具体描述
低调又不甘寂寞的私家观察
在充满魔力的早晨里，唿之欲出──
插画家王春子的第一本散文集，从日常问候开始。
亦写亦绘，分享寻常迷人的生活风景。
在充满魔力的早晨里，唿之欲出──
插画家王春子的第一本散文集，从日常问候开始。
亦写亦绘，分享寻常迷人的生活风景。
一位以画说话的插画家，也拿起笔写下她平日的所见所闻，她关心生活琐事，也关心社会问题。读完这本书后，恍然大悟，原来是在这样的城市，过这般的生活，有了这样的王春子。
喃喃左岸──蛰居城市边陲的自由视野
住在靠着淡水河的山边，走几步便可眺望淡水河和海水的汇合处，河的这一方细细长长的，两侧盖满高高低低的楼房，海的那一方，一望无际看不到边缘，偶尔远方几个小点般的货船经过。这几年窗外的景色在变，房间里的风景也因为生活形态改变有了些变化。不变的只有山下那细细的淡水河，一样缓缓地流向海洋。
明灭城居──回味旧城居的美好时光
爸爸是老万华人，祖先们好像一来台湾就决定在这里住下来，然后随着它兴衰起落。台北旧城里，许多将要消逝的风景、声音，未来或许也会有新的不同的生活方式在这里展开……
河边出走──分享旅行遭逢的新鲜片段
没有卫星导航也不看地图，像游戏般地遇见岔路后往直觉的方向前进，不知道会通向哪里，或在哪边结束。也许生活也该如此，在习惯的生活模式中偶尔脱离常轨，眼前又会出现另一种从未想过的景色。
第二人生──欢迎来到插画家的三人世界
欢迎你，我亲爱的小孩，在二月九日来到这个世界。我们期待你渐渐长大，这些历程将会被记忆下来，在你开始理解语言的未来，再好好向你说，我们是如何经历这些日子。
创作自语──倾听创作者的真实告白
一个人工作，多半时间是沉默的，像独自慢跑，没有人盯你。画画的开始总是焦虑，尤其是还没进行到满意时最脆弱，我通常躲起来画。先生老是笑我画图时禁忌很多，最怕别人不经意从背后走过，因为一点点可以误会成轻视的眼神都足以杀了我。
◎随书惊喜赠送「插画家的寻常一日」特制书衣海报
住在八里半山腰的日子，过着别人眼中宅女的生活，从每天早晨8点手机的morning call开始，你会发现插画家一日的生活原来是这样……
著者信息
作者、绘者简介
王春子
经常被误会成笔名的王春子，其实是用了三十几年的本名。现为自由插画家，为了作品的一气呵成，也接平面设计。儿子出生后，开始创作绘本。
一家三口和一只黑猫，在八里半山腰，淡水河左岸生活。日常所闻来自杂食性阅读、採集奇人异事，再用日记的方式记录。偏好手感、拙朴、意外、不完美的事物，八里宅久了就会出门旅行。
着有图文集《一个人远足 Be Strong》（独立出版）、绘本《妈妈在哪里？》(远流出版)，也和朋友发行独立刊物《风土痣》。
作品网站：chuentz.com
王春子
经常被误会成笔名的王春子，其实是用了三十几年的本名。现为自由插画家，为了作品的一气呵成，也接平面设计。儿子出生后，开始创作绘本。
一家三口和一只黑猫，在八里半山腰，淡水河左岸生活。日常所闻来自杂食性阅读、採集奇人异事，再用日记的方式记录。偏好手感、拙朴、意外、不完美的事物，八里宅久了就会出门旅行。
着有图文集《一个人远足 Be Strong》（独立出版）、绘本《妈妈在哪里？》(远流出版)，也和朋友发行独立刊物《风土痣》。
作品网站：chuentz.com
图书目录
推荐序
生活档案 欧阳应霁 6
Oui 微笑大叔 8
独特观点的生活构筑 林怡芬 11
朋友妳也太有才了吧 吴怡欣 12
自序
为什么开始写字 13
喃喃左岸
夏天会遇见的一两件事 18
生活的风景 22
猫呜 26
书被吃掉了 30
我和昆虫的夏日 34
猫尾巴 38
妈妈们来摇滚 42
一年一部很棒的电影 46
对食物的想像 50
雨过天晴 54
我过世的拉拉 58
对动物友善的城市 62
猫狗地图 66
明灭城居
皮鞋店 72
散步在夜市 74
冬天夜里一池温泉 78
过年 82
好吃 86
简单生活 90
将要消逝的风景 94
喀啦．喀啦的绿豆冰 98
老万华的小时候 102
河边出走
旅行的主题曲 108
使雨变成雪 112
山里有熊吗？ 116
如果不住在城市 120
那些晴朗的风景 123
走！来去迷路 128
台南散步 132
游到对岸了 136
一个人远足 140
第二人生
继续日常生活 146
静静等候 150
倒数计时 154
甜蜜的负荷 158
你的早晨是什么？ 162
我们的餐桌 166
三十、五十、七十 170
研人的字典 174
美味的代价 178
创作自语
手感 182
做陶 186
自由工作者 190
我是卖书的人 194
他人的日记 198
日常见闻 202
好作品的前奏 206
讨论一件或许不存在的事情 210
插画家的寻常一日 213
生活档案 欧阳应霁 6
Oui 微笑大叔 8
独特观点的生活构筑 林怡芬 11
朋友妳也太有才了吧 吴怡欣 12
自序
为什么开始写字 13
喃喃左岸
夏天会遇见的一两件事 18
生活的风景 22
猫呜 26
书被吃掉了 30
我和昆虫的夏日 34
猫尾巴 38
妈妈们来摇滚 42
一年一部很棒的电影 46
对食物的想像 50
雨过天晴 54
我过世的拉拉 58
对动物友善的城市 62
猫狗地图 66
明灭城居
皮鞋店 72
散步在夜市 74
冬天夜里一池温泉 78
过年 82
好吃 86
简单生活 90
将要消逝的风景 94
喀啦．喀啦的绿豆冰 98
老万华的小时候 102
河边出走
旅行的主题曲 108
使雨变成雪 112
山里有熊吗？ 116
如果不住在城市 120
那些晴朗的风景 123
走！来去迷路 128
台南散步 132
游到对岸了 136
一个人远足 140
第二人生
继续日常生活 146
静静等候 150
倒数计时 154
甜蜜的负荷 158
你的早晨是什么？ 162
我们的餐桌 166
三十、五十、七十 170
研人的字典 174
美味的代价 178
创作自语
手感 182
做陶 186
自由工作者 190
我是卖书的人 194
他人的日记 198
日常见闻 202
好作品的前奏 206
讨论一件或许不存在的事情 210
插画家的寻常一日 213
图书序言
推荐序一
生活档案 欧阳应霁／作家、漫画家
如果尝试用现在的「潮语」去解释定义自己的话，我肯定是个「控」，各种的「控」，其中一种是「档案控」。
这么几十年下来， 从学生时代到现在，我把我能收集到的，觉得应该留下来的， 某一天翻出来拈起来会有久别重逢的愉悦的某张从杂志或者报纸撕下来的图片，插画或者某篇文字，用最自己的方法，分门别类，存放在不同颜色的有两条「铁臂」的悬挂式档案夹里，挂在那要用蛮力才能拉出来的量身订造的四抽屉灰绿色铁皮档案柜里。工作室里有三十组这样的档案柜，家里的不同尺寸不同格式的档案柜还是叫木工师傅精工制作的，跟一墙木头书柜款式相若连在一起，是我十五年前搬进这个房子的最大消费。
我要说的是，我为我喜欢的，认识的不认识的朋友和她们他们的作品，都开了独立的档案夹。这些年来一路在各种刊物中阅读后撕下来妥当收着的春子的插画，文章，以及她亲手送我的《风土痣》，就是这样收在一个叫做「王春子」的档案夹里。
新朋旧友被这样「归档」，说起来也有点尴尬。但这是我一想起她或他，没有机会马上飞去见面时的一个最快捷有效的方法吧！我是一个心急也算爽快的人，一想到就要有，就要做，典型不过的射手，可是一直被大家误解为慢生活的倡导者，以讹传讹，这许多年下来，也不再多作解释了。我唯是继续的风风火火，在外地内地这个那个城市和乡镇，自得其乐的奔的跑的，把所见所闻所感所思尽兴地与大家分享。这些日常生活体验，其实都整理分类在有形无形的「档案」里，有时是一叠file，有时是一本书，一则漫画，有时是一场演讲，现在更多的是一顿饭—把这些档案喝掉吃掉，应该是最完美的分享吧！
打开春子这个「档案」，我们在山里散步，拖拉着狗狗，遇见浴室里的小毒蛇，拎起一只小昆虫，耳听旅行时随身带着的音乐，发呆，阅读，煮饭，独立出版，自由工作，还有雨，还有雪，还有叫人怀疑困惑的消费，各种的快各种的慢..然后我们都知道这就是生活，力所能及的，想要过的生活，至于是不是所谓的好日子，那，其实不太重要。
推荐序二
Oui* 微笑大叔/二十世纪失忆乐友、《蘑菇手帖》前主编
关于我和王春子的回忆几乎都是愉快的，而且我们相处的时光就像法国导演侯麦（Eric Rohmer）的电影一般轻松、随性但铺满对白。
春子爱看书， 但不算学富五车， 可是她几乎对每件事都有看法， 有时我会觉得她的脑子里躲了五个人， 她能从后庞克聊到演唱会偶像崇拜， 再从国家定位与经济自由化跳到苏格兰与国产威士忌之差异性比较， 加上她的话语量非常大， 和她在一起差不多只要回答：「Oui!」这样的单字就够了，真是轻松愉快，所以王春子出书感觉是迟早的事。
大约七年前， 电影《艋舺》上映的前一年， 一位广告圈的前辈找我制作一本记录万华的地方志还是旅游书之类的出版物，非常非常有企图心，是那种放在书店不知如何陈列的作品。那时春子刚离开上班族的生活，好像有点空闲，我便拉她一起帮忙这个案子，而且有她这位在地的艋舺人挂保证，可以稍稍免去我心中外来观光客的罪恶感。然后这本书折磨了我们一年，最后无疾而终收场。但因为这个机缘，我有幸经验了一段侯麦式的艋舺之旅，导游当然是艋舺人王春子本人。
路线是这样开始，首先我们在艋舺公园会合，从欣赏一摊摊那卡西街头表演的微妙差异作为开场，然后参观了春子小学做乡土研究的二级古蹟──龙山寺。接着钻进摆满不知名药草的青草巷，去了喝茶、聊天、研究明牌的茶室。再到广州街与康定路的贼仔市，看看那些落单的运动鞋与上个世纪的手机大展如何成为地摊商品，之后往华西街夜市里的暗巷走，这是春子童年串门子的路径。然后我们转个弯路过宝斗里公娼寮，我想我认识的女生中，大概只有跟王春子走这段路，不会感觉别扭。
逛完巷弄， 我们走到西园路的佛具街，再转进和平西路与环河南路圆环的八卦阵式集合住宅，如电影场景般的空间，春子的家就在附近，这时刚好遇上夜市的台车从巷弄间被推往工作地点，春子说他们有些是当地居民，有些则是在附近租个小空间停放生财工具的外地人。昏黄的天色下，推着一台台点上小灯的台车，这一幕彷彿是苏联时期动画片的场景。最后，回到万华夜市已经晚上，我们在仁济医院附近吃了春子推荐的爱玉冰后，结束这趟都会电影般的散步之旅。
关于这趟艋舺行程我有三点心得：一、接纳都市边缘人的艋舺与台北完全是两个世界，应该自立门户。二、孟母三迁是结果论。三、《艋舺》如果有这样的电影版本应该会比较好看。
据春子本人透露，她二十出头时曾与金城武同桌吃饭，但当时她完全不知道这世界上有这位大明星。这让我想到好久以前看过一套日本漫画，主角是一名力争上游的乡下女孩，她因缘际会遇到一名反社会的精神导师，这位导师规定她不准看电视和报纸，脑袋的东西要自己去经验去思考，媒体传播的是资本家、政客与学阀餵养的催眠药；有回女主角担心加入帮派的青梅竹马而偷看了报纸，还差点被逐出师门。那个曾和金城武处于平行空间的王春子，常常让我想到这部漫画。
最后，关于第一篇〈夏天会遇见的一两件事〉，春子在浴室和蛇交流的经验，我也有一则，而且是像小孩子手臂一般粗，蛇头像练拳师的手掌一般大的眼镜蛇，不过是男生版，好像也就没什么好提的。
＊「Oui」，法语「是」的意思。
推荐序三
独特观点的生活构筑 林怡芬／插画、雕塑创作者
记得好多年前了， 当我第一次在蘑菇见到春子的插画创作， 就被她那大胆的线条与独特的视点所吸引，当时就觉得这位新一代插画家的作品，将来必定不同凡响。而与春子成为朋友后，每次聚会中与她谈话，都感受到在这小女子坚定的眼神下，对创作、对世界都有自己独特的观点和想法，并且能够很有逻辑地整理出来与我们分享，很不同于一般的图像创作者。而这些都是春子平日对艺术对文学的大量阅读与吸收，而逐渐构筑出的自我观点。
春子这次的创作不是大家对她所熟识的插画作品，而是一篇篇以文字记录她生活日常与自身对这世界的观点。这本书中我们可以看到春子在每一个阶段的生活，她读了什么书、听了什么音乐、看了什么电影，产生什么样的情感、感受，而这些的一点一滴，就是酿煮成那显明春子风作品的材料。
我和春子都是插画创作者，也是有小小孩的妈妈。虽然年龄和工作资历我长于春子，但是当妈妈的角色春子却是我的前辈。在这本书里我看到了春子和先生从怀孕到育儿的心路历程，也给了我不同视角观点，那是我们平常聊天没有机会谈到的部分。我喜欢春子问先生的问题，也喜欢春子先生总是留给了一个可以好好思考的哲学答案。
推荐序四
朋友妳也太有才了吧 吴怡欣／插画创作者
当我第一次听春子要出书并且是字多过图的书时，不禁脱口说出：「妳会写字喔！」在阅读完整本书后真想当面跟她说：「朋友妳也太有才了吧！」
春子总是让我想起我纽约的同学，在他们嬉皮看似嘻嘻哈哈的年轻外表下，是很有想法的独立个体。春子的文字和插画如同其人，真诚又有温度。相对于她有赤子之心的插画，文字就像是活在她心中的老灵魂，不疾不徐地从日常生活的细节中婉婉道出她的想法和感受。
阅读着春子的「第二人生」和「创作自语」，同样是新手妈妈和自由工作者的我，真是心有所感点头如捣蒜。而那些春子叙述着她小姐时期的点滴生活或是自我追逐的一个人旅行，更是让我遥想起青春的美好。看着看着不禁嘀咕起自己为什么没替青春留下只字片语。
如书中《你的早晨是什么？》提到，随着人生阶段的改变，早晨的景色也将不同。现今我的早晨是，「麻咪ㄋㄟ ㄋㄟ。」
自序
为什么开始写字
我平常的工作是画图，有时也接设计稿。
为什么开始写字了呢？
我一直有写日记的习惯，从十七岁到现在，日记都放在一个大箱子里。不过在二十五岁以前，从来没有想过会把生活随笔变成文章公开。
○七年我刚满二十五岁，一心想成为自由工作者，虽然还不知道未来的案子在哪里，就辞去了工作，带着仅存的一笔钱，大约二十万元，一个人去欧洲克难的旅行了三个月，回来后自费出版了一本小书，从文、图到算帐都自己来。除了卖这本小书，工作也就零星的几个。
隔年有一天收到一封信， 是来自香港《men's uno》杂志的主编， 邀请我写专栏， 他说有一个单元「私人通信」，想找北京、上海、香港、台湾各一位，每个月一篇，字数大约是一千多字加上一张图，题目不设限，可以任意发挥，内容就当作和朋友通信，写和自己生活有关的就好。
收到这封邀请信，我有点吃惊，对当时的我来说，是天外飞来一笔的机会，虽然也有点担心写不出来，但还是硬着头皮答应了。就这样我的散文在香港的时尚杂志连载了快四年，不过事到如今为什么会找上我，仍然是一个谜。
因为当时每个月得写一篇散文，我时常在苦恼着要写什么，工作忙时，更会焦虑起这一个月过得太平淡，没什么精彩的事。记得遇见毒蛇的那一篇，就是在截稿前一天发生的，因为是难得的经验，我像是报社的记者突然抓到独家一样兴奋，立刻替换掉原本设定的题目。
但也因为把发生的大大小小事都写进去了，生活也就有点半公开在文章里。有一回第一次见面的朋友来到家中，看到书架便问我说，「这就是被白蚁吃掉重新做的吗？」旁边的其他友人还没会过意来。「是啊，你有看过那篇。」我们两个很有默契地对视微笑。又有一次和香港的主编第一次碰面，他远远地就认出我身边的先生，「因为妳画得传神，很好认。」
后来即使连载结束了， 我仍然陆陆续续有写一些文章， 就这样从二十六岁， 写到现在三十二岁，文章里的L也从男友变成先生、孩子的阿爸。这段时间，正好经历了从自由单身变成了人妻、媳妇。二十九岁那年更因为有了小孩，成为妈妈，整个生活有了大转变，展开我的第二人生。
这些年来不变的是，我仍然在家里工作，并努力在忙碌混乱的育儿生活中，想要维持创作和产出。生活和身分的转变对创作的影响，确实是有的。而那些日常的感受就是我灵感的来源。
在这本散文集里，我记录下我的生活，我的养分。
生活档案 欧阳应霁／作家、漫画家
如果尝试用现在的「潮语」去解释定义自己的话，我肯定是个「控」，各种的「控」，其中一种是「档案控」。
这么几十年下来， 从学生时代到现在，我把我能收集到的，觉得应该留下来的， 某一天翻出来拈起来会有久别重逢的愉悦的某张从杂志或者报纸撕下来的图片，插画或者某篇文字，用最自己的方法，分门别类，存放在不同颜色的有两条「铁臂」的悬挂式档案夹里，挂在那要用蛮力才能拉出来的量身订造的四抽屉灰绿色铁皮档案柜里。工作室里有三十组这样的档案柜，家里的不同尺寸不同格式的档案柜还是叫木工师傅精工制作的，跟一墙木头书柜款式相若连在一起，是我十五年前搬进这个房子的最大消费。
我要说的是，我为我喜欢的，认识的不认识的朋友和她们他们的作品，都开了独立的档案夹。这些年来一路在各种刊物中阅读后撕下来妥当收着的春子的插画，文章，以及她亲手送我的《风土痣》，就是这样收在一个叫做「王春子」的档案夹里。
新朋旧友被这样「归档」，说起来也有点尴尬。但这是我一想起她或他，没有机会马上飞去见面时的一个最快捷有效的方法吧！我是一个心急也算爽快的人，一想到就要有，就要做，典型不过的射手，可是一直被大家误解为慢生活的倡导者，以讹传讹，这许多年下来，也不再多作解释了。我唯是继续的风风火火，在外地内地这个那个城市和乡镇，自得其乐的奔的跑的，把所见所闻所感所思尽兴地与大家分享。这些日常生活体验，其实都整理分类在有形无形的「档案」里，有时是一叠file，有时是一本书，一则漫画，有时是一场演讲，现在更多的是一顿饭—把这些档案喝掉吃掉，应该是最完美的分享吧！
打开春子这个「档案」，我们在山里散步，拖拉着狗狗，遇见浴室里的小毒蛇，拎起一只小昆虫，耳听旅行时随身带着的音乐，发呆，阅读，煮饭，独立出版，自由工作，还有雨，还有雪，还有叫人怀疑困惑的消费，各种的快各种的慢..然后我们都知道这就是生活，力所能及的，想要过的生活，至于是不是所谓的好日子，那，其实不太重要。
推荐序二
Oui* 微笑大叔/二十世纪失忆乐友、《蘑菇手帖》前主编
关于我和王春子的回忆几乎都是愉快的，而且我们相处的时光就像法国导演侯麦（Eric Rohmer）的电影一般轻松、随性但铺满对白。
春子爱看书， 但不算学富五车， 可是她几乎对每件事都有看法， 有时我会觉得她的脑子里躲了五个人， 她能从后庞克聊到演唱会偶像崇拜， 再从国家定位与经济自由化跳到苏格兰与国产威士忌之差异性比较， 加上她的话语量非常大， 和她在一起差不多只要回答：「Oui!」这样的单字就够了，真是轻松愉快，所以王春子出书感觉是迟早的事。
大约七年前， 电影《艋舺》上映的前一年， 一位广告圈的前辈找我制作一本记录万华的地方志还是旅游书之类的出版物，非常非常有企图心，是那种放在书店不知如何陈列的作品。那时春子刚离开上班族的生活，好像有点空闲，我便拉她一起帮忙这个案子，而且有她这位在地的艋舺人挂保证，可以稍稍免去我心中外来观光客的罪恶感。然后这本书折磨了我们一年，最后无疾而终收场。但因为这个机缘，我有幸经验了一段侯麦式的艋舺之旅，导游当然是艋舺人王春子本人。
路线是这样开始，首先我们在艋舺公园会合，从欣赏一摊摊那卡西街头表演的微妙差异作为开场，然后参观了春子小学做乡土研究的二级古蹟──龙山寺。接着钻进摆满不知名药草的青草巷，去了喝茶、聊天、研究明牌的茶室。再到广州街与康定路的贼仔市，看看那些落单的运动鞋与上个世纪的手机大展如何成为地摊商品，之后往华西街夜市里的暗巷走，这是春子童年串门子的路径。然后我们转个弯路过宝斗里公娼寮，我想我认识的女生中，大概只有跟王春子走这段路，不会感觉别扭。
逛完巷弄， 我们走到西园路的佛具街，再转进和平西路与环河南路圆环的八卦阵式集合住宅，如电影场景般的空间，春子的家就在附近，这时刚好遇上夜市的台车从巷弄间被推往工作地点，春子说他们有些是当地居民，有些则是在附近租个小空间停放生财工具的外地人。昏黄的天色下，推着一台台点上小灯的台车，这一幕彷彿是苏联时期动画片的场景。最后，回到万华夜市已经晚上，我们在仁济医院附近吃了春子推荐的爱玉冰后，结束这趟都会电影般的散步之旅。
关于这趟艋舺行程我有三点心得：一、接纳都市边缘人的艋舺与台北完全是两个世界，应该自立门户。二、孟母三迁是结果论。三、《艋舺》如果有这样的电影版本应该会比较好看。
据春子本人透露，她二十出头时曾与金城武同桌吃饭，但当时她完全不知道这世界上有这位大明星。这让我想到好久以前看过一套日本漫画，主角是一名力争上游的乡下女孩，她因缘际会遇到一名反社会的精神导师，这位导师规定她不准看电视和报纸，脑袋的东西要自己去经验去思考，媒体传播的是资本家、政客与学阀餵养的催眠药；有回女主角担心加入帮派的青梅竹马而偷看了报纸，还差点被逐出师门。那个曾和金城武处于平行空间的王春子，常常让我想到这部漫画。
最后，关于第一篇〈夏天会遇见的一两件事〉，春子在浴室和蛇交流的经验，我也有一则，而且是像小孩子手臂一般粗，蛇头像练拳师的手掌一般大的眼镜蛇，不过是男生版，好像也就没什么好提的。
＊「Oui」，法语「是」的意思。
推荐序三
独特观点的生活构筑 林怡芬／插画、雕塑创作者
记得好多年前了， 当我第一次在蘑菇见到春子的插画创作， 就被她那大胆的线条与独特的视点所吸引，当时就觉得这位新一代插画家的作品，将来必定不同凡响。而与春子成为朋友后，每次聚会中与她谈话，都感受到在这小女子坚定的眼神下，对创作、对世界都有自己独特的观点和想法，并且能够很有逻辑地整理出来与我们分享，很不同于一般的图像创作者。而这些都是春子平日对艺术对文学的大量阅读与吸收，而逐渐构筑出的自我观点。
春子这次的创作不是大家对她所熟识的插画作品，而是一篇篇以文字记录她生活日常与自身对这世界的观点。这本书中我们可以看到春子在每一个阶段的生活，她读了什么书、听了什么音乐、看了什么电影，产生什么样的情感、感受，而这些的一点一滴，就是酿煮成那显明春子风作品的材料。
我和春子都是插画创作者，也是有小小孩的妈妈。虽然年龄和工作资历我长于春子，但是当妈妈的角色春子却是我的前辈。在这本书里我看到了春子和先生从怀孕到育儿的心路历程，也给了我不同视角观点，那是我们平常聊天没有机会谈到的部分。我喜欢春子问先生的问题，也喜欢春子先生总是留给了一个可以好好思考的哲学答案。
推荐序四
朋友妳也太有才了吧 吴怡欣／插画创作者
当我第一次听春子要出书并且是字多过图的书时，不禁脱口说出：「妳会写字喔！」在阅读完整本书后真想当面跟她说：「朋友妳也太有才了吧！」
春子总是让我想起我纽约的同学，在他们嬉皮看似嘻嘻哈哈的年轻外表下，是很有想法的独立个体。春子的文字和插画如同其人，真诚又有温度。相对于她有赤子之心的插画，文字就像是活在她心中的老灵魂，不疾不徐地从日常生活的细节中婉婉道出她的想法和感受。
阅读着春子的「第二人生」和「创作自语」，同样是新手妈妈和自由工作者的我，真是心有所感点头如捣蒜。而那些春子叙述着她小姐时期的点滴生活或是自我追逐的一个人旅行，更是让我遥想起青春的美好。看着看着不禁嘀咕起自己为什么没替青春留下只字片语。
如书中《你的早晨是什么？》提到，随着人生阶段的改变，早晨的景色也将不同。现今我的早晨是，「麻咪ㄋㄟ ㄋㄟ。」
自序
为什么开始写字
我平常的工作是画图，有时也接设计稿。
为什么开始写字了呢？
我一直有写日记的习惯，从十七岁到现在，日记都放在一个大箱子里。不过在二十五岁以前，从来没有想过会把生活随笔变成文章公开。
○七年我刚满二十五岁，一心想成为自由工作者，虽然还不知道未来的案子在哪里，就辞去了工作，带着仅存的一笔钱，大约二十万元，一个人去欧洲克难的旅行了三个月，回来后自费出版了一本小书，从文、图到算帐都自己来。除了卖这本小书，工作也就零星的几个。
隔年有一天收到一封信， 是来自香港《men's uno》杂志的主编， 邀请我写专栏， 他说有一个单元「私人通信」，想找北京、上海、香港、台湾各一位，每个月一篇，字数大约是一千多字加上一张图，题目不设限，可以任意发挥，内容就当作和朋友通信，写和自己生活有关的就好。
收到这封邀请信，我有点吃惊，对当时的我来说，是天外飞来一笔的机会，虽然也有点担心写不出来，但还是硬着头皮答应了。就这样我的散文在香港的时尚杂志连载了快四年，不过事到如今为什么会找上我，仍然是一个谜。
因为当时每个月得写一篇散文，我时常在苦恼着要写什么，工作忙时，更会焦虑起这一个月过得太平淡，没什么精彩的事。记得遇见毒蛇的那一篇，就是在截稿前一天发生的，因为是难得的经验，我像是报社的记者突然抓到独家一样兴奋，立刻替换掉原本设定的题目。
但也因为把发生的大大小小事都写进去了，生活也就有点半公开在文章里。有一回第一次见面的朋友来到家中，看到书架便问我说，「这就是被白蚁吃掉重新做的吗？」旁边的其他友人还没会过意来。「是啊，你有看过那篇。」我们两个很有默契地对视微笑。又有一次和香港的主编第一次碰面，他远远地就认出我身边的先生，「因为妳画得传神，很好认。」
后来即使连载结束了， 我仍然陆陆续续有写一些文章， 就这样从二十六岁， 写到现在三十二岁，文章里的L也从男友变成先生、孩子的阿爸。这段时间，正好经历了从自由单身变成了人妻、媳妇。二十九岁那年更因为有了小孩，成为妈妈，整个生活有了大转变，展开我的第二人生。
这些年来不变的是，我仍然在家里工作，并努力在忙碌混乱的育儿生活中，想要维持创作和产出。生活和身分的转变对创作的影响，确实是有的。而那些日常的感受就是我灵感的来源。
在这本散文集里，我记录下我的生活，我的养分。
图书试读
简单生活
前年因为旅行的关系，我来到柏林的某个跳蚤市场，在住宅区旁的公园里，摊贩有家庭主妇、小孩到青少年、老爷爷老奶奶，大家拿着家里用不着的东西，在公园里卖给用得着的人。而不远处的咖啡店里，摆着不同样式不成组的椅子，我想大概也是从跳蚤市场里拼凑出来的吧。
有一次听一位朋友说，他在柏林遇到一家店，或者应该说一个空间比较恰当。里面各式各样的东西都有，杯子、衣服、书籍杂志……，都不用钱，你可以带走任何你需要的物品，也不必刻意拿东西来交换，这个空间的想法是希望如果你之后有不需要的东西，也可以把它拿去那边，而你有缺任何东西也可以直接去拿。告诉我的朋友说，他并不喜欢那样的店，他觉得如果大家都如此，没有消费没有买卖，这个世界的文明就会停止进步。
不过我觉得不然，认为这是受制于现在资本主义逻辑，如果文明没有从消费物质的方面去发展，依照人类天生无法停止思考的本性，我们可以把花在消费流行的力气，改去处理别的问题，或许是艺术、精神心灵、食品安全、和自然共存，甚至是人权..各种消费物质以外的文明，等着我们进一步去挖掘。
前不久台北华山艺文中心办了第二届「简单生活节」，乐活、慢活的概念，这几年在台湾兴起，主要是为都会人提出要放慢生活步调，愉快享受生活之类，活动摆了很多大大小小的市集摊位，和一些小乐团，贩卖着手作、慢活概念。我有点怀疑透过消费买卖，我们可以买到放慢生活步调或者是可以透过小物品来满足愉快生活吗？
今年因为景气差的关系，银行的利率降低了，他们希望我们别把钱存在银行里，而是能够拿出来多买些东西，过年前全台湾的人都领到了一张台币三千六百元的消费券，目的同样是希望能刺激消费。最近经济不好，于是喊出多消费刺激经济，甚至希望大家能尽量多买东西，然而不再消费的部分原因有没有可能是我们需要的东西早就饱和了，根本什么都不缺。
中下阶层的人很辛苦， 消耗大部分生命时间来工作赚钱， 却又拿这些钱去买昂贵的物品，不断的循环，不断的消耗。这种情况是不是该试着停下来？如果不想买东西，是不是因为真的都够了，难道没有别种方法可以让世界继续运作吗？就像安部公房的《砂丘之女》被困在砂丘中的主角，因为会砂崩而永无止尽的劳动将砂铲出屋外，但到最后他感到困惑，存活究竟是为了铲砂，还是因为铲砂而能够生存下去？
前年因为旅行的关系，我来到柏林的某个跳蚤市场，在住宅区旁的公园里，摊贩有家庭主妇、小孩到青少年、老爷爷老奶奶，大家拿着家里用不着的东西，在公园里卖给用得着的人。而不远处的咖啡店里，摆着不同样式不成组的椅子，我想大概也是从跳蚤市场里拼凑出来的吧。
有一次听一位朋友说，他在柏林遇到一家店，或者应该说一个空间比较恰当。里面各式各样的东西都有，杯子、衣服、书籍杂志……，都不用钱，你可以带走任何你需要的物品，也不必刻意拿东西来交换，这个空间的想法是希望如果你之后有不需要的东西，也可以把它拿去那边，而你有缺任何东西也可以直接去拿。告诉我的朋友说，他并不喜欢那样的店，他觉得如果大家都如此，没有消费没有买卖，这个世界的文明就会停止进步。
不过我觉得不然，认为这是受制于现在资本主义逻辑，如果文明没有从消费物质的方面去发展，依照人类天生无法停止思考的本性，我们可以把花在消费流行的力气，改去处理别的问题，或许是艺术、精神心灵、食品安全、和自然共存，甚至是人权..各种消费物质以外的文明，等着我们进一步去挖掘。
前不久台北华山艺文中心办了第二届「简单生活节」，乐活、慢活的概念，这几年在台湾兴起，主要是为都会人提出要放慢生活步调，愉快享受生活之类，活动摆了很多大大小小的市集摊位，和一些小乐团，贩卖着手作、慢活概念。我有点怀疑透过消费买卖，我们可以买到放慢生活步调或者是可以透过小物品来满足愉快生活吗？
今年因为景气差的关系，银行的利率降低了，他们希望我们别把钱存在银行里，而是能够拿出来多买些东西，过年前全台湾的人都领到了一张台币三千六百元的消费券，目的同样是希望能刺激消费。最近经济不好，于是喊出多消费刺激经济，甚至希望大家能尽量多买东西，然而不再消费的部分原因有没有可能是我们需要的东西早就饱和了，根本什么都不缺。
中下阶层的人很辛苦， 消耗大部分生命时间来工作赚钱， 却又拿这些钱去买昂贵的物品，不断的循环，不断的消耗。这种情况是不是该试着停下来？如果不想买东西，是不是因为真的都够了，难道没有别种方法可以让世界继续运作吗？就像安部公房的《砂丘之女》被困在砂丘中的主角，因为会砂崩而永无止尽的劳动将砂铲出屋外，但到最后他感到困惑，存活究竟是为了铲砂，还是因为铲砂而能够生存下去？
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