谁在床下养了一朵云 林世仁的童诗精选集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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童诗，儿童文学里的钻石。
林世仁，钻石採矿者的典范。
以一首首晶莹剔透的童诗，纪录美丽而永恆的童真。
想像力大爆发的童诗，让孩子感受语言的妙趣，
读童诗，就从林世仁的童诗精选集开始。

　　童诗达人林世仁，以独到的眼光，精选了畅销上万本的童诗集《树先生跑哪去了？》后，如今现身说法：

　　用眉毛学习鸟的飞翔；
　　用耳朵追踪风的足迹；
　　用嘴角在笑的跷跷板上学倒立；
　　在脑海中打捞逃家的闪电，
　　最后，
　　在睡梦中，享受童诗的美好。

　　林世仁说：「好的童诗，是儿童文学里的钻石，质小晶莹，却能闪烁出最纯粹的光。」

　　儿童文学大师林文宝老师说：「一首好的童诗，足以启发孩子的想像力，开拓视野胸襟。多念一些好诗，孩子自然会感受到语言的美，从而培养爱好语文的情感。」

　　如果有一天，你可以用橡皮擦把老师生气的眼睛擦掉；把妈妈摇头说不的嘴巴擦掉，把「不乖」、「不行」、「不行」通通都擦掉，你会不会很快活？

　　如果有一天，蜜蜂不再是蜜蜂，他跟鸟儿一样唱着歌，跟小狗一样汪汪叫，跟小猫一样打唿噜，世界会不会变得很有趣？

　　如果有一天，下雨天的公车滑过湿湿的城市，突然在红绿灯前像鲸鱼一样唱歌，游进水花四溅的海底城，热带鱼戴着安全帽在高架桥下兴奋的穿梭，这样的世界，像不像是座大型游乐园？

　　如果有一天…………

　　如果的「如果」，所有的「如果」都令人精神振奋，所有的「如果」都可以实现，所有的「如果」都在你的脑海中，闭起眼睛就能看见！听林世仁的童诗、看林世仁的童诗，就能看见所有「不可能」的大世界！

本书特色

　　1.钻石级童诗达人林世仁出道以来最重要的童诗作品集。

　　2.想像力大爆发的童话诗，最能开启孩子的想像力。

　　3.趣味洋溢、动感十足的童诗，是孩子亲近语文的最佳媒材。

　　4.题材小从人我，大至苍芎宇宙，提供多领域思考，能开启视野，增强探索世界的动力。

　　5.由最擅长捕捉童趣的插画家林小杯绘制，图像风格清新动人。

　　6.一本最适合诗迷蒐藏或送礼给至亲好友的礼物诗集，值得所有大人与孩子一起分享。

作者简介

林世仁

　　人儿高，影儿瘦，写书不怕眉儿皱。
　　最爱清闲时候，三两好友，随处乱走。
　　年岁不小，心儿不老，犹爱青春好。
　　偶尔写诗，长忆往事，长似少年时。
　　心闲散，手脚慢，爱听唱片，爱爬小山；也爱人间，也羡神仙。
　　爱读书，爱写书，出过几本书：
　　《企鹅热气球》、《字的童话》、《换换书》、
　　《宇宙魔法印刷机》、《十一个小红帽》、《魔洞历险记》、《爱抢第一的轰轰树》……
　　希望春常在，人不老，写到老。

绘者简介

林小杯

　　图画书创作者。台北出生长大，大学念美术，在台北草山；研究所念儿童文学，在台东海边。

　　1999年出版了第一本书《假装是鱼》之后，开始踏入童书的领域。重要图画书作品有《月光熘冰场》、《先跟你们说再见》，童书插画作品有《找不到国小》、《找不到山上》等。

《尘封的秘密：卡斯蒂利亚的迷雾》 一、引言：古老石墙下的低语 本书并非关于轻盈的想象或童稚的欢笑，而是深入卡斯蒂利亚高原腹地，探寻一个被时间与传说共同掩埋的家族秘密。故事始于一封泛黄的信件，它从马德里郊外一座被遗弃的庄园——“埃尔斯塔庄园”（Finca El Secreto）——中被发现。这封信的笔迹潦草而急促，指向二十世纪初一段被官方记录抹去的历史：一场涉及土地、荣誉与背叛的残酷斗争。 本书以严谨的史料考证与细腻的人物刻画相结合，试图解构“埃尔斯塔家族”的兴衰史。他们曾是西班牙中部地区显赫的贵族，拥有广袤的橄榄园和世代相传的羊毛贸易网络。然而，在那个社会动荡不安的年代，一个家族的命运如何被时代洪流裹挟，最终走向分崩离析？ 二、第一部分：橄榄树下的黄金时代与裂痕初现 我们首先将时间定格在1890年至1910年间。通过对庄园遗留的账簿、私人信函以及地方政府档案的梳理，我们得以重现埃尔斯塔家族鼎盛时期的生活图景。家族的族长，唐·拉斐尔·埃尔斯塔，一位精明的实业家，如何运用他与王室之间的微妙关系，巩固其经济地位。 然而，正如所有宏大叙事下潜藏的危机一样，家族内部的裂痕正在滋生。拉斐尔的两个儿子，长子胡安的恪守传统与次子米格尔的激进思想，构成了核心矛盾。胡安继承了父亲对土地的敬畏和对家族荣誉的执着，而米格尔则深受欧洲新兴思潮的影响，渴望利用现代工业技术革新农业生产，这在保守的家族中引起了轩然大波。 我们详细分析了1905年一次关键的土地继承争端，这次争端不仅暴露了兄弟间的理念差异，更牵扯出家族顾问律师巴斯克斯的暗中操作。巴斯克斯，一个看似忠诚的门徒，实则在两兄弟之间播撒不和，意图渔翁得利。对该时期地方公证记录的深入研究显示，一些关键的契约文件存在签名疑点，这为后续的阴谋论提供了基础。 三、第二部分：战争的阴影与知识分子的抉择 随着时间的推移，西班牙国内政治气氛日益紧张，尤其是在1920年代末期。米格尔的影响力逐渐扩大，他秘密资助了进步派的知识分子团体，并试图将家族的资源投入到被视为“异端”的政治运动中。 本书的重点转向米格尔的妻子，伊莎贝尔。伊莎贝尔出身于一个破落的马德里资产阶级家庭，她受过良好教育，对艺术和哲学抱有极高热情。通过她留下的日记残页，我们得以窥见一个女性在父权社会中，如何以隐晦的方式影响家族走向。她对胡安的冷漠与对米格尔理想主义的欣赏，成为了推动家族关系恶化的催化剂。日记中多次提到一个代号为“夜莺”的联络人，此人身份至今仍是历史谜团，我们查阅了当时秘密警察的档案，试图锁定这个“夜莺”的真实身份——她可能是政治风暴中的关键耳目。 1936年内战爆发，埃尔斯塔家族的命运迎来了决定性的转折点。胡安坚守保守立场，加入了国民军一方，而米格尔则带着部分忠于他的工人投入了共和军的阵营。家族成员被无情地撕裂在战火的两端。我们运用了战时通讯记录、战俘营的口供，揭示了他们如何在战场上，以最残酷的方式进行对决。 四、第三部分：埃尔斯塔庄园的沦陷与档案的失踪 内战结束后，胜利者对失败者的清算是残酷的。胡安幸存下来，但因其家族的财富和与前政权的联系，遭到了新政权的严密监控。而米格尔的下落则成了一个永久的谜团。官方记录显示他于1938年在一次不明冲突中身亡，但有传闻称他带着一批家族核心财富和重要文件逃往了南美。 本书花费了大量篇幅追踪“失踪档案”的线索。这些档案据说包含了一份关于卡斯蒂利亚地区贵族土地所有权的秘密清单，以及一份涉及多位高级官员贪腐的证据。我们追踪了战后流亡法国和阿根廷的埃尔斯塔家族幸存者的后代，对比了他们的口述历史与官方文件的出入。 其中，一个关键的转折点是1955年，一位名叫阿隆索的年轻历史学家，曾受雇于胡安的遗孀，试图整理庄园的遗物。阿隆索的笔记显示，他曾接近真相，但随后他的研究突然中断，他本人也“自愿”放弃了历史研究，转而去经营一家小小的古董店。他对“云”和“床下”的隐晦提及，似乎指向某种隐藏的实物证据。 五、结论：历史的重量与未竟的审判 《尘封的秘密：卡斯蒂利亚的迷雾》最终并未提供一个简单的“谁赢了”的答案，而是展示了历史的复杂性与个体在宏大叙事下的无力感。埃尔斯塔家族的兴衰，是西班牙二十世纪动荡史的一个缩影——理想与现实的冲突、忠诚与背叛的界限模糊。 通过对卡斯蒂利亚地方志的交叉比对，我们还原了家族成员的命运轨迹，揭示了在政治高压下，个体记忆如何被篡改、历史如何被选择性地遗忘。最终，那个曾被用于掩盖罪证的“云”的象征意义，指向的不是虚无的想象，而是被社会合力抬升、被权力结构所庇护的巨大谎言。本书旨在邀请读者，一同审视那些深埋在干涸土地之下，等待被揭示的真相。

序诗──礼物
世界大扫除
一个山洞张着嘴
喀哩喀啦吃点心
颜色跑到哪里去了？
睡着的蜜蜂
雨
我在床下养了一朵云

超级强力胶
偷偷告诉你

换衣服
太阳的声音
一定哪里出了岔
雨中的公车
心里的动物园
限时专送
大脚巨人的诗

打开冰箱掉出□
不公平
奇妙海洋奇妙多
蠹虫
冰箱里的沙漠

救火员达达
自由女神

宇宙之外
给外星人的一封信
我把世界藏在口袋里
春天歪了
收尾诗──摇篮曲

作者序

童心看世界

　　我的第一首童诗写于1993年，比起童话创作，整整晚了一年。

　　那一年的10月，我一口气就写了廿首，然后，整整两年没有再动笔。

　　因为──我觉得我写得没有比小朋友好！

　　还要再等上好几年，我才终于穿过「童诗隧道」，自在悠游于童诗的奇妙异境。

　　这几年，写童诗成了我最轻松、愉悦的「脑力活动」。我不再刻意去搜寻灵感，只是伸着「灵感钓桿」，无所为而为的，等待灵感们自己「愿者上(金勾)」。而当一个灵感在我的脑海里(口辟)叭乱跳，我只要顺着它的节奏，就能很快用文字把它速描下来。灵感与成品之间的「时间距离」非常短，就像生鱼片一样，嗯，很新鲜！于是，每当我写童话写到闷时，童诗便成为一个转换开关，一下子就能「啪！啪！啪！」的，为我的心灵开窗通风。

　　童诗和童话，都是「童心看世界」。但是两者看出去的风景，似乎有些不一样。写童话，我偶尔会写出略带感伤的故事；写童诗，我却很少触碰到感伤的事。童诗，似乎比童话更贴近儿童游戏、欢快、好奇的心。

　　想像力和情感是童诗的两大动能，童话诗和抒情诗是我写童诗的两大类别。收在这本集子里的作品，都是偏向想像力的「童话诗」。童话诗，有诗的型式，又有童话的趣味。例如，＜打开冰箱掉出□＞这一首诗，我便请出了电脑里的符号，让它们担纲演出、客串角色。题目中的「□」不是文字，只是一个方块的图像，所以也唸不出来。而既然唸不出来，你要怎么唸它就都可以了！（最方便的，大概是把它唸成「方」或「框」吧？）

　　童话诗的动感强，趣味足，能让人眼睛发亮、嘴角微笑、脑中晃过一丝兴奋的闪电……我希望它们能拉近读者跟诗的距离。

　　为了写这一篇「作者的话」，我打开许久没整理的电脑档案，这才发现十几年下来，我已经写了两百多首童诗！以前，每逢听到有人写了一、两百首童诗，我总是心生赞叹，十分佩服。没想到，自己竟然也在不知不觉中写了这么多！也许，这就是时间的魔法吧？

　　在儿童文学的类型中，童诗始终是最弱的一环。写的人少，读的人不多，出版社也对它敬而远之。但我始终相信，好的童诗是儿童文学里的钻石，质小晶莹，虽然体积不太引人注意，却能闪烁出最纯粹的光。

　　前一阵子，我为大陆版的童诗选集写了几句话，我把它录在下面。这就是我从童诗中得着的欢快：

　　诗是文字的光
　　光中有七彩的芯
　　那是
　　眉毛在学鸟的飞翔
　　耳朵追踪风的足迹
　　双手抚摸出世界的脸
　　眼睛化身成魔镜的故乡
　　嘴角在笑的翘翘板上学倒立
　　脑海中，打捞到逃家的闪电
　　心窝中，睡着童年的我

　　我就是这样想着　写着　
　　享受着……

　　希望你也能这样享受童诗的美好！

林世仁

喀哩喀啦吃点心

夜轻轻，风清清
咔哩咔啦想要吃点心
吃什么呢？
太阳太烫，月亮太冰
大小星星刚刚好
沾点海水更可口
一颗星，两颗星……
咔哩咔啦吃掉好多星
一颗星，两颗星……
星星眨眼睛：谁来救救我？
……(未完)

世界大扫除

来！每人一块橡皮擦
一、二、三……开始！
把「不乖」擦掉
把「不好」擦掉
把「不行」擦掉
把「不可以」擦掉
把所有生气的眼睛擦掉
把所有摇头的嘴巴擦掉
什么都乖
什么都好
什么都行
什么都可以
世界真干净！

睡着的蜜蜂

一只睡着的蜜蜂想：我睡着了，我在作梦
我可以不必「嗡嗡嗡！」的叫
我可以像鸟一样歌唱
他就像鸟一样歌唱
「啾啾啾！吱吱吱！」
还像狗一样汪汪叫
像猫一样打唿噜

一只睡着的蜜蜂想：我睡着了，我在作梦
我可以不必「嗡嗡嗡！」的飞
我可以像鹿一样奔跑
他就像鹿一样奔跑
还像鱼一样摇摆身体
像毛毛虫一样踮起脚尖慢慢走
……(未完)

雨中的公车

下雨天
空气湿湿的
马路湿湿的
坐在公车里
公车也湿湿的

湿湿的公车
滑过湿湿的城市
突然在红绿灯前
鲸鱼一样
「一一ㄡ一ˊ」的唱起歌

剎那间　我瞧见
一只鲸鱼　滑过斑马线
游进水花四溅的海底城
水草伪装成路边的树
礁岩假装自己是高高的楼房
热带鱼戴着安全帽
在高架桥下兴奋的穿梭

而坐在鲸鱼肚子里的我
是快乐的小木偶皮诺丘
正等着与最亲爱的人
在下一站
惊
喜相逢

限时专送

清晨　我在蜗牛身上写了一首诗　託牠送给你

06:00　我的诗在草地上散步
08:00　我的诗在大石头上晒太阳
10:00　我的诗在小鸟肚子里玩捉迷藏
12:00　我的诗在大蠎蛇的肚子里迷了路
14:00　我的诗在一颗种子头上发呆
16:00　我的诗在水鸭肚子里遇见一只蚯蚓
18:00　我的诗在小河里学游泳
20:00　我的诗在营火晚会上和一锅绿豆汤变成好朋友
22:00　我的诗跟着水蒸气往上飘
24:00　我的诗在云里练习高空弹跳

现在啊现在　我的诗化成了雨
正滴滴答答落在你的窗前

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始看到“童诗”这两个字，我是有点抗拒的。总觉得童诗要么过于说教，要么过于幼稚，很难真正打动成年人。但林世仁的诗却完全颠覆了我的刻板印象。他的诗，看似简单，却蕴含着深刻的哲理。他没有刻意去描绘什么大道理，而是通过小孩的视角，去观察、去感受这个世界。比如，他写到小鸟的羽毛，写到池塘里的青蛙，写到田野里的稻穗，这些看似平凡的事物，在他的笔下都变得生动起来，充满了诗意。更让我惊艳的是他的语言，清新自然，却又充满力量。他善于运用口语化的表达，让诗歌读起来朗朗上口，仿佛是小孩在自言自语。但同时，他的用词又非常精准，每一个字都经过精挑细选，力求达到最佳的表达效果。读完这本诗集，我才明白，真正的童诗，不是写给小孩看的，而是写给每一个心中还保留着童真的人看的。它能让你重新发现生活中的美好，也能让你重新审视自己与世界的关系。

评分☆☆☆☆☆

这本书读完之后，我忍不住想起了我的童年。那时候，我们经常在田野里奔跑，在小河里摸鱼，在树林里捉迷藏。那时候，我们的世界是那么的简单，那么的快乐。林世仁的诗，就像是时光机，把我带回了那个无忧无虑的童年时代。他的诗，没有华丽的辞藻，没有复杂的意象，只有最纯真、最朴实的语言。他写的是小孩的眼睛，写的是小孩的心灵，写的是小孩的世界。这些诗，就像是小孩的日记，记录着他们对世界的观察和思考。我特别喜欢他那些关于想象力的描写，他把小鸟想象成飞翔的精灵，把树木想象成巨人，把云朵想象成城堡。这些想象力，充满了童趣，也充满了创造力。读他的诗，能让你重新找回那份最初的纯真，也能让你重新燃起对生活的热情。这本书，不仅仅是一本诗集，更是一份珍贵的礼物，它能让你在忙碌的生活中，停下脚步，找回那份最初的梦想。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版设计真的很有心思，纸张的质感也很好，翻页的时候有一种很舒服的感觉。不过，比起这些外在的包装，我更喜欢林世仁诗歌中那种独特的韵味。他的诗，不像有些诗人那样，喜欢用华丽的辞藻来堆砌，而是用一种非常朴实的语言，来表达内心的情感。这种朴实，不是简单的粗糙，而是一种经过提炼的简洁。他善于捕捉生活中的细节，比如，一个小孩的眼神，一片落叶的飘落，一滴雨水的滑落，这些细节在他的笔下都变得鲜活起来，充满了生命力。读他的诗，就像是在看一部默片，虽然没有声音，但却能感受到强烈的情感冲击。我尤其喜欢他那些关于乡土的描写，那些田野、河流、山林，在他的笔下都充满了诗意。这些意象，不仅仅是自然景物的描写，更像是他童年记忆的象征。读着读着，仿佛自己也回到了那个充满泥土气息的乡村，闻到了稻花的香味，听到了蝉鸣的声音。

评分☆☆☆☆☆

我原本是抱着试试看的态度买这本书的，毕竟现在市面上优秀的诗歌作品太多了，很难真正吸引我的注意力。但林世仁的诗，却让我从第一首诗开始就沉迷其中。他的诗，不是那种高高在上的、晦涩难懂的，而是非常接地气的、贴近生活的。他写的是小孩的喜怒哀乐，写的是乡村的风景人情，写的是人与自然的关系。这些主题，虽然看似普通，但在他的笔下却变得不平凡。他善于运用比喻和拟人的手法，让诗歌充满了想象力。比如，他把云朵比作棉花糖，把星星比作眼睛，这些比喻既生动形象，又充满童趣。更让我感动的是他的诗歌中那种对生命的尊重和对自然的敬畏。他没有把自然当作征服的对象，而是把自然当作朋友，与自然和谐相处。读他的诗，能让你感受到一种宁静和祥和，也能让你重新思考自己与世界的关系。这本书，不仅仅是一本诗集，更是一本关于生命、关于自然、关于爱的启示录。

评分☆☆☆☆☆

读完这本诗集，感觉像是回到童年夏日午后，在老屋的阁楼里翻找旧物。那些被时间染上泛黄的物件，每一件都藏着一个故事，而林世仁的诗，就像是这些物件的守护者，轻轻唤醒了我们心中沉睡的记忆。他笔下的童年，不是那种充满欢声笑语、无忧无虑的理想化模样，而是带着一丝淡淡的忧伤和对世界的懵懂探索。诗里的小孩，会因为弄丢一颗弹珠而伤心，会因为害怕黑夜而紧紧抓住妈妈的手，也会因为发现一片落叶而感到好奇。这些细微的情感，真实得让人心疼，也让人感到亲切。我特别喜欢他运用大量的意象，比如蝉鸣、雨声、风吹过的树叶，这些意象不仅仅是环境的描写，更像是小孩内心世界的投射。读着读着，仿佛自己也变成了诗中的那个小孩，重新体验了一遍童年的美好与迷茫。这本诗集不是用来“读”的，而是用来“感受”的，它能让你在忙碌的生活中，停下脚步，找回那份最初的纯真。