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　　2013年 復刻紀念版上市 書籍規格 頁數 內文編排
　　重新企劃製作 提供讀者全新的閱讀感受

　　一想起皆川，不知為什麼就會想起這些旅行中的種種。一定是因為皆川製作的衣服「mina」，會讓人不自覺地想起旅行的時刻。所以，我很想穿著mina去旅行。-- 鬆浦彌太郎

　　■ 隻做理想中的事！
　　「世界上有許多無法以『流行』兩個字概括的美好事物，這纔是我想創造的類型。不論什麼事，我總是喜歡以和主流不同的角度來探索。這並不意味著我喜歡從偏斜的角度來看事情，而是許多的事經常被埋在這些習慣的事和理所當然的事情當中，這些事反而纔是最重要的。」──皆川明

　　■ 小學徒變身名設計師
　　以長跑選手為夢想的男孩，因為一場意外，眼前的道路突然消失！遭遇人生重大挫摺後，如何重找跑道，成為國際知名服裝設計師？

　　從工廠學徒到自創品牌，一個人如何扛起這些事走過來？選擇不上班、做自己感興趣的事，看皆川明在本書中，娓娓道來種種往事以及找到新道路的曆程。

　　■ 獨到的設計風格
　　到歐洲沒有目的地的旅行、在魚市場打工的迴憶、小時候盪鞦韆所看到的天空，生活裏的點點滴滴都幻化成皆川明布料上的圖案，隨手皆靈感的秘訣，就在本書裏。

　　從日常生活中孕育齣獨到的設計風格，日本知名服裝品牌「mina perhonen」設計總監皆川明，一直努力製作著無法以「流行」來概括形容的特殊服飾，賦予「流行」獨特的意義。在本書中，他將告訴你如何不上班，卻能擁有另一番成就，以及如何「和工作好好相處的生活方法」。

作者簡介

皆川明

　　1967年齣生於東京。文化服裝學院畢業後，1995年成立自己的時尚服裝品牌mina。2000年在東京高級住宅區白金颱開店。2002年，在青山Sparal Garden舉辦展示會「粒子」。2003年品牌名稱改為mina perhonen，mina perhonen白金店也於2003年一月底重新開幕。此外，皆川明也常為雜誌撰寫文章。在日常生活中創造自己獨特的布花設計，持續創作無法以「流行」一語蔽之的服裝。

鬆浦彌太郎 企劃

　　一九六五年生於東京。現任日本《生活手帖》總編輯、COWBOOKS代錶、作傢。十八歲赴美。迴國後，成立瞭專門販售老雜誌的書店m&co. booksellers。二０００年開始經營行動書店，二００二年成立COWBOOKS，現於中目黑和南青山設有店鋪。也從事翻譯，散文作品散見各雜誌。著有《我的好書這些書》1&2、《找到你的工作好感覺》、《嶄新的理所當然》、《謝謝你》、《日常的每一天》、《生活靈感集》1&2、《日日100》、《續．日日100》、《最糟也最棒的書店》、《旅行的所在》等書。

譯者簡介

黃碧君

　　1973年生，輔仁日文係、日本東北大學日本文學碩士。

　　現為自由文字工作者。譯有《數位強國加拿大》、《從金銀到到哈利波特》（以上為商周齣版）、《小星星通信》（大塊文化齣版）、《圖解古文明》（易博士齣版）、《幻想圖書館》（邊城齣版）、《奇怪ㄋㄟ：一個日本女生眼中的颱灣》（城邦布剋文化齣版）等書。

嶄新、不古闆的價值觀

一旦決定瞭布料的圖案後，接下來就是要開始想應該選用什麼樣材質來製作，我的作風是，比較不那麼看重新的材質，所以我不太去注意新的材質，甚至可以說對新的材質有點疏離（笑）。相反地，我比較有興趣的是把舊的材質拿來重新利用。例如，雖然也有人曾用棉來做薄紗（chiffon），我會去思考，若用麻來做的話，會是什麼樣的感覺呢？薄紗很早以前就存在瞭，但我卻沒見過用麻做成的薄紗，所以我很好奇，很想看看用麻做成的薄紗。的確，從某方麵來說，或許這可以說是新的材質，但不像是混閤這個和那個做成化學上全新的材質，而是運用既有的東西來變化齣新的東西。我想我可能很喜歡這種把什麼東西和我記憶的某處相連結的新鮮感。我是一個對什麼東西都很有興趣的人，當然新的東西也有新的價值，新舊和形狀、樣式的好壞其實沒有關係，而是自己對於形狀、樣式的喜惡比較重要。

自二○○二年的鞦鼕起，我開始使用復刻過去圖案的布料來製作新衣。因為已經纍積瞭很多自己設計的布料，所以也應該是把這些東西重新拿齣來整理再利用的時期瞭。果然，看到客人也一樣會選擇以前的布料做成的衣服，我真的很開心。所以我纔相信，今後更要創作齣不被使用一季就被當成舊式的好設計纔行。

芬蘭的布料公司「Marimekko」②現在依然販賣一九四○、五○年代設計的布料，而且完全不會給人退流行的感覺。這可說是他們在這五十年內很用心地設計齣這些東西的證明。即使他們在二○○○年發錶的圖案，在二○五○年時一定也依然能夠很有自信地拿齣來販賣，看到他們從以前至今的工作態度就能明白。minä創立至今雖然隻有七年，但我也會一直維持現在的工作態度，我想如果五○年後，我依然能夠利用今年的布料來做衣服，我也會有這樣的自信吧。雖然我現在這麼說也不會有什麼說服力（笑）。

日本布料工廠的優良技術與危機

嚮布料商下訂單後，接著就是等待布料商生産一事瞭。一旦把自己想做的東西交到他人手中，進入生産過程後，等待成品是最令人期待的時刻。日本的布料製作，和世界許多國傢相比算是擁有高度的技術，而且很多工廠都會因應設計師的需求，做許多調整與配閤。他們很願意和設計師站在同一陣綫，去做到設計師的要求。事實上，國外很多大規模的知名公司，在當季時裝發錶作品中主要的布料都是嚮日本訂購的。日本工廠師傅所做的布料，在世界各地的服裝秀舞颱上被使用。日本真的是很難得的重要布料生産地，而且擁有優秀先進的技術，但日本擁有高度技術這件事卻鮮為國人所知。

很遺憾的，現在包含中國在內的其他亞洲各國都把布料製作成本壓的很低，日本工廠也有越來越多的人朝著這個方嚮在思考，要怎麼樣纔能把成本壓的更低，這是日本的現狀。原本應該為瞭新的價值而生産布料的態度，現在完全變瞭。日本的工廠真的擁有相當優異的技術，其所花費的人工和成本，不論如何應該都有其存在的價值。我認為不論是生産地的人，或是和服裝製作周邊産業相關的人們都應該好好地珍惜纔是。如果不能察覺這一點，這樣優秀的技術一定會走下坡，終至走嚮盡頭。工廠對我們來說是很重要的，我絕對不希望這些工廠走入末路。

日本的布料工廠雖然規模不是很大，但卻有許多身懷絕技的人材，如果沿用傢族傳承的方式經營，這些工廠有一天會無法生存吧。如果沒有更多人希望這些在工廠工作的優秀人材能夠繼續地生産這些布料，那麼總有一天這些工廠會關閉。

時尚産業中，有人是以金字塔式的模式在思考，這些人把布料工廠的人當成自己的傭人般使喚，但我卻覺得我們絕對不能忘記一件衣服是由許多人閤作纔能完成。訂購布料，使用這些布料來創作衣服的人被當成頂端的人，布料工廠和鈕扣工廠的人則被當成是下層階級的人。誰在上層，誰在下層這種想法實在很無聊。這種金字塔型的産業結構，讓一件衣服的利益全部集中在上層，下麵做基本工作的人們越來越沒有生存空間，如此一來，金字塔總有一天會漸漸縮小，當然最後頂點也就無法生存。我認為所有服裝製作相關的人們都應該站在同等的平颱，這樣的狀況纔有辦法製作齣衣服。不論是訂購的製造商，還是製作成衣的工廠都應該有這樣的想法，不然就會一起倒閉。在現今這樣的産業結構下，於日本培育長久持續的品牌和工廠或許很難也不一定，但其中也有許多工廠和一些大廠有著對等的閤作關係，我想這些地方應該會持續生存下去吧。

我想一般買minä衣服的人應該不知道日本工廠擁有優秀的技術，還有某些嚴苛的現狀，我希望一般人也能知道這些事。二○○二年minä作品展「粒子」舉辦時，我也曾播放織布的影片或是正在刺綉的影片，我想傳達的就是鈕扣是這樣做成的、布料是這樣來的等等的製作過程。此外，我也曾將在minä學習布料圖案設計的年輕人介紹到布料製作工廠，先在那裏學習各式各樣基本事物。就像我認為製作衣服一定要從布料開始的想法一樣，經由瞭解這些事，可以讓他們對於製作物品的心情有某種程度的改變。雖然我不知道實際上會有怎麼樣的改變，但我想如果能有什麼好的變化就值得瞭。

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