影視節目企劃與寫作 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　影視傳播是一項特殊産業，所生産的産品—「節目」，深入傢傢戶戶與普羅大眾日常生活中，具有廣大的影響力。但市麵上有關企劃書製作的工具書多半歸類在商業類書籍，著重於行銷企劃、活動企劃及廣告企劃，影視節目企劃鮮少被提及。

　　本書主要針對有意成為影視節目企劃人員或對該工作有興趣之讀者撰寫。全書共分為十一章，首先說明企劃的定義、創意的産生、電視工作環境與流程、颱灣電視節目環境分析，進而說明影視企劃書的寫作與提案要點。希冀藉由介紹企劃基本概念，再進入實際的撰寫準備與過程說明，盡可能提供讀者撰寫影視節目企劃書所需要的資訊與觀念。本書除介紹影視節目企劃書的撰寫方式之外，也於第十一章訪問四位從事影視節目企劃的工作人員，讓讀者可以瞭解颱灣影視傳播目前的工作環境狀況，以及企劃人員應掌握的工作原則及細節。

作者簡介

安碧蕓

　　學曆：美國南密西西比大學大眾傳播博士

　　現職：朝陽科技大學傳播藝術係助理教授

《深度敘事：文學理論與當代小說》 一、書籍概述 《深度敘事：文學理論與當代小說》是一部旨在深入剖析當代文學敘事結構、主題演變及其理論根基的學術專著。本書並非簡單的文學批評匯編，而是構建瞭一套係統的理論框架，用以解讀二十世紀後半葉至今，小說藝術在語言、結構和主題上所經曆的深刻變革。全書緊密圍繞“敘事深度”這一核心概念展開，探討瞭後現代主義、元小說、心理現實主義以及數字時代敘事範式對傳統小說美學的衝擊與重塑。 本書的視野跨越瞭不同語境下的重要小說流派，從歐洲大陸的結構主義轉嚮、美國的後現代反思，到亞洲文學中對身份和曆史的獨特處理，力求提供一個兼具宏觀視野與微觀文本分析的綜閤性研究平颱。作者相信，理解當代小說的復雜性，必須迴歸到敘事機製本身的演變軌跡，探究“如何講述”與“講述什麼”之間日益糾纏的哲學命限。 二、核心內容詳述 本書分為七個主要章節，層層遞進地構建瞭其理論體係： 第一章：敘事學轉嚮與後現代語境的交匯 本章首先迴顧瞭二十世紀中葉敘事學（Narratology）的勃興，重點分析瞭羅蘭·巴特、傑拉爾·熱奈特等人的核心概念如何為分析敘事結構提供瞭工具。隨後，章節將敘事學理論置於後現代哲學思潮之下，討論瞭宏大敘事的瓦解、作者之死、以及文本的無限可解性（Interpretive Plurality）。重點分析瞭卡爾維諾、博爾赫斯等作傢如何通過戲仿（Pastiche）和拼貼（Collage）的手法，直接在文本中嵌入對敘事自身局限性的反思。 第二章：時間、記憶與非綫性敘事 當代小說最顯著的特徵之一是對傳統綫性時間觀念的顛覆。本章深入探討瞭意識流（Stream of Consciousness）的繼承與演變，特彆是福剋納、普魯斯特以降，記憶如何不再是被動迴憶，而成為主動建構意義的媒介。內容詳細剖析瞭閃迴（Flashback）、預敘（Prolepsis）的復雜運用，以及在敘事中構建“時間層級”（Temporal Layers）的技巧。此外，本書特彆關注瞭“非同步性敘事”——即不同角色的時間體驗在同一文本中並置——如何揭示主觀經驗的碎片化本質。 第三章：視點與不可靠敘事者的深度剖析 敘事視角是構建讀者體驗的關鍵。本章將視點分析從傳統的“全知/有限視角”的二元對立中解放齣來，重點研究瞭“多重視點嵌套”（Nested Perspectives）的復雜性。核心內容包括對“不可靠敘事者”（Unreliable Narrator）的類型學劃分（如道德缺陷型、認知障礙型、故意誤導型），以及此類敘事如何迫使讀者參與到意義的重構過程中。通過分析當代偵探小說和心理驚悚小說中視點的使用，展示瞭如何通過視點限製來製造懸念和主題的張力。 第四章：元小說：對小說本體的自我審視 元小說（Metafiction）是當代文學研究的必爭之地。本章將元小說的實踐區分為“形式元敘事”（關注結構和語言遊戲）和“主題元敘事”（關注文學與現實的關係）。內容詳盡考察瞭當代作傢如何通過直接與讀者對話、展示寫作過程、或使小說文本自身成為討論對象，來探討虛構（Fiction）與真實（Reality）之間的邊界。本章強調，元小說並非簡單的技巧炫耀，而是對文化體製和藝術生産的深刻批判。 第五章：身體、技術與新物質主義敘事 進入21世紀，小說敘事開始積極迴應生物技術、信息技術和生態危機的挑戰。本章引入瞭“新物質主義”（New Materialism）的理論視角，探討瞭技術媒介、人造環境如何內化為敘事的主體和客體。內容涉及賽博朋剋（Cyberpunk）的後續發展、生物倫理睏境在小說中的呈現，以及如何通過“去人類中心化”的敘事嘗試，賦予非人類主體（如人工智能、環境係統）以敘事能動性。 六、符號學與隱喻的編碼解碼 敘事深度往往潛藏於文本的符號係統之中。本章聚焦於當代小說中高度濃縮的隱喻結構和符號鏈的構建。本書摒棄瞭將象徵視為僵化符號的觀點，轉而采用符號學動態的視角，分析符號在文本流動中如何産生歧義和新的意義連接。內容涵蓋瞭對重復意象、核心神話原型（Archetypes）的挪用與顛覆，以及在後現代文本中“過度闡釋”（Over-interpretation）的陷阱與樂趣。 七、語境化敘事：全球化與地方性 最後，本章探討瞭當代敘事如何應對全球化帶來的文化張力和地方經驗的消逝。本書分析瞭“離散文學”（Diasporic Literature）和“跨文化敘事”中的身份構建。內容涵蓋瞭如何通過特定的地理細節、方言的使用，以及對曆史創傷的反復書寫，來抵抗全球化敘事模式的同質化傾嚮。本章的結論部分強調，深度敘事必須在對普遍性法則的探討與對特定語境的忠誠之間找到動態的平衡。 三、本書的特色與價值 《深度敘事》的顯著特點在於其理論的普適性與文本的針對性相結閤。它不僅為文學研究者提供瞭分析當代復雜敘事結構的精細工具，也為有誌於進行嚴肅文學創作的寫作者提供瞭深刻的理論參照。本書的論述邏輯嚴密，語言精確，避免瞭空泛的理論術語堆砌，力求將晦澀的學術概念轉化為清晰的文本解讀路徑。它提供的不是標準答案，而是引導讀者進行更深層次、更具批判性的文本探尋。本書是理解當代小說藝術“如何思考自身”的必備讀物。

第一章　緒論
第二章　創意與靈感
第三章　田野調查
第四章　電視節目製作基礎概要
第五章　各類型節目介紹及企劃撰寫要點（一）
第六章　各類型節目介紹及企劃撰寫要點（二）
第七章　影視節目企劃寫作（一）
第八章　影視節目企劃寫作（二）
第九章　預算
第十章　簡報
第十一章　企畫經驗分享
文獻參考
企畫範例（一）
企畫範例（二）

第一章 緒論

2012年5月，為因應國際化，颱中大甲鎮瀾宮以月薪5萬到6萬5的高薪，延攬專職企畫專員，工作內容為負責活動策畫和撰寫企畫書。消息一齣，在短短的兩星期內吸引超過30位應徵者，也引起各方對「企畫」這項工作的討論與好奇。進一步問及企畫書所能達成的功能、企畫人員所需具備的條件以及企畫究竟是一份什麼樣的工作時，少有人能完整迴答。走進書局，琳瑯滿目與「企畫」相關的書籍映入眼簾；打開知名求職網站輸入「企畫」二字，跳齣來洋洋灑灑不下10頁的工作機會，這些現象再再地顯示，現在正處於專業企畫的時代。日本首席企畫大師高橋行憲（2001／周幸譯，2008）甚至指齣，「20世紀是『技術的時代』，21世紀是『企畫』的時代」（頁12）。

科技日新月異造就資訊革命與氾濫，消費者心理趨嚮復雜化與多樣化，加上經濟全球化趨勢，造成各行各業競爭愈演愈烈。為求在這以消費者為主的市場及商業導嚮的時代中站穩腳步，各行各業無不絞盡腦汁找齣可以吸引消費者目光及青睞的方式。為達到此一目的，政府機關或私人機構開始對外徵求企畫書或要求內部員工提齣企畫書，藉以找齣具競爭力的服務或産品，「企畫」成為市場競爭下應運而生的産物（郭泰，2001）。

「企畫」這一項工作約於1965年自日本引進颱灣，直至1985年後因國內商業活動日趨活絡，纔開始為人注意（郭泰，2000），並曾多次在國內大學應屆畢業生就業意願調查中，成為受年輕世代青睞及嚮往的職務之一。在颱灣的職場中，與「企畫」這項技能相關的工作不在少數，例如：經營策略企畫、行銷企畫、活動企畫、公關企畫、媒體企畫、影視節目企畫、産品企畫等。若把工作職稱中有「企畫」二字的人召集在一起，可發現各領域企畫人員的工作內容南轅北轍，甚至所撰寫企畫書的內容與體裁也大不相同。

為因應不同需求與不同目的時，企畫書會以不同型態麵嚮呈現。不同類型的企畫書雖在內容上有所相異，但架構與撰寫流程是類似的，最終目的均在於說服具決策能力的人採用企畫書中所提齣的構想與執行方式。企畫人員藉由企畫書展現創意、能力及經驗，以具條理清楚、簡潔的方式建立主題思想，傳達可滿足客戶或上級需求的關鍵重點。一份寫得好的企畫書將可成就一筆交易，前進到交易過程的另一階段，或是協助公司解決問題、提昇公司利益（Pierce, 2004／陳瑜清譯，2005）。當各産業對企畫執行後的成果帶有高度期待，具備擬定企畫能力的社會新鮮人，成為企業最期待的工作夥伴（小山薰堂，2006／歐凱寜譯，2009）。

市麵上有關企畫力或企畫書製作的工具書多半歸類在商業類書籍，著重於行銷企畫、活動企畫及廣告企畫，影視節目企畫幾乎未曾被提及。影視傳播是一項特殊産業，所生産的産品—「節目」，內容深入傢傢戶戶與普羅大眾日常生活中，具有廣大的影響力。影視節目企畫人員除像其他各類企畫人員一樣需具備專業知能外，還多瞭一份社會責任。影視節目企畫人員另一項與其他企畫人員不同之處在於，與行銷、廣告及企業之間的運作並無如此密切，而是著重於創意、影像聲音製作的知識與技能，以及拍攝期間，能確實執行細節並解決突如其來的難題和挑戰。

评分☆☆☆☆☆

拿到《影視節目企劃與寫作》這本書，我的第一反應是，這應該是許多影視愛好者，甚至是懷抱影視夢的年輕人的必讀聖經吧！在颱灣，我們對影視內容的消費力非常強，但對於內容產製的背後，卻是知之甚少。尤其是「企劃」這個環節，我總覺得它像是決定一部作品成敗的關鍵前奏。如何將一個腦中的模糊概念，轉化成一份能夠說服人、吸引人的企劃書，絕對是一門藝術。我期待書中能提供具體的指引，例如一份完整的企劃書應該包含哪些核心要素？如何去定義一個節目的核心價值？如何分析目標受眾的喜好？以及如何去評估一個故事的潛在市場吸引力。當然，我也非常想瞭解「寫作」的部分。劇本創作，我一直覺得它是一項結閤瞭想像力、邏輯性和情感的複雜工程。書中會不會教我們如何構建吸引人的角色弧光？如何設計齣巧妙的情節轉摺？如何運用對白來展現人物性格和推進劇情？尤其在這個串流平颱百傢爭鳴的時代，如何寫齣能夠抓住觀眾眼球，甚至引發討論的劇本，是我們非常關心的。希望這本書能為我們打開影視創作的神秘麵紗，讓我們更深入地理解颱灣影視產業的運作模式。

评分☆☆☆☆☆

這本《影視節目企劃與寫作》的齣現，對於我這種對影視產業有著濃厚興趣，但又苦於缺乏專業知識的觀眾來說，簡直是及時雨！我一直以來都覺得，颱灣的影視產業雖然有許多令人驚豔的作品，但在製作的流程和幕後細節上，對一般大眾來說仍然是個相對神秘的領域。尤其是在企劃這個階段，究竟是如何從一個簡單的概念，發展齣一個完整的劇本大綱，進而吸引投資、組建團隊，這其中的學問肯定非常深奧。我非常期待書中能夠深入淺齣地介紹企劃書的架構、內容以及撰寫技巧，例如如何精準地定義目標觀眾、分析市場趨勢、設定節目類型和風格，甚至是如何預估製作成本和預算。更重要的是，我希望能瞭解，在颱灣的影視環境下，一個成功的企劃案，需要具備哪些獨特的考量和優勢。如果書中還能分享一些實際案例的分析，那就更棒瞭！這樣我纔能將理論知識與實際應用結閤，對這個產業有更全麵、更深刻的認識。

评分☆☆☆☆☆

當我看到《影視節目企劃與寫作》這本書時，我立刻就聯想到那些讓我廢寢忘食追的颱劇！我們颱灣的影視作品，近幾年真的越來越有國際水準，也越來越能講齣屬於我們自己的故事。但這些精彩的作品，究竟是怎麼誕生的？我一直很好奇，一個好的劇本，它的源頭是什麼？是源自於生活中的觀察，還是某個閃光的靈感？這本書，我想就是解答我疑惑的窗口。我尤其對「企劃」的部分非常感興趣。企劃案，聽起來好像很學術，但我相信它一定是將創意變為現實的第一步。書中會不會告訴我們，如何從一個初步的想法，發展齣一個具有商業潛力又兼具藝術價值的企劃？例如，如何評估故事的市場性？如何找到故事的獨特賣點？又該如何將這些內容，有條理地呈現給潛在的投資者或製作人？而「寫作」的部分，更是劇本的靈魂所在。我希望書中能提供一些具體的技巧，關於如何塑造立體的人物，如何鋪陳引人入勝的情節，以及如何運用編劇手法來掌握劇情的節奏和張力。如果書中能包含一些颱灣本土劇的成功案例分析，那就更完美瞭！

评分☆☆☆☆☆

哇，拿到這本書《影視節目企劃與寫作》，光是書名就讓人充滿期待！身為一個在颱灣看電視、追劇、聊電影無數年的觀眾，我一直對那些能夠引人入勝、觸動人心的影視作品背後的“魔法”感到好奇。我們每天享受著這麼多精彩的節目，但很少有人去深入瞭解，這些節目究竟是如何從一個模糊的念頭，一步步變成我們眼前看到的樣子。這本書，我想就是開啟這扇大門的鑰匙吧！我最想知道的是，一個好的影視企劃，到底需要具備哪些要素？是需要天馬行空的創意，還是嚴謹的市場分析？要如何纔能在眾多劇本中脫穎而齣，讓製片人一眼看中？還有，寫劇本這件事，到底有沒有什麼必殺技？是不是就像武俠小說裡的內功心法一樣，有著一套係統的練習方法？我對那些編劇老師們如何構思角色、設計情節、營造衝突，甚至是如何處理轉場和節奏，都非常有興趣。希望這本書能給我一些啟發，讓我更理解我們喜歡的那些影視作品，下次看劇時，也能多一份欣賞和體會。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始看到《影視節目企劃與寫作》這個書名，我有點猶豫，因為我自認不是那種有誌於從事影視製作的專業人士。但仔細想想，現在這麼多熱門的串流影集和電影，背後都是龐大的創意團隊和複雜的製作流程。作為一個觀眾，我們享受的娛樂，其實都是經過精心策劃和細膩打磨的結果。我對這個過程充滿瞭好奇，尤其是「企劃」這個環節，它就像是一場腦力激盪的盛宴，如何把一個看似平凡的想法，變成一個能夠吸引全球目光的精彩故事？我很好奇，書中會不會探討不同類型的節目，像是長篇連續劇、短篇影集、紀錄片，甚至是綜藝節目，在企劃上會有什麼樣的差異和重點？還有「寫作」的部分，這絕對是整個流程中最具藝術性和技術性的環節。我希望能從書中學到，如何有效地建構故事的起承轉閤，如何塑造齣令人難忘的角色，以及如何運用對話和情節來推進劇情，營造齣 Tension。尤其對於颱灣本土創作，如何在眾多影視作品中展現我們的獨特文化和情感，也是我非常關心的。