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──「摄影」的意义是什么？「它」从何而来？
悬置在无尽摆盪之中，摄影让人困惑却又着迷的独特复多性与张力特质

　　迈向数位影像时代后，台湾本土第一本最具理论深度的跨领域影像论述；重量级影像艺术论述学者林志明跨越十年的文字集结

　　摄影是什么时候发明的呢？一般所熟知的「摄影」的起源，是以1839年法国人达盖尔公布其摄影技术的年代为开始；然而早在1927年涅普斯已经拍出了公认现存最早的一张照片。摄影发明者争论并不仅存在于达盖尔与涅普斯之间，英国摄影家塔伯发明卡罗版摄影术，不同于使用暗箱成像的达盖尔版，成为第一个可以从事影像复制的摄影术。

　　这些发明权争夺，赋予了「摄影」这个媒材∕技术复杂的身世，但也致使摄影自身产生了丰富的文化意含与解读可能，这即是本书中所希望提出的「复多」概念──说明的即是在「摄影」作为一个研究对象所含带包括多重起源说法、定义的多样性，以及它的系谱无可避免地横跨在文化、社会、历史等各种不同领域中、并且无法彼此化约的特殊丰富性。

　　从「复多」作为起点开始，摄影究竟是一种对真实的复制技术，还是一种「由光产生描绘」的艺术形式？是作为一种文化实践，还是一种社会史料？它是自然产生的魔术，还是超自然的幻象？在对摄影试图进行定义时，也会因为其作用的不同而含带多样的问题焦点。内含在「摄影」自身的复杂性质，不仅让摄影史的书写脱离传统的艺术史建构、也让摄影与其所复制的「真实」之间构成既紧密又极具张力的关系。

　　从「摄影」这种复多而又极具张力的特质作为提问核心，本书首先试图从摄影史的书写方法论探讨进入，援引知名的傅柯考古学取径、台湾摄影史的试探进入作为「辑一：摄影史研究」的主要篇章，然后透过讨论「纪实摄影」、「摄影肖像」以及安迪华荷的名人肖像作品，讨论「摄影」作品在意义上的摆盪；并且同时收录作者援引佛洛依德〈诡异〉一文，以及布希亚的摄影观，整合了全书的理论探问。

　　本书为影像艺术学者林志明近十年的研究书写集结，也是进入数位摄影时代，第一本由台湾学者撰写、针对摄影影像专注着力的论述专着。

作者简介

林志明

　　出生于1965年，台湾台中市。台大外文系毕业，法国高等社会科学研究学院文学艺术语言体系研究博士。目前为国立台北教育大学艺术与造形设计学系专任教授、台湾大学兼任教授，并曾三度受邀至法国第七大学担任访问教授。主要研究领域为影像研究、美学、法国当代思潮。

　　他是一位活跃的评论家，担任了四届台新奖观察团委员及决选委员，也于2002年共同创立了台湾前卫文件展。策展包括国立故宫博物院「未来博物馆」（2008年、2009年美国博物馆协会缪思奖多媒体装置银牌奖）、国美馆「数位之手」展览（2010）、台北当代艺术馆2011年威尼斯双年展谢春德个展「春德的盛宴」及其2012年返台展。

　　同时他也是许多重要欧洲当代思想家的翻译者。其中包括了布希亚、傅柯、班雅明、布赫迪厄、余莲。

　　曾参与多份新兴刊物的编辑委员会，包括《文化研究》、《电影欣赏学刊》（2006年度召集人），目前亦担任数位艺术评论推动委员会召集人、《政大哲学学报》、《现代美术学报》、《中央人文学报》的编辑委员及法语期刊Savoirs et clinique: Revue de psychanalyse的审稿委员。

序：摆盪中的影像∕林志明

辑一 摄影史研究

多重叙事之必要：摄影史书写问题初探
摄影史多重叙事问题的逐点展开
纽霍尔《摄影史》之后的摄影史书写
结语：摄影多重叙事的其他可能议题

晚近摄影史研究中的傅柯主义取径
Geoffrey Batchen 巴沁
Mary Warner Marien 玛莉安
Francois Brunet 布余内
结语

高密度的影像世纪：
从材料、问题与线索看台湾摄影史
时常处在和世界相接壤的场域
最早的台湾照片和摄影教师
日治时期全面发展
留日的专业摄影师引领风潮
三元的摄影流派
由报导摄影到现状的线索

摄影：熟悉的陌生感
在巴特与巴特兹之间
佛洛依德诡异与熟悉的陌生感
借由摄影的角度阅读佛洛依德〈诡异〉
借由诡异的概念来阅读相片

辑二 摆盪中的摄影影像

纪实与报导摄影：纪录性与文件性间的张力
源自真实的张力：关于纪录性的四条反思线索
摄影的文件性质
结语

在指认与认同之间摆盪的摄影肖像
双重的提问
图像与标指
由犯人照到身分照
由标指到美学
认同作用的多重意义
巴特的肖像阅读
观看中的疯狂体验
结语

安迪．华荷名人肖像系列：
由名人文化现象解读迈向当代英雄圣像
三个系列及三个时期
名人现象与华荷作品
当代英雄圣像
结语

布希亚论摄影
布希亚摄影论的三个支柱
布希亚摄影论的三个脉络

收录文章出处
参考书目

摆盪中的影像

林志明

摄影是一种时间的固置，和当今盛行的动态影像相比，它的静态性质更为突显。然而，只要我们对摄影影像的多元使用特质及意念复多性质加以注意，摄影影像便像是悬置于无尽的摆盪之中。呈现于各位面前的这本着作，除了〈布希亚论摄影〉这篇是过去未正式出版文章的重新修订外，乃是由笔者自2006年以来陆续发表的相关文章集结修订而成，它意图由摄影史的方法论思考和摄影肖像等问题着手，探讨摄影此一令人困惑但又如此令人着迷的特质。

这一系列书写的缘起，首应归诸于笔者和萧永盛合着的《报导纪实摄影》一书（收入文建会／艺术家出版之台湾现代美术大系，2004年12月出版）。在探索过纪实摄影与报导摄影的概念源流之后，我们却发现用「纪实」和「报导」来谈论我们所面对的摄影家，也时常显得窘迫不足，因而有时必须加入「纪录摄影」、「摄影文件」等概念来加以补充。这种探讨概念的多样性，使得笔者深感必须由摄影史方法和书写问题着手进一步深入研究，于是有了辑一「摄影史研究」的系列文章。这些文章所立基的研究，受到国科会研究专案的补助支持，首先在此致谢。

由摄影史的书写问题入手，我们可以观察到，摄影史书写在二十世纪中期之后有一种採取多重叙事的倾向，甚至必要性。在针对这个问题所作的逐点开展和讨论，包括对象、概念、派典方面的探讨，以及晚近数个版本摄影通史的写作方式及方法论思考比较之后，笔者的结论是：摄影史由一种传统的艺术史建构中走出已是一庞大的必然趋向。这其中，有关摄影媒材特性的探讨曾激励摄影史寻找它自己的研究方法和书写方式。但由更晚近的着作中，我们则可观察到，脉络化的要求，不管是文化脉络、观看脉络或新的艺术脉络，则呈现出许多新的面向和发展，也使得摄影史研究和书写大有充分摆脱现有典律的气势，呈现出复多和充满挑战的面貌。

这个复多的特性，促使笔者更加深入地去探讨晚近的数本摄影史专着。在这些专着之中，可以发现一种共同的傅柯主义式研究取径。透过对巴沁（Geoffrey Batchen）、玛莉安（Mary Warner Marien）和布余内（François Brunet）着作的解读，尤其是其中有关摄影源起的部分，笔者企图理解他们採取此一取径的原因， 并在比较其成果后， 探询傅柯（Foucault）考古学方法对摄影史研究和写作可能产生的冲击作用。虽然这些作者在其基本立场上有交集也有各自着重的特定方向，但着重摄影理念所含有的复合性质，显然是他们在方法学上转向傅柯的重要原因。就细部而言，每一位论者虽然都援引傅柯的考古学方法作为其资源，但着重的研究层次并不相同。以傅柯知识考古学中论述形成的四个层次而言，巴沁着重的是对象出现的可能性条件；玛莉安着重了概念形成的解析；布余内则是将重点放在主题和策略的研究上。对于一种脱离现代主义艺术史派典的摄影史研究和写作取径而言，我们可以看到历史问题如何在各个层面受到重整，并且落实了一种傅柯主义的研究取径。

受到这些研究取径的启发，笔者针对台湾摄影史的材料、问题与线索书写一篇纲要性的短文，试图以问题化的方式来促使台湾摄影史的未来写作能更加丰盈。然而目前，这仍是一个艰鉅且令人惶恐的问题。一方面我们至今仍未出版一部完整的台湾摄影简史；而另一方面，严谨的摄影史书写所必须依赖的专责档案保存及研究机构也一直没有成立。因此，这一篇意在抛砖引玉的短文希望能为此一领域的同好们开启一些未来的工作面向和研究假设。

另一方面，由台湾纪实和报导摄影史中以人物为主题的书写开始，摄影和「真实」间紧密但又具张力的关系，促使笔者更进一步加以理论性地探讨，于是写成〈纪实与报导摄影：纪录性与文件性间的张力〉一文，并在此也作为书中辑二「摆盪中的摄影影像」的开端。承继摄影复多意念而来的正是这股源自真实的张力：由「纪录性」和「文件性」两个概念着手，笔者首先就「历史」、「风格」、「作用方式」、「使用」这四个面向探讨了纪录性概念中各端点间的紧张关系，并说明文件的概念如何溢出纪录性，因为正是在使用和诠释的场域之中，文件才得以成立。接下来文章以两个台湾摄影史上的案例（谢春德及黄永松）具体讨论摄影的文件性使用，最后连结至2004年台北当代艺术双年展对于重新发明纪录形式的探索。

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复多与张力：论摄影史与摄影肖像 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2025

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