具体描述
这儿已接近他们朝夕想望的──梦的边缘！
这儿已接近生与死的边缘，光明与黑暗的边缘。还有短短的一段行程，列车便要到达这段行程的终点：深圳。
几个来自大江南北，欲逃出赤化中国的小人物，不约而同的都来到了深圳──这个令人魂萦梦牵的生死边境，最好与最坏的事都指向那条「血色之河」。
本书原名《血渡》，作者以一家边城小客栈为背景，刻画八位主角──客栈老板、烟花女子、「蛇头」带路人、巡察队长、秘密特务、异议作家和一对父女，在两昼夜的时间，各自算计，暗中角力，充分反映了意识形态的矛盾和时代的紧张气氛。
而被带路人领往那条血色之河交货的「黄鱼」们，是否能渡过「梦的边缘」，奔向心中所向的光明和自由？
本书特色
潘垒导演首部跨足影坛电影《夜尽天明》原着小说
深圳──这个令人魂萦梦牵的生死边境，最好与最坏的事都指向了那条「血色之河」。
著者信息
作者简介
潘垒
一九二七年八月四日生于越南海防市。一九四九年来台，独资创办台湾光复后第一本文学杂志──《宝岛文艺》月刊。一九五二年起，全心投入小说创作，出版了《红河三部曲》、《魔鬼树》、《归魂》、《狭谷》、《安平港》等二十三本畅销着作，为台湾五○年代的文坛巨擘。其中多本着作被改编为电影登上大银幕；长篇巨着《魔鬼树》更在一九七二年被华视改编为连续剧，红极一时。
一九六○年代进入「中影制片部」编导组，自此投身电影界编写剧本。一九六三年受邀进入香港「邵氏」，是邵氏四大文艺导演之一，更被誉为保守年代最勇于创新的作家导演。七○至八○年代已编导过四十三部电影，合作过的演员有唐宝云、郑佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、张美瑶、龙君儿、胡燕妮、胡茵梦等港台两地知名巨星演员。
一九六二年以《一万四千个证人》获得第一届金马奖优等剧情片；同年再以《台风》一片代表台湾参加「亚洲影展」，扬威海外；一九六四年以《情人石》代表台湾角逐奥斯卡最佳外语片，并获入围肯定。其他电影代表作还有《金色年代》、《兰屿之歌》、《毒玫瑰》、《落花时节》、《新不了情》、《紫贝壳》、《天下第一剑》等片。
二○一四年财团法人国家电影资料馆出版了《不枉此生──潘垒回忆录》（左桂芳编着），诉说这位纵横文坛、驰骋影坛的传奇人物！
潘垒身为作家兼导演，其创作的小说或电影，不论在哪个年代都堪称跨时代的经典之作！
潘垒
一九二七年八月四日生于越南海防市。一九四九年来台，独资创办台湾光复后第一本文学杂志──《宝岛文艺》月刊。一九五二年起，全心投入小说创作，出版了《红河三部曲》、《魔鬼树》、《归魂》、《狭谷》、《安平港》等二十三本畅销着作，为台湾五○年代的文坛巨擘。其中多本着作被改编为电影登上大银幕；长篇巨着《魔鬼树》更在一九七二年被华视改编为连续剧，红极一时。
一九六○年代进入「中影制片部」编导组，自此投身电影界编写剧本。一九六三年受邀进入香港「邵氏」，是邵氏四大文艺导演之一，更被誉为保守年代最勇于创新的作家导演。七○至八○年代已编导过四十三部电影，合作过的演员有唐宝云、郑佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、张美瑶、龙君儿、胡燕妮、胡茵梦等港台两地知名巨星演员。
一九六二年以《一万四千个证人》获得第一届金马奖优等剧情片；同年再以《台风》一片代表台湾参加「亚洲影展」，扬威海外；一九六四年以《情人石》代表台湾角逐奥斯卡最佳外语片，并获入围肯定。其他电影代表作还有《金色年代》、《兰屿之歌》、《毒玫瑰》、《落花时节》、《新不了情》、《紫贝壳》、《天下第一剑》等片。
二○一四年财团法人国家电影资料馆出版了《不枉此生──潘垒回忆录》（左桂芳编着），诉说这位纵横文坛、驰骋影坛的传奇人物！
潘垒身为作家兼导演，其创作的小说或电影，不论在哪个年代都堪称跨时代的经典之作！
图书目录
图书序言
一
微雨的黄昏。这班广九快车拖着短短的几节车厢，有气无力地缓缓驶过这个冬天的，枯黄而显示着死亡意味的原野。
铅灰色的天让人有沉重的感觉，而没有晚霞暮霭的黄昏却带来更深浓的悲愁。尤其是路旁枯树上，被惊起的寒鸦所发出的那种干涩的嚣叫，彷彿就是在证实那个即将到来的不幸的征兆。这种威胁，几乎比他们（列车上大部份的旅客）心灵上那个比魔鬼还坏的威胁更甚。因为，这儿已接近他们朝夕想望的──梦的边缘！
这儿已接近生与死的边缘，光明与黑暗的边缘。还有短短的一段行程，列车便要到达这段行程的终点：深圳。
在列车后段其中一节车厢里，朱克从上车开始，便一直站在座厢外的车门过道上。他不进座厢去的原因，并不是由于里面太拥挤；相反的，里面的旅客非常寥落，差不多每个人都可以佔有两个以上的位置。他非但不进去，而且他还十分机警的将身体躲藏在走道的转角上，不让车厢里的人看见自己。
他穿着一件很旧的黑大衣，一顶灰色的呢帽低低的压在额上，使他的脸部几乎整个的藏在帽檐的暗影里。他站着，背靠着板壁，他那双发光的眼睛里面闪烁着一种奇异的光泽；虽然他在极力抑制，强作镇定，可是，它仍然是那么强烈的流露出来。有些时候──当他故意忘掉一些甚么可怕的事情的时候，他那略为宽濶的嘴角便会有一种极其自然，而且充满幸福的笑意浮现出来。但，每次，当他正要从这种酩酊中找寻那已失落（应该说是被他抛弃）的生活、理想和记忆时，他随即又醒觉过来。在这一瞬间，他的整个意态所显示的：是极度的恐惧，以及对即将到来的厄运无法防范的绝望和忧虑。于是，他紧张地向四週窥望，直至他认为自己适才的思想并没有被背后，或者隐藏在甚么地方的「眼睛」觉察出来时，他才松下这口气。
现在，他又重复了一次这种情形。不过，这一次他并没有疑神疑鬼的，害怕甚么人会发觉他的这种思想。因为两边的车门是关起来的，只有他自己站在这狭窄的走道上。所以，这次他想得很远，远得使他几乎怀疑这就是事实。他的眼睛透过门窗，迷失在外面那片苍凉的原野上。他彷彿看见：天是那么蓝，金黄色的稻田在暖风中起伏，鹁鸪在林子里叫……
微雨的黄昏。这班广九快车拖着短短的几节车厢，有气无力地缓缓驶过这个冬天的，枯黄而显示着死亡意味的原野。
铅灰色的天让人有沉重的感觉，而没有晚霞暮霭的黄昏却带来更深浓的悲愁。尤其是路旁枯树上，被惊起的寒鸦所发出的那种干涩的嚣叫，彷彿就是在证实那个即将到来的不幸的征兆。这种威胁，几乎比他们（列车上大部份的旅客）心灵上那个比魔鬼还坏的威胁更甚。因为，这儿已接近他们朝夕想望的──梦的边缘！
这儿已接近生与死的边缘，光明与黑暗的边缘。还有短短的一段行程，列车便要到达这段行程的终点：深圳。
在列车后段其中一节车厢里，朱克从上车开始，便一直站在座厢外的车门过道上。他不进座厢去的原因，并不是由于里面太拥挤；相反的，里面的旅客非常寥落，差不多每个人都可以佔有两个以上的位置。他非但不进去，而且他还十分机警的将身体躲藏在走道的转角上，不让车厢里的人看见自己。
他穿着一件很旧的黑大衣，一顶灰色的呢帽低低的压在额上，使他的脸部几乎整个的藏在帽檐的暗影里。他站着，背靠着板壁，他那双发光的眼睛里面闪烁着一种奇异的光泽；虽然他在极力抑制，强作镇定，可是，它仍然是那么强烈的流露出来。有些时候──当他故意忘掉一些甚么可怕的事情的时候，他那略为宽濶的嘴角便会有一种极其自然，而且充满幸福的笑意浮现出来。但，每次，当他正要从这种酩酊中找寻那已失落（应该说是被他抛弃）的生活、理想和记忆时，他随即又醒觉过来。在这一瞬间，他的整个意态所显示的：是极度的恐惧，以及对即将到来的厄运无法防范的绝望和忧虑。于是，他紧张地向四週窥望，直至他认为自己适才的思想并没有被背后，或者隐藏在甚么地方的「眼睛」觉察出来时，他才松下这口气。
现在，他又重复了一次这种情形。不过，这一次他并没有疑神疑鬼的，害怕甚么人会发觉他的这种思想。因为两边的车门是关起来的，只有他自己站在这狭窄的走道上。所以，这次他想得很远，远得使他几乎怀疑这就是事实。他的眼睛透过门窗，迷失在外面那片苍凉的原野上。他彷彿看见：天是那么蓝，金黄色的稻田在暖风中起伏，鹁鸪在林子里叫……
图书试读
None
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