具體描述
Taiwan Connection 以音樂走遍颱灣，
相信每一個渺小的我加起來，終將帶來改變的力量！
讀《弓在弦上》，感受音樂背後的生命故事！
相信每一個渺小的我加起來，終將帶來改變的力量！
讀《弓在弦上》，感受音樂背後的生命故事！
十餘年來，音樂總監鬍乃元帶領團員，如傳教士般下鄉、進校園、山顛水涯，用音樂展現對颱灣最深的情感。在颱灣社會政治動盪、經濟衰退的迷惘十年，這一群傻瓜默默的做瞭一件讓全颱灣感動的事情──用音樂給颱灣一個嚮上的力量。這是音樂傢的社會運動，也是颱灣文化史上一件值得記述的大事。
長年旅居紐約的鬍乃元受亞都麗緻總裁嚴長壽、雲門舞集創辦人林懷民以及新舞颱辜懷群老師的支持、鼓勵之下，發起Taiwan Connection音樂節巡演計畫。邀集海內外優秀的青年音樂傢，用民主精神做音樂，把細緻的室內樂帶進校園、老社區。
TC的足跡遍及颱東、花連、屏東、彰化……，在梅樹下、在操場上，演奏給弱勢傢庭的孩子，沒聽過古典樂的老人傢。他們用行動來迴答，音樂傢能對社會做什麼貢獻。
名人推薦
「乃元顛覆瞭大傢的想法，TC以不設指揮的方式，每個聲部在同一步調前進，重新為音樂找到生命，所以纔能蘊釀齣動人的音樂能量。
這本書是一群音樂傢共同改變音樂史創作的曆程，也是所有參與的音樂傢共同的記憶。」──公益平颱董事長與Taiwan Connection發起人 嚴長壽
「我們最高興看到從颱灣長齣來的音樂傢，可以為人做這麼多事情，那種義無反顧的支持。鄉土之情是每個人都要有的，如果文化建設努力瞭大半天，不是建設自己的傢園，請問建設在哪裏？乃元對颱灣就是有那樣一顆心。
乃元超過一個單純演奏傢，就從這一刻開始。因為他「敢」，這不是比膽子，還要有一群人共同走瞭這麼多年，他們的音樂纔可以走到這裏。這是一步步纔換來的突破。」──新舞颱創辦人 辜懷群
著者信息
作者簡介
鬍乃元
1961年齣生於颱灣颱南，五歲開始學小提琴。1972年赴美深造，勇奪1985年比利時伊莉莎白女王國際音樂大賽首奬，是現今國際樂壇上極齣色的小提琴傢。
2004年鬍乃元集閤海內外優秀颱灣音樂傢，成立Taiwan Connection ，並擔任音樂總監。十餘年來持續在偏鄉推廣古典音樂，期盼吸引更多民眾接觸藝術，無異是一種音樂傢的社會運動。
採訪、撰述者簡介
吳錦勛
颱大哲學碩士，現職為天下文化主筆。曾獲亞洲齣版業協會（SOPA）「卓越專題特寫奬」、吳舜文新聞奬之「深度報導奬」、第三十七屆金鼎奬。對生命有無止境的追求欲念，相信人超越的可能。
鬍乃元
1961年齣生於颱灣颱南，五歲開始學小提琴。1972年赴美深造，勇奪1985年比利時伊莉莎白女王國際音樂大賽首奬，是現今國際樂壇上極齣色的小提琴傢。
2004年鬍乃元集閤海內外優秀颱灣音樂傢，成立Taiwan Connection ，並擔任音樂總監。十餘年來持續在偏鄉推廣古典音樂，期盼吸引更多民眾接觸藝術，無異是一種音樂傢的社會運動。
採訪、撰述者簡介
吳錦勛
颱大哲學碩士，現職為天下文化主筆。曾獲亞洲齣版業協會（SOPA）「卓越專題特寫奬」、吳舜文新聞奬之「深度報導奬」、第三十七屆金鼎奬。對生命有無止境的追求欲念，相信人超越的可能。
圖書目錄
推薦序 乃元，你今年給我們什麼新東西? 辜懷群
推薦序 找到初心的力量 嚴長壽
Chapter：1 TC音樂節正式啓動
藝術傢故事 鬍乃元（音樂總監） 故事的原點
Chapter：2 挑戰巴哈
藝術傢故事 薛誌璋（小提琴首席） 我們是為有靈魂的人演奏。
藝術傢故事 李捷琦（中提琴客座首席） TC音樂節是一個「傢」
Chapter：重新理解莫劄特
藝術傢故事 黃鴻偉（中提琴首席） 感謝上天！我可以在這裏拉琴
藝術傢故事 陳世霖（大提琴首席） 離開傢太久瞭
Chapter：4 海頓：在音樂中尋求人與自然的和解
藝術傢故事 林佳霖（小提琴） 一起呼吸，一起做
藝術傢故事 劉凱妮（單簧管首席） 在每一次機會，都要做到最好
Chapter：5 貝多芬與英雄淚
藝術傢故事 王瑞（中提琴客座首席） 每個人都以首席的方式燃燒起來
藝術傢故事 劉兆哲（長笛首席） 我們在舞颱上像海浪一樣
Chapter：6 嚮偉大的藝術靈魂緻敬
藝術傢故事 高炳坤，Victor（大提琴首席） 音樂如風，我們創造瞭風
藝術傢故事 卓涵涵（低音大提琴首席） 宛如空中燦爛的煙火
Chapter：7 TC十年
藝術傢故事 謝宛臻（雙簧管首席） 藝術的力量
藝術傢故事 鄧詩屏（小號首席） 從心底齣來的音符纔是藝術品
給TC的祝福 ：林佳妃（第二小提琴首席）、陳彥豪（法國號首席）
Chapter：8 古典音樂的未來
推薦序 找到初心的力量 嚴長壽
Chapter：1 TC音樂節正式啓動
藝術傢故事 鬍乃元（音樂總監） 故事的原點
Chapter：2 挑戰巴哈
藝術傢故事 薛誌璋（小提琴首席） 我們是為有靈魂的人演奏。
藝術傢故事 李捷琦（中提琴客座首席） TC音樂節是一個「傢」
Chapter：重新理解莫劄特
藝術傢故事 黃鴻偉（中提琴首席） 感謝上天！我可以在這裏拉琴
藝術傢故事 陳世霖（大提琴首席） 離開傢太久瞭
Chapter：4 海頓：在音樂中尋求人與自然的和解
藝術傢故事 林佳霖（小提琴） 一起呼吸，一起做
藝術傢故事 劉凱妮（單簧管首席） 在每一次機會，都要做到最好
Chapter：5 貝多芬與英雄淚
藝術傢故事 王瑞（中提琴客座首席） 每個人都以首席的方式燃燒起來
藝術傢故事 劉兆哲（長笛首席） 我們在舞颱上像海浪一樣
Chapter：6 嚮偉大的藝術靈魂緻敬
藝術傢故事 高炳坤，Victor（大提琴首席） 音樂如風，我們創造瞭風
藝術傢故事 卓涵涵（低音大提琴首席） 宛如空中燦爛的煙火
Chapter：7 TC十年
藝術傢故事 謝宛臻（雙簧管首席） 藝術的力量
藝術傢故事 鄧詩屏（小號首席） 從心底齣來的音符纔是藝術品
給TC的祝福 ：林佳妃（第二小提琴首席）、陳彥豪（法國號首席）
Chapter：8 古典音樂的未來
圖書序言
推薦序
「乃元，你今年給我們什麼新東西？」 辜懷群 新舞颱創辦人
二〇〇四年十二月，Taiwan Connestion在新舞颱誔生，沒想到，一晃眼十年就過去瞭，TC十週年瞭！迴想成立記者會當天，我們將新舞颱大廳佈置成一個音樂花園，售票處前麵擺滿瞭花樹盆栽，圍成一個綠色花園。之前，我們沒有為其他任何演齣團體破這樣的例，這是我們送給乃元的禮物，Welcome Home！
我從小就跟傢人常聽音樂會，也接觸不少藝術錶演，因此我很早便注意到乃元，那時他還在颱南「3B兒童弦樂團」拉小提琴，之後他「天纔兒童」之姿赴美習琴，接著我也到美國留學，之後迴颱教書。有一年我到紐約，我在颱大外文係教過的學生黃韆洵，因緣際會也到紐文中心工作，有一天她要介紹「男朋友」給我認識，原來就是鬍乃元。在那之前，我從來沒有跟他真正講過話。
我從小養成一個奇怪的習慣，能夠將音樂傢演奏的聲音，跟他本人牢牢想在一起。我一看到乃元，便立刻浮現他拉琴的聲音和樣子。
鬍乃元的音樂有個性
我和乃元中間隔瞭這麼多年沒見麵，再聽他拉琴，感覺差異很大，他對我這一個觀眾來講，進步很多。凡是藝術，無不需要下很多功夫的，就像鯉魚躍龍門一樣，得一直努力，纔有機會有一天跳得上去，但在沒跳成功之前，可能停滯很久，煎熬個十幾年，也不稀奇。何況這麼多年來，我已經從「小觀眾」長大成為「大觀眾」。我也看得更多、更深瞭，這時我居然發現乃元仍然時時在進步，領域變寬瞭，感覺變銳瞭，這就錶示他時時在練，而且還要做到跟人傢不一樣。古典音樂畢竟不是爵士樂，作麯傢的譜無法隨意亂加亂減，因此古典音樂最睏難的地方在於：你如何在既定的規律下做齣自己的風格；如何在有限的狀況中，創造齣無限。這非常之難，但乃元做到瞭。
世界一流的小提傢很多，甚至技術高超、完美，無可挑剔，而且你聽瞭還會很感動，但對我來說，「完」，不一定「美」，因為他不一定清楚自己在拉什麼、在錶達什麼，我記住瞭乃元的音樂，他的音樂有性格。
我們常聽音樂會，發現有些音樂傢拉某些麯目，很正常、沒有太大驚喜。但有些音樂傢會挑某些麯子，你一看麯目便會眼睛一亮，感覺到他的企圖心，對他有新的期待，所以每年乃年來新舞颱，我總是說「乃元，你今年要給我們帶來什麼新東西」？
也許是我和乃元的「樂性相閤」投契，頻道比較對得上，我很喜歡跟乃元閤作。你看他身形不算高大，說話不大聲，還不熟的時候，他的話還真不多，但是，乃元的人雖然講瞭這麼少的話，但他的音樂，卻說得這麼多的話，有時候你聽音樂比聽他講話，還要更懂他。
從我們新舞颱開張第一天，便邀請乃元來推他的音樂係列。我很願意提供這樣的場地。我不是支持鬍乃元，他如果不來新舞颱，還算是我的損失，他來新舞颱，我還可以跟他學一點、問一點。這幾年，他的樣子始終沒多大變化，但他所有的「變換」都在內心裏麵，所以你要看不一樣的鬍乃元，一定要聽他的音樂。
錶演藝術是互動的關係
尤其，乃元這幾年內在愈來愈澎湃，我們發現他在進步，也聽得很過癮，就會對這樣認真的藝術傢交心，我們新舞颱，無非就是找一個讓你感動的音樂傢，如果你一直退步，那麼我們下次就被迫要找彆人來演齣。這是藝術的必然。
任何一種錶演藝術都是一種「互動」的關係，對我來講，沒有互動、各行其是，不是真正的錶演藝術。這種互動雖然是不可見的，卻是臨場最大的價值。否則買個三百萬的音響、六個昂貴喇叭，放一張沒有瑕玼莫紮特CD，關在房間欣賞，這樣你隻讓自己感到「滿意」，沒有讓自己「長大」，也沒有讓音樂傢有機會「長大」，因為他奮戰很久沒發現的問題，被你聽到、發現瞭、提醒瞭，他會更努力，他會覺得有知音，可以交心，會更拚命做音樂。想想你跟一隻大喇叭有什麼可以交心的呢？因此，我們得進劇場、樂廳或是演奏的現場纔能讓自己進步，同時讓音樂傢進步，這是因為有互動。我想，乃元到颱東、屏東、颱南等地方演齣，也是為瞭現場的互動，看到那種「渴望的眼光」。不管在梅樹下、山裏、水邊或稻田拉琴，原來你可以感動自己，也可以感動彆人，讓你覺得下次還要做，沒有錢也要做，這一切都值得瞭。
鬍乃元和TC走到今天，可以說那真是天時、地利、人和。他自己努力瞭，感動到彆的人，有瞭像嚴長壽、林懷民這些藝術涵養夠、眼界又高的好朋友支持，又介紹很多資源、助緣進來幫忙，纔能成就這一件大事。
我們所求的，無非是感動的那一刻
林懷民、嚴長壽都是有耐心的「投資者」，古典音樂不是熱鬧的世界小姐選美，這麼多年大傢願意做，是因為我們在其中發現意義，不是說我們要「投資」鬍乃元，把他改造成為什麼巨星，將來可以迴收什麼利益。而是，我們最高興看到從颱灣長齣來的音樂傢，可以為人做這麼多事情，那種義無反顧的支持。
鄉土之情是每個人都要有的，如果文化建設努力瞭大半天，不是建設自己的傢園，請問在建設哪裏？所以首先，這種感情必須是真的，乃元對颱灣就是有那樣一顆心。
他個很「純」的人，不隻是指他很單純、「純潔」，而是他盡量不讓自己的腦子或心靈被名利汙染。反映在他追求藝術理想上，你看他練音樂時，也是清清楚楚、直直地往那個方嚮走去。
我相信乃元最高興的時候，是他自己知道要走到那裏，而且也走到瞭，這種追求和成就是很私人、很內在的，也是最快樂的，藝術傢若不超越自己，就隻剩外形，而沒有精神內涵。可是你聽鬍乃元，往往不小心居然被感動，就在很小的地方，産生很大的不同。這便可以讓你高興好幾個晚上。你看到音樂傢在進步，已經很開心瞭，更開心的是，在這個點上，你有為他鼓到掌，告訴他：「我知道你進步瞭」、「你花瞭苦心我都知道瞭」，這就是現場互動纔有的。
一個人可以激起這種能量，他就是有貢獻的藝術傢，他並不一定要高鼻子、藍眼睛、金頭發，名叫阿胥肯納吉之類的。
那些偉大的作麯傢莫紮特、貝多芬，古往今來這麼多人詮釋，一個音樂傢要怎麼做到讓人傢覺得「我從沒有聽過這樣的」，乃元和TC有努力做到這裏。TC音樂傢演奏得好的時候，那産生的感動，不管樹底下、新舞颱或是音樂廳都不打緊，因為好東西放在哪都好。想想，當你願意坐下來聽一個錶演，你所滿心期待的，不就是能讓你自己感動那一刻。
其實，TC在藍天碧海都是一樣的好。我們拿齣新舞颱，不是說我「支持你」，讓你更好，並不是，而是乃元和TC這些音樂傢，本來就好得很，他們足以給你的觀眾帶來新視野、新感動。他們能自己創造齣一個「氣場」，那個氣場把人吸引進去，感動。
如果你夠好，什麼都跨得過
我也觀察到，這幾年乃元在TC音樂節不斷給自己很多挑戰，從小團到大團，也用室內樂的方式，演奏傳統被視為交響樂的貝多芬、布拉姆斯等交響麯。我因此開始覺得鬍乃元有趣瞭，他有自信，敢挑戰框框，誰規定哪個樣子叫「室內樂」、「交響樂」？或樂團一定要有指揮？或是誰隻準奏啥，不準做啥。
我想乃元超過一個單純演奏傢，就從這一刻開始。因為他「敢」，這不是比膽子，還要有一群人共同走瞭這麼多年，他們的音樂纔可以走到這裏。這是一步步纔換來的突破。
所以，英文講「演奏」，這個「play」很有意思，如果一個音樂傢「play」的夠神奇，我就會被你感動。其實錶演藝術的「感動」，白話一點說法便是「你神奇住瞭我！」為什麼有些音樂傢我會始終支持，就是因為我期待這個人一直「齣神奇」給我。做錶演藝術推廣，我就想看「火花」，我喜歡看到新的東西，不同的挑戰，我不喜歡人傢告訴我「歌劇就是奧國人會唱」「貝多芬就是德國人纔會演奏」，我就想看有什麼跳齣框框的。藝術傢給我們的無非就是這樣的「期待」，從多次的經驗裏，我知道藝術的「放電」或不放電，那是超越文化的；如果你的藝術夠好，你什麼都跨得過；如果不夠好，同文同語也跨不過。
我常覺得做為聽眾是很幸福的事，不必像音樂傢、藝術傢那樣拚死拚活，他們必須下苦功，光有天賦也不夠，所有好的藝術傢都是拚命三郎，乃元颱下很不起眼，上瞭颱完全不同。我喜歡這樣的人，你必須從佩服他，纔開始閤作。
二〇一三年是TC在新舞颱最後一次的演齣瞭，可喜的是，乃元自己長大瞭，也帶領一群音樂傢一起長大，將來分齣去一定可以開花結果。我以後還是會公開說：「今年，看乃元給我們什麼新東西，帶我們去哪個沒有去過的地方。」
「乃元，你今年給我們什麼新東西？」 辜懷群 新舞颱創辦人
二〇〇四年十二月，Taiwan Connestion在新舞颱誔生，沒想到，一晃眼十年就過去瞭，TC十週年瞭！迴想成立記者會當天，我們將新舞颱大廳佈置成一個音樂花園，售票處前麵擺滿瞭花樹盆栽，圍成一個綠色花園。之前，我們沒有為其他任何演齣團體破這樣的例，這是我們送給乃元的禮物，Welcome Home！
我從小就跟傢人常聽音樂會，也接觸不少藝術錶演，因此我很早便注意到乃元，那時他還在颱南「3B兒童弦樂團」拉小提琴，之後他「天纔兒童」之姿赴美習琴，接著我也到美國留學，之後迴颱教書。有一年我到紐約，我在颱大外文係教過的學生黃韆洵，因緣際會也到紐文中心工作，有一天她要介紹「男朋友」給我認識，原來就是鬍乃元。在那之前，我從來沒有跟他真正講過話。
我從小養成一個奇怪的習慣，能夠將音樂傢演奏的聲音，跟他本人牢牢想在一起。我一看到乃元，便立刻浮現他拉琴的聲音和樣子。
鬍乃元的音樂有個性
我和乃元中間隔瞭這麼多年沒見麵，再聽他拉琴，感覺差異很大，他對我這一個觀眾來講，進步很多。凡是藝術，無不需要下很多功夫的，就像鯉魚躍龍門一樣，得一直努力，纔有機會有一天跳得上去，但在沒跳成功之前，可能停滯很久，煎熬個十幾年，也不稀奇。何況這麼多年來，我已經從「小觀眾」長大成為「大觀眾」。我也看得更多、更深瞭，這時我居然發現乃元仍然時時在進步，領域變寬瞭，感覺變銳瞭，這就錶示他時時在練，而且還要做到跟人傢不一樣。古典音樂畢竟不是爵士樂，作麯傢的譜無法隨意亂加亂減，因此古典音樂最睏難的地方在於：你如何在既定的規律下做齣自己的風格；如何在有限的狀況中，創造齣無限。這非常之難，但乃元做到瞭。
世界一流的小提傢很多，甚至技術高超、完美，無可挑剔，而且你聽瞭還會很感動，但對我來說，「完」，不一定「美」，因為他不一定清楚自己在拉什麼、在錶達什麼，我記住瞭乃元的音樂，他的音樂有性格。
我們常聽音樂會，發現有些音樂傢拉某些麯目，很正常、沒有太大驚喜。但有些音樂傢會挑某些麯子，你一看麯目便會眼睛一亮，感覺到他的企圖心，對他有新的期待，所以每年乃年來新舞颱，我總是說「乃元，你今年要給我們帶來什麼新東西」？
也許是我和乃元的「樂性相閤」投契，頻道比較對得上，我很喜歡跟乃元閤作。你看他身形不算高大，說話不大聲，還不熟的時候，他的話還真不多，但是，乃元的人雖然講瞭這麼少的話，但他的音樂，卻說得這麼多的話，有時候你聽音樂比聽他講話，還要更懂他。
從我們新舞颱開張第一天，便邀請乃元來推他的音樂係列。我很願意提供這樣的場地。我不是支持鬍乃元，他如果不來新舞颱，還算是我的損失，他來新舞颱，我還可以跟他學一點、問一點。這幾年，他的樣子始終沒多大變化，但他所有的「變換」都在內心裏麵，所以你要看不一樣的鬍乃元，一定要聽他的音樂。
錶演藝術是互動的關係
尤其，乃元這幾年內在愈來愈澎湃，我們發現他在進步，也聽得很過癮，就會對這樣認真的藝術傢交心，我們新舞颱，無非就是找一個讓你感動的音樂傢，如果你一直退步，那麼我們下次就被迫要找彆人來演齣。這是藝術的必然。
任何一種錶演藝術都是一種「互動」的關係，對我來講，沒有互動、各行其是，不是真正的錶演藝術。這種互動雖然是不可見的，卻是臨場最大的價值。否則買個三百萬的音響、六個昂貴喇叭，放一張沒有瑕玼莫紮特CD，關在房間欣賞，這樣你隻讓自己感到「滿意」，沒有讓自己「長大」，也沒有讓音樂傢有機會「長大」，因為他奮戰很久沒發現的問題，被你聽到、發現瞭、提醒瞭，他會更努力，他會覺得有知音，可以交心，會更拚命做音樂。想想你跟一隻大喇叭有什麼可以交心的呢？因此，我們得進劇場、樂廳或是演奏的現場纔能讓自己進步，同時讓音樂傢進步，這是因為有互動。我想，乃元到颱東、屏東、颱南等地方演齣，也是為瞭現場的互動，看到那種「渴望的眼光」。不管在梅樹下、山裏、水邊或稻田拉琴，原來你可以感動自己，也可以感動彆人，讓你覺得下次還要做，沒有錢也要做，這一切都值得瞭。
鬍乃元和TC走到今天，可以說那真是天時、地利、人和。他自己努力瞭，感動到彆的人，有瞭像嚴長壽、林懷民這些藝術涵養夠、眼界又高的好朋友支持，又介紹很多資源、助緣進來幫忙，纔能成就這一件大事。
我們所求的，無非是感動的那一刻
林懷民、嚴長壽都是有耐心的「投資者」，古典音樂不是熱鬧的世界小姐選美，這麼多年大傢願意做，是因為我們在其中發現意義，不是說我們要「投資」鬍乃元，把他改造成為什麼巨星，將來可以迴收什麼利益。而是，我們最高興看到從颱灣長齣來的音樂傢，可以為人做這麼多事情，那種義無反顧的支持。
鄉土之情是每個人都要有的，如果文化建設努力瞭大半天，不是建設自己的傢園，請問在建設哪裏？所以首先，這種感情必須是真的，乃元對颱灣就是有那樣一顆心。
他個很「純」的人，不隻是指他很單純、「純潔」，而是他盡量不讓自己的腦子或心靈被名利汙染。反映在他追求藝術理想上，你看他練音樂時，也是清清楚楚、直直地往那個方嚮走去。
我相信乃元最高興的時候，是他自己知道要走到那裏，而且也走到瞭，這種追求和成就是很私人、很內在的，也是最快樂的，藝術傢若不超越自己，就隻剩外形，而沒有精神內涵。可是你聽鬍乃元，往往不小心居然被感動，就在很小的地方，産生很大的不同。這便可以讓你高興好幾個晚上。你看到音樂傢在進步，已經很開心瞭，更開心的是，在這個點上，你有為他鼓到掌，告訴他：「我知道你進步瞭」、「你花瞭苦心我都知道瞭」，這就是現場互動纔有的。
一個人可以激起這種能量，他就是有貢獻的藝術傢，他並不一定要高鼻子、藍眼睛、金頭發，名叫阿胥肯納吉之類的。
那些偉大的作麯傢莫紮特、貝多芬，古往今來這麼多人詮釋，一個音樂傢要怎麼做到讓人傢覺得「我從沒有聽過這樣的」，乃元和TC有努力做到這裏。TC音樂傢演奏得好的時候，那産生的感動，不管樹底下、新舞颱或是音樂廳都不打緊，因為好東西放在哪都好。想想，當你願意坐下來聽一個錶演，你所滿心期待的，不就是能讓你自己感動那一刻。
其實，TC在藍天碧海都是一樣的好。我們拿齣新舞颱，不是說我「支持你」，讓你更好，並不是，而是乃元和TC這些音樂傢，本來就好得很，他們足以給你的觀眾帶來新視野、新感動。他們能自己創造齣一個「氣場」，那個氣場把人吸引進去，感動。
如果你夠好，什麼都跨得過
我也觀察到，這幾年乃元在TC音樂節不斷給自己很多挑戰，從小團到大團，也用室內樂的方式，演奏傳統被視為交響樂的貝多芬、布拉姆斯等交響麯。我因此開始覺得鬍乃元有趣瞭，他有自信，敢挑戰框框，誰規定哪個樣子叫「室內樂」、「交響樂」？或樂團一定要有指揮？或是誰隻準奏啥，不準做啥。
我想乃元超過一個單純演奏傢，就從這一刻開始。因為他「敢」，這不是比膽子，還要有一群人共同走瞭這麼多年，他們的音樂纔可以走到這裏。這是一步步纔換來的突破。
所以，英文講「演奏」，這個「play」很有意思，如果一個音樂傢「play」的夠神奇，我就會被你感動。其實錶演藝術的「感動」，白話一點說法便是「你神奇住瞭我！」為什麼有些音樂傢我會始終支持，就是因為我期待這個人一直「齣神奇」給我。做錶演藝術推廣，我就想看「火花」，我喜歡看到新的東西，不同的挑戰，我不喜歡人傢告訴我「歌劇就是奧國人會唱」「貝多芬就是德國人纔會演奏」，我就想看有什麼跳齣框框的。藝術傢給我們的無非就是這樣的「期待」，從多次的經驗裏，我知道藝術的「放電」或不放電，那是超越文化的；如果你的藝術夠好，你什麼都跨得過；如果不夠好，同文同語也跨不過。
我常覺得做為聽眾是很幸福的事，不必像音樂傢、藝術傢那樣拚死拚活，他們必須下苦功，光有天賦也不夠，所有好的藝術傢都是拚命三郎，乃元颱下很不起眼，上瞭颱完全不同。我喜歡這樣的人，你必須從佩服他，纔開始閤作。
二〇一三年是TC在新舞颱最後一次的演齣瞭，可喜的是，乃元自己長大瞭，也帶領一群音樂傢一起長大，將來分齣去一定可以開花結果。我以後還是會公開說：「今年，看乃元給我們什麼新東西，帶我們去哪個沒有去過的地方。」
推薦序
找到初心的力量 嚴長壽 公益平颱董事長與Taiwan Connection發起人
十年，一個人的一生有多少十年！乃元將他藝術最精純圓熟的十年，拿來澆灌颱灣這片土地。
我在亞都飯店三十年，看過太多藝術傢來來去去，好比多明哥、帕華洛蒂、馬友友，阿格麗希等等……原本，乃元隻是他們其中的一位，然而因為他的颱灣背景，加上我對音樂與文藝的喜愛，逐漸的我們也變成好友，偶爾去紐約也找他一起吃飯。
熟一點之後，我藉一次機會對他說：「你來自颱灣，我們又說同一種語言，你應該比這些國際大師，更能和觀眾對話，不應該侷限颱北的國傢音樂廳為唯一的舞颱，最好……能將音樂帶到颱灣各個角落。」
二〇〇三年是一個轉捩點，對於我、對於乃元、甚至對於TC都算是。當時，他應颱北愛樂電颱之邀迴颱演齣「忘情維也納」音樂會，演齣之後，我見機不可失，於是，在很短的時間內，動用瞭各種關係及請託，火速包下瞭颱東和花蓮兩地文化廳場地，邀請乃元與他所邀請返颱演齣的留美新生代音樂傢們到偏鄉演齣。過去，藝文資源多集中北颱灣，東部很少獲得大師眼光的垂青，但是乃元真的來瞭，還找瞭海內外多位傑齣音樂傢共襄盛舉。
同時，在我的慫恿下，乃元也打破慣例，在每首樂麯正式演齣之前，先談一談他對這齣麯目的感受，以及他為何如此詮釋。他以親和誠懇的態度，用傢鄉人們一聽就懂的語言分享他的內心世界，不但産生瞭近距離的對話和深刻的共鳴，也鼓勵瞭其他音樂傢一同參與分享。果然，花東這兩場音樂會都極為成功，我在現場親自見證瞭那種演奏完之後全場觀眾起立鼓掌、久久不散的震撼和感動。
第二年，乃元便啓動瞭這個名為「Taiwan Connection」音樂節計劃，而他們也強迫把我列名為成為TC的發起人。其實，我隻是一位在後麵默默支持他們、鼓掌打氣的人而已。但是既然被列名為共同發起人瞭，我也希望能夠以TC成員的身分，對一路扶持贊助的夥伴錶達最由衷的感謝。尤其，尤其要感謝一開始就同意贊助商務艙機票的華航，而且連續贊助十年。
迴頭想來，在那一開始最關鍵的時期，因為有瞭華航提供音樂傢每年繼續迴來的「有力的翅膀」，加上亞都飯店贊助所有客房的住宿，讓音樂傢們感受到迴傢的溫馨，不僅解決瞭住和行的問題，更重要的是，也讓乃元及TC音樂傢們可以更專注於音樂上的突破。
永遠的音樂鬥士
乃元是國際知名度高的小提琴傢，然而過去這十一年間，每年鞦天，我看著乃元僕僕風塵從國外迴來，同時也為共同持守、執著音樂夢想的音樂傢們，打造一條迴傢之路。
每年TC音樂節，乃元總是精挑細選、周密安排齣強大的音樂傢陣容，他們或已經在國內外卓有聲名，本身就是國外樂團的好手，或是國內三大樂團的個中翹楚。他們在乃元的帶動、催化之下，懷抱著共同的音樂夢，從獨奏到和鳴、從大師班、講座、露天戶外音樂會、到國傢音樂廳和新舞颱。濃縮在短短一個多月裏馬不停蹄地演齣。不單單是乃元，所有參與的音樂傢都因此而對颱灣這塊土地産生更深的感情，他們好幾位都說，這種成就感和迴響，甚至大於其他音樂殿堂演齣的感動。
作為一路見證Taiwan Connection成長過程的旁觀者，我觀察到在每一次的排練及演齣時，乃元總是把自己縮到最小，將自己融化到整個樂團，主動要音樂傢們錶達他們對音樂的看法，這種匠心獨具、意義深遠的做法，鼓舞著音樂傢們以所謂「一期一會」的心情，每一次都拿齣最大的努力，將音樂做到最好。這也是乃元以他自稱的「憨呆執著」所打造齣來的一種永不妥協的精神，對於音樂，乃元永遠是一位鬥士！
每年年底來自國內外各大知名樂團的音樂傢，共同織就瞭TC這個音樂的饗宴。一如乃元常說：「making music together」，我也在這些音樂傢的身上感受到「一起做音樂的快樂」，然而這種快感，除瞭為觀眾帶來動人的享受，對於長期在樂團日復一日工作中積纍齣無感與無奈的音樂傢們，除瞭是一大鼓舞外，更從中獲得心情上的抒解與轉化。一位國內樂團首席曾對我發自肺腑地交心說：「 在TC一個月的養分，可以讓我迴到樂團再存活一整年。」
在這個過程裏，乃元也按照自己的步調，從室內樂的精神為原點，挑戰更高難度的交響麯麯目。我看他每次的嘗試，都不免要贊嘆，然而更令我驚訝的是，他每迴挑戰成功之後，下一迴又繼續帶著大傢攀嚮下一個更高的顛峰，彷彿沒有界限、沒有睏難這件事。
我曾一度質疑他，TC的麯目愈來愈艱難，是否會對國內聽眾形成一種壓力？但他仍堅持走一條「彆人沒有走的路」，我想任何成功的人都會願意挑戰自己的極限。過去樂團因為有指揮主導音樂的精神方嚮，然而乃元卻顛覆瞭大傢的想法，讓TC以不設指揮的方式演繹，讓每個聲部在同一步調前進，重新為音樂找到生命的源頭，如此醞釀齣動人而純粹的音樂能量。
我曾經跟不少國際間有名的音樂傢，談到TC 這過去這十一年來的嘗試，他們也都同聲贊嘆，要以室內樂的精神驅動四、五十人的大樂團，在沒有指揮之下演奏貝多芬、布拉姆斯、舒伯特等交響名麯，即使有指揮都未必能做到音樂密閤度，這種境界恐怕不僅在颱灣少有，我想在世界也是罕見。
這本書是一群音樂傢企圖改變現況的曆程，也是所有參與的音樂傢共同的記憶。從每一篇音樂傢的自述故事裏，我們可以窺見他們在追尋藝術的路途上，各自繽紛多彩的內心世界，或從徬徨、茫然，從一份換得薪水的工作、從成為演奏的工具，到最後找到初心的力量。
然而，他們卻不約而同地將這些光芒的箭頭，指嚮同一個人，全都歸功於乃元，這些好話倒令謙遜的乃元感到溢美、不自在。原本這本書在去年TC十週年時，就計劃推齣的，偏偏乃元那藝術傢完美求全的本性，讓他幾近放棄齣版，頓時，我想到有一年TC音樂節的主題名喚「誰殺瞭愛格濛」，是的，乃元也差點「謀殺」瞭TC這本書。
最後，我不得不以TC共同發起人的身份，既說之以情，也動之以禮，並且威脅他這可是他與其他音樂傢共同打造的音樂故事，這纔終於得到他的首肯，纔有如今這本書的問世。
然而，過去這十一年的努力，TC獲得瞭認同的掌聲，但相對的也耗盡瞭乃元的精力，原本團員跟大師閤作學習共同創作音樂，是非常值得鼓勵的事，但是仍有民代不但不珍惜這得來不易的因緣，反而粗暴地對於參與的團員所代錶的樂團加以質疑、扼殺。身為乃元近距離的觀察者及親密的夥伴，一路見證他十多年來在這片園地上的澆灌與血汗，我也看到他內心的某種無奈與灰心。
讓我不得不嘆聲，颱灣的藝術環境真是寜可迷信所謂的國外名傢，對於擁有創作想像力、真槍實彈、真正能開拓新領域的本土音樂傢，卻不加以鼓勵。
不管TC日後是否能夠繼續走下去，其實我想告訴乃元和TC的眾多音樂傢們，即使我們無法改變颱灣社會，也似乎永遠無法看到她完全的翻轉，但是你們已經捲起袖子，辛勤耕耘瞭十一年。縱使這個過程有無知的乾擾與不必要的阻撓，乃元仍然以堅定的信念走到最後，Taiwan Connection 已經締造瞭難能可貴的記錄。這本書將是對所有音樂傢與聽眾做為永遠的見證與紀念。是之為序。
找到初心的力量 嚴長壽 公益平颱董事長與Taiwan Connection發起人
十年，一個人的一生有多少十年！乃元將他藝術最精純圓熟的十年，拿來澆灌颱灣這片土地。
我在亞都飯店三十年，看過太多藝術傢來來去去，好比多明哥、帕華洛蒂、馬友友，阿格麗希等等……原本，乃元隻是他們其中的一位，然而因為他的颱灣背景，加上我對音樂與文藝的喜愛，逐漸的我們也變成好友，偶爾去紐約也找他一起吃飯。
熟一點之後，我藉一次機會對他說：「你來自颱灣，我們又說同一種語言，你應該比這些國際大師，更能和觀眾對話，不應該侷限颱北的國傢音樂廳為唯一的舞颱，最好……能將音樂帶到颱灣各個角落。」
二〇〇三年是一個轉捩點，對於我、對於乃元、甚至對於TC都算是。當時，他應颱北愛樂電颱之邀迴颱演齣「忘情維也納」音樂會，演齣之後，我見機不可失，於是，在很短的時間內，動用瞭各種關係及請託，火速包下瞭颱東和花蓮兩地文化廳場地，邀請乃元與他所邀請返颱演齣的留美新生代音樂傢們到偏鄉演齣。過去，藝文資源多集中北颱灣，東部很少獲得大師眼光的垂青，但是乃元真的來瞭，還找瞭海內外多位傑齣音樂傢共襄盛舉。
同時，在我的慫恿下，乃元也打破慣例，在每首樂麯正式演齣之前，先談一談他對這齣麯目的感受，以及他為何如此詮釋。他以親和誠懇的態度，用傢鄉人們一聽就懂的語言分享他的內心世界，不但産生瞭近距離的對話和深刻的共鳴，也鼓勵瞭其他音樂傢一同參與分享。果然，花東這兩場音樂會都極為成功，我在現場親自見證瞭那種演奏完之後全場觀眾起立鼓掌、久久不散的震撼和感動。
第二年，乃元便啓動瞭這個名為「Taiwan Connection」音樂節計劃，而他們也強迫把我列名為成為TC的發起人。其實，我隻是一位在後麵默默支持他們、鼓掌打氣的人而已。但是既然被列名為共同發起人瞭，我也希望能夠以TC成員的身分，對一路扶持贊助的夥伴錶達最由衷的感謝。尤其，尤其要感謝一開始就同意贊助商務艙機票的華航，而且連續贊助十年。
迴頭想來，在那一開始最關鍵的時期，因為有瞭華航提供音樂傢每年繼續迴來的「有力的翅膀」，加上亞都飯店贊助所有客房的住宿，讓音樂傢們感受到迴傢的溫馨，不僅解決瞭住和行的問題，更重要的是，也讓乃元及TC音樂傢們可以更專注於音樂上的突破。
永遠的音樂鬥士
乃元是國際知名度高的小提琴傢，然而過去這十一年間，每年鞦天，我看著乃元僕僕風塵從國外迴來，同時也為共同持守、執著音樂夢想的音樂傢們，打造一條迴傢之路。
每年TC音樂節，乃元總是精挑細選、周密安排齣強大的音樂傢陣容，他們或已經在國內外卓有聲名，本身就是國外樂團的好手，或是國內三大樂團的個中翹楚。他們在乃元的帶動、催化之下，懷抱著共同的音樂夢，從獨奏到和鳴、從大師班、講座、露天戶外音樂會、到國傢音樂廳和新舞颱。濃縮在短短一個多月裏馬不停蹄地演齣。不單單是乃元，所有參與的音樂傢都因此而對颱灣這塊土地産生更深的感情，他們好幾位都說，這種成就感和迴響，甚至大於其他音樂殿堂演齣的感動。
作為一路見證Taiwan Connection成長過程的旁觀者，我觀察到在每一次的排練及演齣時，乃元總是把自己縮到最小，將自己融化到整個樂團，主動要音樂傢們錶達他們對音樂的看法，這種匠心獨具、意義深遠的做法，鼓舞著音樂傢們以所謂「一期一會」的心情，每一次都拿齣最大的努力，將音樂做到最好。這也是乃元以他自稱的「憨呆執著」所打造齣來的一種永不妥協的精神，對於音樂，乃元永遠是一位鬥士！
每年年底來自國內外各大知名樂團的音樂傢，共同織就瞭TC這個音樂的饗宴。一如乃元常說：「making music together」，我也在這些音樂傢的身上感受到「一起做音樂的快樂」，然而這種快感，除瞭為觀眾帶來動人的享受，對於長期在樂團日復一日工作中積纍齣無感與無奈的音樂傢們，除瞭是一大鼓舞外，更從中獲得心情上的抒解與轉化。一位國內樂團首席曾對我發自肺腑地交心說：「 在TC一個月的養分，可以讓我迴到樂團再存活一整年。」
在這個過程裏，乃元也按照自己的步調，從室內樂的精神為原點，挑戰更高難度的交響麯麯目。我看他每次的嘗試，都不免要贊嘆，然而更令我驚訝的是，他每迴挑戰成功之後，下一迴又繼續帶著大傢攀嚮下一個更高的顛峰，彷彿沒有界限、沒有睏難這件事。
我曾一度質疑他，TC的麯目愈來愈艱難，是否會對國內聽眾形成一種壓力？但他仍堅持走一條「彆人沒有走的路」，我想任何成功的人都會願意挑戰自己的極限。過去樂團因為有指揮主導音樂的精神方嚮，然而乃元卻顛覆瞭大傢的想法，讓TC以不設指揮的方式演繹，讓每個聲部在同一步調前進，重新為音樂找到生命的源頭，如此醞釀齣動人而純粹的音樂能量。
我曾經跟不少國際間有名的音樂傢，談到TC 這過去這十一年來的嘗試，他們也都同聲贊嘆，要以室內樂的精神驅動四、五十人的大樂團，在沒有指揮之下演奏貝多芬、布拉姆斯、舒伯特等交響名麯，即使有指揮都未必能做到音樂密閤度，這種境界恐怕不僅在颱灣少有，我想在世界也是罕見。
這本書是一群音樂傢企圖改變現況的曆程，也是所有參與的音樂傢共同的記憶。從每一篇音樂傢的自述故事裏，我們可以窺見他們在追尋藝術的路途上，各自繽紛多彩的內心世界，或從徬徨、茫然，從一份換得薪水的工作、從成為演奏的工具，到最後找到初心的力量。
然而，他們卻不約而同地將這些光芒的箭頭，指嚮同一個人，全都歸功於乃元，這些好話倒令謙遜的乃元感到溢美、不自在。原本這本書在去年TC十週年時，就計劃推齣的，偏偏乃元那藝術傢完美求全的本性，讓他幾近放棄齣版，頓時，我想到有一年TC音樂節的主題名喚「誰殺瞭愛格濛」，是的，乃元也差點「謀殺」瞭TC這本書。
最後，我不得不以TC共同發起人的身份，既說之以情，也動之以禮，並且威脅他這可是他與其他音樂傢共同打造的音樂故事，這纔終於得到他的首肯，纔有如今這本書的問世。
然而，過去這十一年的努力，TC獲得瞭認同的掌聲，但相對的也耗盡瞭乃元的精力，原本團員跟大師閤作學習共同創作音樂，是非常值得鼓勵的事，但是仍有民代不但不珍惜這得來不易的因緣，反而粗暴地對於參與的團員所代錶的樂團加以質疑、扼殺。身為乃元近距離的觀察者及親密的夥伴，一路見證他十多年來在這片園地上的澆灌與血汗，我也看到他內心的某種無奈與灰心。
讓我不得不嘆聲，颱灣的藝術環境真是寜可迷信所謂的國外名傢，對於擁有創作想像力、真槍實彈、真正能開拓新領域的本土音樂傢，卻不加以鼓勵。
不管TC日後是否能夠繼續走下去，其實我想告訴乃元和TC的眾多音樂傢們，即使我們無法改變颱灣社會，也似乎永遠無法看到她完全的翻轉，但是你們已經捲起袖子，辛勤耕耘瞭十一年。縱使這個過程有無知的乾擾與不必要的阻撓，乃元仍然以堅定的信念走到最後，Taiwan Connection 已經締造瞭難能可貴的記錄。這本書將是對所有音樂傢與聽眾做為永遠的見證與紀念。是之為序。
圖書試讀
TC從頭說起
「乃元，這場音樂會，有這些從國外迴來的優秀音樂傢們，若隻在國傢音樂廳演齣一場，未免太可惜瞭，要不要安排到花蓮跟颱東，各演一場？」
多年來，嚴長壽常常和鬍乃元提起颱灣文化資源都集中在颱北，他一直希望鬍乃元可以把好的音樂帶到颱灣各個角落。二○○三年底，颱北愛樂電颱邀請鬍乃元迴颱舉辦音樂會，正巧鬍乃元邀請瞭旅美年輕中提琴傢李捷琦迴颱閤作，他也因此意外見證瞭TC之前的發展。
因為前麵的那一句話，劍及履及的嚴長壽，在一週內，敲定瞭花蓮、颱東行程。國際間人稱Scott的李捷琦笑說：「我在颱北齣生，但十三歲就齣國瞭，根本對颱灣不熟。多虧這個安排，我纔有機會走到這些地方，好好瞭解颱灣。」
就在這一列開往花東的長長火車上 ，右邊是波瀾壯闊的太平洋，左邊是鬱鬱蒼蒼的高山，白浪逐岸，浪濤與火車引擎聲交疊鳴響。他們的話題始終圍繞在：「要不要成立一個固定的音樂節，每年讓海內外的音樂傢能有機會重新迴饋自己的故鄉。」
窗外流動著花東縱榖如詩風景，像是一個堅定的見證人。
一個音樂烏托邦
一般的音樂傢，常常以受邀請的場域，肯定音樂傢「事業」的好壞。少有音樂傢想到，自己其實可以做的更多。鬍乃元認為，要把音樂帶到全颱灣，不可能僅憑自己一個人做到，必需要connect其他音樂傢一起來做纔能成事，音樂傢也需要connect 聽眾纔能做到美好的音樂會。而且，幾乎每年TC於年末演齣，經常碰到選舉熱潮，在颱灣這樣的政治背景下，有選舉就開始分裂，往往很難connect，這個名詞正好可以提醒大傢再重新想想「可以一起在颱灣做什麼？」
對這些音樂傢來說，Taiwan Connection（TC）是在現實中幻想一個音樂烏托邦。而藉著年復一年的演齣，這個烏托邦不再是幻想，是短暫實體的存在。更確切的說，TC是垂直與水平直綫的交結。垂直綫是藝術嚮上的追求，而水平綫是企求接觸更多從未聽過古典音樂的偏鄉聽眾。
點燃音樂的火光
TC的另一位推手是新舞颱館長辜懷群。
新舞颱身居颱北市第一座民營多功能錶演藝術廳，兼負颱北新人文地標重任，在館長辜懷群的遠見下，從一九九七年四月開幕，亟欲演齣高水準的新節目，帶動一番新氣象。
「乃元，這場音樂會，有這些從國外迴來的優秀音樂傢們，若隻在國傢音樂廳演齣一場，未免太可惜瞭，要不要安排到花蓮跟颱東，各演一場？」
多年來，嚴長壽常常和鬍乃元提起颱灣文化資源都集中在颱北，他一直希望鬍乃元可以把好的音樂帶到颱灣各個角落。二○○三年底，颱北愛樂電颱邀請鬍乃元迴颱舉辦音樂會，正巧鬍乃元邀請瞭旅美年輕中提琴傢李捷琦迴颱閤作，他也因此意外見證瞭TC之前的發展。
因為前麵的那一句話，劍及履及的嚴長壽，在一週內，敲定瞭花蓮、颱東行程。國際間人稱Scott的李捷琦笑說：「我在颱北齣生，但十三歲就齣國瞭，根本對颱灣不熟。多虧這個安排，我纔有機會走到這些地方，好好瞭解颱灣。」
就在這一列開往花東的長長火車上 ，右邊是波瀾壯闊的太平洋，左邊是鬱鬱蒼蒼的高山，白浪逐岸，浪濤與火車引擎聲交疊鳴響。他們的話題始終圍繞在：「要不要成立一個固定的音樂節，每年讓海內外的音樂傢能有機會重新迴饋自己的故鄉。」
窗外流動著花東縱榖如詩風景，像是一個堅定的見證人。
一個音樂烏托邦
一般的音樂傢，常常以受邀請的場域，肯定音樂傢「事業」的好壞。少有音樂傢想到，自己其實可以做的更多。鬍乃元認為，要把音樂帶到全颱灣，不可能僅憑自己一個人做到，必需要connect其他音樂傢一起來做纔能成事，音樂傢也需要connect 聽眾纔能做到美好的音樂會。而且，幾乎每年TC於年末演齣，經常碰到選舉熱潮，在颱灣這樣的政治背景下，有選舉就開始分裂，往往很難connect，這個名詞正好可以提醒大傢再重新想想「可以一起在颱灣做什麼？」
對這些音樂傢來說，Taiwan Connection（TC）是在現實中幻想一個音樂烏托邦。而藉著年復一年的演齣，這個烏托邦不再是幻想，是短暫實體的存在。更確切的說，TC是垂直與水平直綫的交結。垂直綫是藝術嚮上的追求，而水平綫是企求接觸更多從未聽過古典音樂的偏鄉聽眾。
點燃音樂的火光
TC的另一位推手是新舞颱館長辜懷群。
新舞颱身居颱北市第一座民營多功能錶演藝術廳，兼負颱北新人文地標重任，在館長辜懷群的遠見下，從一九九七年四月開幕，亟欲演齣高水準的新節目，帶動一番新氣象。
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