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　　村上春树的小说是怎么写出来的？
　　毕卡索、梵谷的名画是怎么画出来的？
　　莫札特、贝多芬的交响乐是怎么谱出来的？
　　伟大的心灵究竟如何规划时间，创作不懈？
　　他们真的是天才吗？还是具有与众不同的人格特质？
　　161位古往今来最伟大的哲学家、作家、作曲家、建筑师和艺术家……
　　在《创作者的日常生活》里，作者柯瑞一一叙述他们的日常工作习惯，
　　激励你建立自己的创作仪式！

　　柯瑞书写过去四百年来161位伟大创作者每天怎么分配时间，运用自己最大的能力，如何安排他们的作息，发挥创意和生产力。借着撰写这些人物日常生活平凡的细节，提供新鲜的角度，来看他们的个性和生涯，描绘出这些艺术家在习惯驱使之下有趣而细微的肖像。

　　创作者怎么才能一边在赚钱餬口之余，又能创作出意义深远的作品？舒适和创造力是否互不相容，抑或正好相反：日常生活的基本舒适是持久创意工作的先决条件？本书提供各种例子，说明形形色色各种聪颖而成功的人物如何面对这许多现实的挑战，说明了许多宏大的创作憧憬如何转译为每日的工作；人的工作习惯如何影响工作本身，反之亦然。

　　知名创作者的工作习惯

　　例如：

　　只要我能让每一个新作品都比上一个有进步，读者就不会在乎我究竟是採取什么样的生活型态。身为小说家，那岂不才是我的义务和我的第一优先吗？

　　村上春树在写小说时，总是凌晨四点起床，连续工作五、六个小时。下午他则用来跑步或游泳（或者两者都做）、办杂事、阅读、听音乐，晚上九点上床。

　　你们今早来的时候先按了门铃，但你们得等电梯，在你们来到我门口之前，已经过了几秒钟。而在等你们的这段时间，我就在思索我要写的新作。

　　就算没有自由的时间，安伯托‧艾可说他依旧能在一天当中的「隙缝」中，发挥生产力。

　　当我在写书或故事时，总是一见黎明就立刻振笔疾书。那时没有任何人会打扰你，天气可能或凉或冷，而你开始工作，边写就边暖和起来。

　　海明威成年之后，天天都很早起，早上五点半或六点，曙光一现就醒来，即使前一晚烂醉如泥依旧如此。

　　时间很短，我的精力有限，办公室是一团混乱，公寓则喧闹不休。要是我们不能轻易得到愉快的生活，那么就只好想些巧妙的办法迂回前进。

　　1908年，卡夫卡在布拉格的劳工意外保险局找到一份差事，……但卡夫卡依旧觉得自己受到束缚。当时他和家人住在一间狭窄的公寓里，唯有在深夜大家都熟睡之后，才能专心写作。

　　规范热情最可靠的方法，就是规范时间。

　　诗人奥登认为像军事行动般精准的生活，对他的创造力有其必要，是驯服他自己时间表灵感缪思的方法。

　　我先喝茶，然后大约十点时开始工作，一直到下午一点。接着我拜访朋友。等到下午五点，我再回头工作，直到九点。接续上午的工作对我毫无困难。

　　波娃在工作上很少有困难，恰巧相反──每当她休年假，要消磨两三个月的假期时，却常在放下工作几週后，觉得无聊而不自在。

　　……我不用电，自己烧火开炉。到晚上，我点起旧油灯。这里没有自来水，我从井里打水来用，自己砍木头，煮食物。这些简单的动作让人简单；而要简单是多么困难！

　　在整个1930年代，荣格以波林根塔楼为远离都市尘嚣的隐居之所，他在那里过着工作狂的生活。

　　我一定很像咬着骨头的狗，牠们偷偷摸摸的熘走，接着大概有半个小时，你看不到牠们的身影，然后牠们鼻子上沾着泥回来，一副不自在的模样。

　　阿嘉莎‧克莉丝蒂在自传中坦承，即使在她写了十本书之后，依然不觉得自己是「真正的作家」。

　　我会吃巧克力奶昔和四、五、六、七杯咖啡──加很多糖，巧克力奶昔里也有很多糖，是很浓的奶昔，装在银色的高脚杯里。我会因为摄取这么多糖而兴奋莫名，脑中一下涌上许多点子！

　　大卫‧林区另一个想点子的方法是他自1973年以来天天都做的超觉静坐。

　　随着你的身心习惯每天晚上固定的睡眠──六个小时、七个小时，甚至睡满医师推荐的八个小时，你也同样能训练清醒的心智充满创意地睡眠，并且创作出充满想像力的清醒的梦，而那就是成功的小说作品。

　　史蒂芬‧金一年三百六十五天，天天写作，包括他的生日和假日，而且他从不让自己在达到每天两千字的字数限额之前停笔。

媒体推荐

　　本书值得推荐之处在于，它以精薄短小的传记纲要彰显了创意人日常作息的无限多样、难以捉摸的愚蠢疯狂和不变永恆。──《华尔街日报》

　　一页接着一页，我们可以由数十甚至数百年把才华发挥得淋漓尽致的创意人工作习惯中，得到不少启示……要是你对古往今来最知名的作曲家、作家，和画家的工作习惯感到好奇，或者想要寻找方法提升你的创作习惯，那么本书就能给你莫大的启发。──《今日美国报》

　　《创作者的日常生活》对创意人来说，是令人鼓舞的读物，而我们其他人，则能够借此一探那奥妙的创作世界。──罗娜‧布林利（Rona Brinlee），书签书店（The BookMark），为全美公共广播电台（NPR）作评

作者简介

梅森‧柯瑞（Mason Currey）

　　生于美国宾州，毕业于北卡罗莱纳大学艾许维尔分校（Asheville）。是美国知名的部落格作家（dailyroutines.typepad.com）。多年来一直在自己的部落格撰写一些近400年来知名欧美艺文人士及其他领域才华洋溢者的日常生活与工作习惯，引起许多网友的共鸣。自2007年起，他终日埋首于网路搜索和饱读书籍，试图了解自己所钟爱的艺文名人如何安排他们的生活？一天里的哪段时间是他们的创作高峰？他们通常依循什么样的习惯维持创作？

　　他的作品也常见于《石板》（Slate）、《大都会》（Metropolis），和《印刷》（Print）等杂志。柯瑞现居纽约。

译者简介

庄安祺

　　台大外文系毕业，印地安那大学英美文学硕士，译有《西藏的故事》、《托尔金传》、《翁山苏姬》等书。

导言
W. H.奥登 W. H. Auden
法兰西斯‧培根 Francis Bacon
西蒙‧波娃 Simone de Beauvoir
汤玛斯‧吴尔夫 Thomas Wolfe
派翠西亚‧海史密斯 Patricia Highsmith
费德里柯‧费里尼 Federico Fellini
英格玛‧伯格曼 Ingmar Bergman
莫顿‧费尔德曼 Morton Feldman
沃夫冈‧阿玛迪斯‧莫札特 Wolfgang Amadeus Mozart
路德维希‧凡‧贝多芬 Ludwig van Beethoven
索伦‧齐克果 Søren Kierkegaard
伏尔泰 Voltaire
班哲明‧富兰克林 Benjamin Franklin
安东尼‧特罗洛普 Anthony Trollope
珍‧奥斯汀 Jane Austen
菲德烈克‧萧邦 Frédéric Chopin
古斯塔夫‧福娄拜 Gustave Flaubert
亨利‧德‧土鲁斯─罗特列克 Henri de Toulouse- Lautrec
托玛斯‧曼 Thomas Mann
卡尔‧马克思 Karl Marx
西格蒙德‧佛洛伊德 Sigmund Freud
卡尔‧荣格 Carl Jung
古斯塔夫‧马勒 Gustav Mahler
理查‧史特劳斯 Richard Strauss
亨利‧马蒂斯 Henri Matisse
胡安‧米罗 Joan Miró
葛楚‧史坦 Gertrude Stein
欧内斯特‧海明威 Ernest Hemingway
亨利‧米勒 Henry Miller
史考特‧费兹杰罗 F. Scott Fitzgerald
威廉‧福克纳 William Faulkner
亚瑟‧米勒 Arthur Miller
班哲明‧布瑞顿 Benjamin Britten
安‧比蒂 Ann Beattie
君特‧葛拉斯 Günter Grass
汤姆‧史达帕 Tom Stoppard
村上春树 Haruki Murakami
托妮‧莫里森 Toni Morrison
乔伊斯‧卡罗尔‧欧慈 Joyce Carol Oates
查克‧克洛斯 Chuck Close
法兰欣‧普罗丝 Francine Prose
约翰‧亚当斯 John Adams
史提夫‧莱许 Steve Reich
尼可森‧贝克 Nicholson Baker
B. F.史金纳 B. F. Skinner
玛格丽特‧米德 Margaret Mead
乔纳森‧爱德华兹 Jonathan Edwards
萨谬尔‧约翰生 Samuel Johnson
詹姆斯‧包斯威尔 James Boswell
伊曼努尔‧康德 Immanuel Kant
威廉‧詹姆斯 William James
亨利‧詹姆斯 Henry James
法兰兹‧卡夫卡 Franz Kafka
詹姆斯‧乔伊斯 James Joyce
马塞尔‧普鲁斯特 Marcel Proust
塞缪尔‧贝克特 Samuel Beckett
伊果‧史特拉汶斯基 Igor Stravinsky
艾瑞克‧萨提 Erik Satie
帕布罗‧毕卡索 Pablo Picasso
尚-保罗‧沙特 Jean- Paul Sartre
T. S. 艾略特 T. S. Eliot
德米特里‧萧士塔高维契 Dmitry Shostakovich
亨利‧格林 Henry Green
阿嘉莎‧克莉丝蒂 Agatha Christie
萨默塞特‧毛姆 Somerset Maugham
格雷安‧葛林 Graham Greene
约瑟夫‧柯奈尔 Joseph Cornell
希薇亚‧普拉斯 Sylvia Plath
约翰‧契佛 John Cheever
路易‧阿姆斯壮 Louis Armstrong
威廉‧巴特勒‧叶慈 W. B. Yeats
华莱士‧史蒂文斯 Wallace Stevens
金斯利‧艾米斯 Kingsley Amis
马丁‧艾米斯 Martin Amis
安伯托‧艾可 Umberto Eco
伍迪‧艾伦 Woody Allen
大卫‧林区 David Lynch
玛雅‧安杰洛 Maya Angelou
乔治‧巴兰钦 George Balanchine
艾尔‧赫施菲德 Al Hirschfeld
楚门‧卡波提 Truman Capote
理查‧莱特 Richard Wright
H. L. 曼钦 H. L. Mencken
菲利普‧拉金 Philip Larkin
法兰克‧洛伊德‧莱特 Frank Lloyd Wright
路易斯‧康 Louis I. Kahn
乔治‧盖希文 George Gershwin
约瑟夫‧海勒 Joseph Heller
詹姆斯‧迪基 James Dickey
尼古拉‧特斯拉 Nikola Tesla
格伦‧顾尔德 Glenn Gould
露易丝‧布尔乔亚 Louise Bourgeois
切斯特‧海姆斯 Chester Himes
佛兰纳瑞‧欧康诺 Flannery O’Connor
威廉‧史泰隆 William Styron
菲利普‧罗斯 Philip Roth
P. G. 伍德豪斯 P. G. Wodehouse
艾迪丝‧席特威 Edith Sitwell
汤玛斯‧霍布斯 Thomas Hobbes
约翰‧密尔顿 John Milton
何内‧笛卡儿 Rene Descartes
约翰‧沃尔夫冈‧冯‧歌德 Johann Wolfgang von Goethe
弗里德里希‧席勒 Friedrich Schiller
法兰兹‧舒伯特 Franz Schubert
法兰兹‧李斯特 Franz Liszt
乔治‧桑 George Sand
奥诺雷‧德‧巴尔札克 Honoré de Balzac
维克多‧雨果 Victor Hugo
查尔斯‧狄更斯 Charles Dickens
查尔斯‧达尔文 Charles Darwin
赫曼‧梅尔维尔 Herman Melville
纳撒尼尔‧霍桑 Nathaniel Hawthorne
李奥‧托尔斯泰 Leo Tolstoy
彼德‧伊利希‧柴可夫斯基 Pyotr Ilich Tchaikovsky
马克‧吐温 Mark Twain
亚历山大‧格拉罕‧贝尔 Alexander Graham Bell
文森‧梵谷 Vincent van Gogh
N. C.魏斯 N. C. Wyeth
乔治亚‧欧姬芙 Georgia O’Keeffe
谢尔盖‧拉赫曼尼诺夫 Sergey Rachmaninoff
弗拉基米尔‧纳博科夫 Vladimir Nabokov
巴尔蒂斯 Balthus
勒‧柯比意 Le Corbusier
巴克敏斯特‧富勒 Buckminster Fuller
保罗‧艾狄胥 Paul Erdős
安迪‧沃荷 Andy Warhol
爱德华‧艾比 Edward Abbey
V. S. 普瑞契特 V. S. Pritchett
艾德蒙‧威尔逊 Edmund Wilson
约翰‧厄普戴克 John Updike
阿尔伯特‧爱因斯坦 Albert Einstein
李曼‧法兰克‧鲍姆 L. Frank Baum
克努特‧汉姆生 Knut Hamsun
薇拉‧凯瑟 Willa Cather
艾茵‧兰德 Ayn Rand
乔治‧欧威尔 George Orwell
詹姆斯‧法雷尔 James T. Farrell
杰克森‧波拉克 Jackson Pollock
卡森‧麦克勒丝 Carson McCullers
威廉‧德‧库宁 Willem de Kooning
琴‧史塔福 Jean Stafford
唐纳德‧巴塞尔姆 Donald Barthelme
艾莉丝‧孟若 Alice Munro
泽奇‧柯辛斯基 Jerzy Kosinski
艾萨克‧艾西莫夫 Isaac Asimov
奥利佛‧萨克斯 Oliver Sacks
安‧莱丝 Anne Rice
查尔斯‧舒兹 Charles Schulz
威廉‧盖斯 William Gass
大卫‧福斯特‧华莱士 David Foster Wallace
玛莉娜‧阿布拉莫维奇 Marina Abramović
泰拉‧萨普 Twyla Tharp
史蒂芬‧金 Stephen King
玛莉莲‧罗宾逊 Marilynne Robinson
索尔‧贝娄 Saul Bellow
杰哈‧李希特 Gerhard Richter
强纳森‧法兰岑 Jonathan Franzen
玛利亚‧卡尔曼 Maira Kalman
乔治‧西默农 Georges Simenon
史蒂芬‧杰伊‧古尔德 Stephen Jay Gould
伯纳德‧玛拉末 Bernard Malamud

W. H. 奥登（W. H. Auden，1907–1973，英国诗人、剧作家、文评家，后归化美国）

「智者的常轨，乃是雄心之明证。」奥登在1958年如是写道。如果这话是真的，那么奥登自己就是当年最雄心勃勃的人。这位诗人讲究准时到了强迫的地步，终其一生都以精准的分秒过活。他的一位客人曾说：「奥登一再的看表，不论是吃、喝、写作、购物、玩填字游戏，甚至等邮差按铃，都分秒不差，并且还有相配的作息。」奥登认为像军事行动般精准的生活，对他的创造力有其必要，是驯服灵感缪思按照他自己作息时间的方法。他曾说：「现代的禁欲主义者知道，规范热情最可靠的方法，就是规范时间：决定你这一天想要或者该要做什么，接着天天在准确的同一时刻去执行，热情就不会为你惹上麻烦。」

奥登每天早上六点一过就起床，沖好咖啡，或许玩一下填字游戏，然后马上就开始工作。他的头脑由上午七点到十一点半最清楚，而他很几乎从不会辜负这一段时光。（他很不屑夜猫子：「惟有『世上的希特勒』才会开夜车，真诚的艺术家绝不会这样做。」奥登通常在午饭之后又重新伏案工作，直到傍晚。晚上六点半，诗人准时开始餐前鸡尾酒的轻松时光，他亲自为自己和客人调制几杯伏特加马丁尼。接着上晚餐，提供大量的葡萄酒，然后再斟上更多的葡萄酒，大家也打开了话匣子。奥登很早就上床，从不会超过十一点，他年纪大了之后，上床时间更提前到九点半。

为了维持自己的活力和专注力，这位诗人服用安非他命，每天早上吃一剂苯丙胺（Benzedrine），就像许多人每天吃维他命丸一样习以为常。晚上他则服用速可眠（Seconal，又称西可巴比妥，中枢神经抑制剂）或其他镇静剂助眠。这样的习惯──他所谓的「化学人生」，维持了二十年，直到最后药力失灵为止。奥登认为除了酒精、咖啡，和香菸之外，安非他命也是「心灵厨房」中的「省力工具」，尽管他明知「这些装置非常粗糙，很容易伤害厨师，而且老是会出差错。」

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