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　　34位摄影大师 140张代表作 110段经典格言 摄影家小故事＋复刻摄影集大整理

　　福原信三 / 渊上白阳 / □谷定好 / 野岛康三 / 小石清 / 安井仲治 / 中山岩太 / 椎原治 / 瑛九 / 山本悍右 / 滨谷浩 / 土门拳 / 桑原甲子雄 / 植田正治 / 东松照明 / 川田喜久治 / 奈良原一高 / 细江英公 / 石元泰博 / 高梨丰 / 中平卓马 / 森山大道 / 铃木清 / 牛肠茂雄 / 荒木经惟 / 井上青龙 / 小岛一郎 / 土田□□□ / 须田一政 / 北井一夫 / 篠山纪信 / 古屋诚一 / 石内都 / 深濑昌久

　　写真经典

　　网罗东京国立近代美术馆、京都国立近代美术馆、东京都摄影美术馆等日本重要艺术机构收藏之摄影大师经典作－－获得日本各大美术馆授权，呈现三十四位摄影大师的作品与语录

　　写真重点

　　知名日本摄影学者饭泽耕太郎撰写导读－－特别邀请日本知名摄影学者饭泽耕太郎撰写导读，详细解说日本摄影百年重点

　　写真内幕：

　　日本圈内人才知道的小秘密－－日本话题摄影杂志IMA写手网野奈央、调文明，用摄影大师间的私人故事，述说日本摄影的传承与冲突

　　知名摄影家心中的摄影大师－－到底川内伦子、佐内正史、梅佳代这些当红摄影家受过哪些大师影响呢？摄影家与评论家访谈将透露日本摄影的世代观

　　附录日本摄影百年关系图

　　写真专文：

　　日本第一篇摄影评论〈回归摄影〉到底写了什么？－－收录1932年《光画》杂志创刊评论：伊奈信男〈回归摄影〉授权繁体中文版

　　美国摄影之父John Szarkowski怎么看日本摄影？－－John Szarkowski评析东松照明、森山大道的〈新日本摄影〉，获美国纽约现代美术馆MOMA授权繁体中文版

　　《摄影啊再见》中平卓马与森山大道的历史对谈到底说了什么？－－以五大重点解读中平卓马与森山大道从此分道扬镳的历史对谈

　　日本第一间摄影美术馆怎么来的？－－听日本摄影产业之父石原悦郎回忆日本第一间摄影美术馆成立经过，以及他与摄影家间的动人故事

　　写真实用：

　　近年复刻的日本经典摄影集大整理，轻松收藏第一本经典摄影集！

作者简介

饭泽耕太郎 IIZAWA Kotaro

　　1954 - ，日本摄影评论家、摄影史学者，筑波大学研究所艺术学博士，1986年后出版的三本日本摄影史研究巨作《「艺术摄影」的时代》、《回归摄影 光画的时代》、《都市的视线 日本摄影1920到30年代》，奠定其研究日本摄影的学术地位。

伊奈信男 INA Nobuo

　　1989 – 1978，日本代表摄影评论家，东京大学美学美术史学部毕业，1932年为《光画》创刊号所撰写的论文〈回归摄影〉是日本摄影评论的滥觞。1976年，尼康沙龙设立了「伊奈信男赏」摄影奖项，摄影家深濑昌久等都曾是获奖者。

扎科夫斯基John Szarkowski

　　1925 – 2007，美国摄影评论家、策展人、摄影家，1962年起任纽约现代美术馆摄影部门策展人，1967年策划「New Documents」展出Garry Winogrand,、Diane Arbus,、Lee Friedlander，将纪实摄影往艺术与个人化层面提昇，1976年举办William Eggleston个展，将摄影带往新的彩色摄影时代。扎科夫斯基并且以「镜」与「窗」解释摄影的类型，是影响当代摄影最重要的人物。

石原悦郎 ISHIHARA Etsuro

　　1941- ，1978年设立日本第一个摄影专门画廊Zeit Foto Salon，1985年开设筑波摄影美术馆。石原悦郎对日本摄影与艺术的贡献不但是将原作带到观众面前，他也协助东京都摄影美术馆、横滨美术馆、岛根县立美术馆等收藏日本、国际摄影作品。

网野奈央 AMINO Nao

　　1980 -，日本新锐摄影编辑，日本新摄影杂志《IMA》（amanaholdings）主要写手。曾任视觉杂志《Foil》、摄影杂志《IANN》编辑制作，近来制作书籍包括川内伦子《照度 天与地 读影》（2012年青幻社）等。

调 文明 SHIRABE Bunmei

　　1980 -，日本新锐摄影评论，现攻读东京大学研究所美学艺术学博士，专业为摄影史．摄影论、视觉文化论，并任东京综合摄影专门学校讲师。

番场文章 BAMBA Fumiaki

　　1987 - ，现任代官山茑屋书店摄影集部门，并以BAMBA BOOKS工作室出版年轻摄影家之摄影集。

黄亚纪 HUANG Yaji

　　1976 - ，杉本博司《直到长出青苔》、荒木经惟《写真＝爱 直到生命尽头，我依然相信写真》译者，AURA摄影杂志创办人。2008年于台北也趣艺廊策划「实文件」展，中平卓马、蜷川实花作品首次于台湾展出，2012年于北京策划荒木经惟、森山大道、须田一政、北井一夫等个展，为两岸最活跃的摄影评论家与策展人。

在诗的形式中，俳句与摄影最为接近。那是因为摄影拥有一种型态、境界、一种瞬间的、空间的、可见的诗意，以及渗透的、普及的、视觉的特性。日本人将俳句作家也称为诗人，因此，摄影必定也可作为一种艺术，因为摄影拥有着诗的所有特点，只是以眼睛完成罢了。－福原信三「光与其阶调」一九四三年

自由表现却不自由的，就是摄影。－野岛康三「孤云录」一九二七年

当我们观看摄影时，画面的粗糙感就像小石子由脸颊轻轻刮过的刺痛－摄影的触感往往在粒子粗劣的摄影中最能感觉。这些根据摄影家的动机而达到的狂暴与激烈，往往比拍摄的现实质感更为强大。我们都应该在摄影中注入这种效果。摄影果然是要打破所有标准曝光、取景、放像、后制，才能重新由技术切入，探讨新的可能性。－土门 拳「相机与人道主义一九五六」一九七六年

我拍摄儿童的世界，并不是因为我想要表现儿童的世界。
我只是将他们作为物体使用罢了。－植田正治《昭和摄影 植田正治》一九八三年

摄影具有取代语言与杀死时间的机能。
不过，即使摄影的瞬间暂停了永不停止的时间，我们所看到的，也只不过是时间的影子罢了。－东松照明「摄影的记忆‧摄影的创造－东松照明与沖绳」二〇〇三年

对我而言，世界就是「影像」要超越的对象。我从私出发，一方面假设我可以到达世界，然后经过这个假设来歪曲世界，现在，那些被我的思考渲染过的影像，在我的内在中否定着世界。世界和我之间并不是用我的视线联系起来，而是因为事物、物的视线，我才能够存在。－中平卓马「为何是植物图鑑」一九七三年

摄影家，以镜头燃烧着「明天」。－森山大道「由一台相机开始」一九八三年

摄影如果感受不到体温，那可就无趣了。
这个体温就是「情」呢。
虽然有些人说我的摄影带着一种无常观，其实他们看到的是我的「有情」，
也所以就能在我的摄影中，感觉到了体温。－荒木経惟「想感受对方的体温」二〇〇一年

爱你！东京！的忘年之交
荒木経惟X桑原甲子雄

桑原甲子雄与荒木経惟是同样出生东京下町、并持续一生拍摄东京的两位摄影家。一九三四年买了莱卡相机从此爱上摄影的桑原甲子雄，在第二次世界大战前拍摄了将近两万多张的庞大作品群，战争结束后因担任杂志编辑长职务，虽从未间断摄影却始终没有以摄影家表现的机会。不久，桑原甲子雄与刚进电通工作的荒木経惟相遇，一九六四年桑原甲子雄在《相机艺术》中让荒木経惟刊登十六页的〈阿信〉，大力提拔才二十岁出头的荒木経惟。

一九七〇年代开始，桑原甲子雄委託荒木経惟为他在杂志上的专栏拍照，两人关系更为亲近。一天，桑原甲子雄从衣柜深处拿出大量的战前作品底片给荒木経惟看，荒木経惟大大震惊，立刻拿到自己的暗房将这些底片沖成印样，也因此造就桑原甲子雄名作《东京昭和十一年》的诞生。荒木也在着名文章〈母亲的死－或家庭摄影术入门〉中也提到，「当我买了《东京昭和十一年》想送给母亲，听母亲讲讲她的古早事时，母亲竟然过世了。」

一九九三年桑原甲子雄与荒木経惟的二人展「爱你！东京」，在东京世田谷美术馆举办。相识经历三十年，「爱你！东京」是忘年之交的两人首次以摄影家身分一起站在舞台上，虽然两人作为摄影家的视点并不相同，但却是彼此生涯中让对方走上摄影舞台的贵人。时时将变化中的东京街道记录下来的两人，也是日本摄影史中最值得珍惜的存在。

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