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张昊的《梅山舞》铜管五重奏创作于1987年，整曲不分乐章，由不同的速度来区分段落；其间有慢板、快板、行板等不同的速度变化，再加上张昊使用了许多变化拍子，节奏设计又极具舞蹈性，因此整曲生动活泼，再再显示春天到来，大地一片欣欣向荣的景象。整曲虽都标示出调号，但整体声响却非属于西方传统的调性音乐语言；五声音阶的旋律主题，搭配着主要是以四度叠置为主的和弦，张昊的《梅山舞》自有其一番属于自己的音乐语言。

　　《梅山舞》的乐器编制为二支C调小号、F调法国号、长号及低音号。整曲採段落曲式（Sectional Form）。依据不同的速度，可被分成九个段落：除头、尾两个段落可视为导奏及尾声外，中间的七个段落是七段不同风格与速度的舞蹈：(1) 导奏，1-21小节，慢板，五声音阶所构成的主题旋律由二支小号及法国号以平行四度的方式奏出，庄严肃穆。另外低音部的长号和低音号也以平行四度的方式形成对位旋律与高音的主旋律相唿应。(2) 第一段舞，22-37小节，小快板，主旋律仍是以五声音阶构成；五个声部以同节奏的形式进行，呈现出轻快活泼的律动感。在和弦的使用上仍维持四度的叠置和弦。(3) 第二段舞，38-64小节，如歌的行板，小号吹奏着主旋律，而其他乐器则是做齐节奏的和弦式伴奏。整段音乐在逐渐推移发展中，进行到了第53小节，主旋律在法国号声部以fff的力度奏出，是为第一个高潮。(4) 第三段舞，65-82小节，优美的小行板，主旋律在小号和法国号间以卡农的对位形式彼此追逐。(5) 第四段舞，83-90小节，如歌的慢板，首先由法国号吹奏出五声音阶的主旋律，接着由小号吹奏对位旋律与法国号的主旋律形成对唱的形式；除此之外，整首音乐的织度由一开始的主调织体（homophony），在这一段舞曲中转为复调织体（polyphony），五个铜管声部在这段音乐中做五声音阶的自由对位。(6) 第五段舞，91-107小节，此乐段延续先前的对唱形式，由小号声部开始，其他铜管声部则以主旋律连续进入的方式（stretto），相互唿应。(7) 第六段，108-129小节，稍快板，此段音乐引用了湖南湘江的民歌「鹧鸪调」，音乐简单明快。(8) 第七段，130-156小节，如歌的慢板，音乐逐渐进入尾声，节奏逐渐紧密，音乐的张力也逐渐蓬勃高昂。(9) 尾声，157-173小节，有精神的稍快板，音乐经由前段的堆砌，在此达到第二个高潮点，与导奏相同的主旋律在二支小号声部及法国号上以fff的力度齐奏；最后音乐结束于Db大调主三和弦。

　　归纳以上叙述，我们可以了解到张昊老师的《梅山舞》铜管五重奏的九段音乐（导奏、七段主体音乐及尾奏）中，各段都有属于自己的主旋律，虽然各段的主旋律大多由五声音阶构成，但各自有其不同的风格。而整曲和弦的使用，则以四度叠置和弦为主。

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