是他从善如流立刻更正：「美国国会议员有一半不是笨蛋」，一字之差，奥妙尽现，另外一半还是笨蛋，该更正也更正了，该骂的还是照骂，真是大快人心。
马克吐温12岁丧父辍学打工协助家计，相当于只念到小学毕业而已，日后成为世界级大文豪，到了晚年终于赢得学术界肯定，知名大学纷纷颁赠荣誉学位给他。1907年他已高龄72岁，还专程远赴英国牛津大学光荣接受殊荣，英国国王爱德华二世在温莎古堡设宴款待，并拍下一张他引以为傲的照片。89年之后牛津大学为他出版全世界第一套马克吐温全集共29册，号称The Oxford Mark Twain，由着名学者Shelley Fisher Fishkin主编。
马克吐温一生奋斗不懈，乐观进取，自学有成，凭着一枝笔为自己打拼出一片天下，可说是美国人最推崇的「白手起家」楷模。他12岁丧父辍学，没有显赫家世，没有饱读诗书，但他天资聪颖，观察入微，对人情世故的省思，对人性的深度观察，完全出自个人的体验与领悟，其贴切传神获得读者高度共鸣与肯定，再配合个人特有的机智幽默风格，成为当时最受读者大众欢迎的作家。马克吐温生长在变动的年代，他的人生经历见证美国民族历史与社会变迁，他的作品传达对传统意识型态的文化批判。
尽管市面上充斥马克吐温作品，琳瑯满目良莠不齐，高低深浅各自有其预设读者，但本译注计画目的在于结合学术研究与专业翻译，将殿堂文学经典大众化、平民化、普及化，同时也将通俗文化的大众品味导向经典化，在学术殿堂菁英与芸芸众生庶民之间的鸿沟上架起桥梁，借以提升全民阅读水准，增进个人人文素养，同时也为有志于阅读西洋文学经典原着的初学者指点迷津。其实经典作品并没有那么严肃，读起来也可以很轻松，当今的经典作品很多都是当年的通俗或前卫作品。多读经典就会了解为什么有些作品禁得起时代考验，能够历久弥新，而且薪火相传代代传承下去，发挥「文学反映人生，文学照亮人生」的启蒙作用，譬如莎士比亚历经四百多年来的声誉始终维持不坠，因为他对人性与人生诠释透彻，赢得古今中外读者的认同与激赏。
马克吐温可能是国内最受欢迎的美国作家，无人不知无人不晓，《赫克历险记》是他最脍炙人口的代表作，但一般社会大众对其印象仅止于儿童文学而已，不明白这本通俗畅销书为何能够鲤鱼跃龙门，突然跃升为美国文学主流的一等经典。本导读深入浅出，让社会大众了解学术界如何看待这部美国人民引以为豪的作品，讨论其「边缘文学主流化」的现象，从「禁书」过渡到学术界「经典」的历程。
《赫克历险记》是美国文学的里程碑，是第一部纯然以美国本土文化及方言为背景的美式幽默杰作，走出英国文学传统的阴影，创造美国文学的独立革命，海明威曾说：「全部美国文学始于《赫克历险记》一书」。这本小说表面上是一个无家可归叛逆男孩离乡背井四处流浪的故事，实际上是深入美国社会各阶层文化的「意识型态批判」，以南北战争前密西西比河沿岸乡镇村庄为缩影。以一个半文盲十四岁男孩的另类角度，旁观成人的世故世界，运用「反讽」手法间接暴露其价值观的荒谬虚伪，对人性的剖析讽刺尤其深入。马克吐温最大的成就是，开创崭新的叙事策略与文字风格，其技巧向来为诸多小说理论家大力赞扬，以十四岁男孩第一人称叙事观点，运用半文盲非常有限的字汇，在极为局限的范围之内大耍关刀，拿捏分寸，写出美国文学中最优美的诗意散文，展现幽默大师处处戏谑的效果。
此书跨界多种不同阅读领域：儿童文学、讽刺文学、旅行文学、成长文学等等。儿童读者读取其捉弄大人自得其乐的趣味；成年读者享受其重温旧梦与创意想像；社会民众附议其颠覆体制与影射时局；研究学者则钻研其主题结构与技巧典故。作者浪迹天涯阅历丰富，对世界文化认识广博，对祖国同胞爱之深责之切，本书也可从比较文学方向切入，或从意识型态论述与文化批判的角度加以观察。
《赫克历险记》出版时曾引起美国文坛譁然，卫道人士与公立图书馆纷纷公然抵制查禁，嫌其言语低俗、充满种族歧视、误导青少年离经叛道、凸显「白人垃圾」的负面印象、间接肯定黑奴是「高贵野蛮人」，把白人与黑人读者同时都给得罪了，nigger（「黑鬼」）一词充斥全书触犯禁忌（出现219次之多）。所幸真金不怕火炼，经典毕竟禁得起时代考验而传承下来，125年来该书地位逐年攀升，历代知名作家与研究学者纷纷为该书正言，注入活水，使之成为世界文学中少数老少咸宜雅俗共赏的作品时至今日，经过知名学者与作家多年来的捍卫，已经成为美国本土文学的旷世经典，当年的缺点和诟病，现在都变成优点与特色。
马克吐温的一生充满传奇色彩，《赫克历险记》书里书外也都有戏剧性故事，足以见证文学史的有趣现象，兴衰消长不足为奇，好的作品禁得起时代考验。不过，大家还是禁不住扼腕叹息，如果《赫克历险记》没有被卫道人士抵制，马克吐温很可能还会继续写出第三、第四部更有趣的青少年历险小说，大家最喜欢的也是他这种重温童年旧梦、回味年少猖狂的小说：捉弄大人、阳奉阴违、挑战纪律、抗议惩罚、暴露大人世界的迷思与矛盾。
关于「经典」（classic），马克吐温也说过很有名的笑话，很符合他的笔调：「经典就是每一个人都希望读过，但却没有人想读的东西」。曾几何时，他的作品居然也成了文学经典。学者指称，美国文学有史以来没有一本书遭遇这样矛盾的经历：既是文学经典杰作，又是种族歧视垃圾；既是推荐给孩子们的礼物书，又被排除于图书馆的儿童读物书架；既是国内外大学课程的指定教材，又不列入中小学阅读书单。一百多年来，《赫克历险记》依然是大家既爱又恨、最具争议性的一本书。
《赫克历险记》在文学史上的地位极富传奇性，先被打入冷宫，攻击得体无完肤，后又扶为正室，吹捧得如日中天。历尽沧桑125年之后，当年避之唯恐不及的「禁书」，现在已被公认为美国文学中数一数二的「经典」。正如同马克吐温人生际遇的大起大落，先是白手起家，后又晋身显贵，接着投资失败，但拒绝宣告破产，借着巡回世界演讲，终于清偿债务，然后又东山再起。世界文学经典作品历尽沧桑从「边缘」到「主流」的例子屡见不鲜，主要是因为经典的条件游移不定，随着不同时代社会的艺术价值观而摇摆起伏，完全没有一个放诸四海而皆准的衡量标准，「昨是今非」或「昨非今是」难以捉摸，前世的「前卫」作品被后世翻案平反的例子比比皆是。
马克吐温在密西西比河河岸小镇出生长大，从小看着蒸汽轮船南下北上来往频繁，是当地不可或缺的交通运输工具，但是密西西比河流域广阔，泥沙淤积严重沙洲很多，每次洪水氾滥河道就会大幅改变，大型轮船很容易搁浅沙洲，必须由熟悉水域领有执照的「领航员」在前面驾着小船指引水道，大型轮船完全听命于这艘小船，叫它向左它不敢向右，马克吐温一伙小孩子立志要当权威高薪的领航员。马克吐温长大之后拜师学艺，果然如愿以偿取得一张执照，连受训在内总共当了四年领航员，终其一生都非常怀念这四年担任领航员的岁月，认为那是他活得最充实、最有价值、最能掌控自我的日子，其作品也处处可见引用领航员专业术语，化为譬喻和典故，在商言商，内行人读来十分窝心。
领航员利用专业工具「测锤」，一根10呎或12呎的长桿探测器，沉入水中探测河水深度，然后对着轮船大喊：「标示三噚半！」或「标示四噚深！」表示可以安全通过的水深。「噚」测量水深的单位，一噚为6呎深，相当于180多公分。马克吐温笔名里Mark是个动词「标示」，Twain是two的谐音（类似我们区分1、0、7为么、洞、拐），Mark Twain指的是「标示两噚深」，这是危险河水深度的临界点，当领航员大喊「两噚深」的口令时，轮船舵手就要当心了，要努力回避以免搁浅。
Mark Twain是他第三个笔名，但跟定他一辈子，甚至比他本名更响亮。他喜欢用笔名，因为他的个性直率暴躁，口诛笔伐人性虚伪与社会黑暗，仗义执言时往往口无遮拦，下笔时又与人针锋相对，因此经常得罪人，甚至还遭人挑战要求决斗。他的原名是Samuel Langhorne Clemens，大家都以为「马克」是他的名字，「吐温」是他的姓氏，有人称他为「吐温先生」。但我个人认为，考量他笔名由来，应该完整称唿他为「马克吐温先生」，不应该只称他为「吐温先生」。值得注意的是，马克吐温不仅只是他的笔名，还是他刻意营造出来的一个公众形象，他很注重外表，穿着体面而有品味，永远保持最受欢迎的演说家兼作家派头，表面上他妙语如珠嬉笑怒骂，而私底下他也有不为人知的消极焦虑，他一生历尽沧桑大起大落，都能履险如夷，经营这个形象无人比他更成功，也难怪他能够从乡下小伙子白手起家变成世界大文豪。
本书主角姓Finn名Huckleberry。Finn这个姓氏虽然罕见，但马克吐温家乡就有这么一个叫Old Finn的醉鬼，成天醉醺醺的不务正事，就是书中那个老爹的蓝本。根据马克吐温朋友所述和学者考证，赫克是他儿时玩伴Tom Blankenship的写照，长期和一个十多岁的小黑奴男孩混在一起，所以赫克对黑奴心态言行很了解，镇上孩子们都喜欢这个野孩子，但被家长们禁止和他交往。
赫克Huckleberry的暱称，通常没有人取这个名字，马克吐温以此为这个化外小子命名，实在别具用意。huckleberry（黑木浆果）是一种低矮灌木的深黑色浆果，网路上可以找到很多这种野生浆果图片，原产于北美洲密西西比河流域，一般都是野地摘採回家做糕饼点心，不是值得种植的经济作物，甚至被当成杂草，因为它的种子繁殖能力很强。这多多少少象征了赫克的出身卑微与欠缺教养，不被人重视，也不被人珍惜，土生土长，自生自灭，同时也象征他能够随遇而安、适应环境。字典上也说，huckleberry引申指毫不起眼、毫无价值、无关紧要、被人忽略的人或事物，马克吐温给赫克这样命名，真是贴切极了。
书里的赫克天生天养，时势造英雄，野外求生本领高强，逆势环境造就他一番「见人说人话、见鬼说鬼话」的功夫。赫克是一个典型的边缘人物，马克吐温将心比心，设想一个化外小子的心境，从另类角度观察文明世界，可以进出穿梭两套价值观世界。赫克的出身卑微令他常有自卑感，经常责怪自己不学好，天生的坏胚子，天堂有路却不走，地狱无门偏硬闯。殊不知那世俗文明的价值观却是矛盾百出荒谬之至，而他自己浑然天成、遵循自然法则发展出来的概念，反而更合乎人性准则。他抗拒文明的羁束，常因欠缺教养而自惭形秽，南北战争前的文明世界把人们洗脑到相信黑人不是人，只是财产而已，唯独赫克肯定黑人吉姆的人性与人权，他明明出污泥而不染，反而时时责备自己未能融入社会。反讽的是，他认同那个社会，却不认同他自己，三番两次天人交战，越是肯定世俗「良心」的价值，反讽的效果就越强烈，我们看着他饱受煎熬，钻没有必要的牛角尖，心痛之余，也不得不佩服马克吐温运用这么一号人物制造出来的戏剧张力。
以赫克第一人称现身说故事，作为小说的叙事观点，是马克吐温最大创举，赫克这个叙事者冷眼旁观，观察敏锐，能够「见人所未见」，以他的知识水准和半文盲程度，要他写一本书实在是缘木求鱼，有些字词根本超乎他的认知范围，读者明知其不可能，但也睁一只眼闭一只眼，不予追究，然而赫克说故事说得太有趣，掌握分寸恰到好处，得到读者高度认同，自然而然随之起舞，不知不觉忘怀语言障碍。
马克吐温最擅长套用他人之口说话，他用过三个笔名和各种报社特派员身分写文章，转述他听来的故事，假他人之口而尽情发挥，肆无忌惮也不怕得罪人，这种手法好比特技「腹语术」，他运用得非常成功因而食髓知味，《赫克历险记》里的赫克就是那个动嘴巴的玩偶。赫克很容易就赢得读者认同，读者一路被牵着鼻子走，很难跳脱开来，也没时间去细究当中是否另有蹊跷，在《赫克历险记》里我们大部分时间都非常信赖赫克，透过他的眼睛看世界，透过他的声音听故事，他经常看穿事理，看到别人看不到的层面。大部分时候我们相信他说的一切，但也有少部分情况我们侦测到弦外之音，有时候赫克永远不知道，他所看到说出来的故事其实背后蕴藏另一层深远意义，这时候他就成了典型的「不可信赖的叙事者」。精明的读者会对赫克所叙述的故事持「保留态度」，智慧型读者更会看到字里行间的「反讽」。
马克吐温大胆启用这样一个十四岁的半文盲化外小子作为叙事者，用各式俚俗方言说故事，就是美国文坛一大革命，在此之前的美国文学一向活在英国阴影之下，追随所谓「斯文传统」，叙事者不论是第一人称或第三人称，几乎全是阅历丰富、博学多闻、文笔优雅的上层社会菁英人士，他们所说的一切都无庸置疑，出自权威口吻，完全值得信赖。
马克吐温完成《汤姆历险记》后曾写信给好友懊悔没用第一人称写它。赫克的第一人称叙事观点是《赫克历险记》最大特色，直接和读者对话，让读者如闻其声、如历其境，既有「亲切感」又有「临场感」，既「可信赖」又「不可信赖」，被后世小说理论家大为推崇，甚至拍案叫绝。
赫克有时候「见人所未见」，但他也有盲点，有时候又「未见人所见」，读者也不能尽信之；他有时候「一针见血」，有时候又「雾里看花」。就是这样游走于赫克这个「既可信赖」又「不可信赖」的叙事者之间，马克吐温的意图与寓意令人捉摸不定，很容易误导读者，造成曲解和争议，难怪大家议论不休。其实《赫克历险记》可以说是一部「双重文本」的作品，我们读到的文字部分是「上层文本」，而寓意深远的部分是「下层文本」，表面的嬉笑怒骂，引发出哄堂大笑，底下蕴藏的是意识型态文化批判，值得反省深思。套用海明威的「冰山原理」，文字文本是那个露在海面上的八分之一，另外八分之七隐没在水里的部分，要靠读者自己去揣摩想像。
《赫克历险记》当年被挑剔为「言语粗俗」的缺点，到了20世纪却成了优点，而且被誉为最佳「文学语言」。这本书是美国文学有史以来第一部本土方言着作，密西西比河流域上、中、下阶层乡土人物的日常生活语言，都被马克吐温栩栩如生的呈现出来，贴切其身分地位，符合其教育背景，真的是「什么人说什么话」。赫克这个叙事者的语言更是一大革命，文法拼字错误百出，在当年是「标新立异」，如今却已「司空见惯」，马克吐温的卓着贡献堪称「筚路蓝缕，以启山林」，启发后辈灵感。
马克吐温书前的「说明启事」是严肃的，不是开玩笑，强调他採用的方言土语都是有根有据的，而经过语言学专家们考据、调查、分析之后，也证明确实都有所本，既非随意杜撰，也非譁众取宠。马克吐温被誉为「美国文学中的林肯」（林肯出身于隔壁的伊利诺州），也是因为他运用大众平民的语言和题材，走出英国殖民传统的阴影，建立美国文学本土文化的特色，因此《赫克历险记》也被誉为美国「文化独立」的代表作。
「马克吐温研究」近年来雨后春笋与日俱增，主要有三大契机：一是1985年《赫克历险记》「百年纪念」，二是手稿1990年「失而复得」，三是2010年自传逝世百年后终于出版。
庆祝《赫克历险记》出版一百周年纪念，1985年有不少活动，主要为百老汇上演歌舞剧Big River、研究论文集纷纷出版、公共电视推出影集等。
1990年《赫克历险记》的前半部手稿失而复得，被删掉的「筏伕章节」完璧归赵。其实在此之前，即有某些版本将此一章节列在书后「附录」，许多学者强力主张这一章节的特殊功能，在主题与结构连贯性都有不可或缺的意义，代表密西西比河特殊人文景观的「筏伕」行业，十几艘木筏前后连结成一长串，漂流河面运送木材或货物，靠岸时筏伕忙着搬运货物，但漂流河面时速度缓慢，穷极无聊就靠斗嘴、吹牛、说故事互娱，他们的故事通常夸张离谱荒诞不经，也是早期中西部拓荒时期的一种特殊文类“tall tale”（「大话故事」），吹牛不打草稿，牛皮吹破了不偿命，无所不用其极的夸张。这种文类也是马克吐温的专长之一，许多短篇小说具此色彩而闻名。
马克吐温写《赫克历险记》到第十六章时，碰到写作瓶颈而中断，本来写了一段很长的「筏伕」故事，历历如绘的呈现他们的性格与神态，「筏伕」是密西西比河上一大营生与特色，所以把这一大段文字放入1883年《密西西比河河上生涯》。但是出版商1884年预备出版《赫克历险记》时，为了缩短篇幅，希望该书在页数上接近《汤姆历险记》，以便两本书以4.75美元的套装价赶在圣诞节促销，同时警告他可能会有「一稿两登」的版权问题，马克吐温从善如流删掉该段章节。
《赫克历险记》手稿「失而复得传奇」充满戏剧性，是一桩文坛津津乐道的轶事与佳话。原来《赫克历险记》出版后，水牛城「青年会」图书馆的馆长Gluck写信征询马克吐温，可否将手稿捐赠当地的图书馆收藏，因为马克吐温曾在水牛城报社工作。马克吐温慷慨答应，随即将小说后半部的手稿寄给Gluck转交图书馆，但前半部手稿一时找不到。两年之后，马克吐温找到这前半部手稿再寄给图书馆，1887年来自图书馆的一封致谢函成了关键证物，显示图书馆的确曾经收到这份捐赠的手稿，还好当年这些往来信件都被完整保留下来，成为日后争夺手稿主权的确凿证据。据推测可能是馆长Gluck把手稿带回家阅读，没想到猝然病逝，没来得及交代遗言，以致这前半部手稿就被当成他的遗物，收入一具行李箱，随着家人搬迁到加州，辗转来到孙女家中阁楼，就这么失踪了一百多年，大家原先还一直以为是印刷厂搞丢的。1990年孙女在自家阁楼里发现祖父遗物有一叠手稿，共有664页，身为图书馆员的她，直觉就知道那是失踪一百多年的手稿，公诸于世后立刻得到证实，确实是马克吐温真迹。于是三方人马开始角力：水牛城伊瑞郡公共图书馆、苏世比拍卖公司、马克吐温基金会。谣言四起，听说手稿商们酝酿集资标购，喊价高达150万美元。还好经过三方律师团队多年的斡旋协商，终于妥协底定，和平落幕，手稿主权归于水牛城伊瑞郡图书馆，而马克吐温基金会和苏世比拍卖公司则享有手稿出版权。
世人引颈盼望的《马克吐温自传》2010年出版随即造成大轰动，全世界报章杂志转载讯息，读者更是疯狂抢购，导致供不应求。马克吐温个性耿直思想激进，辩才无碍笔锋犀利，路见不平拔刀相助，因为得理不饶人，所以经常得罪人，再加上对宗教、政治、及「该死的人类」表达过许多反传统反世俗的理念。马克吐温有自知之明，怕别人捷足先登，不如自己先下手为强，生前早就想替自己写自传，起起停停不下三、四十次之多。马克吐温希望畅所欲言呈献真实世界的自我和他人，但也很矛盾能否毫无偏见的讲出自己对周遭人事物的感觉，而不伤害当事人及其子孙的感情，延后百年才公开完整原貌目的在此。马克吐温《北美评论》杂志上，而且每篇序言声明绝对不得于作者有生之年出版专书，但还是有三位明知故犯，假冒圣旨窜改文字，删除其所不乐见部分，蒙骗世人多年，现在终于真相大白。
《赫克历险记》和《汤姆历险记》获得成年读者共鸣的原因，就是那股情怀：缅怀往日情谊、追忆童年旧事。马克吐温与友人信件往来时曾不只一次表示过，他写这两本书是专给成年人看的，「中年忆往」，重拾当年荒唐事蹟，回忆年少猖狂的点点滴滴。他写这两部作品时年龄介于40-50岁之间，那时正值他自己三个女儿童年成长时期，他还写了《王子与乞丐》，这三部作品都以孩童为主角，因此经常都被归类为「儿童文学」，但是彼此之间关系有待釐清。《王子与乞丐》是标准的儿童文学，他写这部作品时，经常对着妻女家人朗诵，甚至排演给他们看，满足于听他们嘻笑，再三斟酌修改文字，尽量迎合他们兴趣，难怪后来一而再、再而三被搬演成电影或舞台剧，娱乐效果极高，兼备教诲意义。所以「设定读者」就是儿童或青少年，其遣词用字、思维逻辑、说故事的口吻、寓教于乐的主题等，都是针对儿童或青少年，就像典型的儿童文学作品如《爱丽丝梦游记》、《纳尼亚传奇》、《魔戒》、《哈利波特》等。
相较之下，《汤姆历险记》反而是从成人心态去回忆年少猖狂，重温童年旧梦，所用词汇就比较深奥一些，句型结构也相当复杂冗长，倒是更像与成年读者分享童年往事，多了那份老气横秋的世故老练，少了那种未经世事的天真无邪，汤姆的世故老练好像超越年龄本分，整本书令人联想到是一场「宁静忆往」，语气之中自然流露历尽沧桑后的自我揶揄，有些片段回忆年少痴迷、少男怀春的文字韵味。这也是为什么《汤姆历险记》大为畅销，超越儿童文学，变成老少咸宜雅俗共赏，老少读者各取所需，难怪马克吐温乘胜追击，立刻提笔接着写《赫克历险记》。
《赫克历险记》有更多超越儿童文学的范围，甚至碰到诸多难以处理的棘手问题，书中背景设在南北战争之前的密西西比河流域，马克吐温想要包罗万象，可是一时又无法全然囊括，难怪断断续续写了8年之久，他在1876年美国独立一百周年开始动笔，这时南北战争结束才11年，美国政治社会经济文化各方面都面临转型过渡期，马克吐温观察入微，关心斯土斯民，当然也面临无所适从的矛盾，我们从他发表于报章杂志的文章，也可以看到他思想观念的逐步演变。
《赫克历险记》固然是《汤姆历险记》的续集，但也是青出于蓝、卓然独立、自成一局的作品。两部作品被归纳为儿童文学实在不很贴切，如果硬要给儿童看，就得另备「净化版」或「简易版」，只取其冒险犯难的趣味部分，剔除批判成人社会矛盾价值观的复杂部分，不过，那样也会害得这两部作品失去准头意义尽失，这两本书可说是「微言隐大义」，批判社会意识型态，让小孩子看到大人看不到的盲点。《赫克历险记》更有过之而无不及，暴露成人世界的种种缺失：正经八百、道貌岸然、自相矛盾、荒唐谬误、庸人自扰、自欺欺人等，由于出自儿童观感，自然而然降低严肃性，发挥「童言无忌」模煳焦点的作用，解除读者武装防卫心理，大家也乐得归类于「儿童文学」，淡化讽刺批判的苦楚，对人性弱点一笑置之，延展童年阶段的无忧无虑，延
图书试读
我们原先预估，再过三个晚上，就会到达伊利诺州底部的开罗镇 ，俄亥俄河在那儿汇入密西西比河，那儿正是我们要去的地方。我们打算到了那儿，卖了木筏，搭上一艘蒸汽轮船 ，一路溯河北上，去到俄亥俄州，进入黑奴自由区，然后，就天下太平了 。
第二天晚上，起了一场大雾，我们想找一个沙洲停靠，大雾之中想走也走不了；于是，我在前面划着独木舟，带着准备拴木筏的绳索，却发现可以拴的只有几棵小树而已。我把绳索套在峭壁边的一棵树上，但是，那儿有一股强劲的急流，木筏被勐烈地沖下去，把那棵树给连根拔起，木筏也沖走了。眼看着大雾铺天盖地而来，我心里感到难过又害怕，有半分钟之久的时间，我动也不敢动，呆若木鸡―等回过神来，木筏已经无影无踪；20码之内，什么也看不见。我跳进独木舟里，跑到船尾，操起船桨，拚了老命用力划。可是，它就是不前进。原来，我太急了，竟然忘了解开缆绳；于是，我爬起来去解开缆绳，可是，我又心慌意乱，两手一直发抖，抖得几乎解不开缆绳。
一划出去，我就立刻去追赶木筏，冲下沙洲，心头火热，心情沉重。沿着沙洲还算顺利，但是，那个沙洲才60码长，我一飞过沙洲尾端，就立刻冲进浓浓白雾里，搞不清楚往哪一个方向，完全像个死人一样。
我心里想，光是拚命划桨没有用；我知道这样一定会撞上岸边，或是沙洲，或是什么的；我应该坐着不动，随水漂流，然而，在这个节骨眼，要我双手不动坐着，会让我更忐忑不安。我嘴巴喊叫着，耳朵倾听着。远远的那边，某个地方，好像也听到小小声的喊叫，我精神就来了。我赶紧追过去，竖着耳朵，想听声音再出现。等声音再出现时，才发觉我不是对着它去，而是偏到右边。等声音又再出现时，我又发觉是偏到左边―两边都没有靠近多少，因为我东飞西飞的，忽左忽右的，却又觉得声音一直都在正前方。
我真希望，吉姆那个笨蛋，能够想到敲敲铁锅子，而且一直不停地敲，偏偏他没想到，而令我最困扰的，就是在喊叫声一起一落之间的寂静空档。我往前直冲时，勐的又听见喊叫声就在我背后。我被搞得七荤八素。感觉好像是别人在喊叫，要不然，就是我掉转了方向。
用户评价
（评价一） 哇，终于读完《赫克历险记》了！这本书真的让我惊艳到不行，完全颠覆了我对冒险故事的刻板印象。一开始，我以为会是那种跌宕起伏、惊险刺激的“打怪升级”模式，但它却巧妙地融入了非常深刻的人性探讨，简直是教科书级别的叙事。赫克这个角色，我真的太爱了！他不是那种天生的英雄，甚至可以说是个有点固执、有点莽撞的少年，但他身上那股不服输的劲儿，对身边人的那种真诚和义气，太打动人了。尤其是在面对种种困境和不公时，他没有选择逃避，而是凭借自己的智慧和勇气去闯，去寻找属于自己的答案，那种成长过程中的挣扎和蜕变，写得太真实了，仿佛我就是他旁边那个看着他一步步变强大的伙伴。 而且，《赫克历险记》里的配角也都塑造得非常立体，没有一个是简单的符号。每一个人物都有自己的故事，自己的挣扎，自己的选择。我特别喜欢赫克和几个关键人物之间的互动，他们的对话充满了张力，有时候是激烈的争论，有时候是默默的支持，有时候又是令人心酸的误解。这些互动不仅仅推动了剧情发展，更是把角色的内心世界一层层剥开，让我们看到他们脆弱的一面，看到他们背后的伤痕，也看到他们内心深处对美好生活的向往。这本书真的不只是讲一个冒险故事，它更像是在描绘一群人在命运的洪流中，如何努力挣扎，如何寻找自我，如何定义“善良”和“正义”。它让我重新思考了很多问题，比如，到底什么是真正的勇敢？我们该如何面对内心的恐惧？如何在复杂的社会环境中保持内心的纯净？这些，都是《赫克历险记》带给我的，远不止于情节本身的思考。
评分（评价五） 《赫克历险记》这本书，真的是一种全新的阅读体验！我以前对冒险故事的印象，大多是那种情节紧凑、打斗刺激的类型，但这本书却给了我一个巨大的惊喜。它没有刻意去制造那些夸张的冲突，但故事本身却充满了力量，而且触动人心的点特别多。赫克这个主角，我真的太喜欢他了！他不是那种一开始就光芒四射的英雄，他有自己的缺点，自己的迷茫，甚至有时候会显得有点冲动。但正是这种真实，让他显得那么鲜活，那么 relatable。我看着他在一次又一次的挑战中挣扎，在一次又一次的错误中学习，那种成长的轨迹，真的让我感同身受。 最让我惊喜的是，这本书对于人物的塑造，简直是达到了炉火纯青的地步。每一个人物，即使是那些出场不多的小角色，都有着自己独特的个性和故事。他们之间的互动，充满了张力，有时候是激烈的争论，有时候是温暖的理解，有时候又是令人心酸的误会。这些互动，不仅仅推动了剧情的发展，更是把人物的内心世界一点一点地剥开，让我看到了他们脆弱的一面，看到了他们内心深处的渴望和恐惧。我看着赫克在旅途中遇到形形色色的人，与他们建立各种各样的关系，这种描绘，太真实了，太打动人了。这本书不仅仅是一个冒险故事，它更像是一部关于人生，关于选择，关于如何在复杂的世界中保持真我的寓言。它让我重新审视了很多我习以为常的观念，让我对“善良”和“勇敢”有了更深的理解。
评分（评价八） 《赫克历险记》这本书，就像一阵清爽的山风，吹散了我心中的阴霾，让我看到了更广阔的天地。我一直以为冒险小说就是关于奇幻的设定和惊险的剧情，但这本书却给了我一个巨大的惊喜。它没有落入俗套，没有那些刻意的煽情，但故事本身却充满了力量，而且触动人心的点特别多。赫克，这个主角，我真的太喜欢他了！他不是那种天生的英雄，甚至有时候会显得有点莽撞。但正是这种真实，让他显得那么鲜活，那么 relatable。我看着他在一次次挑战中摸索，在一次次错误中学习，那种成长的轨迹，真的让我感同身受。 更让我惊喜的是，这本书对于人物的塑造，简直是达到了炉火纯青的地步。每一个人物，即使是那些出场不多的小角色，都有着自己独特的个性和故事。他们之间的互动，充满了张力，有时候是激烈的争论，有时候是温暖的理解，有时候又是令人心酸的误会。这些互动，不仅仅推动了剧情的发展，更是把人物的内心世界一点一点地剥开，让我看到了他们脆弱的一面，看到了他们内心深处的渴望和恐惧。我看着赫克在这个过程中，与不同的人建立联系，从最初的陌生到后来的理解，甚至产生深厚的友谊。这种描绘，太细腻了，太打动人了。这本书不仅仅是一个冒险故事，它更像是一部关于人生，关于选择，关于如何在复杂的世界中保持真我的寓言。
评分（评价六） 《赫克历险记》这本书，就像一个精致的宝藏盒，每次打开都能发现意想不到的惊喜。我一直以为冒险故事就是关于打怪升级，寻找宝藏，但这本书完全颠覆了我的想象。它没有那些陈词滥调的桥段，而是用一种非常独特的方式，讲述了一个关于成长、关于选择、关于人性的故事。赫克，这个主角，我真的太喜欢他了！他不是那种天生的英雄，甚至可以说有点笨拙，有点固执。但他身上那种不服输的劲儿，那种对身边人的真诚，真的太打动我了。我看着他在一次次跌倒后重新站起来，在一次次困境中寻找出路，这种坚韧的生命力，真的让我感到无比的钦佩。 更让我惊艳的是，作者对于环境和氛围的描写，简直是大师级的。无论是广袤无垠的荒野，还是繁华喧嚣的都市，又或者是某个神秘莫测的古迹，都栩栩如生地展现在我的眼前。文字就像是有魔力一样，能够瞬间将我带入那个场景，让我感受到微风的轻抚，听到远处的虫鸣，甚至闻到泥土的芬芳。这些场景不仅仅是简单的背景，它们也深刻地影响着赫克和他的伙伴们的命运，衬托出他们内心的挣扎和情感的变化。我尤其喜欢书中关于“选择”的探讨，赫克在面临艰难抉择时，他的纠结、他的思考、他的最终决定，都让我感同身受。这本书不仅仅是一个精彩的冒险故事，它更像是在用赫克的经历，向我们展示了成长的代价，人性的光辉与阴影，以及在复杂世界中如何保持初心。
评分（评价九） 《赫克历险记》这本书，简直是一次灵魂的洗礼！我一直以为冒险故事就是关于打怪升级，寻找宝藏，但这本书却给了我一个巨大的惊喜。它没有那些刻意的煽情，没有那些陈词滥调的桥段，但故事本身却充满了力量，而且触动人心的点特别多。赫克，这个主角，我真的太喜欢他了！他不是那种天生的英雄，甚至有时候会显得有点莽撞。但正是这种真实，让他显得那么鲜活，那么 relatable。我看着他在一次次挑战中摸索，在一次次错误中学习，那种成长的轨迹，真的让我感同身受。 更让我惊喜的是，这本书对于人物的塑造，简直是达到了炉火纯青的地步。每一个人物，即使是那些出场不多的小角色，都有着自己独特的个性和故事。他们之间的互动，充满了张力，有时候是激烈的争论，有时候是温暖的理解，有时候又是令人心酸的误会。这些互动，不仅仅推动了剧情的发展，更是把人物的内心世界一点一点地剥开，让我看到了他们脆弱的一面，看到了他们内心深处的渴望和恐惧。我看着赫克在这个过程中，与不同的人建立联系，从最初的陌生到后来的理解，甚至产生深厚的友谊。这种描绘，太细腻了，太打动人了。这本书不仅仅是一个冒险故事，它更像是一部关于人生，关于选择，关于如何在复杂的世界中保持真我的寓言。
评分（评价二） 《赫克历险记》这本书，绝对是我今年读过最让我意犹未尽的作品之一。它就像一个精美的万花筒，每一次翻转都能呈现出不同的色彩和图案，让我眼花缭乱，又爱不释手。我一直以为冒险小说就应该是有明确的目标，然后一路披荆斩棘，但这本书完全打破了我的认知。它更像是一段充满未知和惊喜的旅程，赫克和他的伙伴们，以及他们所遇到的形形色色的人，都构成了一幅幅生动的生活画卷。每一次的相遇，每一次的分别，都仿佛在我眼前真实上演，那种情感的起伏，那种人性的复杂，简直写得太淋漓尽致了。 我特别喜欢作者对环境和氛围的描绘，无论是荒凉的旷野，还是喧嚣的城市，又或者是某个神秘的古迹，都仿佛被赋予了生命。文字就像是有魔力一样，能够瞬间将我拉入那个场景，让我感受到微风拂过脸颊，听到远处传来的低语，甚至闻到泥土的芬芳。这种身临其境的阅读体验，真的太棒了！更重要的是，这些场景不仅仅是背景，它们也深刻地影响着赫克和他的伙伴们的命运，衬托出他们内心的挣扎和情感的变化。这本书最让我佩服的是，它并没有刻意去制造戏剧性的冲突，但故事本身就充满了力量。那些看似平淡的对话，那些细微的眼神交流，却能揭示出人物内心深处最真实的渴望和恐惧。赫克的成长，不是一夜之间发生的，而是通过无数次的选择和经历，一点一滴积累起来的，这种循序渐进的刻画，让他的形象更加饱满和立体，也让我更加信服他的每一次决定。
评分（评价十） 《赫克历险记》这本书，真的让我彻底爱上了阅读！我之前以为冒险小说就是那种情节紧凑、打斗刺激的类型，但这本书却给了我一个巨大的惊喜。它没有落入俗套，没有那些刻意的煽情，但故事本身却充满了力量，而且触动人心的点特别多。赫克，这个主角，我真的太喜欢他了！他不是那种天生的英雄，甚至有时候会显得有点莽撞。但正是这种真实，让他显得那么鲜活，那么 relatable。我看着他在一次次挑战中摸索，在一次次错误中学习，那种成长的轨迹，真的让我感同身受。 更让我惊喜的是，这本书对于人物的塑造，简直是达到了炉火纯青的地步。每一个人物，即使是那些出场不多的小角色，都有着自己独特的个性和故事。他们之间的互动，充满了张力，有时候是激烈的争论，有时候是温暖的理解，有时候又是令人心酸的误会。这些互动，不仅仅推动了剧情的发展，更是把人物的内心世界一点一点地剥开，让我看到了他们脆弱的一面，看到了他们内心深处的渴望和恐惧。我看着赫克在这个过程中，与不同的人建立联系，从最初的陌生到后来的理解，甚至产生深厚的友谊。这种描绘，太细腻了，太打动人了。这本书不仅仅是一个冒险故事，它更像是一部关于人生，关于选择，关于如何在复杂的世界中保持真我的寓言。
评分（评价七） 《赫克历险记》这本书，就像一杯醇厚的红酒，越品越有味道，越读越觉得回味无穷。我之前读过不少冒险类的书籍，但这本书真的让我耳目一新。它没有那种刻意制造的戏剧性冲突，但故事本身却充满了张力和深度。赫克，这个主角，我真的太爱了！他不像某些故事里的主人公那样，一开始就光芒万丈，他也有自己的迷茫，自己的脆弱，甚至会犯一些看起来很傻的错误。但正是这些不完美，让他显得如此真实，如此 relatable。我看着他在一次次挑战中摸索，在无数次的跌倒中站起，那种不屈不挠的精神，真的给了我很大的鼓舞。 我特别喜欢作者对人物关系的刻画，每一个角色，即使是那些看似不起眼的小配角，都拥有鲜明的个性和丰富的内心世界。他们之间的对话，时而火花四溅，时而温情脉脉，时而又充满误解。这些互动，不仅仅推动了剧情的发展，更是把人物的内心世界一点一点地剥开，让我看到了他们最真实的一面。我看着赫克在这个过程中，与不同的人建立联系，从最初的陌生到后来的理解，甚至产生深厚的友谊。这种描绘，太细腻了，太打动人了。这本书不仅仅是一个冒险故事，它更像是一部关于成长，关于选择，关于如何在复杂的世界中找到自己位置的寓言。它让我重新审视了很多我习以为常的观念，让我对“善良”和“勇气”有了更深的理解。
评分（评价四） 《赫克历险记》这本书，简直是一场文字的盛宴！我抱着一种“试试看”的心态开始读，结果完全被吸引住了，读完后真的有种意犹未尽的感觉，甚至有点失落，感觉好像和一群好朋友分别了。这本书最让我印象深刻的是，它没有落入俗套，没有那种一眼就能看穿的套路。赫克，这个主角，他不像我想象中的那种“完美英雄”，他也有自己的迷茫和困惑，有时候甚至是莽撞的。但正是这种真实感，让我觉得他离我很近，我能理解他的每一个决定，甚至能在他犯错的时候，也为他捏一把汗。 我特别喜欢作者对细节的把握，无论是环境的描写，还是人物的微表情，都写得细致入微。我读的时候，仿佛自己就站在赫克身边，亲眼看着他经历的一切，感受到他内心的喜怒哀乐。那些看似不经意的描写，却能深刻地揭示出人物的性格和内心世界。而且，这本书不仅仅是讲冒险，它更像是在探讨人性，探讨成长。赫克在旅途中遇到的形形色色的人，他们的故事，他们的选择，都让我对生活有了更深的理解。我看着赫克在这个过程中不断学习，不断成长，变得越来越坚强，也越来越懂得什么是责任，什么是情义。这本书让我明白，真正的强大，不是来自于外在的武力，而是来自于内心的勇气和智慧。它不仅仅是给我带来了一个精彩的故事，更给了我一次深刻的人生洗礼。
评分（评价三） 《赫克历险记》这本书，真的就像一股清流，冲刷了我内心积压已久的疲惫。我平时也算是个喜欢阅读的人，但最近总觉得读的书都少了一些“灵魂”。直到翻开这本书，我才找回了那种被故事深深吸引，仿佛自己也成了其中一份子的感觉。赫克这个角色，我真的是从心底里佩服。他不像某些主角那样，一开始就光芒四射，他也有自己的迷茫，自己的缺点，甚至有时候会犯一些看起来很傻的错误。但正是这些不完美，让他显得如此真实，如此 relatable。我看着他在一次又一次的挑战中摸索，在无数次的跌倒中站起，那种不屈不挠的精神，真的给了我很大的鼓舞。 更让我惊喜的是，书中对于人际关系的描绘，简直是教科书级别的。赫克遇到的每个人，都有他们存在的意义，都有他们独特的个性和故事。作者并没有简单地将人物脸谱化，而是深入挖掘了他们内心的复杂情感，以及他们在不同关系中的微妙变化。我看着赫克和不同的人建立联系，有时候是并肩作战的战友，有时候是心心相印的知己，有时候又是需要小心提防的对手。这些关系的发展，既推动了剧情的进展，也让赫克这个人物更加丰满。我尤其喜欢书中一些关于“选择”的探讨，赫克在面临艰难抉择时，他的纠结、他的思考、他的最终决定，都让我感同身受。这本书不仅仅是一个简单的冒险故事，它更像是在用赫克的经历，向我们展示了成长的代价，人性的光辉与阴影，以及在复杂世界中如何保持初心。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有