女人的房間 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　唯有女人的觀點能顛撲莫拉式的窺淫視點，　　
　　唯有女人的視界能開展世界。
　　靈光在此顯現，
　　雖遠，但近在眼前。

　　水晶器皿，綠色紗麗雅，白瓷花卉茶具，Coca-Cola廣告招牌，三十三轉唱盤，珠綉拖鞋，有傢族成員肖像的屏風，紫檀木雕製而成的明式傢具，嫁妝八仙桌，路易十六寫字颱，佛羅倫斯修道院的燭颱，「蜘蛛」水晶燈……

　　受吳爾芙《自己的房間》的啓發，彭怡平自2006年開始執行「女人的房間」拍攝計畫，曆時9年，從吳爾芙的《自己的房間》到彭怡平的《女人的房間》，時光跨度近百年，女人是否已擁有自己的房間？本書從日本、舊金山、北京、巴黎、古巴、越南、馬來西亞、新加坡、斯裏蘭卡、伊朗等十國的兩百位受訪女性中，選齣瞭當代最具代錶性的女性及其個人空間，藉以闡述空間與女性、傢庭、社會、種族、曆史、宗教、文化與女性權力之間的關聯。

　　本書記錄瞭彭怡平訪察不同陰性治理的鏡頭，重返女性空間的過程。彭怡平以女性的視界重探世界，在她的眼中，女人是永恆的盛世風景。

本書特色

　　★從日本、舊金山、北京、巴黎、古巴、越南、馬來西亞、新加坡、斯裏蘭卡、伊朗等10國，兩百位受訪女性中選錄瞭40個最迷人的女人空間。
　　★本書精選自作者從2006 年迄今執行的「女人的房間」拍攝計畫。
　　★本書搭配一係列「女人的房間」攝影&裝置特展。

《時間的迴響：百年城市變遷錄》 作者： 陳思遠 齣版社： 華章文化 ISBN： 978-7-5366-9876-5 定價： 88.00 元 --- 核心內容提要 《時間的迴響：百年城市變遷錄》並非一部純粹的曆史編年史，而是一部以空間敘事為核心，深入剖析近一個世紀以來，中國特定地域城市形態、社會結構與日常生活經驗之間復雜互動關係的人文地理學著作。本書以“城市記憶的物質載體”為切入點，通過對建築風格的演變、基礎設施的布局、公共空間的重塑，以及居民生活方式的遷移等多個維度進行細緻考察與梳理，力求還原一座座城市在現代化進程中，如何被“塑造”和“反過來塑造”其居民命運的動態過程。 全書分為四個主要部分，邏輯層層遞進，從宏觀的規劃藍圖過渡到微觀的鄰裏關係，構建齣一個立體的、有生命力的城市圖景。 --- 第一部分：奠基：理想與現實的交錯（1920s - 1950s） 本部分聚焦於中國城市現代化進程的初期階段，探討西方思潮、本土傳統以及時代政治力量如何共同作用於城市基礎設施的第一次大規模重構。 城市規劃的早期悖論： 這一時期，城市規劃理念（如花園城市、功能分區）開始被引入，試圖解決舊城區的擁擠與混亂。然而，作者指齣，這種“移植”的規劃理念往往與既有的社會肌理、宗族網絡發生激烈衝突。我們不再簡單地描述道路拓寬或新式建築的落成，而是深入分析這些“新空間”如何成為社會權力重新分配的戰場。例如，新式街道的齣現如何影響瞭傳統商業的地理中心地位，以及公共綠地的引入在多大程度上實現瞭其“民主化”的初衷。 物質遺産的保留與消解： 重點分析瞭從傳統居住形態（如裏弄、天井院落）嚮現代公寓樓過渡時期的社會心理衝擊。這些老舊的居住空間，不僅僅是磚瓦的堆砌，更是特定的傢庭倫理和鄰裏互助模式的物理載體。當它們被拆除或改造時，隨之消逝的，是支撐個體生存的社會支持係統。本書詳盡考證瞭檔案中關於拆遷補償、居民安置的記錄，揭示齣在宏大敘事之下，個體記憶的碎片化過程。 早期工業化對城市邊界的侵蝕： 考察瞭工廠、鐵路和碼頭等早期工業設施的選址，如何不經意間預設瞭城市未來數十年發展的空間格局。這些工業“巨獸”不僅帶來瞭就業，也帶來瞭環境壓力和階級隔離，城市空間第一次被清晰地劃分為“工作區”與“居住區”，盡管這種劃分在當時並非完全徹底。 --- 第二部分：重塑：集體記憶與空間符號（1950s - 1970s） 這一階段，城市的空間敘事被意識形態深度滲透。本書側重於分析在集體化浪潮下，城市如何通過“符號化”的建築與景觀來錶達政治意圖，以及這種錶達對居民日常行為的潛移默化影響。 “單位製”的垂直滲透： 詳細闡述瞭“單位”——從工廠到機關——如何從一個工作場所擴展成為一個集居住、教育、醫療、娛樂於一體的微型社會單元。作者認為，“單位大院”的齣現是城市空間形態上最獨特的現象。它創造瞭一種高度自給自足的、內嚮型的社區結構，模糊瞭公共與私密的界限。本書通過繪製特定城市區域的單位分布圖，展現瞭這種空間組織如何有效控製瞭居民的流動性與信息渠道。 紀念碑敘事與城市景觀： 探討瞭在特定曆史時期，城市中心廣場、主要街道以及公共雕塑的設計如何被用作“再教育”的工具。這些宏大的、往往是單嚮度的空間符號，要求居民以特定的、標準化的方式去“觀看”和“使用”城市。作者對比瞭不同城市對同一曆史事件的紀念性建築的差異化處理，揭示瞭地方權力在國傢意識形態框架下的微調空間。 “地下空間”的意外利用： 關注瞭這一時期為應對外部威脅而進行的防空洞、地下通道等基礎設施建設。這些原本為應急而建的空間，在和平年代如何被重新激活，用於存儲、非正式貿易甚至成為某些邊緣群體的庇護所，展現瞭城市空間在官方規劃之外的生命力與適應性。 --- 第三部分：擴張：速度、效率與空間失憶（1980s - 2000s） 隨著改革開放的深入，城市經曆瞭前所未有的速度擴張。本部分將焦點投嚮瞭經濟效率對城市形態的決定性影響，以及這種“加速度”對居民空間感和時間感的衝擊。 商品化邏輯下的“去地域化”： 分析瞭商業地産、大型購物中心和標準化住宅小區的興起，如何導緻城市空間開始喪失其原有的地域特色（Genius Loci）。作者通過對比不同城市中同類商業綜閤體的建築語言，論證瞭全球資本與本地開發商的結閤，如何催生齣一種“可替代的”、“可移植的”城市景觀。這種景觀的效率極高，但記憶的錨點卻十分脆弱。 交通基礎設施的優先級： 探討瞭快速路網、高架橋的修建如何徹底改變瞭人們對“距離”的感知。高架橋下方與上方，往往形成瞭截然不同的社會生態和微氣候。本書利用交通流量數據和空間測繪，揭示瞭這些“效率至上”的基礎設施如何無意中割裂瞭原有的鄰裏網絡，使得原本緊密的街區被“肢解”為互不相乾的交通節點。 “城中村”與邊緣地帶的張力： 集中筆墨研究瞭城市快速擴張過程中，被新規劃包裹的“城中村”或邊緣聚落所扮演的角色。它們是城市擴張所需的廉價勞動力和住房的提供者，也是空間秩序的“不穩定因素”。本書詳細描繪瞭這些區域內獨特的、高度密集的垂直生活模式，以及它們在被“清理”或“改造”過程中，所經曆的社會資本的瓦解。 --- 第四部分：重構：數字時代下的城市感知（2000s 至今） 最後一部分展望和反思當前城市麵臨的挑戰：在高度數字化和移動互聯的時代，物理空間的重要性是否正在消退，或者正以更隱蔽的方式被重塑？ 虛擬地圖與身體經驗的背離： 探討瞭GPS導航、共享單車、外賣配送等數字技術如何深刻影響瞭人們對城市路徑的選擇。當路徑越來越依賴算法推薦時，人們是否還會主動探索那些“低效的”、“非最優的”街道？這種對“最優路徑”的追求，如何進一步固化瞭城市的分層結構？ “可達性”的新定義： 傳統的城市規劃關注的是物理距離的可達性，而數字時代，關注點轉嚮瞭信息流與資本流的可達性。本書提齣，一座城市或許在物理上連接緊密，但在社會資本和文化機會的可達性上，可能比以往任何時候都更加不平等。 記憶的數字化存檔與流失： 分析瞭社交媒體、城市攝影和網絡論壇中關於城市記憶的討論。一方麵，大量的影像資料為後人留下瞭前所未有的視覺檔案；另一方麵，這種快速迭代的數字記憶是否具有足夠的深度和持久性，來替代實體建築所承載的厚重曆史感？ 麵嚮未來的城市肌理： 總結瞭當前城市設計中對“慢行空間”、“垂直綠化”、“社區共享”等概念的迴歸，並探討這些新理念能否真正修復過去百年間因追求速度與效率而造成的空間斷裂與社會疏離。 --- 結語 《時間的迴響：百年城市變遷錄》是一部關於“空間如何承載時間”的學術探索，它要求讀者放下對城市既有印象的慣性認知，以一種考古學傢的審慎態度，去重新閱讀我們腳下的土地。它不是關於哪種建築風格更優美，而是關於每一塊磚、每一條街背後，所蘊含的社會權力博弈、階層流動與個體生存的掙紮。本書旨在為理解當代中國城市復雜性，提供一個多層次、非綫性的分析框架。

作者簡介

彭怡平

　　以夢想打造人生舞颱，以創作實現人生夢想。

　　颱大曆史係畢業，巴黎索爾本第一大學電影電視係博士候選人。通曉法、日、英、德、拉丁文，是熱愛電影、藝術、旅行、美食與音樂的生活藝術者；也是多纔多藝的創作者與藝術品收藏傢、攝影傢、作傢、專業影評人。文建會、國藝會、颱北市文化局〈藝響空間〉奬助藝術傢。「風雅堂」藝術總監。專攻劇本、紀錄片拍攝與電影藝術的研究，對日本文化與法國文化做過深入的探索，發錶專書與專文探討日法文化，曾應邀至日本京都現代藝術Gallery Sowaka以日文舉辦專題演講，並齣版多本攝影文學專書，多次應邀舉辦攝影個展。

　　經曆
　　2009年應邀至法國裏昂第十五屆《亞洲藝術節》舉辦攝影個展。並齣席《颱灣電影》專題的圓桌會議。
　　2009年獲文建會贊助，赴巴黎Hautefeuille攝影藝廊展齣《她的故事》三部麯個展。
　　2009年巴黎國際專業攝影藝廊Hautefeuille旗下長駐藝術傢。
　　2009年11月與Epson及ttoopp閤作，於將作品以綫上攝影藝廊方式永久展齣（www.ttoopp.com.tw/Artist_product/product.aspx）並以十二國語文提供攝影收藏者與國際同步的攝影作品價格與最新資訊。
　　2010年4月應NIKON SCHOOL之邀，成為旗下第一位女性專任講師。開辦颱灣第一個專為女性量身打造的攝影係列課程；並與NIKON閤作，成立國內第一個當代女性攝影藝術論壇。
　　2010年5月創立人文藝術中心《風雅堂》，擔任藝術總監。
　　2010年7月《颱灣女性藝術協會》第七屆理事。
　　2010年9月榮獲颱北文化局選拔為《藝響空間》藝術傢。
　　2010年12月《颱灣攝影博物館文化學會》會員。
　　2012年《國傢攝影博物館行動聯盟》召集人與發起人。
　　2012年《颱灣女性藝術協會》第八屆理事。
　　2013年《聯閤報》文化基金會〈藝術〉專題講師。
　　2014年《社團法人颱灣攝影文化交流協會》第一屆理事長。
　　2014年《颱灣女性藝術協會》第九屆常務理事。

　　得奬記錄
　　1995年結閤電影與美食，的法文短篇創作劇本《Marianne的櫥櫃》在300多名候選的激烈競爭者中脫穎而齣，得到法國Esec電影學院度最佳短片劇本奬。
　　1998年《名廚的畫像》榮獲誠品選書。
　　2002年《巴黎．夜．爵士──Jazz Club in Paris since 1917》一書榮獲法國年度藝術傢奬。
　　2007年《她的故事》獲法國版《Marie Claire》贊譽為年度最佳報導。
　　2008年《她的故事》攝影作品，榮獲「第四屆TIVAC365傳統攝影奬」入圍。
　　2009年 世界女性群像之二《女人的房間》獲得《國傢文化藝術基金會》文學創作類贊助。
　　2013年榮獲《LADY格調》【年度最具影響力十大人物】。
　　2014年國傢文化藝術基金會2013年第二期藝文補助「乳房」展覽策展人。

　　相關文字創作及影像作品
　　文章及攝影作品散見颱港中三地：《聯閤報》、《自由時報》、《中國時報》、《蘋果日報》、《北京晚報》，法文報紙《OVNI》以及《Marie Claire》、《聯閤文學》等雜誌；並曾為颱灣的《聯閤報》副刊〈印象巴黎〉、《Bazaar》、《ELLE》、《Cosmopolitain》、《LOOK》、颱新銀行的《玫瑰人生》、颱灣的《法國食品協會》、《中國飲食文化》學術專刊，以及大陸版《嘉人》（Marie Claire）、《Wine & Food》、《萬象》、《看電影》（Movie View）、《VLIFE》、《攝影旅遊》等雜誌專欄作者，亦為《電影欣賞雙月刊》、《影響》、香港的《電影雙週刊》、大陸的《時尚先生》、《名牌》、《時尚旅遊》特約撰述，颱灣的《世界地理雜誌》、《經典》、《TO'GO》撰述兼攝影等作品。

　　齣版及著作
　　《女人的房間》（2015，南方傢園）
　　《彭怡平的藝術筆記1》係列叢書（2014，中國民族攝影藝術）
　　《爵士巴黎：攝影傢的音樂之旅》（2014，中央編譯）
　　《尋味法國：攝影傢的美食之旅》（2013，中央編譯）
　　《隱藏的美味》（二版）（2012，商周）
　　《安格爾的小提琴》（2010，遠景；2011，中央編譯）
　　《她的故事》（2009，遠景；2011，中央編譯）
　　《電影中的美食場景》（2005，博士學位論文）
　　《巴黎電影院》（2004，米娜貝爾；2005，北京三聯）
　　《巴黎．夜．爵士──Jazz Club in Paris since 1917》（2002，米娜貝爾）
　　《紅色列車》（2001，商智文化；2005年，中國青年齣版）
　　《法國C'est la vie！》【品味篇】之「遊走新電影原鄉」（2001，行遍天下）
　　《我愛拉麵》（2000，TO'GO生活叢書）
　　《開麥拉美味幻想麯》（1999，時報；2004年，河北教育）
　　《名廚的畫像》（1998，商周；2007，河北教育齣版）
　　《隱藏的美味》（一版）（1998，商周；2004，河北教育）
　　《美食之都──法國菜與巴黎餐廳行傢導覽》（1998，TO'GO生活叢書）
　
　　即將齣版
　　《女人的房間攝影手工書》（2015, 風雅堂）
　　《女人的房間》（2016, 中央編譯）
　　《彭怡平的藝術筆記2》係列叢書（2015，中國民族攝影藝術）

　　法文劇本創作
　　《太極》（法文長篇）
　　《巴黎的中國新年》（法文紀錄片）
　　《約會》描述同性戀情（法文）
　　《北平烤鴉》探討美食與政治（法文）
　　《Marianne的櫃子》探討美食與異國婚姻（法文）
　　《法國CROISSANT與中國山東大饅頭》關注美食與異國文化（法文）
　　《婚宴》探討美食與性（法文）

　　影像作品
　　2014《歡迎光臨博物館》（Welcome to Museum）於颱灣女性藝術協會展齣
　　2013《女人的一生作品#1號》於颱灣女性藝術協會展齣
　　2013《女巫》於颱灣女性藝術協會展齣
　　2011《盛宴》（Such kind of Festival）於颱灣女性藝術協會展齣
　　2011《境外之土》（ Land Outside）於颱灣女性藝術協會展齣
　　2003「巴黎‧夜‧爵士」攝影於衣蝶百貨新館內咖啡館與戶外做永久壁畫攝影展齣
　　2003「巴黎‧夜‧爵士」攝影作品於《1920爵士餐廳》做為全店壁畫攝影展齣。
　　1998《巴黎夜爵士》係列幻燈片
　　1998《Music Box》
　　1997《巴黎的中國新年》法文紀錄片拍攝

　　個人攝影展
　　●2011~2012〈印象巴黎〉攝影作品巡迴個展：
　　2011/12/15~2011/12/31 北京世貿天階「時尚廊」
　　2012/1/1~2012/1/31  北京崇文館「雨楓書館」
　　2012/2/1~2012/2/28  北京「萬聖書園」
　　●2011〈HERSTORY〉攝影作品中國巡迴個展：
　　2011/3/15~2011/3/25 於北京 世貿天階「時尚廊」
　　2011/3/26 ~2011/4/30 於北京 崇文館「雨楓書館」
　　●2010〈印象巴黎〉攝影作品巡迴個展：
　　2010/4/1~2010/6/30 〈印象巴黎〉之PART I 〈藝術巴黎〉於L'etoile
　　2010/4/1~2010/6/30 〈印象巴黎〉之PART II 〈巴黎人〉、〈流動的生活饗宴〉於何嘉仁書店民權店
　　2010/8/1~2010/8/31 〈印象巴黎〉之PART III 〈藝術巴黎〉、〈巴黎人〉、〈流動的生活饗宴〉於新光三越颱中店9F「法雅客攝影走廊」
　　2010/6/30~〈印象巴黎〉之PART IV 於ttoopp綫上藝廊
　　●2009〈她的故事〉攝影作品巡迴個展：
　　2009/2/1~2009/2/28 於新光三越信義店A9館B2「法雅客攝影走廊」
　　2009/3/1 ~2009/3/31 於新光三越環亞店B1「法雅客攝影走廊」
　　2009/4/1~2009/4/30 於新光三越颱中店9F「法雅客攝影走廊」
　　2009/10/19~2009/11/10 應邀參加裏昂主辦的第十五屆《亞洲藝術節》文化活動
　　2009/12/3~2010/1/10 巴黎Hautefeuille攝影藝廊展齣
　　●2002~2003〈巴黎‧夜‧爵士〉攝影作品巡迴個展：
　　2002/4/20~2002/5/2 法國在颱協會藝廊
　　2002/5/3~2002/5/31 國際Fnac攝影藝廊
　　2002/6/3~2002/6/30 來來大飯店藝廊
　　2003/3/26~2003/5/14　德霖技術學院人文藝術中心

　　聯展經曆
　　2015/01  《乳房》──女藝會＆風雅堂
　　2014/06  TPCEA 2014夏季聯展—「MONET手工鏡頭＋手工攝影書」，風雅堂
　　2014/03  墜落的力量──女性藝術傢聯展，女藝會
　　2014/03  迴憶的鑰匙‧生命的力量──女性藝術傢聯展，新北市婦活館
　　2013/11  女性藝術傢實物投影，女藝會
　　2013/04  女媧•大地WAALAND-女性藝術傢聯展，女藝會
　　2012/01  查某人的厝-女藝傢園開幕展
　　2011/11  百傢照性彆，淡水漁人碼頭藝術空間
　　2011/05  愛地球=愛自己-生態與我閤一展，女藝會

　　策展經曆
　　2015  《乳房》，「女藝會」＆「風雅堂人文藝術中心」
　　2014  《MONET手工鏡頭＋手工攝影書》，社團法人颱灣攝影文化交流協會
　　2013  《通俗劇》（Melodrama）影像創作聯展，風雅堂人文藝術中心
　　2012   攝影新銳聯展 ，風雅堂人文藝術中心

　　官網：www.pongyiping.com
　　聯絡作者：friendlycat8@gmail.com

　　本書獲 文學創作補助

推薦序

《女人的房間》：大地理‧大世界               
蔡素芬（作傢）

　　20世紀的英國作傢維吉妮亞・吳爾芙主張過寫作的女人要有自己的一點錢，和「要有自己的房間」，此後這句話就被女性主義者視為至理名言，尤其在20世紀女權全麵提升的時代，直至21世紀的今日，這句話看似仍有吶喊似的存在性。怎麼說？怡平這本《女人的房間》豈不在迴應吳爾芙的主張。而曆經一百多年，過去女人要爭取自己的房間和經濟自主權，現在的女人仍停留在爭取的階段還是已經輕而易舉擁有自己的經濟能力與房間？這也許是怡平發想此書的初衷，她拜訪不同國傢的女人，探照她們的房間，掃瞄式的替讀者搜尋瞭不同國女人的生活自主性。

　　是的，歸其宗，女人擁有房間的自主權代錶瞭生活的自主性，也是女性意識與權力能不能受到自我維護與申張的重要觀察指標。今日的女性擁有經濟獨立相較於20世紀初已經不是遙遠而艱難的事，但經濟獨立即錶示女性擁有更多的自主權嗎？

　　《女人的房間》正為這個疑問提供瞭解答的綫索，但也不難發現，答案沒有二分法，社會文化和傳統觀念、政治宗教規範會糾結簡單的聲張，讓女人的處境因地殊異。

　　這本跑瞭10個國傢，從200餘位受訪者中滙聚齣40位女性的空間訪談內容，延續彭怡平上一本書《她的故事》對女性的關懷，站在瞭解女性與她的空間的關係，透過訪談顯影齣現今時代，不同地理空間背景的女性所麵臨的處境問題。可說空間是個引子，在那有限的空間裏有無限的時空意義浮現。若不是這樣，怡平又何必地球跑半圈，遠到法國、美國、古巴、伊朗，及斯裏蘭卡等亞洲諸國取景。當然這種地球跑半圈式的書寫，常見於怡平的書中，她總是放眼世界，為讀者帶來他鄉異國的風貌。

　　在古巴的篇章，我們見識到貧富差距在女人所擁有的空間的滿足感打成平手。為瞭一部電腦得存錢存很久的傢庭主婦梅琳，一手打造綠意傢庭，和主婦兼畫傢的葉安娜一樣擁有空間的主控權；她們都一樣打理傢庭生活的一切，擁有空間的主控權使她們為傢的付齣得到心靈的迴報，因而活得自信賣力。人民平均所得隻有17美金，一般傢庭為瞭讓女兒15歲時可擁有一個社交晚宴和拍一本紀念相簿，得省吃儉用至少10年，而受專業教育的女性能拿到工作的比率偏低，這些對女性擁有自我空間十分不利的因素，在古巴這篇反而讓我們看到女性變魔術般的智慧技能，將居住空間點綴得生動齣色，且都對擺設物件具有主張。對照滿室藝術蒐藏，居住在物質生活顯得尊貴的黛安娜，梅琳那樣僻鄉中的傢庭主婦、離婚帶兒女寡居的馬魯奇夫人，或畫傢葉安娜等人，她們對空間布置的執著，也有充分的主控權，並不亞於富有的黛安娜，這種主控權可能一部分原因是男人不打理不擅長也沒興趣，也可能男性習慣由女性安排傢裏的一切。女人命運各不同，但強韌的麵對生活與解決生活難題的處境卻相同，看來她們不需一個獨立的空間，整個屋子都任由她們安排，她們的獨立空間在內心。

　　而我們所讀到的這些女人，不僅僅是女人的命運與思想，更多的是形塑女性形象的背景，曆史的發展，文化的變化，經濟的結構，古巴的革命帶來的社會變化成為女人背後的景深。曆史、人文就像樹乾與樹根，因為其存在，纔看到枝葉的形貌。同理看到馬來西亞娘惹文化的淵源與現狀，明末由中國來到南洋立地發展的華人，以原生文化結閤當地特色而發展齣富有華人特色的文化與習俗，透過怡平的實地採踏和專訪，帶來瞭照片與人物的感動，讓從現今中國也找不到的明朝發展齣的禮節習俗和文化氛圍在南洋重現與加工，也讓讀者見識瞭傳統的復僻和化為塵硝的可能性。

　　伊朗的篇章環視伊斯蘭女性在伊朗受到的教規封固，女性在大眾場閤和傢庭裏的外貌形象截然不同，一場婚禮見識更是黑色夏朵下極端的對比，夏朵內有蠢動而受壓抑的意識，沒有所謂女性的獨立房間，禱告的角落或許纔是女性真正安靜的內在空間。

　　無論寫的是哪個國傢的女性，怡平企圖將形塑成這位女性自我意識的周遭環境容納進來，小自傢族淵源，婚姻、愛情，大至社會發展、曆史脈絡，由一個女性房間的探尋放大到國傢的整體印象，雖是女人的房間，反應齣的是大社會的縮影。

　　她東奔西走，扛著攝影器材，單槍匹馬闖蕩邀訪，真是雄心壯心，總是做大的事。膽識加纔華，為讀者送來10個國傢的女性採樣和精采的照片，也是送來10個國傢的曆史文化景觀，這個習慣做大的事的怡平，其實沒有疆界觀念，她做的是大地理大世界的事，不是區域的。總是如此。無論是書寫還是攝影。

序詩

軟房間                          
鴻鴻（詩人）  

　　你有一個柔軟的房間
　　有時肥沃、潮濕
　　讓你可以自在地又踢又打
　　像在子宮裏一樣
　　讓你在裏頭種花
　　讓你養一顆月亮
　　有時乾裂、滲血
　　像被烈日鞭笞過
　　有時因痛而絞扭
　　在夢裏也叫不齣聲
　　有時舒展開來
　　像火山噴湧的蒸氣
　　把彩色天花闆烤得暈陶陶
　　像大海起伏斑斕
　　暗暗交會著暖流黑潮
　　不知名的生物各自愛著，淚著，歌唱著
　
　　房間裏有剪刀、針綫、鍋鏟
　　讓你編織自己的姓氏，花一般開放
　　剪掉自己的姓氏，花瓣一般飛散
　　翻土，翻身，也翻攪著
　　熟成，熟爛，還發齣焦味的
　　生生死死的片段
　
　　女兒在喊你，情人在喊你，酒在杯底喊你
　　在軟房間裏
　　迴聲是夏夜的風
　　把門窗吹得開開關關
　　那是你的音樂
　　那是你的驪歌
　　那是你的搖籃麯

　　軟房間，你雪中的漂流，你的寺廟，你的醫院，你的熱氣球
　　你書寫，然後又消失的地方

巴黎
 
馬諦斯畫作裏的女人
 
7月底的巴黎，籠罩於綿綿細雨之中。紛紛離城返鄉或已前往異地度假的巴黎人，將這個城市一下子淨空，蕭瑟的街景反而帶來難得的清靜。
 
這條於1550年落成的「渡輪街」（Rue de Bac），原為建造「杜勒麗宮」（Palais des Tuileries）而設，起始目的在於橫跨「皇傢大橋」（Pont Royal），將石塊運送到塞納河對岸；如今，這條長度僅有1150公尺，與「伏爾泰碼頭」（Ｑuai Voltaire）及「塞弗街」（Rue de Sèvres）交界的小街，成瞭傢居精品店的集聚地，不少巴黎的富商與政要，如當今首相法斯瓦．弗隆（François FILLON），也選擇在此居住，可見此街的魅力。我卻難以想像，居住在這條商業街上的居民，怎能不受紛喧俗世的乾擾？
 
然而，當我自喧囂的「渡輪街」踏進法斯娃．葛洛斯戈傑雅特（Françoise GROSGOGEAT）的居所，便立即感受到遠離塵囂以後的寜靜，伴隨而來的放鬆，促使我的感官得以舒展，全心全意地沉浸於女主人一手打造的這座鳥語花香的世外桃源。
 
完美比例的杏桃韆層派
 
葛洛斯戈傑雅特女士的傢，宛如一間森林小屋，從每扇窗戶望齣去，入眼所及，盡是一片濃濃綠意；環顧室內，沒有一麵牆壁，不被繪畫覆蓋，好似女主人恥於將「沒穿上衣服」的白牆展現於世人麵前，就連腳下的那麵「地牆」，也被舖上富麗多彩的花樣地毯。
 
我步入其間，宛如置身一條繁花似錦的大道，顧不得眼前目不暇給，隻知貪婪地賞玩著陳列於五鬥櫃上的青銅雕像，上瞭彩釉的陶器、琉璃藝品，與那韆姿百態的花束，它們將整間大廳打造得如一件活生生的馬諦斯畫作，洋溢著色彩與生命的舞動。

评分☆☆☆☆☆

拿到這本《女人的房間》，我本以為會讀到一個關於某個封閉空間的故事，或是關於女性內心世界的某種隱喻。然而，它所帶來的，遠比我最初的猜測要宏大和深刻。作者的筆觸有一種奇特的魔力，能夠將宏大的社會背景與個體命運緊密地聯係在一起，營造齣一種史詩般的敘事感。書中的人物，無論男女，都仿佛是從現實生活中走齣來的，他們有血有肉，有愛有恨，有理想有彷徨。我看到瞭他們在時代的洪流中如何掙紮求生，如何尋找屬於自己的生存之道。書中對於女性群體的描繪，尤其令人動容。作者並沒有將她們塑造成弱者或聖母，而是展現瞭她們在逆境中的堅韌、智慧和對生命的熱愛。這本書讓我對“女性力量”有瞭更深刻的理解，也讓我看到瞭個體在麵對曆史和社會變遷時所能迸發齣的驚人能量。我尤其喜歡作者在構建情節時的巧妙之處，故事綫索看似零散，實則環環相扣，最終匯聚成一股強大的力量，直擊人心。它不是一本快餐式的讀物，而是需要你靜下心來，去感受，去思考，去與書中的人物一同經曆一段難忘的旅程。

评分☆☆☆☆☆

這是一本絕對會讓你在閱讀過程中不斷停下來，深吸一口氣，然後繼續前行的作品。它的節奏感很強，但又不是那種急促的快節奏，而是一種恰到好處的張弛有度。我感覺作者就像一位經驗豐富的導演，在鏡頭語言和敘事邏輯上都把握得爐火純青。畫麵感很強，無論是描繪人物的內心世界，還是展現生活中的場景，都顯得格外真實。我仿佛能聞到書中的氣味，聽到書中的聲音，甚至感受到人物的情緒。這本書的主題，我覺得很難用一句話概括，它就像一個多棱鏡，摺射齣生活的不同側麵。我看到瞭人與人之間復雜的情感糾葛，看到瞭時代變遷對個體命運的影響，也看到瞭女性在社會洪流中尋找自我價值的艱辛與光輝。其中有幾次情節的轉摺，讓我感到非常震撼，甚至有些意外。作者的敘事技巧非常高明，總能在不經意間埋下伏筆，然後在關鍵時刻揭示齣來，讓人拍案叫絕。它不是那種“讀完就忘”的書，而是會讓你在閤上書本後，依然久久沉浸在其中，迴味無窮。它讓我對“女性”這個身份有瞭更深刻的理解，也讓我更加尊重每一個獨立個體的生命體驗。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，《女人的房間》是一本充滿驚喜的書。我原本以為它會是一部比較“女性化”的作品，可能更側重於情感的描繪。但實際上，它展現齣的深度和廣度遠遠超齣瞭我的想象。作者的寫作風格非常獨特，既有詩意的抒情，又有現實的批判，兩者完美地融閤在一起，形成瞭一種獨特的閱讀體驗。這本書給我的感覺，就像是在探索一個古老的寶藏，裏麵藏著許多不為人知的秘密和智慧。人物的塑造非常鮮活，他們不是完美的偶像，也不是臉譜化的壞人，而是有著復雜動機和內心矛盾的真實個體。我看到瞭他們在現實的壓力下所做的艱難選擇，看到瞭他們在追求夢想過程中的失落與堅持。書中對於一些社會現象的描繪，也非常有啓發性，它沒有迴避矛盾，而是直麵問題，讓讀者在閱讀中不斷進行思考。我特彆欣賞作者在語言運用上的功力，那些精妙的比喻，那些富有哲理的句子，都讓人印象深刻。這本書讓我對“成長”、“自由”、“責任”這些概念有瞭更深刻的理解。它不是一本輕鬆的讀物，但絕對是一本值得你花費時間和精力去認真品味的佳作。

评分☆☆☆☆☆

這本書簡直就是一次意想不到的奇遇！起初，我被它那充滿神秘感的名字所吸引，腦海中浮現齣各種各樣的猜想，或許是關於某個秘密空間，又或許是隱藏著女性不為人知的內心世界。然而，當我真正翻開書頁，纔發現它遠比我預想的要深刻和廣闊。作者以一種非常細膩且充滿張力的筆觸，構建瞭一個仿佛觸手可及卻又捉摸不透的敘事空間。我很難用簡單的幾個詞來概括它的核心，它似乎在探討著關於成長、關於選擇、關於那些生命中錯綜復雜的關聯。每一個人物都帶著自身的重量和故事，即使是配角，也仿佛有自己的完整生命綫。閱讀的過程就像是在迷宮中探索，時而豁然開朗，時而又陷入更深的沉思。我特彆欣賞作者在描繪人物內心活動時所展現齣的洞察力，那些細微的情緒波動、那些難以啓齒的渴望，都被捕捉得淋灕盡緻。有時，我會驚嘆於自己竟然能如此深刻地理解角色的處境，仿佛他們就生活在我身邊，或者，他們就是曾經的我，或者，他們就是未來可能成為的我。這本書讓我重新審視瞭許多我習以為常的事物，也引發瞭我對“傢”、“歸屬感”和“自我認知”這些概念的全新思考。它不是那種讀完就丟的書，而是會深深地烙印在你的腦海中，時不時地冒齣來，讓你重新迴味。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我拿到這本《女人的房間》時，並沒有抱太大期望。市麵上的書太多瞭，很多都流於錶麵，充斥著陳詞濫調。但當我開始閱讀，那種紮實的力量感就撲麵而來。它給我的感覺，就像是在認真地講述一個故事，沒有花哨的辭藻，沒有刻意的煽情，隻是用一種樸素卻異常真誠的語言，勾勒齣一幅幅生動的畫麵。書中的人物，尤其是那些女性角色，塑造得極其立體，她們有優點，也有明顯的缺點，有堅韌的一麵，也有脆弱的時刻。作者沒有試圖將她們神化，也沒有過度批判，而是以一種近乎平視的視角，展現瞭她們在各自的人生軌跡中所經曆的掙紮與蛻變。我尤其喜歡書中對細節的描繪，那些看似不經意的小事，卻常常蘊含著深刻的寓意。比如，一個眼神，一個不經意的動作，一段對話，都能在後續的情節中産生意想不到的迴響。這讓我意識到，生活本身就是由無數微小的瞬間構成的，而這些瞬間，恰恰構成瞭我們之所以為我們的本質。這本書讓我反思瞭許多關於“女性”、“獨立”、“選擇”的議題，但它並不直接給齣答案，而是引導讀者自己去體會，去思考，去找到屬於自己的理解。它像一位智慧的長者，在娓娓道來，卻又處處點醒著你。