具体描述
有的在海滨，日日听到太平洋的浪涛，
有的在海岸山脉的山坡，仰头就是大山，
每个房间的日照、风，都如此饱满沉静。
他「做」出了一个一个空间，成为一个一个居住者的家。
那不只是他们的「房子」，那是他们的「家」。
──蒋勋＜东海岸「做」家＞
那粗矿表面如电吉他音墙，那厚实结构如爵士鼓节奏，
它同时赞美了又颠覆了建筑的历史与演化。
冠华老师是最摇滚的建筑师，创作了全世界最摇滚的「盒子」。
──第五届冠华组学生／五月天主唱 阿信
花东海岸公路旁，矗立数栋墙面未经修饰的混凝土建筑，这些屋主有陶艺家、医生、国中老师、民宿经营者，他们先后来到海岸边定居，透过陈冠华设计的小住宅，实践逐海而居的理想。
本书前半部Essay先回顾影响陈冠华至深的居住理论，并由傅柯的异质空间论出发，检视其以建筑思索这座岛屿的历程；后半部Project则收录8件重要作品的创作概念、设计图面以及背后的故事。这20年来，陈冠华以当地的材料、低限的技法与造价、不破坏环境的原则，走出一条不同于业界主流的道路，为台湾当代建筑带来另一种贴近自然的风景。
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有的在海岸山脉的山坡，仰头就是大山，
每个房间的日照、风，都如此饱满沉静。
他「做」出了一个一个空间，成为一个一个居住者的家。
那不只是他们的「房子」，那是他们的「家」。
──蒋勋＜东海岸「做」家＞
那粗矿表面如电吉他音墙，那厚实结构如爵士鼓节奏，
它同时赞美了又颠覆了建筑的历史与演化。
冠华老师是最摇滚的建筑师，创作了全世界最摇滚的「盒子」。
──第五届冠华组学生／五月天主唱 阿信
花东海岸公路旁，矗立数栋墙面未经修饰的混凝土建筑，这些屋主有陶艺家、医生、国中老师、民宿经营者，他们先后来到海岸边定居，透过陈冠华设计的小住宅，实践逐海而居的理想。
本书前半部Essay先回顾影响陈冠华至深的居住理论，并由傅柯的异质空间论出发，检视其以建筑思索这座岛屿的历程；后半部Project则收录8件重要作品的创作概念、设计图面以及背后的故事。这20年来，陈冠华以当地的材料、低限的技法与造价、不破坏环境的原则，走出一条不同于业界主流的道路，为台湾当代建筑带来另一种贴近自然的风景。
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著者信息
作者简介
陈冠华
美国俄勒冈大学建筑硕士。现任元智大学艺术与设计学系助理教授，曾任教于实践大学空间设计系与建筑系，研究领域为建筑设计、建筑理论与建筑史，并持续进行建筑与室内设计。1988年自组设计工作室，「花东海岸小住宅」是主要的建筑代表作品，室内与住宅设计的代表作品则有陈映真宅、蒋勋宅、张晓风宅、詹伟雄宅、刘开工作室、贺泽珠宝与宽庭生活馆等。
1993年起，他开始与大直设计团队于花莲、台东境内的沿海地区，陆续完成10件个人住宅设计，皆以台湾常见且低技的清水混凝土、预铸钢铁与玻璃建造而成，呈现有如石块般粗糙的表面质感。每件小住宅的设计时间都长达两年以上，并透过露宿基地以深入观察环境，期许以不模仿、不移植、长于斯为出发点，寻找属于在地的建筑形式。
陈冠华
美国俄勒冈大学建筑硕士。现任元智大学艺术与设计学系助理教授，曾任教于实践大学空间设计系与建筑系，研究领域为建筑设计、建筑理论与建筑史，并持续进行建筑与室内设计。1988年自组设计工作室，「花东海岸小住宅」是主要的建筑代表作品，室内与住宅设计的代表作品则有陈映真宅、蒋勋宅、张晓风宅、詹伟雄宅、刘开工作室、贺泽珠宝与宽庭生活馆等。
1993年起，他开始与大直设计团队于花莲、台东境内的沿海地区，陆续完成10件个人住宅设计，皆以台湾常见且低技的清水混凝土、预铸钢铁与玻璃建造而成，呈现有如石块般粗糙的表面质感。每件小住宅的设计时间都长达两年以上，并透过露宿基地以深入观察环境，期许以不模仿、不移植、长于斯为出发点，寻找属于在地的建筑形式。
图书目录
推荐序／
蒋勋：东海岸「做」家──陈冠华的建筑哲学
阮庆岳：直行与迂回的现代性
五月天阿信：最摇滚的盒子
作者序／
根于斯地的建筑语汇
Essay
chapter 1开启创作的学理基础
定居与海德格
场所精神与诺伯舒兹
日梦与巴谢拉
重返使用者
chapter 2在地思索与实践
追寻在地的设计理念
先于设计的居住体验
低技的建筑美学
在此地定居的意义
chapter 3异质的乡愁
异质空间与傅柯
台北的异质空间
花东小住宅的异质性
总结／归隐海岸、返回都市
Project
石梯坪高宅──沙漠风情
石梯坪陈宅──石梯湾118
长滨周宅──自用住宅
长滨张宅──光宿
长滨李宅──自用住宅
都历郭宅──六号交响曲
长滨吴宅与李／江宅──灰黑橘黄、阿朵避
蒋勋：东海岸「做」家──陈冠华的建筑哲学
阮庆岳：直行与迂回的现代性
五月天阿信：最摇滚的盒子
作者序／
根于斯地的建筑语汇
Essay
chapter 1开启创作的学理基础
定居与海德格
场所精神与诺伯舒兹
日梦与巴谢拉
重返使用者
chapter 2在地思索与实践
追寻在地的设计理念
先于设计的居住体验
低技的建筑美学
在此地定居的意义
chapter 3异质的乡愁
异质空间与傅柯
台北的异质空间
花东小住宅的异质性
总结／归隐海岸、返回都市
Project
石梯坪高宅──沙漠风情
石梯坪陈宅──石梯湾118
长滨周宅──自用住宅
长滨张宅──光宿
长滨李宅──自用住宅
都历郭宅──六号交响曲
长滨吴宅与李／江宅──灰黑橘黄、阿朵避
图书序言
根于斯地的建筑语汇
从1993年开始，大直设计工作室的设计团队于花莲、台东境内的沿海地区，陆续完成了8件个人住宅建筑设计，它们全都位于海岸山脉与太平洋间的临海基地上，有着十分厚重的量体，并以台湾常见且低技的清水混凝土、预铸钢铁与玻璃建造而成，呈现出有如石块般粗糙的表面质感。我们私底下称这些地缘、风格与特色相近的作品为「花东海岸小住宅」（本书简称为花东小住宅）。
和花东在地朴质、一致的聚落景观相比，这些零星散佈在台11线两旁、裸露着未经修饰墙面的水泥建筑，常常因为其特殊的造型与风格，被行人误认成废墟或是未完工的建筑。由此可以发现花东小住宅之于在地聚落，其实存在着某种异质的特性。只不过，我们并不是在一开始就认知到花东小住宅的异质性，而是直到近几年才了解，探索此异质性是件极待努力的事情。
在此系列花东小住宅的设计中，我们期许可以不模仿、不移植、长于斯为出发点，跳脱西方主流的建筑视野，寻找符合在地特色且属于台湾本土建筑形式，同时亦尽力让业主的生活需要与想像契合，以协助使用者在东海岸定居，达到合于用之目的。为此我们刻意将每幢住宅的设计阶段拉长至两年以上，保留足够时间对设计稿进行反覆辨证与调整，待作品有足够的成熟度以后才开始施工，以确保其最终的空间品质。所以设计团队需投注长期的时间与心力，熟悉基地与週遭环境，并反覆思考住宅空间的设计。因此在意识到花东小住宅的异质特性以前，我们其实认为目前所建立的建筑语言及成果，虽不能算是尽善尽美，却是我们在处理「台湾东部临海理想住宅设计」时所能找到的最佳方案，并可以融洽地与东海岸的在地景观共存。
从1993年开始，大直设计工作室的设计团队于花莲、台东境内的沿海地区，陆续完成了8件个人住宅建筑设计，它们全都位于海岸山脉与太平洋间的临海基地上，有着十分厚重的量体，并以台湾常见且低技的清水混凝土、预铸钢铁与玻璃建造而成，呈现出有如石块般粗糙的表面质感。我们私底下称这些地缘、风格与特色相近的作品为「花东海岸小住宅」（本书简称为花东小住宅）。
和花东在地朴质、一致的聚落景观相比，这些零星散佈在台11线两旁、裸露着未经修饰墙面的水泥建筑，常常因为其特殊的造型与风格，被行人误认成废墟或是未完工的建筑。由此可以发现花东小住宅之于在地聚落，其实存在着某种异质的特性。只不过，我们并不是在一开始就认知到花东小住宅的异质性，而是直到近几年才了解，探索此异质性是件极待努力的事情。
在此系列花东小住宅的设计中，我们期许可以不模仿、不移植、长于斯为出发点，跳脱西方主流的建筑视野，寻找符合在地特色且属于台湾本土建筑形式，同时亦尽力让业主的生活需要与想像契合，以协助使用者在东海岸定居，达到合于用之目的。为此我们刻意将每幢住宅的设计阶段拉长至两年以上，保留足够时间对设计稿进行反覆辨证与调整，待作品有足够的成熟度以后才开始施工，以确保其最终的空间品质。所以设计团队需投注长期的时间与心力，熟悉基地与週遭环境，并反覆思考住宅空间的设计。因此在意识到花东小住宅的异质特性以前，我们其实认为目前所建立的建筑语言及成果，虽不能算是尽善尽美，却是我们在处理「台湾东部临海理想住宅设计」时所能找到的最佳方案，并可以融洽地与东海岸的在地景观共存。
图书试读
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